一個(gè)陌生女人的來(lái)信
- 確證自我存在的愛(ài)欲
——以《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《窄門》為例
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》（下文簡(jiǎn)稱 《陌生女人》）中女主人公和《窄門》中男主人公的愛(ài)欲追求鮮明地體現(xiàn)了蘇格拉底的“善好”觀，他們表面上是困于愛(ài)情，但實(shí)際上是在自由地追求善好，而自由是“一個(gè)自我建構(gòu)、自我實(shí)現(xiàn)的存在論結(jié)構(gòu)”[3]，所以那種情感不能被稱為“愛(ài)情”，而是一種確證自我存在的愛(ài)欲。1 作品內(nèi)容介紹斯蒂芬·茨威格的《陌生女人》講述了一個(gè)女人從十三歲開(kāi)始暗戀鄰居R先生長(zhǎng)達(dá)十多年的故事，這個(gè)女人從少女到少婦，直至死亡都一直深深愛(ài)著R先生，但從未主動(dòng)告知R先生
文化創(chuàng)新比較研究 2023年21期2023-10-28
- 自我認(rèn)知下《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》解讀
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是擅長(zhǎng)心理寫實(shí)主義的短篇小說(shuō)大師茨威格的著作，通過(guò)信件的方式將一個(gè)女性癡迷愛(ài)戀的內(nèi)心獨(dú)白袒露出來(lái)。陌生女人在她內(nèi)心情感最激蕩的時(shí)刻回憶她的一生，通過(guò)對(duì)文本分析可以發(fā)掘出她自我認(rèn)知形成、不斷修正最終在殉道精神中走向個(gè)體毀滅的全過(guò)程。因此，在自我認(rèn)知視角下將其視為社會(huì)性動(dòng)物，可以分析出核心的社會(huì)動(dòng)機(jī)即歸屬、理解他人、控制、被重視和信任的需要如何形成人的自我認(rèn)知，以及當(dāng)認(rèn)知失衡時(shí)，自我辯解如何進(jìn)行調(diào)節(jié)使之達(dá)到再度平衡的。關(guān)鍵詞：茨威格 《一
文學(xué)教育下半月 2023年3期2023-06-07
- 淺談《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的電影改編
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這一小說(shuō)改編為電影搬上了熒幕。主人公形象的變異原因和變異方式目前學(xué)術(shù)界研究較少，本文將從媒介轉(zhuǎn)換、敘述語(yǔ)調(diào)和價(jià)值立場(chǎng)等角度評(píng)述電影的改編，為學(xué)界提供參考。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 創(chuàng)作主體 性別轉(zhuǎn)換 變異茨威格于1881年出生在奧地利維也納的一個(gè)富商家庭，在家庭的熏陶下，茨威格從小喜愛(ài)文學(xué)藝術(shù)。第一次世界大戰(zhàn)以?shī)W德失敗告終，自1919年后茨威格長(zhǎng)期隱居在薩爾茨堡，埋頭寫作?！?span id="wsksu04" class="hl">一個(gè)陌生女人的來(lái)信》發(fā)表于1922年，來(lái)信內(nèi)容是一位癡
文學(xué)教育 2023年5期2023-05-26
- 如怨如慕 如泣如訴
——品評(píng)小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》收錄在小說(shuō)集《熱帶癲狂癥患者》（1922），是茨威格代表作之一。小說(shuō)包含一封“約莫有二十多頁(yè)”的匿名的長(zhǎng)信，寄信女子筆尖傾瀉的誠(chéng)摯與溫存觸動(dòng)人心，作家那多驚嘆茨威格“對(duì)女性心理的分析，已經(jīng)近乎走火入魔”?！?span id="kugco0s" class="hl">一個(gè)陌生女人的來(lái)信》表面上是一個(gè)女人的私語(yǔ)，實(shí)際上包含有父權(quán)制社會(huì)中女性作為第二性共有的言語(yǔ)困窘和成長(zhǎng)艱辛。本文試以女性視角對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行解讀，以發(fā)掘陌生女人到底是誰(shuí)以及她為什么要寫這樣一封信。一、父權(quán)視野下的陌生女人茨威格被稱為“
大眾文藝 2022年18期2022-10-21
- 以無(wú)意識(shí)理論解讀《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中獨(dú)角戲般的愛(ài)情
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中女主角悲劇的愛(ài)情。從少女懵懂，怦然心動(dòng);成熟蛻變，為愛(ài)千尋;迫于生活，委身他人;病魔無(wú)情，死前絕唱這幾個(gè)階段分析無(wú)意識(shí)控制下女主角內(nèi)心的糾葛，以及對(duì)她行為造成的影響?！娟P(guān)鍵詞】 心理;無(wú)意識(shí);愛(ài)情悲劇【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）20-0025-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.20.006一
今古文創(chuàng) 2022年20期2022-06-22
- 當(dāng)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》走到中國(guó)
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在發(fā)表之初便引起了廣泛關(guān)注，并被改編成多個(gè)版本的電影和話劇，2005年，徐靜蕾將其改編并搬上銀幕。作為電影導(dǎo)演群體中為數(shù)不多的女導(dǎo)演，徐靜蕾以細(xì)膩、真摯的藝術(shù)手法，展現(xiàn)出對(duì)原著的獨(dú)到理解，使影片順利完成了東西方文化語(yǔ)境的轉(zhuǎn)化，為觀眾奉獻(xiàn)了一出唯美詩(shī)意的愛(ài)情故事。北平景觀的細(xì)致描摹茨威格原著中的故事發(fā)生在沒(méi)有明確時(shí)間感的維也納和因斯布魯克，且僅僅出現(xiàn)了諸如福音書、禱告詞以及宮廷侍童等西方元素，這就為導(dǎo)演的民族化改編留下了極大的空間。在改
博覽群書 2022年7期2022-05-30
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女性形象分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》自1922 年發(fā)表整整一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，一代又一代的讀者被女主人公那近乎癡狂、執(zhí)著的愛(ài)所打動(dòng)。這部小說(shuō)以第一人稱陌生女人的口吻描述了“我的整整一生不外乎就是等待，等待你的意志”①一個(gè)女人的情感心路，更淋漓盡致地施展了作者獨(dú)特的靈魂獵者本能，富含了典型時(shí)代意義的女性形象。一、愛(ài)情烏托邦里的卑微者我們常說(shuō)男人和女人由于生理構(gòu)造不同，在心理、思維、言行上也存在著根本性差異，因此對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度也截然不同。拜倫曾說(shuō)過(guò)：“男人的愛(ài)情是與男人的生命不同
中國(guó)民族博覽 2022年24期2022-04-07
- 從小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》來(lái)看女性主義
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述了一個(gè)陌生女人對(duì)青年作家默默無(wú)聞地付出，矢志不渝地愛(ài)，并甘愿將自己的感情全部付諸一段并不平等的愛(ài)情之中的故事。本文擬用女性主義的觀點(diǎn)分析小說(shuō)主人公，進(jìn)一步探討當(dāng)時(shí)社會(huì)扭曲的愛(ài)情觀，從而揭示女性主體處于被動(dòng)、支配地位的事實(shí)?！娟P(guān)鍵詞】 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 ;陌生女人;女性主義;悲劇成因【中圖分類號(hào)】I521? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）08-0041-03女性主
今古文創(chuàng) 2022年8期2022-02-26
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》愛(ài)情悲劇探究
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格的一篇著名的小說(shuō)。茨威格善于洞察和揭示女性的內(nèi)心世界。在這篇小說(shuō)中，他通過(guò)陌生女人給作家的信，寫出了陌生女人在短暫的一生中，因愛(ài)而生，因愛(ài)而死的愛(ài)情悲劇。通過(guò)對(duì)陌生女人愛(ài)情悲劇的探究可知，愛(ài)情悲劇固然是因?yàn)槟吧藧?ài)上了一個(gè)情場(chǎng)浪子所致，更大程度上是因?yàn)樗募彝ヒ蛩睾托愿褚蛩兀核淖员昂推珗?zhí);幼時(shí)的孤獨(dú)和父位的缺失;耽于幻想等。【關(guān)鍵詞】陌生女人;作家;自卑情結(jié);父位缺失;潛意識(shí)【中圖分類號(hào)】I521? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2021年48期2021-12-23
- 女性意識(shí)視閾下電影空間敘事淺析
——以《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》電影為例
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編自?shī)W地利作家斯蒂芬·茨威格的同名小說(shuō)，由徐靜蕾導(dǎo)演，徐靜蕾、姜文、黃覺(jué)等主演。在對(duì)一部外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行影視改編的時(shí)候，導(dǎo)演加入了許多中國(guó)特色的元素，比如中國(guó)時(shí)代背景、四合院、紅燈籠、旗袍等，使得該影片在敘事方式和畫面語(yǔ)言上充滿中國(guó)風(fēng)格，更加親近觀眾，也增強(qiáng)了女主獻(xiàn)身愛(ài)情的悲劇意義。影片將時(shí)代背景安排在新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期至抗戰(zhàn)時(shí)期，新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期女性自我意識(shí)開(kāi)始蘇醒，千百年來(lái)女性作為男性附屬品存在的觀念受到空前挑戰(zhàn)，混戰(zhàn)時(shí)代的女性愛(ài)情，
戲劇之家 2021年8期2021-11-14
- 一個(gè)人的地老天荒之《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
尤 琪青島科技大學(xué)關(guān)于愛(ài)情茨威格用細(xì)膩的筆法講了一個(gè)暗戀的故事，塑造了一個(gè)極致的愛(ài)情世界，一個(gè)女人暗戀男人一生，和他幾次交歡，生下一子。迫于生活，淪入風(fēng)塵。但直到女人死亡，男人收到信件，卻依舊不知道她的名字，甚至在記憶中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)也并無(wú)痕跡。沒(méi)錯(cuò)，這無(wú)疑是一部不折不扣的愛(ài)情小說(shuō)，陌生女人從十三歲的懵懂時(shí)期到成熟風(fēng)韻再到離世之際都愛(ài)著一個(gè)男人，一個(gè)從來(lái)不曾記起她的作家，為這一場(chǎng)沒(méi)有回應(yīng)的愛(ài)情獻(xiàn)祭了自己的一生。她漫長(zhǎng)激烈的感情，一生卻未曾吐露一字，有人說(shuō)她愛(ài)的卑
散文百家 2021年1期2021-11-12
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》敘事視角分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在內(nèi)部層次敘述中所運(yùn)用的敘述視角，文章圍繞該敘述視角對(duì)讀者情感的主導(dǎo)作用、對(duì)讀者閱讀體驗(yàn)的豐富、以及讀者對(duì)敘述者敘述的反應(yīng)展開(kāi)，認(rèn)為該敘述視角選擇使得整個(gè)敘述極具真實(shí)感，實(shí)現(xiàn)了對(duì)小說(shuō)主要人物的塑造，增強(qiáng)了讀者的情感共鳴。關(guān)鍵詞：敘事視角 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 敘述者在同一文本中，不同的敘述層次存在著不同的敘述視角，敘述層次指所敘故事與故事里面的敘事之間的界限。按照熱奈特有關(guān)敘述層次的劃分，小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》包含了兩個(gè)層次。小
文學(xué)教育·中旬版 2021年5期2021-07-11
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的影視化探索
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利小說(shuō)家茨威格的代表作品，講述了一個(gè)陌生女子對(duì)作家R先生終其一生的熾熱情感，成為西方文學(xué)的經(jīng)典。在不同時(shí)代背景和文化氛圍中成長(zhǎng)的中國(guó)導(dǎo)演徐靜蕾，將小說(shuō)移植到中國(guó)，并以其鮮明的女性視角賦予了該作品不一樣的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：影視改編;心理小說(shuō);女性主義;民族化;《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）03-00-02《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利小說(shuō)家茨威格的代表作品，講述了一
藝術(shù)科技 2021年3期2021-04-18
- 后翻譯研究：理論探索與運(yùn)用探析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在中國(guó)的翻譯歷程為例，探討了“后翻譯研究”理論在該作品前翻譯、文本翻譯以及符際翻譯等階段中的運(yùn)用，進(jìn)而指出正是各類文本翻譯、電影、話劇與舞劇改編給原著帶來(lái)了源源不斷的生命力。未來(lái)，在堅(jiān)守語(yǔ)際翻譯的基礎(chǔ)上，應(yīng)借鑒“后翻譯研究”理論去審視復(fù)雜的跨學(xué)科、跨文化、跨符號(hào)的翻譯現(xiàn)象。關(guān)鍵詞：后翻譯研究;《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;符際翻譯中圖分類號(hào)：H315.9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-1101（2021）06-0067-05基金項(xiàng)目：20
- 茨威格在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的人道主義體現(xiàn)
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是茨威格著名的心理寫實(shí)主義小說(shuō)，其中“陌生女人”這一人物形象也是作者創(chuàng)作的精神導(dǎo)向。本文作者主要從女性視角、生命價(jià)值、命運(yùn)抗?fàn)?、?ài)情的自由平等和激情宣泄五個(gè)方面來(lái)分析茨威格獨(dú)特的人道主義理想言說(shuō)。關(guān)鍵詞：茨威格;《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;人道主義[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-32--02茨威格出生于19世紀(jì)后期一個(gè)富裕的維也納家庭，接受了非常好的哲學(xué)和文學(xué)教育，并且有機(jī)會(huì)結(jié)交
青年文學(xué)家 2020年32期2020-12-08
- 改編影視作品的跨文化解讀
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，改編自?shī)W地利作家史蒂芬·茨威格的同名小說(shuō)，電影獲得了2004年西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，2005年金雞獎(jiǎng)最佳攝影與最佳美術(shù)獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)也頗受贊譽(yù)。近年來(lái)，內(nèi)地翻拍國(guó)外影視作品的熱度逐步攀升，而這部15年前的電影可視作一次成功范例。本文從跨文化視角分析如何將外國(guó)作品講述出地道的中國(guó)故事，探討電影改編的成功之處，期待為我國(guó)翻拍與改編影視作品提供新思路。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;跨文化傳播;西方配方;高低語(yǔ)境中圖分類號(hào)：J9
傳播力研究 2020年23期2020-11-30
- 從文本《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》看傳記批評(píng)
一個(gè)陌生女人的來(lái)信》便會(huì)察覺(jué)文本相當(dāng)程度上觀照了茨威格的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷 ， 但創(chuàng)作者的生命境遇更是彼時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化語(yǔ)境共同的產(chǎn)物。本文擬參照茨威格感情經(jīng)歷及同時(shí)期作品對(duì)文本《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》進(jìn)行解讀，對(duì)茨威格的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和作品意義作出闡發(fā)。關(guān)鍵詞：傳記批評(píng);茨威格;《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;社會(huì)歷史一、茨威格生命中的兩個(gè)“陌生女人”所謂傳記批評(píng)， 即是說(shuō)一位讀者在作家—作品—讀者的系統(tǒng)中，站在作品之外，通過(guò)研究了解作家出發(fā)對(duì)作品進(jìn)行讀解。讀者在解讀、 研究
青年生活 2020年12期2020-10-21
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中“陌生女人”形象分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，其靈感來(lái)源于他在生活中收到的兩封陌生女人的來(lái)信。本文將深入分析“陌生女人”的人物形象。關(guān)鍵詞：愛(ài)情;純粹;戲劇;情感共鳴故事講述了一個(gè)陌生女人在生命的最后關(guān)頭，對(duì)一位著名作家的告白，她用自己的一生詮釋了愛(ài)的深沉與奉獻(xiàn)。這篇小說(shuō)描寫的愛(ài)情和我們通常理解的并不一樣，與其說(shuō)愛(ài)情，不如說(shuō)是一場(chǎng)單相思。她卑微到塵埃里，用其一生追逐著這場(chǎng)自導(dǎo)自演的執(zhí)念。女主人公是一個(gè)略帶幾分自虐和悲劇色彩的人物，讓人痛惜也讓人心
廣告大觀 2020年6期2020-10-20
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》女主人公的愛(ài)情觀及成因分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中以溫存的筆觸刻畫了陌生女人這一女主人公形象，講述女主人公為愛(ài)情而耗盡生命的悲情一生。愛(ài)情是她生命的起點(diǎn)亦是終點(diǎn)，她一生純粹地為愛(ài)而活。她將愛(ài)情看做生命的根源和自我存在的價(jià)值，這種非理性的愛(ài)情觀是女主人公長(zhǎng)期經(jīng)歷的父位缺失和社會(huì)壓迫導(dǎo)致的。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 愛(ài)情觀 成因 非理性 父位缺失第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，茨威格的創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時(shí)期，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》便是這段時(shí)期的代表作之一。文中的女主人公自十三歲對(duì)一位風(fēng)流倜儻的作
文學(xué)教育 2020年9期2020-09-26
- 小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》英文版文體特征對(duì)人物形象建構(gòu)的作用
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。本文基于該小說(shuō)英文版的超小型語(yǔ)料庫(kù)，采取定性、定量相結(jié)合的方法，從韓禮德的及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)理論出發(fā)，探討文本中文體特征對(duì)人物形象建構(gòu)的作用。關(guān)鍵詞： 及物性系統(tǒng)? ? 情態(tài)系統(tǒng)? ? 文本特征? ? 人物形象建構(gòu)一、引言小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的一部代表作。小說(shuō)中的女主人公從十三歲開(kāi)始到死去一直偷偷愛(ài)著一個(gè)男人。這樣一份只能躲在暗處的愛(ài)戀未曾因距離或時(shí)間而減少
文教資料 2020年10期2020-09-24
- 音樂(lè)話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》創(chuàng)作談
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院汪克敏教授所導(dǎo)演，該劇改編自?shī)W地利作家茨威格創(chuàng)作的同名中篇小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，通過(guò)采用音樂(lè)話劇的形式，開(kāi)創(chuàng)性地將話劇、音樂(lè)和芭蕾舞有機(jī)地融合在一起。作為劇中演員之一，以下我來(lái)結(jié)合演出經(jīng)歷談?wù)勱P(guān)于劇本的二度創(chuàng)作。關(guān)鍵詞：愛(ài)情;二度創(chuàng)作;信念感;感情層次《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，其靈感來(lái)源于他在生活中收到的數(shù)封陌生女人的來(lái)信。故事講述了一個(gè)女人在生命的最后關(guān)頭，對(duì)一位著名作家的
青年生活 2020年27期2020-07-30
- 重讀《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，感受卻與第一次大不相同。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，不過(guò)是一個(gè)女人暗戀一個(gè)男人的故事。男主人公R先生在他四十一歲當(dāng)天收到一封沒(méi)有署名和地址的信——一個(gè)臨死的女人講述了一個(gè)關(guān)于他們之間的刻骨銘心的愛(ài)情故事。而他卻對(duì)此一無(wú)所知……內(nèi)容緩緩展開(kāi)，感情卻洶涌而來(lái)。故事采取的是倒敘的敘述方式。十八年前，那時(shí)女人還是女孩，雖然還未見(jiàn)到新搬來(lái)的鄰居男主人公R先生，但她已經(jīng)對(duì)他的管家搬來(lái)的那些獨(dú)特的藝術(shù)品、豐富的藏書感到好奇，這在她所生活的“散發(fā)著霉味、蒙著灰
鴨綠江·下半月 2020年4期2020-05-26
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的女性主義批評(píng)
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》表現(xiàn)了對(duì)女性的贊賞，對(duì)女性的尊重，對(duì)女性的同情。女性主義又稱女權(quán)主義，其來(lái)源于女性經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)理論，女性主義對(duì)于文化史以及文學(xué)史有著重要的意義，其抗?fàn)幠袡?quán)文化，吸引了許多批評(píng)家的注意，令一些男權(quán)主義批評(píng)家刮目相看。本文的解讀側(cè)重于女性主義視角，體現(xiàn)了女性主義，體現(xiàn)了女性主義的成因。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;女性主義;愛(ài)情作者簡(jiǎn)介：劉云鵬（1995-），女，漢族，黑龍江省海倫市人，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用
青年文學(xué)家 2020年9期2020-05-06
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女權(quán)主義
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以其獨(dú)特的視角刻畫了一個(gè)女人的情感心路歷程。他創(chuàng)作這部小說(shuō)的時(shí)代背景處于一戰(zhàn)后二戰(zhàn)前的時(shí)間段，而社會(huì)背景則是戰(zhàn)后民不聊生、國(guó)無(wú)寧日的局面。此外，還受到好友弗洛伊德的影響。并借鑒了他的無(wú)意識(shí)理論和分析心理學(xué)去探尋成年人的愛(ài)情觀。本文以陌生女人的成長(zhǎng)經(jīng)歷為切入點(diǎn)，通過(guò)“偏執(zhí)狂”式的愛(ài)情觀和“無(wú)聲”的愛(ài)情觀兩方面來(lái)剖析陌生女人貫以一生的愛(ài)情。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;愛(ài)情;偏執(zhí);沉默引言隨著社會(huì)的發(fā)展，性別平等的觀念，已經(jīng)在兩次女權(quán)運(yùn)
青年生活 2020年5期2020-03-27
- 電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女性景觀
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》公映后，評(píng)論家把他當(dāng)作女性主義電影的代表作，從劇本改編、敘事技巧、女性意識(shí)、身體反抗、戀父情結(jié)等各個(gè)角度闡釋了影片中陌生女人形象的意義。這些分析不乏真知灼見(jiàn)，但是對(duì)電影中的時(shí)間、空間的設(shè)置卻很少有人提及。如果從時(shí)間、空間進(jìn)入電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在陌生女人身上寄寓了對(duì)現(xiàn)代女性生存意義的思考，以及在遮蔽與反遮蔽、書寫與反書寫的糾葛中對(duì)女性精神困境的不斷探索和建構(gòu)。一、電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編自?shī)W地利作家茨威格
鄂州大學(xué)學(xué)報(bào) 2020年5期2020-03-21
- 筆底箋上情與思
——觀小劇場(chǎng)越劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由中國(guó)戲曲學(xué)院90后導(dǎo)演、編劇創(chuàng)作完成，南京市越劇團(tuán)青年優(yōu)秀演員出演的新編戲。這部作品首次以傳統(tǒng)戲曲的形式將斯蒂芬·茨威格的同名小說(shuō)進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)，以其精巧的構(gòu)思與獨(dú)特的舞臺(tái)風(fēng)貌，在諸多藝術(shù)節(jié)與劇目展演活動(dòng)中載譽(yù)而歸。其成功實(shí)現(xiàn)了外國(guó)文學(xué)的越劇化，并對(duì)其進(jìn)行了深刻的現(xiàn)代性闡釋。越劇誕生于浙江嵊州，在進(jìn)入上海之后，為適應(yīng)多樣化的審美需求，吸收了包括京劇、昆劇、話劇等多種藝術(shù)形式的優(yōu)長(zhǎng)，逐漸發(fā)展成為廣受歡迎的戲曲劇種。越劇的發(fā)展歷程與藝術(shù)
劇作家 2020年5期2020-03-02
- 從敘述視角探析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》所要表達(dá)的主題思想內(nèi)涵，以更好地體悟作品反映的深刻社會(huì)意義。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;敘述視角;第一人稱一、敘述視角概述敘述視角的定義最初來(lái)自結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家們對(duì)敘事學(xué)的研究，指敘述者在敘述語(yǔ)言中注視和講述故事以及人物的特定角度。本文的敘述理論是以法國(guó)著名敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特的敘述理論為基礎(chǔ)。熱拉爾·熱奈特將敘述視角稱為“聚焦”，并將其分為三類：零聚焦、內(nèi)聚焦以及外聚焦。零聚焦是一種全知全能的敘述視角，一般稱其為“上帝視角”。在
大觀 2020年12期2020-02-21
- 文本的對(duì)話：性別因素與時(shí)代語(yǔ)境
——以《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》為例
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以書信體形式講述了一個(gè)“陌生女人”在生命垂危之際，向自己默默愛(ài)戀了16 年的男人講述情感歷程的故事。茨威格以第一人稱回顧性視角表達(dá)這一故事，賦予作品豐富細(xì)膩的心理呈現(xiàn)和隱忍而又激烈的情感內(nèi)涵。徐靜蕾導(dǎo)演在故事情節(jié)上并未作很大的改編，但通過(guò)電影的敘事藝術(shù)為觀眾呈現(xiàn)了完全不同于小說(shuō)的女性形象，更注重對(duì)女性主體性的建構(gòu)。有學(xué)者認(rèn)為：“改編實(shí)際上是一種個(gè)人的創(chuàng)作行為，是以改編者的當(dāng)代眼光對(duì)原著作品的重新闡釋與再創(chuàng)造，在對(duì)原著保持一定程度忠實(shí)的
- 文學(xué)與影視符號(hào)的轉(zhuǎn)化
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》多種形式表達(dá)的分析，發(fā)現(xiàn)關(guān)于陌生女人的人物形象的設(shè)定是多方面的和全方位的，本文試圖在不同的文化背景下去體會(huì)陌生女人的苦楚。關(guān)鍵詞：文學(xué)改編 外國(guó)文學(xué) 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》茨威格的小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，陌生女人的神秘感有多形式的創(chuàng)造方式，在關(guān)于這部小說(shuō)的影視作品和戲劇作品中，這個(gè)追求自我意識(shí)又偏執(zhí)于愛(ài)情的女人形象被不斷豐富。一、用書信給愛(ài)以誠(chéng)實(shí)的理由“你，和我素昧平生的你！”這句突如其來(lái)的、令人不解的問(wèn)候，出自《一個(gè)陌生女人的
參花（下） 2019年12期2019-12-19
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的女性主義顯現(xiàn)
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》可以說(shuō)是女性主義的代表作之一。一.《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女性話語(yǔ)權(quán)的顯現(xiàn)傳統(tǒng)的文學(xué)作品中，女性永遠(yuǎn)沒(méi)有自己的話語(yǔ)意識(shí)，女人對(duì)于自我的了解來(lái)自男性作家的作品。而男性作家的作品中不僅沒(méi)有很好的表現(xiàn)女性真正的話語(yǔ)意識(shí)，而且女性被類型化。主要被塑造成“天使”和“妖婦”?！疤焓埂蹦鞘悄行宰骷依硐胫械耐昝琅孕蜗?，她們都擁有著高尚的品德，美麗大方。而與之相對(duì)的是“妖婦”形象，她們是男性作家眼中討厭的對(duì)象，她們不肯順從，不愿放棄，自私，不守婦道
文學(xué)教育 2019年30期2019-11-26
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的女性主義顯現(xiàn)
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》描繪了一段悲慘的單戀的愛(ài)情故事。但在文章中能清晰的看出女人在追求愛(ài)情的過(guò)程中女性意識(shí)的一步步的覺(jué)醒。本文主要從女性話語(yǔ)權(quán)的顯現(xiàn)和女性意識(shí)的體現(xiàn)這兩方面來(lái)分析整個(gè)愛(ài)情過(guò)程中的女性主義的展現(xiàn)。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 女性話語(yǔ)權(quán) 女性意識(shí)女性主義，也就是女權(quán)主義，是指主要以女性經(jīng)驗(yàn)為來(lái)源與動(dòng)機(jī)的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)。女性主義的蓬勃發(fā)展是20世紀(jì)文化史和文學(xué)史的重要事件，它對(duì)有史以來(lái)以男性為中心的文學(xué)傳統(tǒng)產(chǎn)生了重大的沖擊。對(duì)其影響最深的
文學(xué)教育下半月 2019年10期2019-11-07
- 從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》走進(jìn)茨威格的世界
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》也是茨威格寫給自己的“情書”?！娟P(guān)鍵詞】《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;茨威格;陌生女人;昨日的世界【作者簡(jiǎn)介】孫夢(mèng)崎，云南師范大學(xué)。茨威格對(duì)人物刻畫和心理描寫十分細(xì)膩，作為代表作的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》不可不提，其發(fā)表后同名電影話劇被群眾喜愛(ài)，作為讀者的李健也受啟發(fā)創(chuàng)作了這個(gè)耳熟能詳?shù)摹皞髌妗?。高爾基稱之為驚人的杰作，僅僅因?yàn)檫@段悲傷的愛(ài)情故事得到如此高的評(píng)價(jià)么？為作家R數(shù)次錯(cuò)過(guò)那個(gè)陌生女人感到惋惜么？?jī)H僅因?yàn)槟吧藧?ài)的執(zhí)著牽動(dòng)人心么？對(duì)
校園英語(yǔ)·月末 2019年7期2019-10-21
- 多角度分析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是茨威格最經(jīng)典的作品之一。作者在小說(shuō)中綜合運(yùn)用了心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、女性視角描寫等多種手法，以書信體自白的形式講述了一個(gè)女人的一場(chǎng)暗戀。本文從敘述策略的角度對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行綜合性的分析。關(guān)鍵詞：多重?cái)⑹?心理描寫;女性視角;敘述順序《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述了一個(gè)女人從少年時(shí)代便開(kāi)始的一段暗戀，表面上描寫女人面對(duì)無(wú)望愛(ài)情時(shí)的心境，但包含了作者對(duì)于一戰(zhàn)后人的生存意義以及世界本質(zhì)的思考，在精神世界幻滅時(shí)對(duì)世界的迷茫與追尋。茨威格在小說(shuō)中運(yùn)用
學(xué)業(yè) 2019年7期2019-09-10
- 從文本到電影看小說(shuō)的生命重塑
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》到美國(guó)導(dǎo)演馬克斯·奧菲爾斯執(zhí)導(dǎo)的同名電影，再到中國(guó)徐靜蕾導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)改編、翻拍的同名電影，不同的內(nèi)容載體也用自己獨(dú)特的屬性賦予了原著新的思想內(nèi)涵，其表現(xiàn)的人性之美也是生命之美。本文將以小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的同名電影為例，探索小說(shuō)從文本到電影的生命之旅。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;小說(shuō);電影;茨威格;徐靜蕾《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格創(chuàng)作的短篇小說(shuō)之一，作品講述的是一位陌生女人在生命彌留之際，借一封
學(xué)習(xí)與科普 2019年19期2019-09-10
- 白玫瑰的化身
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格創(chuàng)作的著名短篇小說(shuō)，以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，寫下了一封凄婉的長(zhǎng)信，向R先生訴說(shuō)了她潛隱了一生的激情愛(ài)戀和情感痛苦?！鞍酌倒濉笔秦灤┱≌f(shuō)的一個(gè)意象，在花語(yǔ)中，“白玫瑰”象征天真、純潔、尊敬、謙卑等三層含義，與小說(shuō)角色塑造、主題意蘊(yùn)相契合。筆者將探析白玫瑰意象，以發(fā)掘小說(shuō)深層意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;白玫瑰;純潔;謙卑[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：100
青年文學(xué)家 2019年18期2019-07-30
- 追逐理想 渴望自由
——論茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》用書信體的形式，以第一人稱的口吻地講述了一個(gè)女人一生飛蛾撲火般哀婉的愛(ài)情故事，充滿熾熱的激情。小說(shuō)從R先生收到一封陌生女人的來(lái)信開(kāi)始。這封信是她在臨終前寫成的，她的孩子昨天離開(kāi)了人世，又是孤身一人的她決定向R作家傾訴，因?yàn)椤盁o(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在，你都是我的全部”，盡管他此時(shí)“可能正縱情娛樂(lè)， 與他人花天酒地，或者與人纏綿繾綣”。這個(gè)女人在十三歲時(shí)第一次遇見(jiàn)了R作家并愛(ài)上了他，她的人生也正式從那天開(kāi)始了，可以說(shuō)R先生在女主人公的成長(zhǎng)過(guò)程中
名作欣賞 2019年14期2019-07-16
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中美影片對(duì)比分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》都是以時(shí)間為線索，女主對(duì)男主與愛(ài)情的追尋為主旨。不同的是馬克斯?奧菲爾斯在人物設(shè)定及故事情節(jié)上做了改動(dòng)，講述的是1885-1900年間發(fā)生在奧地利的愛(ài)情故事。男主音樂(lè)家的身份設(shè)定，女主成年后變成服裝模特的設(shè)定，女主與丈夫主動(dòng)坦白提出離婚以及女主絕望離開(kāi)追尋了一生的人的結(jié)局符合美國(guó)觀者的性格和心理活動(dòng)。而徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)電影講述的是1930-1948年間發(fā)生在中國(guó)北平的愛(ài)情故事，以女主對(duì)生平回顧的角度去凝視男主，表達(dá)一份卑微、倔強(qiáng)、堅(jiān)貞不渝的
大眾文藝 2019年7期2019-07-12
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》小說(shuō)與話劇的比較分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的經(jīng)典代表作品之一，對(duì)于它的改編前后經(jīng)歷了好萊塢導(dǎo)演馬克思·奧弗爾斯和中國(guó)徐靜蕾的熒幕化改編處理，以及中國(guó)孟京輝的劇場(chǎng)化改編處理。相對(duì)于小說(shuō)來(lái)講，孟京輝話劇版的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》重塑了主題的時(shí)代意義，賦予了人物形象的現(xiàn)代性。文章試以《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的原著文學(xué)本和話劇的演出本為本，以其各自的主題意義及人物形象等進(jìn)行比較分析。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;主題;人物;現(xiàn)代性《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》深刻的
大觀 2019年2期2019-06-25
- 從弗洛伊德的潛意識(shí)論角度淺析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《飄》中女主人公的愛(ài)情執(zhí)念
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，陌生女人從她十三歲起直到生命終結(jié)，一直瘋狂的愛(ài)著那個(gè)從來(lái)沒(méi)有認(rèn)識(shí)過(guò)她的作家R;在瑪格麗特·米切爾的作品《飄》中，女主人公思嘉用盡一生時(shí)間對(duì)艾希禮傾盡愛(ài)慕之情。二人對(duì)愛(ài)情的癡狂有許多相似之處。本文將從弗洛伊德的潛意識(shí)論角度，解讀陌生女人與思嘉的愛(ài)情執(zhí)念。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》;《飄》;弗洛伊德;潛意識(shí)論;愛(ài)情執(zhí)念一、引言茨威格是奧地利著名作家，他的思想和創(chuàng)作深受弗洛伊德心理學(xué)理論的影響?！?span id="msqk0m0" class="hl">一個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述了一位女子在
北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的修辭敘事學(xué)分析
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中女主人公的一段刻骨銘心的愛(ài)情故事引起了大家的廣泛討論和分析，其間有褒有貶，方法各有其獨(dú)到之處。鑒于此，運(yùn)用后經(jīng)典敘事學(xué)中的修辭敘事學(xué)理論來(lái)解讀《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，主要運(yùn)用詹姆斯·費(fèi)倫的修辭敘事學(xué)中的讀者維度、可靠與不可靠性敘述理論來(lái)對(duì)文本進(jìn)行一個(gè)新的解讀，以期豐富對(duì)此作品的闡釋領(lǐng)域。關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 修辭敘事學(xué) 可靠與不可靠性短篇小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家斯臺(tái)芬·茨威格（1881-1942）的代表作之一
文學(xué)教育下半月 2019年2期2019-03-18
- 解讀茨威格小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的陌生元素
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》其核心陌生元素在文本敘述中的作用進(jìn)行闡述，從敘事學(xué)角度入手，解讀陌生這一內(nèi)核賦予文本的意義，并從敘事文本的表層結(jié)構(gòu)到深層結(jié)構(gòu)分析陌生動(dòng)因的功能意義及文化背景含義。關(guān)鍵詞：茨威格；《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；陌生；遺忘[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27--02茨威格小說(shuō)里蘊(yùn)涵著對(duì)陌生情結(jié)的執(zhí)戀。俄國(guó)形式批評(píng)學(xué)家什克洛夫斯基認(rèn)為，藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難
青年文學(xué)家 2018年27期2018-12-17
- 論《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的文化差異性
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。自這部小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，無(wú)數(shù)讀者閱讀過(guò)這篇小說(shuō)，并有著各自不同的解讀。1948年，該小說(shuō)被美國(guó)環(huán)球影片公司搬上銀幕，劇中男主人公從作家變成了鋼琴家，劇情與結(jié)局都與原著有所不同。2004年，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演徐靜蕾將《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編、翻拍為同名電影，同樣對(duì)原著做出了細(xì)節(jié)方面的大幅度調(diào)整，除保留故事主線架構(gòu)外，對(duì)故事的地點(diǎn)、年代和女主角的身份、性格等都進(jìn)行了調(diào)整，因此，這部電影呈現(xiàn)出迥異于茨威格原著和1948年版本的本土化的傾向，具有典型東
電影文學(xué) 2018年15期2018-11-14
- 從小說(shuō)到中國(guó)同名電影之《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》于1922年問(wèn)世，一直飽受人們的拜讀和議論。小說(shuō)主要講述了一個(gè)女人為作家默默癡情的一生守候。2004年，中國(guó)年輕女導(dǎo)演徐靜蕾將其改編成了同名電影作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，搬上了中國(guó)的銀幕引起了觀眾的廣泛關(guān)注。本文認(rèn)真研讀了小說(shuō)和電影，從電影與小說(shuō)之間文本的互動(dòng)來(lái)觀察這種轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的影響以及帶給我們的成功經(jīng)驗(yàn)和啟示。【關(guān)鍵詞】《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；茨威格；徐靜蕾中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（20
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 淺析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中陌生女人的悲與喜
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以細(xì)膩的手筆描述了陌生女人悲慘的愛(ài)情、人生。通過(guò)對(duì)陌生女人情感歷程及人生軌跡悲慘原因的分析及陌生女人女性意識(shí)覺(jué)醒之喜的分析，旨在為后人研究該部作品女性悲劇的成因及女性意識(shí)的覺(jué)醒提供借鑒意義。關(guān)鍵詞：陌生女人；悲劇人生；女性意識(shí)作者簡(jiǎn)介：張?jiān)平埽?994-），女，漢族，河北唐山人，華北理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)研究生；劉貞利（1992-），女，漢族，河北邯鄲人，華北理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生。[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：
青年文學(xué)家 2018年23期2018-10-27
- 淺析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女性精神
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》等?！?span id="usm0gio" class="hl">一個(gè)陌生女人的來(lái)信》一文寫作于一九二二年，正值婦女解放運(yùn)動(dòng)方興未艾。女性精神在此文中得到了充分體現(xiàn)，并為其增添了無(wú)窮的魅力。1 現(xiàn)代女性精神的基本特征現(xiàn)代女性精神是在女性生活中自發(fā)產(chǎn)生的，要求精神上自由，是母愛(ài)的溫床。中國(guó)帝制社會(huì)時(shí)期，女人絕對(duì)從屬于父親和丈夫。在這種奴役關(guān)系下，女性精神絕無(wú)適宜生長(zhǎng)的土壤?，F(xiàn)代女性精神誕生于商品經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期，工業(yè)革命的展開(kāi)、大機(jī)器生產(chǎn)的推廣，醫(yī)療條件的日益改善
炎黃地理 2018年9期2018-10-20
- 透過(guò)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》看女性主義
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；女性主義；電影；小說(shuō)作者簡(jiǎn)介：侯淑聲（1977-），女，吉林省吉林市人，碩士，東北電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-26--02社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，女性大多數(shù)時(shí)間處于社會(huì)邊緣的地位，在部分歷史發(fā)展階段，女性與金錢、財(cái)務(wù)等共同作為男性的附庸存在，男性將女性作為其欲望客體而不愿付出更多精力時(shí)間，女性訴求等并沒(méi)有得到重視，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信
青年文學(xué)家 2018年26期2018-10-09
- 試論茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的死亡書寫
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以死亡情節(jié)作為發(fā)端，展開(kāi)女主人公狂熱的戀愛(ài)史回顧，愛(ài)情敘事與死亡書寫交織構(gòu)成了文本兩條主要線索。首先，文本的死亡書寫切入點(diǎn)奠定了沉重悲戚的故事情感基調(diào)，與狂熱忘我的愛(ài)情倒敘構(gòu)成了巨大張力;其次，死亡情節(jié)在文本中具有獨(dú)立性，同時(shí)為愛(ài)情敘事起到轉(zhuǎn)換場(chǎng)景及情感的作用，成為敘事節(jié)點(diǎn);最后，孤獨(dú)、秘密、偏執(zhí)既是女主人公狂熱愛(ài)情生成的土壤，又是其走向死亡的導(dǎo)火索。愛(ài)情與死亡在這三點(diǎn)達(dá)成一致，揭示了女主人公自我終結(jié)、自我毀滅的愛(ài)情本質(zhì)。關(guān)鍵詞：《一
文藝生活·下旬刊 2018年5期2018-07-23
- 仁慈的審判
——《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》基于女性視角的解讀
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以細(xì)膩曲折、極富感情色彩的第一人稱口吻，通過(guò)書信形式梳理一段凄美哀婉的愛(ài)情故事。盡管陌生女人的姿態(tài)之卑微、情感之深切都被發(fā)揮到了極致，然而這種看似自我犧牲的心理，由于作者所賦予其的宗教般的精神力量和獨(dú)特洞明的女性視角，使她始終居于這個(gè)故事的精神高地，從而完成對(duì)R先生形象的塑造、人格的完善。不可否認(rèn)，茨威格長(zhǎng)久地浸染于男權(quán)社會(huì)，他對(duì)“陌生女人”這一人物的表現(xiàn)多少具有理想化色彩，以及對(duì)她作為“人”這一獨(dú)立個(gè)體生活意識(shí)的無(wú)意識(shí)否定。但他所賦
名作欣賞 2018年21期2018-07-13
- 從人格結(jié)構(gòu)角度分析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的悲情女主人公的形象
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格的代表作之一。小說(shuō)描寫的是一位陌生女人在臨終前，以一封書信的形式向小說(shuō)的男主人公講述了她從13歲起便藏于心底的對(duì)他的愛(ài)戀，這份愛(ài)戀深沉而無(wú)望，也間接表現(xiàn)出女主人公為愛(ài)糾纏的悲情的一生。本文運(yùn)用弗洛伊德的人格機(jī)構(gòu)理論，從“本我”“自我”“超我”三個(gè)角度深入分析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的悲情女主人公的形象?！娟P(guān)鍵詞】《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；人格結(jié)構(gòu)；女主人公中圖分類號(hào)：I054 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-012
戲劇之家 2018年5期2018-06-08
- 世界在鏡子中
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是茨威格的中篇小說(shuō)，主要內(nèi)容由一位陌生女人的來(lái)信構(gòu)成，來(lái)信以第一人稱敘述者的口吻講述一個(gè)對(duì)于他者（男主人公）來(lái)說(shuō)是陌生女人的苦戀歷程。女主人公的痛苦暗戀故事有很大一部分原因源于她性格缺陷及過(guò)失造成的，這些缺陷造成了人物和環(huán)境以及他者之間的不融洽、不能完整地看待環(huán)境和窺視他者，這恰恰符合拉康的鏡像階段。女主人公一生的悲劇愛(ài)戀，都無(wú)法得到作家R先生的認(rèn)可，他者的缺失，造成她自身主體的無(wú)法確認(rèn)。信中女主人公的悲劇，囿于環(huán)境，困于性別，構(gòu)成循
文教資料 2018年35期2018-04-20
- 我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》愛(ài)欲解讀
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利著名作家茨威格的代表作，它講述的是一位女子在生命的最后時(shí)刻，用飽含一生的癡情向一位素昧平生的男子作家R寫了一封長(zhǎng)達(dá)40多頁(yè)的信，傾吐了她十幾年來(lái)堅(jiān)貞不渝、不求回報(bào)的單相思的心路歷程。女主人公在信中用第一人稱敘述了她從情竇初開(kāi)到含淚而死的整個(gè)經(jīng)歷，讓讀者跟隨著她的敘述而了解到她的愛(ài)情觀。2萬(wàn)多字的癡情，看到的卻并不是幸福，故事的最后以女主人公的永別和作家對(duì)“陌生女人”的模糊回憶作結(jié)，讓人唏噓不已。歌德曾說(shuō)過(guò)一句話“我愛(ài)你，與你無(wú)
絲路藝術(shù) 2018年7期2018-04-01
- 淺談《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的激情
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》以細(xì)膩的心理描寫、動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫，獨(dú)特的敘事手法讓讀者們窺見(jiàn)了陌生女人這一生的跌宕起伏……，通過(guò)對(duì)一個(gè)癡情女人在回憶陳情舊愛(ài)時(shí)的甜蜜與痛楚相糾纏的復(fù)雜心態(tài)的精細(xì)鏤刻，揭示出人性中最圣潔的部分和永不褪去的激情。一、激情的鋪墊維也納這片藝術(shù)沃土積淀了茨威格的文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)審美，亦成就了這篇充滿激情的佳作。這篇小說(shuō)并未以跌宕起伏的情節(jié)為首，而是以書信的格式與第一人稱的敘述方法，重在傾瀉人物內(nèi)心隱秘的情感。信的開(kāi)頭以“你，和我素昧平生的你！”
神州·中旬刊 2018年3期2018-03-30
- 從女性主義角度解讀《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的作品。該作品是他在20世紀(jì)初思想轉(zhuǎn)折期間的作品，此時(shí)他開(kāi)始懷疑和反思自己的創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)以前生活的回憶，同時(shí)受生活中相同事情的啟發(fā)并創(chuàng)作出的文學(xué)作品。本文旨在從女性主義角度解讀《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，分析被隱形男權(quán)意識(shí)強(qiáng)加給女性的社會(huì)角色。關(guān)鍵詞：女性主義;女性地位;傳統(tǒng)觀念;新女性思想作者簡(jiǎn)介：王雨瀟（1988.10-），女，漢，黑龍江佳木斯人，廣東金融學(xué)院助教，本科，研究方向：文學(xué)方向。[中圖分類號(hào)]：I
青年文學(xué)家 2018年36期2018-03-14
- 脞議小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》與中版電影改編
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》搬上熒幕，對(duì)這一經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行重塑，再度引發(fā)了關(guān)于文本和電影的討論。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》原作發(fā)表于1922年，講述了維也納作家R在他41歲生日時(shí)收到一個(gè)陌生女人的來(lái)信，信中書寫了陌生女子對(duì)他一生不變的絕望的愛(ài)戀，但作家R卻對(duì)這位癡情的女子一無(wú)所知[1]。作者用細(xì)膩的心理描寫構(gòu)造出一個(gè)極端的愛(ài)情故事，表達(dá)了對(duì)純粹而忠貞的愛(ài)情的贊頌與對(duì)女性的不幸命運(yùn)和傷痛的同情[2]，通過(guò)陌生女子的人生悲劇寄寓了理想與現(xiàn)實(shí)的自我映射[3]。茨威格對(duì)陌
文化創(chuàng)新比較研究 2018年35期2018-03-07
- 源自童年人格的悲劇?
——朗讀音樂(lè)會(huì)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》帶來(lái)的思考
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》,由中國(guó)著名演員朱琳朗讀,法國(guó)大提琴家索妮亞·維德·安瑟演奏。朗讀音樂(lè)會(huì)整整兩小時(shí),無(wú)中場(chǎng)休息,朱琳老師用獨(dú)白式朗讀,講述著一位女子在彌留之際,在她死去的孩子身旁,寫下了一封凄婉的長(zhǎng)信,向她心中的愛(ài)人作家R訴說(shuō)了她潛隱了一生的激情愛(ài)戀和情感痛苦。索妮亞的大提琴演奏隨著故事情節(jié)、人物內(nèi)心沖突跌宕起伏,時(shí)而矛盾、糾結(jié)、起伏激烈,時(shí)而低回、凄婉、如泣如訴,渲染作品意境,再現(xiàn)人物場(chǎng)景,與朗讀融為一體,強(qiáng)大的聽(tīng)覺(jué)沖擊,觸動(dòng)觀眾的淚點(diǎn)。朱琳老師顯
新作文(教育教學(xué)研究) 2018年10期2018-02-23
- 中美兩版《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》非語(yǔ)言符號(hào)傳播的比較
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的非語(yǔ)言傳播符號(hào)對(duì)比分析在影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，非語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用很廣泛，很多內(nèi)在含義和情節(jié)推動(dòng)都是依靠非語(yǔ)言符號(hào)完成的。筆者根據(jù)影片的內(nèi)容﹑中心思想和人物的關(guān)系情感將影片中豐富的非語(yǔ)言符號(hào)劃分為顏色符號(hào)﹑人物外貌﹑形體動(dòng)作三類，以便全面地理解影片當(dāng)中的非語(yǔ)言傳播藝術(shù)，更深入地對(duì)比分析跨文化的非語(yǔ)言傳播。2.1 顏色符號(hào)顏色，奇妙而復(fù)雜，不僅構(gòu)成了五彩繽紛的客觀世界，而且反映了豐富多彩的文化世界。顏色本身不能算是符號(hào)，但是人們用
西部廣播電視 2018年14期2018-02-21
- 女性主義批評(píng)視野下的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。在父權(quán)制社會(huì)的背景下，茨威格的作品表現(xiàn)出了對(duì)女性的關(guān)懷，不經(jīng)意間也表露出了為女性發(fā)聲的思想。但茨威格終究是受父權(quán)制影響較深的男性作家，對(duì)他來(lái)說(shuō)，女性依然是他觀望的對(duì)象，是“他者”，女性依然是失語(yǔ)的。運(yùn)用女性主義批評(píng)方法可從作品中看到女性話語(yǔ)權(quán)的架空和女性自我意識(shí)的缺失。關(guān)鍵詞：茨威格 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 女性主義女性主義批評(píng)是當(dāng)代西方文藝?yán)碚撝?。女性主義批評(píng)產(chǎn)生自20世紀(jì)60年代末70年代
現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年11期2018-01-17
- 用敘事理論淺析《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格的代表作。這部作品通過(guò)零聚焦、內(nèi)聚焦轉(zhuǎn)換結(jié)合的敘事視角；倒敘、插敘、補(bǔ)敘各種敘事順序相結(jié)合的方式；陌生化的敘事手法講述了一個(gè)一往情深的女人其凄婉動(dòng)人的愛(ài)情故事。其高明敘事手法讓這部作品達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度，也讓它在百年來(lái)都為人不斷咀嚼品味。關(guān)鍵詞：敘事視角 敘事時(shí)間 陌生化手法引言《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格的中篇小說(shuō)，同時(shí)也是他的代表作之一。這部作品講述的是R先生在他41歲生日時(shí)收到了一封信，這封信揭露
文教資料 2017年35期2017-09-25