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        貝多芬《鋼琴奏鳴曲 Op53》第一樂(lè)章的演奏與音樂(lè)表現(xiàn)

        2020-08-10 08:48:42姜帆
        文藝生活·下旬刊 2020年4期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)分析演奏貝多芬

        摘要:貝多芬、古典音樂(lè)時(shí)期的代表之一,他一生創(chuàng)作題材非常廣泛,無(wú)論是在器樂(lè)領(lǐng)域還是聲樂(lè)領(lǐng)域,都影響甚大,對(duì)于古典時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展有著極大的貢獻(xiàn),是世界上偉大的音樂(lè)家作曲家,其中影響頗深的是發(fā)展和創(chuàng)新了奏鳴曲和交響曲。貝多芬鋼琴奏鳴曲Op53又稱“黎明”,是貝多芬的三十二首奏鳴曲作品之一,全曲充滿了對(duì)大自然魅力的描繪與喜愛(ài),豐富的內(nèi)在與優(yōu)美的旋律伴隨著創(chuàng)新而且特有的創(chuàng)作技法被人們彈奏與熱愛(ài),他這首奏鳴曲內(nèi)容鮮明,充滿活力和朝氣,表達(dá)了熱愛(ài)生活與自然的良好意愿,完美展現(xiàn)了極其成熟的音樂(lè)風(fēng)格。

        關(guān)鍵詞:貝多芬;黎明;音樂(lè)分析;演奏;奏鳴曲

        中圖分類號(hào):J624.1

        文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        文章編號(hào):1005-5312(2020)12-0079-01

        一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂(lè)章的曲式分析

        是奏鳴曲式寫成的這一樂(lè)章,主調(diào)是無(wú)升降號(hào)的C大調(diào),分別有著呈示部,展開(kāi)部,再現(xiàn)部以及Coda這些部分,呈示部非常有活力的快板,展示出C大調(diào)的主題,預(yù)示著光明的即將到來(lái),音樂(lè)色彩非常莊嚴(yán)、氣息寬廣、雄偉,聽(tīng)著猶如身臨大自然,演奏時(shí)需要超高的技術(shù),要連貫不變的脈動(dòng)統(tǒng)一起來(lái),呈示部的主題直接引入兩個(gè)動(dòng)機(jī),動(dòng)機(jī)一是跳動(dòng)的節(jié)奏,像是進(jìn)入大自然聽(tīng)到了鳥(niǎo)鳴和溪流的流水聲,要演奏的明亮,裝飾音清晰。而后主題不是終止在主調(diào),而是落在屬音上,由剛開(kāi)始的一片轟隆作響的演奏聲進(jìn)入了晨光初現(xiàn)的畫而。連接部到來(lái)了,此時(shí)由c大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào),回到了主部主題的動(dòng)機(jī),以同頭的方式進(jìn)入到連接,依舊明亮清晰,左手輕巧,而右手抒情,之后很快對(duì)主部主題動(dòng)機(jī)形成展開(kāi),并慢慢漸弱進(jìn)入副部,副部由E大調(diào)構(gòu)成,優(yōu)美如歌,好似在歌頌大自然,對(duì)大自然無(wú)限向往,樂(lè)句旋律起伏變化,三連音的重復(fù)使戲劇性不斷增強(qiáng),緊接著結(jié)束部的到來(lái),篇幅很大,主部主題的動(dòng)機(jī)在音樂(lè)中形成擴(kuò)展,還有插入部分新元素。到了展開(kāi)部前而的引入部分,安靜祥和,C大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào),展開(kāi)部調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換、變化,有著不安的急促感,音樂(lè)不斷發(fā)展,力度的不斷變化逐漸進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部由C大調(diào)組成,是主部的重復(fù),后樂(lè)句有著擴(kuò)充,和聲色彩變化交替,之后到了結(jié)束部又是回到和呈示部差不多的結(jié)束再現(xiàn)。尾聲是主部的動(dòng)機(jī)發(fā)展,加以模進(jìn)、變化,在中間也插入了一些副部的主題材料,最后由主部米主持結(jié)束樂(lè)章。

        二、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂(lè)章的演奏分析

        一開(kāi)始,主部就向我們表現(xiàn)出了極其具有表現(xiàn)力的節(jié)奏,彈奏時(shí)演奏者是要控制好力度變化,還有跳音的處理,力度從一開(kāi)始的pp到f到sf到p,給著聽(tīng)眾非常明顯的力度層次變化,同時(shí)控制好左右腳踏板的處理。到了第九小節(jié),十六分音符要充分強(qiáng)調(diào)出米,要彈奏的明朗清晰,而后的第十四小節(jié)開(kāi)始,主部的主題動(dòng)機(jī)開(kāi)始變奏,要處理的非常流動(dòng)連貫。第二十八小節(jié)出現(xiàn)的每一組十六分音符的首音需要強(qiáng)奏,然后斷奏八度,右手的旋律要強(qiáng)調(diào)出米,在接著到米的E大調(diào),進(jìn)入副主題要注意指法的不斷變換,旋律連貫。到了四十三小節(jié)主題從右手轉(zhuǎn)換到左手,第五十小節(jié)開(kāi)始左右手都是三連音,這里需要注意要彈奏得非常整齊,接著六十三小節(jié)需要注意每一個(gè)節(jié)奏音型的首音要強(qiáng)奏,并且均勻、流暢,從六十八小節(jié)開(kāi)始旋律轉(zhuǎn)換到了左手,這時(shí)非常需要注意力度的控制,手指要充滿力量,預(yù)示著光明的即將到來(lái)。

        在此曲中,貝多芬向人們展示了它的的一些變革,把以前所經(jīng)常使用的的強(qiáng)結(jié)尾在此曲中轉(zhuǎn)變成弱結(jié)尾。這種轉(zhuǎn)變不僅是起到了接下來(lái)的音樂(lè)的鋪墊作用,更加也是緩解了終止的慣性。確定快板的速度是演奏整個(gè)樂(lè)章的關(guān)鍵。

        貝多芬在這一樂(lè)章中的力量對(duì)比,戲劇性的高潮.突然的弱拍,爆發(fā)的重音和低音的不同變化,展現(xiàn)出米的情感沖突,都反映出貝多芬對(duì)大自然的熱愛(ài),期待著晨光的到來(lái),他從大自然中領(lǐng)悟到的力量與啟示都很好的表現(xiàn)在這一樂(lè)章中,讓聽(tīng)眾好像身處其中,第一樂(lè)章此時(shí)結(jié)束,可還是讓人沉浸其中,無(wú)法忘記。

        三、結(jié)語(yǔ)

        貝多芬的這首奏鳴曲第一樂(lè)章是具有交響性的輝煌的作品,具有現(xiàn)實(shí)主義的作曲法則,細(xì)致地展現(xiàn)了各種技術(shù)要點(diǎn),達(dá)到了作曲家所要求的音樂(lè)及音響效果。表現(xiàn)出從黑暗向黎明過(guò)度心懷渴望之心,此曲本身和相關(guān)的史實(shí),更是讓我們更深入了解音樂(lè)作品所表達(dá)的情感,并用所富含的情感去代入分析音樂(lè)作品,甚至演奏,也了解了這位音樂(lè)界泰斗和他的黎明奏鳴曲的智慧與結(jié)晶。讓這首《黎明》情感更為豐富,全曲充滿對(duì)于大自然的熱愛(ài)與歌頌,旋律也被詩(shī)情畫意所圍繞,也深刻體現(xiàn)了貝多芬對(duì)于生命和大自然以及社會(huì)的理解。

        參考文獻(xiàn):

        [1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門:廈門大學(xué)出版社,2003.

        [2]費(fèi)雷德里克拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2002.

        作者簡(jiǎn)介:姜帆,男,湖北武漢人,湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師,現(xiàn)在要從事舞蹈鋼琴伴奏。

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