摘要：《鋼琴奏鳴曲Op53》又稱《黎明》奏鳴曲，于19世紀(jì)初開始創(chuàng)作，在一個夏天完成，此時也是貝多芬風(fēng)格達成成熟階段的時刻，不僅完成了古典音樂的一次擴展，而且此時也同時完成了著名的《英雄交響曲》?！朵撉僮帏Q曲Op53》從旋律和寫作技法、內(nèi)容上來講，這首樂曲是貝多芬寫作的最精巧的奏鳴曲之一，其豐富的取思和精湛的技巧以及宏偉的規(guī)模都完全展現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作以及鋼琴技法的向上發(fā)展。

關(guān)鍵詞：貝多芬;黎明;音樂分析;演奏;奏鳴曲

中圖分類號：J624.1

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0093-01

一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的曲式分析

這一樂章是F大調(diào)為主調(diào)，它和第一、三樂章來比較來說是有些短小的，它從表面上看著其實不像是一個獨立的樂章，但它的內(nèi)容內(nèi)在完全可以說是貝多芬極其富有特別創(chuàng)意的創(chuàng)作，獨立、新穎，旋律感情非常深刻，把人們心中的感情與大自然的聲音融為整體，也起著非常關(guān)鍵的承前啟后的作用，A部分為F大調(diào)，是一句擴展樂段，B部分為F大調(diào)，整體的旋律結(jié)構(gòu)分成了三部分，每一部分的開始都是一樣的，只是中間和結(jié)束各不一樣，接著再現(xiàn)的A部分，為F大調(diào)，是A部分的動力再現(xiàn)，擴展的樂段停在C大調(diào)的屬功能上，與接下來的樂章無間息的發(fā)展下去，所以，也很像是一個間奏曲。

作為整個奏鳴曲之間的過渡，這里讓人感覺到貝多芬像是身處于鄉(xiāng)村的稻田里，稻田里有著陪伴他的可愛生物，嗚叫著，他靜靜的聽著微風(fēng)聲，鳥鳴聲，這些其實也是表達了貝多芬他所期待的他的未來景象。與第一樂章不同，第二樂章給人如夢境般淳樸的美感，是一片歡快美好的片段，但是又伴隨了一些緊張和不安，這兩種截然不同的情緒，被貝多芬非常巧妙的融合在整個優(yōu)美的第二樂章中。這一時期正是貝多芬最為活躍的時期，他接二連三地創(chuàng)作了許多大作品，如《英雄交響曲》、《克羅采小提琴奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》、歌劇《費德里奧》等等。

二、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的演奏分析

第二樂章體現(xiàn)了貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作的獨特特點，一些連線與變化的力度標(biāo)記表現(xiàn)出貝多芬的要求，需要注意譜面上的力度表情標(biāo)記，需要嚴格按照標(biāo)記的記號演奏，把握好呼吸，A段以pp的力度為開始，隨著力度和感情的變化慢慢加強在第六小節(jié)達到sf，再由強慢慢到弱，以pp的力度結(jié)束，讓人們清楚的感受到此曲的力度變化。

接著就是B段序奏部分，有著幾個樂句構(gòu)成，這個序奏的劃分是根據(jù)力度、表情記號、音區(qū)來劃分的，而且更是把對比對置的處理也變得非常明顯，第一樂句旋律突強后弱收，第二樂句音域拔高，但需要弱奏，與前后形成力度對比，像你應(yīng)我答對話一樣。這個時候節(jié)奏是要特別關(guān)注的，所以在演奏時要彈奏的連貫自然，指尖輕輕去觸鍵，表現(xiàn)出似有似無的感覺，需要重點表現(xiàn)旋律的層次感，讓人感覺非常立體。

接下來的再現(xiàn)部A是A的變化再現(xiàn)，右手在演奏時發(fā)生變化的是音程幅度，音域拔高，與A段對比，再現(xiàn)部A'情感更加豐富，更上一個層次，由F大調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向C大調(diào)過渡，最后出現(xiàn)的右手旋律也代表著光明即將到來的前奏。在彈奏再現(xiàn)部A'時，全身應(yīng)注意要保持住姿勢，這樣有助于音色的發(fā)揮，最后一個和弦落在了C大調(diào)的屬和弦上，有著強烈的期待和向往，這暗示著黎明的曙光即將到來。

貝多芬在竭力完成這些偉大作品的同時又積極脫離過去的格調(diào)，放進了在以往作品所沒有過的壯麗演奏技巧，造成了演奏會形式的效果，給人有如仰望天空一樣的闊達大度之感。貝多芬開始展露自己的全貌，另創(chuàng)一種獨特的風(fēng)格，滿懷自信地以巨大的力量向前邁進。可以說，貝多芬已經(jīng)完全脫離了初期的風(fēng)格。

三、結(jié)語

貝多芬的《黎明》在鋼琴的各種技法的運用上呈現(xiàn)出極其高的演奏本領(lǐng)，同時也讓這首樂曲的情感也得以升華。貝多芬把自己對于生活的希望寄托于這首奏鳴曲中，充滿美好，旋律優(yōu)美歡快的主題似歌者在歌唱，又似自然的清風(fēng)帶來清涼，讓人舒心，而且預(yù)示了浪漫主義的描繪景物風(fēng)格的交響性，是貝多芬所創(chuàng)作的代表性作品之一。這首作品是那么著名，但不夠明確易懂。鋼琴技法負擔(dān)過重，經(jīng)常妨礙人們捕捉它內(nèi)在的親切。

我們習(xí)慣于貝多芬悲劇性的面目、威風(fēng)凜凜的姿態(tài)、寬闊的音型，他的富有激情動機的暴露性特征。當(dāng)貝多芬似乎無憂無慮地用他靈活、粗壯的手指依次彈奏琴鍵時就象以他短小的雙腳在郊外散步一樣，無法想象在音階和經(jīng)過句的輕巧雨點下唱出的幻想所具有的緊張度和在這個夢境中清醒的意志所具有的堅定性。猶如純凈的水在流動，對大自然醉人的贊美又服從于理智。

參考文獻：

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2003.

[2]費雷德里克拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2002.

作者簡介：姜帆，男，湖北武漢人，湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，現(xiàn)從事舞蹈鋼琴伴奏。