鄭春山 柳京淑

摘要：和聲分析是音樂分析的基礎(chǔ)，要理解和認識一部音樂作品，和聲分析是不可或缺的關(guān)鍵。本文基于音樂分析、創(chuàng)作實踐，就和聲分析中的一些方法、手段進行探討。

關(guān)鍵詞：音樂分析;和聲分析;音樂和聲

和聲是音樂的重要表現(xiàn)手段之一，要理解和認識一部音樂作品，必須要對其和聲進行深入的分析;而要創(chuàng)作一部音樂作品，和聲更是不可或缺的一門關(guān)鍵技術(shù)。對音樂作品的和聲進行深入分析，是運用各種不同的方法和手段對音樂作品的和弦結(jié)構(gòu)及其進行終止、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性布局等和聲要素的運用方法、特點和規(guī)律進行解析，增強對不同時期、不同流派、不同作品和聲語言的不同風格特點的理解，從而為音樂創(chuàng)作提供養(yǎng)分，打下堅實的基礎(chǔ)。本文基于音樂分析、創(chuàng)作實踐，對和聲分析的方法、手段進行一些探討。

1了解音樂作品的創(chuàng)作背景

在對音樂作品進行具體的和聲分析之前，首先應了解音樂作品創(chuàng)作的背景以及其所屬的和聲技術(shù)發(fā)展時期。和聲的產(chǎn)生和發(fā)展經(jīng)歷了漫長而復雜的過程，從最初的調(diào)式和聲萌芽時期、到調(diào)性和聲過度時期、再到形成典型調(diào)性功能性和聲的古典音樂成熟時期以及注重彰顯個性的浪漫主義時期，最終到近現(xiàn)代形成多元化發(fā)展的和聲體系。在這一發(fā)展過程中，涌現(xiàn)出了不計其數(shù)的優(yōu)秀音樂作品和作曲家，和聲分析的具體內(nèi)容與這一切發(fā)展變革都是息息相關(guān)的。因此，在進行音樂作品的和聲分析之前，有必要對音樂作品創(chuàng)作的環(huán)境以及所處的和聲發(fā)展時期進行了解，更易理解音樂作品的和聲創(chuàng)作特點與風格。每一部優(yōu)秀的音樂作品，都與創(chuàng)作者所處的時代環(huán)境以及彼時音樂技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)，因此，了解各個歷史時期、各種音樂流派、各種和聲風格以及各位作曲家的創(chuàng)作特征，對音樂作品的創(chuàng)作來說是至關(guān)重要的。

2對調(diào)性關(guān)系類型的把握

調(diào)式調(diào)性的變化與發(fā)展是導致和聲走向的重要因素之一。因此，對一部音樂作品進行具體的和聲分析，首要環(huán)節(jié)就是確定其主要調(diào)式調(diào)性，只有明晰其調(diào)性變化以及后續(xù)發(fā)展的邏輯關(guān)系，才能摸清整部音樂作品的和聲發(fā)展脈絡、調(diào)性布局以及其功能特點。需要強調(diào)的一點是，確定主要調(diào)性并不能只依靠調(diào)號與開始和弦，從非主和弦開始，甚至是從離調(diào)和弦或連續(xù)的非主功能和弦開始的音樂作品比比皆是。清楚了主要調(diào)式調(diào)性之后，引入另一個調(diào)就形成了調(diào)與調(diào)之間的連接關(guān)系，這種連接由三種方式體現(xiàn)，即離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性對置?？傊?，調(diào)式調(diào)性的確定以及總的邏輯原則與音樂作品的內(nèi)容緊密結(jié)合，體現(xiàn)作品總體特點和風格，只有掌握調(diào)性關(guān)系，和聲分析才能有效開展。

3和聲分析中的邏輯性

實際音樂作品中，和弦都是以多樣化的音型織體狀態(tài)示人，而不是呆板的和弦模式。在和弦音型織體化的過程中，和弦外音起到的作用不容忽視?！皬暮拖彝庖襞c前后和弦的關(guān)系來說，可分為和弦性與旋律性兩種”。其中構(gòu)成前后和弦的和弦音是指和弦性的和弦外音，由聲部進行過程中產(chǎn)生的和弦外音屬于旋律性的和弦外音。在這兩種關(guān)系之中又形成了延留音、先現(xiàn)音、強倚音、經(jīng)過音、輔助音、換音。持續(xù)音是一種間接構(gòu)成和弦外音的特殊形式。在實際音樂作品中，持續(xù)音可以存在于任意一個聲部當中，并以低音聲部居多。雖然它從來不屬于任何和弦外音的范疇，但在其保持的過程中，和聲上可以繼續(xù)發(fā)展，甚至調(diào)性發(fā)生改變，這期間必然有若干和弦不包括該音在內(nèi)，就間接具備了和弦外音的品質(zhì)。這種品質(zhì)同時給予了持續(xù)音在和聲層次中復合的功能意義，以及因持續(xù)音的存在而造成的異常穩(wěn)定的和聲效果和各種和聲色彩的變化。

4和聲布局的整體體現(xiàn)

和聲布局是指音樂作品中和聲語言的整體設計與運用。音樂作品中呈現(xiàn)的整體面貌與總的音響效果是其外在表現(xiàn)，這其中織體和音區(qū)起到的作用最大?？楏w運用自身多樣性的特點將和聲的原有固態(tài)模式發(fā)展表現(xiàn)得淋漓盡致。音區(qū)是根據(jù)音樂作品總體特點而選擇的，它的存在對總的和聲語言運用以及陳述方式都有明顯的影響。和聲布局的內(nèi)在表現(xiàn)就是整個音樂作品的和聲基礎(chǔ)和支撐，涉及音樂作品中曲式結(jié)構(gòu)與整體和聲設計的調(diào)性布局。分析調(diào)性布局不能局限在調(diào)性的功能序進方面，而要從多方面進行研究。如調(diào)性關(guān)系中統(tǒng)一與對比原則、調(diào)性的遠近關(guān)系原則、主要調(diào)性與過渡調(diào)性的連接、調(diào)性布局中的色彩性變化等等。

5終止式的重要作用

研究和分析音樂作品中和聲陳述與發(fā)展的相互關(guān)系，終止式處于十分重要的地位。終止式根據(jù)其所處結(jié)構(gòu)部位的不同可分為半終止、阻礙終止、終止、補充終止和疊入終止。這其中還包括終止中的具體類型：正格終止、變格終止、完全終止。另外，根據(jù)終止感是否完滿的程度，又可分為完滿終止與不完滿終止兩種，它們之間的劃分可以根據(jù)終止中的主和弦是否處于強拍以及是否主音在旋律聲部來確定。舒曼的《為什么？》再現(xiàn)時有三次終止式，每一次的終止直至整首作品結(jié)束旋律也沒有停留在調(diào)式的主音上，而是一直在主和弦五音上徘徊結(jié)束于不完滿終止，這與作品的整體情緒和標題有關(guān)，好似一直在疑問而最終沒能得到答案。

6曲式結(jié)構(gòu)對和聲分析的重要性

和聲與曲式結(jié)構(gòu)本就是相輔相成、密不可分的整體。從樂句到樂段的發(fā)展，從局部到整體的段落關(guān)系等等，都會直接影響整首音樂作品和聲進行的條理性與整體走向。所以不論篇幅大小，曲式結(jié)構(gòu)在音樂作品或段落中都尤為重要。任何一首音樂作品或段落都需要曲式結(jié)構(gòu)這種有機的組織形式而成為相互支撐相互聯(lián)系的整體。曲式的分析要把握由大至小、由整體至局部、由外在框架到具體內(nèi)容、由宏觀到微觀的方式。此時，和聲對曲式結(jié)構(gòu)起到重要支撐作用的同時也要受到曲式結(jié)構(gòu)的制約。因此，在和聲的運用過程中不能離開對曲式結(jié)構(gòu)的把握，分析和聲時就更離不開曲式結(jié)構(gòu)這個重要因素。

7結(jié)束語

在點對點的和聲分析之后，有必要對音樂作品的整體風格、內(nèi)容、和聲的運用等方面加以概括和總結(jié)，將其與相似作品進行比較，找出作品中的個性和創(chuàng)新，這樣能夠更準確地解釋各種和聲現(xiàn)象，并掌握其中特有的和聲語言與風格特點。和聲分析是促使和聲理論再發(fā)展的基礎(chǔ)和依據(jù)，不斷地提高和聲分析的方法和手段，對于充分理解各類型和聲語言的風格特點，理解音樂總的共性與特性等有著至關(guān)重要的作用和意義。

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