金子涵

摘 要：《過雪山草地》是一首經(jīng)久不衰的軍旅歌曲作品，此曲以真摯的情感和民族化的音樂語言表達(dá)了對紅軍戰(zhàn)士的歌頌和贊美之情。本文通過對此曲音樂方面的分析，進一步從歌唱實踐的角度進行了探索，以便能夠更好的認(rèn)識此曲的演唱。

關(guān)鍵詞：軍旅歌曲;《過雪山草地》;音樂分析;演唱分析

《過雪山草地》是《長征組歌》的第六樂章，此曲描繪了中國工農(nóng)紅軍在長征途中過雪山草地時所表現(xiàn)出的不畏艱難、為追求光明而奮斗的革命精神。這首歌曲自上世紀(jì)六十年代誕生以來，常被作為獨唱曲目而出現(xiàn)在各種音樂會舞臺上，也成為眾多男高音歌唱家非常青睞的曲目。作為一首經(jīng)典的軍旅歌曲，其在音樂方面有著高度的藝術(shù)性，在演唱上也有著非常高的要求。因此在本文中著重對此曲的音樂特點進行了分析，并結(jié)合藝術(shù)實踐分析了此曲在演唱中應(yīng)當(dāng)注意的問題。

一、《過雪山草地》音樂分析

（一）結(jié)構(gòu)分析

此曲為單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A、B兩個部分，其中A部分有五個方整型的樂句構(gòu)成，這五個樂句基本上分為四個層次，第一、二樂句的關(guān)系為層遞關(guān)系，第一樂句描寫了雪山草地的惡劣環(huán)境，襯托出了故事發(fā)生的背景，第二樂句描寫了在這種惡劣的環(huán)境下紅軍艱難的現(xiàn)狀，對第一句所營造的環(huán)境起到進一步說明的作用。第三樂句主要表現(xiàn)了紅軍的英勇氣質(zhì)和錚錚的鐵骨精神。第四、五樂句則表現(xiàn)出了紅軍在艱難險阻的環(huán)境下表現(xiàn)出了革命樂觀主義精神。B部分進一步的把情感烘托起來，雖然“風(fēng)雨侵衣”“野菜充饑”，但是紅軍的仍然“官兵一致，同甘共苦”。為了共同的革命理想而不怕犧牲，表現(xiàn)出了崇高的革命精神。

（二）旋律分析

歌曲在旋律上主要呈現(xiàn)出三個明顯的特點：一是在旋律建構(gòu)在純四度的骨架上。如歌曲A部分中的第一樂句，為B徵調(diào)式，并從調(diào)式的屬音re上開始，因此前后構(gòu)成了由re-sol的純四度音程的核心音結(jié)構(gòu)。在A部分中，旋律的進行主要是以三度以內(nèi)的級進為主，在跳進的進行上則是以四度跳進為主，由此可以看出純四度音程在此曲中運用的重要性;二是從節(jié)奏的角度看，此曲較多的采用了附點音型的節(jié)奏，如B部分第一樂句中附點四分音型和附點八分音型的運用更加能夠襯托出情感的抒發(fā)，同時也使旋律的進行與發(fā)展更加充滿了動力性和流暢性。

（三）調(diào)式調(diào)性分析

此曲運用具有中國五聲音階特色的調(diào)式寫成，其中又包含著調(diào)式交替的現(xiàn)象。從整體上看，此曲在調(diào)式的交替上主要呈現(xiàn)出同宮系統(tǒng)內(nèi)交替的特點。在A部分中，第一樂句建立在B徵調(diào)式上，在第二樂句則轉(zhuǎn)到了E宮調(diào)式。在B部分中，第一樂句建立在C羽調(diào)式上，從第三樂句開始則是建立在E宮調(diào)式上并結(jié)束。在音階的運用，此曲主要是以民族七聲音階為主，體現(xiàn)出了高度的民族性特征。

二、《過雪山草地》演唱分析

（一）氣息的處理

從氣息技術(shù)的運用看，在演唱之前要以比較平穩(wěn)的吸氣做好準(zhǔn)備，歌曲開始處的樂句在旋律的進行上比較平穩(wěn)，主要是在中音區(qū)上進行，因此采用緩吸緩呼的氣息方法，在換氣上以兩個小節(jié)作為單位進行平穩(wěn)的換氣，第二樂句在演唱上則需要注意開始出的e2音，需要氣息要有一定的支撐力，從旋律進行上看呈現(xiàn)出下行的趨勢，因此氣息需要緩慢的釋放出來。第三樂句和第四樂句在演唱的力度上要增強，注意樂譜上的“f”的力度標(biāo)記，通過一定的氣息力度表現(xiàn)出來，第五樂句則需要根據(jù)旋律的進行來把握氣息的控制力。B部分由于情緒上的變化，開始處的演唱要有爆發(fā)力，采用深呼吸的方法以便于氣息能夠給予強有力的支撐，在換氣上也需要采用急吸急呼的方法，這樣能夠保證好音準(zhǔn)的表現(xiàn)。在歌曲最后一個樂句的處理上，則要注意音區(qū)的轉(zhuǎn)換和速度上的漸變性，注重氣息的支撐力。

（二）咬字、吐字的處理

此曲在咬字和吐字的處理上就是要注重行腔的特點，從此曲的字音關(guān)系上看，較多的采用一字多音的表現(xiàn)手法，在行腔過程中要注重旋律的線條感和流暢性，如“草毯泥氈”這四個字在咬字上容易出現(xiàn)發(fā)音不清的現(xiàn)象，而且這幾個字都是一字多音的情況，在咬字上要特別注重字頭、字腹和字尾的表現(xiàn)。在最后一個樂句中，“高”字持續(xù)了一個小節(jié)的行腔，從音型上看，采用附點十六分音型和八分音型的結(jié)合，“高”字的在字腹和字尾是由“ao”這兩個元音音階構(gòu)成，在拖腔上需要注意保持好就行，這樣才能體現(xiàn)出“字正腔圓”的準(zhǔn)確表現(xiàn)。

（三）情感表現(xiàn)

聲樂作為一種抒情的藝術(shù)，最為重要的就是要了解歌曲的情感基調(diào)和情感的布局特色。此曲在情感上更多的呈現(xiàn)出贊美和歌頌的情感，突出對紅軍戰(zhàn)士的崇敬之情。因此作為演唱者在分析歌曲時要把握好歌曲的這一情感基調(diào)。其次就是從情感的布局上看，歌曲的第一部分在情緒的表現(xiàn)上較為的平穩(wěn)，主要是以訴說和宣敘為主;第二部分則是要以一種激動的情緒進行表現(xiàn)，因此從演唱者要體會歌曲的內(nèi)容以及所要表達(dá)的內(nèi)涵，把歌曲的情感化為自己內(nèi)心的情感體驗，實現(xiàn)演唱者情感與歌曲情感的有機結(jié)合。

結(jié) ?語

綜上所述，《過雪山草地》作為一首經(jīng)久不衰的軍旅歌曲，其所承載的是對革命戰(zhàn)爭時期紅軍的精神，這種精神在當(dāng)代社會中的傳承則需要演唱者對歌曲的詮釋。因此對于此曲的演唱不能單純的從技術(shù)層面的角度進行把握，而是需要通過理論上的分析和演唱實踐的結(jié)合，這樣才能夠把演唱技術(shù)與歌曲的情感內(nèi)涵緊密的結(jié)合起來，準(zhǔn)確的詮釋歌曲，由此可以看出在對經(jīng)典軍旅歌曲的演唱中，著重要進行音樂分析，并以此為基礎(chǔ)進行演唱才能夠體現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵。

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