王煜文

摘要：民間歌曲是中國(guó)音樂(lè)文化不可或缺的組成部分，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中華文化博大精深也體現(xiàn)在數(shù)量繁多、風(fēng)格各異的民歌中。在民間歌曲中，總會(huì)有許多詞調(diào)相近的同宗歌曲出現(xiàn)，雖然這些歌曲在許多部分都有相同或相近之處，但卻各有其獨(dú)特的韻味。本文將以河北地區(qū)的同宗民歌《送情郎》為例，從不同方面對(duì)同宗民歌做簡(jiǎn)單的對(duì)比分析。

關(guān)鍵詞：河北民歌;同宗民歌;音樂(lè)分析

一、河北民歌概述

河北省古屬冀州，故而簡(jiǎn)稱為冀，因戰(zhàn)國(guó)時(shí)期處于燕、趙和中山等國(guó)之間，故也被稱之為“燕趙”。自元朝立都北京，河北便是京畿重地。作為京城的重要樞紐，各地區(qū)的民歌都相繼傳入，如南方的《采茶調(diào)》《鮮花調(diào)》等，都在當(dāng)?shù)馗木幒蟮靡詡鞒舱蛉绱瞬旁炀土巳缃窈颖泵窀璺N類繁多、豐富多彩的特色。

從地圖上可以看出，河北省有著獨(dú)特的地理特征，東臨渤海、西靠太行、南連中部平原、北接內(nèi)蒙古草原。這讓河北地區(qū)同時(shí)存在著不同形式的民歌：靠近海洋的東部有著漁歌號(hào)子;高原和山地眾多的西部和北部多為山歌;南方的華北平原則多為小調(diào)。

紛繁多樣的歌曲形式，各區(qū)域間歌曲的傳播，不僅使河北民歌呈現(xiàn)出了百花齊放的發(fā)展形勢(shì)，也促使了許多歌曲變體的出現(xiàn)，這一系列同宗民歌，使得河北民歌更具多樣化。

二、河北民歌《送情郎》不同變體的對(duì)比分析

《送情郎》是一首極具河北地方特色的民間歌曲。相關(guān)歌曲譜例現(xiàn)收錄于《中國(guó)民間歌曲集成 河北卷》第562-565頁(yè)中（以下簡(jiǎn)稱為《河北卷》，下文所說(shuō)譜例均為《河北卷》中的譜例）。這些歌曲來(lái)自河北不同地區(qū)，雖有相似的名稱，但內(nèi)容已有差異。下面將從三個(gè)方面對(duì)這些歌曲進(jìn)行分析。

（一）旋律的差異

從《河北卷》譜例中可以看出，以下四首歌曲在旋律上各有不同。

第一首阜平縣的《送情郎》中，總體旋律為高起低落，在開始部分使用大量高音，到結(jié)尾使用低音，歌曲的整體感情由激動(dòng)轉(zhuǎn)為憂傷。其中不時(shí)有四、五度大跳，使得歌曲感情基調(diào)多了幾分不安與忐忑，充分地展現(xiàn)了不舍之情。

第二首《送情郎》，總體旋律較為低沉平穩(wěn)，只有在歌曲結(jié)束部分由部分高音出現(xiàn)。用平穩(wěn)的旋律來(lái)訴說(shuō)自己的回憶，用最后的高音來(lái)表現(xiàn)對(duì)情郎的迫切思念。

第三首是張北縣的《送才郎》中，總體旋律起伏較大，在二度和三度的平穩(wěn)進(jìn)行中還帶有八度的大跳。和前兩首歌曲相比，這首歌曲有著更強(qiáng)烈的感情變化，平穩(wěn)中加入突強(qiáng)的變化，讓這首歌曲更具表現(xiàn)力。

第四首阜城縣的《送才郎》中，總體旋律平緩，沒有太多音程大跳，平穩(wěn)的上行下行。這首歌曲的風(fēng)格，不是用激動(dòng)來(lái)表現(xiàn)不舍，而是用深情訴說(shuō)來(lái)表現(xiàn)思念。

（二）音樂(lè)風(fēng)格、節(jié)奏的差異

通過(guò)《河北卷》譜例可以看到，四首歌曲在節(jié)奏上也有著明顯的不同。

第一首《送情郎》來(lái)源于保定市阜平縣，地處河北省西部，與山西交界，曲風(fēng)接近山歌。在譜例中，速度為中速，音符多為四分音符，節(jié)奏較緩，并且每個(gè)句末都有長(zhǎng)音，符合山歌的特色。

第二首《送情郎》的出處已無(wú)法得知，但在譜例中，速度為中速，多用四分音符與八分音符，節(jié)奏較緩，起伏不大，曲風(fēng)接近勞動(dòng)號(hào)子，所以這首歌可能來(lái)自河北省東部。

第三首《送才郎》來(lái)源于張家口市張北縣，鄰近山西和內(nèi)蒙古，曲風(fēng)也接近于山歌。在譜例中，速度為中速稍快，有多處跨度很大的長(zhǎng)音，與山陜的“信天游”風(fēng)格相似。

第四首的《送才郎》來(lái)源于衡水市阜城縣，與山東省相鄰，所以曲風(fēng)較接近小調(diào)。在圖例中，速度為中速，多用十六分音符，節(jié)奏型較密集，節(jié)奏較快。旋律起伏有規(guī)律，符合小調(diào)音樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格。

（三）歌詞的差異

四首歌曲有相似的曲名與題材，但從《河北卷》譜例中可以看出，歌詞已有很大不同。

第一首《送情郎》中的歌詞部分較少，內(nèi)容也較為簡(jiǎn)單直白，并且在每句歌詞后使用了大量的襯詞，表現(xiàn)出了民歌的歌詞特點(diǎn)。

第二首《送情郎》歌詞長(zhǎng)度有了明顯的加長(zhǎng)，同時(shí)其內(nèi)涵也有了深度，雖有襯詞但明顯減少。

第三首《送才郎》的歌詞已擴(kuò)展為多段體，每段歌詞的篇幅都很小，每句詞后都加入了大量襯詞，共有16段歌詞，極大拉長(zhǎng)了歌曲篇幅。

第四首《送才郎》的歌詞與上面三首都不相同，兩段體的歌詞，篇幅適中，襯詞極少，每句歌詞中都充分地展現(xiàn)了“一字多音”的歌詞特點(diǎn)，是典型的民間小調(diào)風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

在河北地區(qū)，像《送情郎》這樣的同宗民歌還有很多，時(shí)至今日仍有很多的歌曲在傳播和演變。通過(guò)對(duì)于這些同宗民歌的分析和學(xué)習(xí)，筆者相信，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，民間音樂(lè)只要還在各地區(qū)不斷的傳播、交流與演變，中國(guó)傳統(tǒng)文化就會(huì)永不落后、永葆生機(jī)，中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)終將實(shí)現(xiàn)！

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