摘要：貝多芬、古典音樂(lè)時(shí)期的代表之一，他一生創(chuàng)作題材非常廣泛，無(wú)論是在器樂(lè)領(lǐng)域還是聲樂(lè)領(lǐng)域，都影響甚大，對(duì)于古典時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展有著極大的貢獻(xiàn)，是世界上偉大的音樂(lè)家作曲家，其中影響頗深的是發(fā)展和創(chuàng)新了奏鳴曲和交響曲。貝多芬鋼琴奏鳴曲Op53又稱“黎明”，是貝多芬的三十二首奏鳴曲作品之一，全曲充滿了對(duì)大自然魅力的描繪與喜愛(ài)，豐富的內(nèi)在與優(yōu)美的旋律伴隨著創(chuàng)新而且特有的創(chuàng)作技法被人們彈奏與熱愛(ài)，他這首奏鳴曲內(nèi)容鮮明，充滿活力和朝氣，表達(dá)了熱愛(ài)生活與自然的良好意愿，完美展現(xiàn)了極其成熟的音樂(lè)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：貝多芬;黎明;音樂(lè)分析;演奏;奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0079-01

一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂(lè)章的曲式分析

是奏鳴曲式寫成的這一樂(lè)章，主調(diào)是無(wú)升降號(hào)的C大調(diào)，分別有著呈示部，展開(kāi)部，再現(xiàn)部以及Coda這些部分，呈示部非常有活力的快板，展示出C大調(diào)的主題，預(yù)示著光明的即將到來(lái)，音樂(lè)色彩非常莊嚴(yán)、氣息寬廣、雄偉，聽(tīng)著猶如身臨大自然，演奏時(shí)需要超高的技術(shù)，要連貫不變的脈動(dòng)統(tǒng)一起來(lái)，呈示部的主題直接引入兩個(gè)動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)一是跳動(dòng)的節(jié)奏，像是進(jìn)入大自然聽(tīng)到了鳥(niǎo)鳴和溪流的流水聲，要演奏的明亮，裝飾音清晰。而后主題不是終止在主調(diào)，而是落在屬音上，由剛開(kāi)始的一片轟隆作響的演奏聲進(jìn)入了晨光初現(xiàn)的畫而。連接部到來(lái)了，此時(shí)由c大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)，回到了主部主題的動(dòng)機(jī)，以同頭的方式進(jìn)入到連接，依舊明亮清晰，左手輕巧，而右手抒情，之后很快對(duì)主部主題動(dòng)機(jī)形成展開(kāi)，并慢慢漸弱進(jìn)入副部，副部由E大調(diào)構(gòu)成，優(yōu)美如歌，好似在歌頌大自然，對(duì)大自然無(wú)限向往，樂(lè)句旋律起伏變化，三連音的重復(fù)使戲劇性不斷增強(qiáng)，緊接著結(jié)束部的到來(lái)，篇幅很大，主部主題的動(dòng)機(jī)在音樂(lè)中形成擴(kuò)展，還有插入部分新元素。到了展開(kāi)部前而的引入部分，安靜祥和，C大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，展開(kāi)部調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換、變化，有著不安的急促感，音樂(lè)不斷發(fā)展，力度的不斷變化逐漸進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部由C大調(diào)組成，是主部的重復(fù)，后樂(lè)句有著擴(kuò)充，和聲色彩變化交替，之后到了結(jié)束部又是回到和呈示部差不多的結(jié)束再現(xiàn)。尾聲是主部的動(dòng)機(jī)發(fā)展，加以模進(jìn)、變化，在中間也插入了一些副部的主題材料，最后由主部米主持結(jié)束樂(lè)章。

二、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂(lè)章的演奏分析

一開(kāi)始，主部就向我們表現(xiàn)出了極其具有表現(xiàn)力的節(jié)奏，彈奏時(shí)演奏者是要控制好力度變化，還有跳音的處理，力度從一開(kāi)始的pp到f到sf到p，給著聽(tīng)眾非常明顯的力度層次變化，同時(shí)控制好左右腳踏板的處理。到了第九小節(jié)，十六分音符要充分強(qiáng)調(diào)出米，要彈奏的明朗清晰，而后的第十四小節(jié)開(kāi)始，主部的主題動(dòng)機(jī)開(kāi)始變奏，要處理的非常流動(dòng)連貫。第二十八小節(jié)出現(xiàn)的每一組十六分音符的首音需要強(qiáng)奏，然后斷奏八度，右手的旋律要強(qiáng)調(diào)出米，在接著到米的E大調(diào)，進(jìn)入副主題要注意指法的不斷變換，旋律連貫。到了四十三小節(jié)主題從右手轉(zhuǎn)換到左手，第五十小節(jié)開(kāi)始左右手都是三連音，這里需要注意要彈奏得非常整齊，接著六十三小節(jié)需要注意每一個(gè)節(jié)奏音型的首音要強(qiáng)奏，并且均勻、流暢，從六十八小節(jié)開(kāi)始旋律轉(zhuǎn)換到了左手，這時(shí)非常需要注意力度的控制，手指要充滿力量，預(yù)示著光明的即將到來(lái)。

在此曲中，貝多芬向人們展示了它的的一些變革，把以前所經(jīng)常使用的的強(qiáng)結(jié)尾在此曲中轉(zhuǎn)變成弱結(jié)尾。這種轉(zhuǎn)變不僅是起到了接下來(lái)的音樂(lè)的鋪墊作用，更加也是緩解了終止的慣性。確定快板的速度是演奏整個(gè)樂(lè)章的關(guān)鍵。

貝多芬在這一樂(lè)章中的力量對(duì)比，戲劇性的高潮.突然的弱拍，爆發(fā)的重音和低音的不同變化，展現(xiàn)出米的情感沖突，都反映出貝多芬對(duì)大自然的熱愛(ài)，期待著晨光的到來(lái)，他從大自然中領(lǐng)悟到的力量與啟示都很好的表現(xiàn)在這一樂(lè)章中，讓聽(tīng)眾好像身處其中，第一樂(lè)章此時(shí)結(jié)束，可還是讓人沉浸其中，無(wú)法忘記。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的這首奏鳴曲第一樂(lè)章是具有交響性的輝煌的作品，具有現(xiàn)實(shí)主義的作曲法則，細(xì)致地展現(xiàn)了各種技術(shù)要點(diǎn)，達(dá)到了作曲家所要求的音樂(lè)及音響效果。表現(xiàn)出從黑暗向黎明過(guò)度心懷渴望之心，此曲本身和相關(guān)的史實(shí)，更是讓我們更深入了解音樂(lè)作品所表達(dá)的情感，并用所富含的情感去代入分析音樂(lè)作品，甚至演奏，也了解了這位音樂(lè)界泰斗和他的黎明奏鳴曲的智慧與結(jié)晶。讓這首《黎明》情感更為豐富，全曲充滿對(duì)于大自然的熱愛(ài)與歌頌，旋律也被詩(shī)情畫意所圍繞，也深刻體現(xiàn)了貝多芬對(duì)于生命和大自然以及社會(huì)的理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2003.

[2]費(fèi)雷德里克拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2002.

作者簡(jiǎn)介：姜帆，男，湖北武漢人，湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，現(xiàn)在要從事舞蹈鋼琴伴奏。