（華中科技大學(xué) 新聞與信息傳播學(xué)院，湖北 武漢 430073）

電影《一個(gè)陌生女人的來信》改編自奧地利作家斯蒂芬·茨威格的同名小說，由徐靜蕾導(dǎo)演，徐靜蕾、姜文、黃覺等主演。在對(duì)一部外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行影視改編的時(shí)候，導(dǎo)演加入了許多中國(guó)特色的元素，比如中國(guó)時(shí)代背景、四合院、紅燈籠、旗袍等，使得該影片在敘事方式和畫面語言上充滿中國(guó)風(fēng)格，更加親近觀眾，也增強(qiáng)了女主獻(xiàn)身愛情的悲劇意義。

影片將時(shí)代背景安排在新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期至抗戰(zhàn)時(shí)期，新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期女性自我意識(shí)開始蘇醒，千百年來女性作為男性附屬品存在的觀念受到空前挑戰(zhàn)，混戰(zhàn)時(shí)代的女性愛情，在更高維度上體現(xiàn)了一種亂世中的人生態(tài)度，女性意識(shí)的覺醒鍍上了悲劇愛情的光環(huán)，成為了這部電影敘事藝術(shù)的核心點(diǎn)。討論電影敘事中的空間，也就是要探尋電影敘事空間與故事性的關(guān)系及其功能，闡釋電影敘事中的空間性元素和不同的空間層次，以及由此而形成的電影敘事方式的獨(dú)特個(gè)性與特定風(fēng)貌。因此，筆者將從影視敘事的幾個(gè)空間藝術(shù)元素（敘述視角、畫面構(gòu)圖、色彩）等角度來分析該影片是如何用視聽語言來呈現(xiàn)女性意識(shí)覺醒的。

一、敘事角度

影片從開篇的零聚焦視角就極為巧妙地植入了“女性意識(shí)”為主體的暗示。故事的敘述視角分為內(nèi)聚焦、外聚焦、零聚焦，它是由法國(guó)文學(xué)批評(píng)家熱拉爾·熱奈特提出的一種較為常見的敘事視角分類方式。零聚焦指作者采取一種所謂上帝似的視角，對(duì)事件做出全知全能式的敘述；內(nèi)聚焦指從特定的某個(gè)人物的角度敘事；外聚焦指從旁觀者的角度敘事，不涉及任何主觀內(nèi)容。

以一封信的出現(xiàn)和獨(dú)白引出故事主線，信的內(nèi)容以畫外音旁白的形式貫穿全片，這里突顯了“信”的符號(hào)意義，成為了“男女主心靈對(duì)話的載體和牽引”；而鏡頭呈現(xiàn)出收到信的男主面孔和身份模糊，這是因?yàn)楹竺娴墓适率怯膳饕暯钦归_。影片沒有一個(gè)鏡頭是深入表達(dá)男主的內(nèi)心世界的，對(duì)男主形象的塑造也都是通過女主的觀察和零碎的群眾反應(yīng)，由此可見，在影片中男主不再成為一段愛情故事里平分秋色的重要角色，而是作為女性在尋求自我認(rèn)同、自我價(jià)值和自我幸福意義的過程中的一個(gè)附屬品、見證者、旁觀者。后續(xù)故事的展開則切換到內(nèi)聚焦，從三個(gè)年齡階段的女主（年少、青年、成年）的各自視角去呈現(xiàn)一個(gè)女性在愛情觀塑造中逐漸走向獨(dú)立、成熟、深沉的過程。

二、畫面構(gòu)圖

（一）運(yùn)鏡、景別與景深

影片從封閉的四合院落開始。攝影機(jī)鏡頭以留白的天空、屋檐和白楊樹枝為起幅，拍攝視角由上到下，由俯拍到平視，由遠(yuǎn)及近緩慢搖動(dòng),以對(duì)稱工整嚴(yán)肅的四合院大門為落幅，將清冷肅靜的年代感娓娓道來。

影片標(biāo)題出現(xiàn)后，又以同樣的運(yùn)鏡手法呈現(xiàn)出女主少年時(shí)期的生活環(huán)境：與開頭R 先生氣派莊嚴(yán)的北屋不同，女主生活在簡(jiǎn)陋平凡的老舊房間里。同一個(gè)四合院，北屋和舊屋有著天壤之別。唯一相同的，是交代居住環(huán)境時(shí)鏡頭的起幅有著同一個(gè)意象符號(hào)：高高向上延伸的白楊樹枝，暗示了少女羞澀戀情時(shí)代仍舊保持著自矜和高貴。

在鏡頭的搖移、俯拍、近景、遠(yuǎn)景的交錯(cuò)中配以青磚、灰瓦、石墩、木門，依次展現(xiàn)不同的胡同窄巷。喜慶的巷子，是少女時(shí)代無憂無慮的代表；雪夜的巷子，是與男主相遇相戀時(shí)冰火兩重、轟轟烈烈的糾纏；成年后的雨巷，是女主落寞離去的身影，及其背后透露著的對(duì)自身愛情地位孤傲的自審。

景別的選擇與景深的變化標(biāo)示著電影敘事人的存在。導(dǎo)演在影片中采用大量的中景、近景和特寫鏡頭，以此來表現(xiàn)人物之間的關(guān)系和人物內(nèi)心情感的細(xì)節(jié)變化，比如女主對(duì)北屋R 先生的向往和憧憬。景深所帶來的透視關(guān)系則交代了男女主之間不可逾越的距離感，也表現(xiàn)了一種愛而不得的陌生感。

（二）構(gòu)圖

電影構(gòu)圖，是指鏡頭中人或物的位置、關(guān)系及其意指。一個(gè)演員、一件道具放置在畫面的不同位置，往往能夠產(chǎn)生不同的效果。中央、頂部、底部、邊緣的位置都可以產(chǎn)生出不同的意義，或者能夠產(chǎn)生隱喻和象征的效果，并為影片增添了無限的表現(xiàn)力。

1.富有表現(xiàn)力的象征性構(gòu)圖

第一次面對(duì)面相遇，女主沖出門外，陽光映射在她的臉上，在門檻處照不進(jìn)陽光，臉部由明變暗，與男人相遇的瞬間心卻是亮堂的，緊張羞澀的表情預(yù)示著少女懵懂的情愫，男人背對(duì)著鏡頭，在畫面形象中威嚴(yán)、沉穩(wěn)，散發(fā)著成熟的魅力。相遇之后女主臉上再次灑滿陽光，女主的心情變得愉悅，與男人的第一次相遇奠定了她一生的基調(diào)，利用光影的變換讓畫面富有情緒表現(xiàn)力。

2.靜態(tài)構(gòu)圖的隱喻性

在具有平衡、對(duì)稱性質(zhì)的構(gòu)圖中，畫面中各個(gè)元素處于協(xié)調(diào)狀態(tài)，顯得主次分明而有序。事實(shí)上，人在面對(duì)一個(gè)畫面的時(shí)候，并不會(huì)事無巨細(xì)主次不分地在各個(gè)元素上平均用力，而總是有所側(cè)重，導(dǎo)演也會(huì)運(yùn)用一定的技巧來引導(dǎo)觀眾的注意力。比如更加強(qiáng)烈的光線處理、更加飽和的色彩配置，比如運(yùn)動(dòng)相對(duì)于靜止，都是引導(dǎo)觀眾視線的有效手段?！兑粋€(gè)陌生女人的來信》影片中則遵循著中式傳統(tǒng)建筑的對(duì)稱美學(xué)原則，無處不在的對(duì)稱構(gòu)圖構(gòu)成了其視聽語言的美學(xué)特征，也通過“對(duì)稱”所暗示的不同意象在不同維度上渲染了女性意識(shí)從蟄伏到覺醒的過程。

女主和母親所居住的舊屋的門是一個(gè)具有復(fù)雜意象的符號(hào)，而四合院的“門”本身極具對(duì)稱性的構(gòu)圖使得這個(gè)畫面增強(qiáng)了其表意特征在觀眾心里的暗示作用。門是“窗”——女主與男主的認(rèn)知完成是透過門去觀察得來的，在門后面，女主是作家生活的窺探者、觀察者、傾慕者；門是“墻”——?jiǎng)傆X醒的女性意識(shí)依然遭到以封建家長(zhǎng)制為代表的母親的壓制，“母親”這一形象既是父權(quán)社會(huì)下的犧牲品（改嫁他人以獲得優(yōu)質(zhì)的生活），也是被父權(quán)社會(huì)同化后的代言者；門是“界限”——男主與女主的心靈鴻溝和男權(quán)社會(huì)下的性別鴻溝被“門”物化，即便如此，女主依舊為自己的愛情做著不懈的努力，這是女性在為自己爭(zhēng)取獨(dú)立的愛情權(quán)利，以獲得和男性平等對(duì)話的權(quán)利。

三、色彩運(yùn)用

電影色彩通過象征功能、客觀再現(xiàn)功能和主觀表現(xiàn)功能，共同豐富了電影的精神氣質(zhì)和敘事內(nèi)涵。一種色調(diào)可以貫穿整部影片，奠定整部電影的情感基調(diào)、保持風(fēng)格的整體性?！兑粋€(gè)陌生女人的來信》中灰藍(lán)色調(diào)貫穿整個(gè)影片。

影片中情緒與色彩的呼應(yīng)多處使用對(duì)比的方式，比如霧靄靄的濾鏡下陽光變得冷清，少女熱戀的心卻更顯得炙熱；與心心念念之人翻云覆雨后的青藍(lán)色，帶著女孩心底隱秘的情愫，也象征著這段自怨自艾之戀的悲劇色彩；戰(zhàn)后舞廳里昏暗的黃色燈光和交織重疊的人影令人慵懶沉醉，而男女主之間的關(guān)系卻在這曖昧的色彩里南轅北轍，忽明忽暗。

此外，導(dǎo)演還可以通過設(shè)置畫面中某些細(xì)節(jié)之處的顏色，來塑造人物形象、暗示人物處境、預(yù)示劇情的發(fā)展。影片后半段的一個(gè)重要意象“白玫瑰”，這一束束的花已然成為女主的情感寄托。影片里每一個(gè)出現(xiàn)花束的鏡頭都對(duì)其有特寫，也突出了花束色彩的清冷感：無論背景是暖色調(diào)還是冷色調(diào)，與男主和女主息息相關(guān)的白玫瑰始終都是冰清玉潔的灰藍(lán)色，這樣一個(gè)色彩細(xì)節(jié)塑造著女主女性意識(shí)的形象：“前者女主被動(dòng)接受白玫瑰，是對(duì)愛的等待和信仰；后者女主主動(dòng)索取白玫瑰，不再相信愛的到來”。

導(dǎo)演通過“白玫瑰”這個(gè)細(xì)節(jié)給觀眾塑造了一個(gè)具有獨(dú)立女性意識(shí)的生命形象。在家國(guó)危難的時(shí)代背景下，這個(gè)敢愛敢恨、敢作敢當(dāng)?shù)呐匀缑Ｃr(shí)代之洋中的一束白玫瑰，傲然于世，為成熟獨(dú)立、自覺自愛的女性意識(shí)發(fā)聲。

四、結(jié)語

綜上所述，從電影敘事中的空間藝術(shù)角度來看，《一個(gè)陌生女人的來信》極富時(shí)代性和藝術(shù)性。以零聚焦和內(nèi)聚焦的視角為一個(gè)執(zhí)著追愛的女性營(yíng)造話語權(quán)，通過運(yùn)鏡、景別景深和構(gòu)圖等視聽語言技術(shù)烘托女性意識(shí)逐漸覺醒到成熟的歷程，用極富感染力的色彩沖擊觀眾的觀感，在層層電影敘事筆法的包裝下，我們能夠清晰地看到一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的女性靈魂傲然于世。