韓沛益

摘 ? 要：鋼琴曲《奧伯曼山谷》由匈牙利作曲家李斯特創(chuàng)作而成，作曲家用不同的音樂織體描繪了山谷中的優(yōu)美景色以及主人公奧伯曼豐富多變的內(nèi)心世界。本文通過探析李斯特《奧伯曼山谷》音樂分析和演奏技巧，以此為基點(diǎn)來研究這部作品中所詮釋的美學(xué)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：音樂分析;美學(xué);演奏技巧

一、李斯特《奧伯曼山谷》音樂分析

（一）創(chuàng)作背景

李斯特作為浪漫主義時(shí)期最重要的作曲家之一，他的作品大多自由而又抒情，強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，向往愛情和自由的作品居于多數(shù)。李斯特在游歷各國時(shí)，曾寫下二十六首鋼琴詩歌曲——《旅行年代》，它們被匯編成三冊，而《奧伯曼山谷》則是第一冊《在瑞士》中的第六首，也是最長的一首，反映了李斯特內(nèi)心的糾結(jié)與彷徨、憂郁與勇氣?！秺W伯曼山谷》是李斯特與女友瑪麗旅居日內(nèi)瓦時(shí)所寫下的作品，深受十九世紀(jì)作家塞南古文學(xué)作品《奧伯曼》的影響，文學(xué)作品《奧伯曼》是一部由一百多封信函組成的小說，描述了主人公在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的途中心中所產(chǎn)生的痛苦悲痛之感，以及對社會(huì)、歷史、哲學(xué)的各方面思考以及對自然風(fēng)光的描寫，表達(dá)了作者內(nèi)心卑微弱小和悲觀的情緒，使李斯特產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。正是這些各個(gè)方面的因素賦予了這首作品極大的內(nèi)涵，對演奏者來說充滿了挑戰(zhàn)。

（二）音樂結(jié)構(gòu)

《奧伯曼山谷》這部鋼琴作品整曲可以劃分為“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)部分。第一部分的“起”是1到74小節(jié)，表達(dá)了奧伯曼內(nèi)心孤獨(dú)彷徨的情感世界，速度舒緩，音量微小，由兩個(gè)單三部曲式構(gòu)成，結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性兩個(gè)相差不大，都是由相同的主題材料變形而來的。第二部分“承”是75到118小節(jié)，這一部分是由C大調(diào)開始的，左手采用雙音的伴奏音型，右手用小指勾勒出音樂線條，整段音樂舒緩、輕盈、優(yōu)美，帶有濃重的田園風(fēng)格。同時(shí)，本段演奏時(shí)分為三個(gè)層次，要求演奏出層層遞進(jìn)之感，開闊向上之感。第三部分“轉(zhuǎn)”是119到169小節(jié)，此段音樂性格突變，變?yōu)榫o張激進(jìn)，左手采用持續(xù)的震音作為背景烘托，右手使用連續(xù)的八度描繪躁動(dòng)不安的音樂形象，速度為快板和急板。第四部分“合”是170小節(jié)到216小節(jié)，音樂形象轉(zhuǎn)變?yōu)槿岷褪婢?，音樂主題再一次出現(xiàn)，并變形化再現(xiàn)，首尾呼應(yīng)。右手兩個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，主旋律在最上方，第二聲部做背景化處理，左手用低音作為支柱，營造出立體感，描繪了山谷間微風(fēng)吹拂的美好景色，到了這里，音樂情緒變得豁然開朗樂觀積極，一直持續(xù)至樂曲結(jié)尾。

二、《奧伯曼山谷》中的美學(xué)內(nèi)涵

（一）情緒書面化

李斯特《奧伯曼山谷》這部鋼琴作品，作曲家為了讓演奏者和聽眾感受到主人公的內(nèi)心情緒，用對比鮮明的音樂形象和各種形象化的織體來表達(dá)。首先這部作品所分的四個(gè)部分：起承轉(zhuǎn)合，是對比十分明顯的，這是描繪主人公奧伯曼從孤獨(dú)彷徨到內(nèi)心積極開闊的心路歷程。那李斯特是如何將每個(gè)單一音符排列組合來表達(dá)這些情緒的呢？比如，作曲家用二度下行的主旋律來刻畫性格的憂郁、用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)來表達(dá)奧伯曼內(nèi)心的不安與緊張，其中包括向?qū)俜较虻霓D(zhuǎn)調(diào)以及半音調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)，作品中復(fù)雜的和聲仿佛在傾訴奧伯曼人生的苦難，其中同一主題在全曲中頻繁的變奏將主人公奧伯曼內(nèi)心世界的豐富多變刻畫得很深刻。這些都是將音樂情緒書面化的樂段。

（二）視覺效果聽覺化

在這部作品中，還有很多將視覺效果聽覺化的樂段，李斯特用右手和弦琶音上行，左手單音琶音柔和演奏的方式，來描繪奧伯曼山谷小溪潺潺的美好意向。再比如作曲家用右手三度音程加左手主旋律弱音齊奏的方式描繪大自然下雨時(shí)雨水滴答的自然意象。這樣的樂段在這部作品里有很多，在這部作品里，一個(gè)很大的特點(diǎn)就是將視覺藝術(shù)聽覺化，將音樂情緒聽覺化，即把作曲家想要傳達(dá)的音樂情緒以及想要描繪的自然景色通過音符排列成不同的織體來完成，并配合得當(dāng)?shù)谋砬樾g(shù)語，以此來達(dá)到作曲家想要達(dá)到的藝術(shù)效果。我認(rèn)為這是一個(gè)很好審美角度，將聽覺藝術(shù)深層次化，耐人尋味，值得探討研究。

三、結(jié)束語

綜上所述，李斯特《奧伯曼山谷》這部作品在音樂表現(xiàn)方面運(yùn)用了豐富多變、嚴(yán)密緊湊的創(chuàng)作手法，形成了多元化的音樂性格和敘事情節(jié)。從美學(xué)角度來講，這部作品的“起承轉(zhuǎn)合”以及視覺藝術(shù)聽覺化、音樂性格聽覺化的創(chuàng)作特點(diǎn)賦予了這部作品極大的內(nèi)涵，展現(xiàn)出鋼琴之王李斯特強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，是一部值得從美學(xué)角度深入探討的鋼琴作品。

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