弄臣
- 馬保國(guó)直播帶貨，“既蠢又傻”卻成功
因?yàn)轳R保國(guó)打造的弄臣形象，網(wǎng)絡(luò)上才對(duì)他念念不忘。4 月1 日“愚人節(jié)”這一天，馬保國(guó)直播帶貨成為網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)。這是馬保國(guó)首次在抖音上直播帶貨，其間因多次被網(wǎng)友舉報(bào)而下線，最終這場(chǎng)4 個(gè)小時(shí)的直播交出了銷售額41.13 萬元、訂單1.51 萬單、成交人數(shù)1.35 萬人的成績(jī)單。令人矚目的是，他的直播間同時(shí)在線人數(shù)最高超過10 萬人，歸屬于馬保國(guó)的帶貨傭金收入達(dá)4.9 萬元，而他將其中的2.5 萬元做了公益捐獻(xiàn)。僅從直播帶貨來說，馬保國(guó)的這次首播可以說是成功的。問
銷售與市場(chǎng)(營(yíng)銷版) 2023年5期2023-05-18
- 馬保國(guó)直播帶貨，“既蠢又傻”卻成功
凡夫俗子、情人、弄臣、照顧者、創(chuàng)造者、統(tǒng)治者。要特別注意的是，一定要從中性的角度去理解這些原型術(shù)語。也就是說，這些詞只是用來表述原型的內(nèi)在特質(zhì)，本身并不表達(dá)褒貶情緒。馬保國(guó)正是一個(gè)典型的弄臣原型。弄臣是古代宮廷中以插科打諢來為君王消煩解悶的人物，一般由侏儒、小丑或是具備某些特別才藝的人擔(dān)任。弄臣的地位雖然不高，卻是宮廷中除了君王之外唯一享有言論自由的人。他們的特定身份使得他們能夠說一些出格的話、做一些出格的事，也不會(huì)被追究罪責(zé)，這給了他們很大尺度的創(chuàng)造發(fā)揮
銷售與市場(chǎng)·渠道版 2023年5期2023-05-17
- 威爾第歌劇《弄臣》研究現(xiàn)狀述評(píng)
建師范大學(xué)歌劇《弄臣》是威爾第第一部真正成熟的作品，該劇自1851年上演以來，一直深受人們喜愛。劇中人物性格鮮明、心理及戲劇矛盾沖突方面相較于威爾第早期歌劇更是上了一個(gè)臺(tái)階。主角黎哥萊托這個(gè)角色表面丑陋乖張但內(nèi)心卻充滿熱情和愛，[1]我們?cè)撊绾卧u(píng)價(jià)黎哥萊托這一人物形象？究竟是何種原因造成了吉爾達(dá)的死亡？在面對(duì)公爵這一人物形象時(shí)到底是追求嗓音的華美表現(xiàn)，還是盡可能挖掘這個(gè)角色的深層性格內(nèi)涵？[2]這給表演者以及理論工作者都提出了問題。正是對(duì)該劇深層問題的持續(xù)
環(huán)球首映 2022年6期2023-01-06
- 李斯特鋼琴改編曲藝術(shù)特點(diǎn)及演奏技巧分析
——以《弄臣》為例
西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院《弄臣》原本是一部威爾第歌劇，李斯特于1859年將其改編為鋼琴曲，這部作品一經(jīng)面世就在音樂界引起了巨大轟動(dòng)，成為其鋼琴改編曲中的代表作?！?span id="zj5jpjb" class="hl">弄臣》保留了歌劇的旋律基礎(chǔ)，并在其中加入大量鋼琴獨(dú)有的演奏特點(diǎn)，想要駕馭《弄臣》這部作品是極具挑戰(zhàn)性的，為了更好地演繹這部作品，本文嘗試從編曲藝術(shù)特點(diǎn)、演奏技巧兩個(gè)方面，對(duì)《弄臣》進(jìn)行深入分析，總結(jié)這部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，并以此為基礎(chǔ)嘗試了解李斯特鋼琴改編曲的音樂風(fēng)格，為人們更好地欣賞鋼琴改編曲《弄臣》提供一
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年19期2022-12-16
- 威爾第歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的人物形象及演唱特點(diǎn)
人物。二、歌劇《弄臣》劇本介紹《弄臣》這部歌劇威爾第用很短的時(shí)間就完成了劇中的所有音樂和情節(jié)，在威尼斯第一次上演，得到了人們的追捧?！?span id="zjhn5x5" class="hl">弄臣》一共分為三幕的歌劇。劇情為：16世紀(jì)時(shí)，意大利的曼圖亞城有位年輕的公爵非常好色，公爵身邊幫他出主意的丑角（即弄臣）里哥萊托為他服務(wù)，幫公爵勾引大臣們的妻子或女兒。在第一幕中，曼圖亞公爵在講述自己前些日子在教堂碰到了一位可愛的姑娘，決心一定要把她弄到手（這位姑娘就是吉爾達(dá)，弄臣的女兒）。正說著一位伯爵沖進(jìn)來指責(zé)曼圖亞公爵
黃河之聲 2022年8期2022-11-22
- “女子善懷，亦各有行”
達(dá)是威爾第歌劇《弄臣》中的關(guān)鍵性人物，她連接著其他人物的發(fā)展，飽含豐富的情感色彩，借助戲劇角色的張力將自身為愛所犧牲的形象展現(xiàn)的淋漓盡致，筆者力圖從吉爾達(dá)這個(gè)女性角色來暗喻女子擺脫束縛，堅(jiān)守個(gè)人的獨(dú)立思考與態(tài)度，以此來探尋女性主義的訴求，引發(fā)對(duì)女性主義困境的忖量。研究基于女性主義為視角開展，探析吉爾達(dá)角色戲劇的特征及其張力的戲劇性效用，來揣摩歌劇中人物的魅力所在，借吉爾達(dá)這個(gè)女性角色放大到威爾第的歌劇特征，引申出當(dāng)下對(duì)于女性主義的見解。關(guān)鍵詞：女性主義;威
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年24期2022-06-18
- 奧利弗·米爾斯新版《弄臣》閃耀英國(guó)科文特花園皇家歌劇院
ars）執(zhí)導(dǎo)的《弄臣》。2017年，米爾斯繼丹麥導(dǎo)演卡斯帕·霍爾騰（Kasper Holten）之后，成為英國(guó)皇家歌劇院的導(dǎo)演，這部《弄臣》制作是他在英國(guó)皇家歌劇院的首部作品。威爾第的三幕歌劇《弄臣》，與《茶花女》和《游吟詩人》并稱作曲家創(chuàng)作生涯中期的三大杰作?！?span id="vbnx5x5" class="hl">弄臣》腳本是由佛朗切斯科·皮亞威（Francesco Piave）在法國(guó)文豪雨果的戲劇《自娛自樂的國(guó)王》（Le roi s’amuse）的基礎(chǔ)上改編的。歌劇1851年3月11日首演于威尼斯的鳳凰劇
歌劇 2022年1期2022-02-28
- 淺析威爾第歌劇《弄臣》中利哥萊托的人物性格分析
4200]歌劇《弄臣》是威爾第最具代表性的作品之一，它是世界歌劇舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的劇作。本文希望通過對(duì)劇中戲劇和音樂分析的基礎(chǔ)上，分析和研究劇中的悲劇性人物利哥萊托來嘗試著了解威爾第的歌劇創(chuàng)作中如何對(duì)人物進(jìn)行塑造。利哥萊托的人物形象十分復(fù)雜，一方面他在外表畸形丑陋，是一個(gè)幫助公爵尋歡作樂的小丑；另一方面面對(duì)女兒，他卻變?yōu)橐粋€(gè)慈父，他熱愛女兒，保護(hù)女兒，把女兒當(dāng)作自己的整個(gè)世界。這種善惡的交織與沖突讓利哥萊托的形象變得立體，豐滿。這種形象上的矛盾沖突，也寫出了
大眾文藝 2021年23期2021-12-25
- 李斯特鋼琴作品《弄臣》藝術(shù)特色與演奏
李斯特鋼琴作品《弄臣》的創(chuàng)作背景，接著探索了這部作品的藝術(shù)特色，并從音樂演奏風(fēng)格的把控、八度演奏、大量音階的快速跑動(dòng)、和弦演奏、琶音演奏、裝飾音演奏技巧和踏板的使用等多個(gè)方面探討了這部作品的演奏技巧。關(guān)鍵詞：鋼琴演奏? 八度技巧? 音樂風(fēng)格? 和弦演奏中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0081-03李斯特先生的鋼琴作品具有炫技型和交響性，同時(shí)也改編了很多鋼琴曲目。他對(duì)于鋼琴作品的改編活動(dòng)，也使得鋼琴藝術(shù)變
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 布索尼演奏李斯特鋼琴作品《弄臣》錄音分析
特的鋼琴改編曲《弄臣》，這部作品也成為他為數(shù)不多的被保留下來的演奏作品?！?span id="vn5ljnh" class="hl">弄臣》的創(chuàng)作背景和人物角色設(shè)定如下：《弄臣》的劇本是意大利作家皮亞威根據(jù)法國(guó)文學(xué)巨匠維克多·雨果的諷刺戲劇《國(guó)王尋歡作樂》改編而成，描寫荒淫無度的宮廷生活，旨在抨擊封建君主專制制度。意大利歌劇大師威爾第（1813-1901）將其改編為歌劇《弄臣》，威爾第在忠于原作的基礎(chǔ)上豐富劇中主要角色的表演效果，使觀眾有更大的想象空間。之后，李斯特在1859 年將威爾第的這部歌劇改編為鋼琴作品，對(duì)
戲劇之家 2021年33期2021-11-26
- 歌劇選段《每逢那節(jié)日到來》的演唱分析
鄧予墨摘要：《弄臣》是威爾第的歌劇作曲中代表作曲之一。吉爾達(dá)作為這部歌劇中的主人公，展現(xiàn)出她美麗、純潔、善良的人物形象，但是她的一生非常凄慘，大起大落的情感表現(xiàn)引起表演者及聽眾的共鳴，深受觀眾的喜愛。本文主要分析了創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征和歌唱處理。關(guān)鍵詞：弄臣? 《每逢那節(jié)日到來》? 演唱分析? 人物形象中圖分類號(hào)：J805? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0164-03歌劇是西方的一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，簡(jiǎn)單來
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年14期2021-08-30
- 淺析歌劇《弄臣》吉爾達(dá)詠嘆調(diào)《親切的名字》人物性格及演唱心得
：威爾第的歌劇《弄臣》是威爾第創(chuàng)作中期的第一部作品，耗費(fèi)了他巨大的精力和心血，是他最具代表性的歌劇?！?span id="9rn5b55" class="hl">弄臣》的出現(xiàn)標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作的成熟?！?span id="nbz5f5d" class="hl">弄臣》這部歌劇受到文藝復(fù)興時(shí)期人文主義精神的深刻影響，威爾第突破傳統(tǒng)歌劇的束縛，在曲折離奇、跌宕起伏的劇情中對(duì)劇中的人物進(jìn)行了更富個(gè)性化的性格和心理活動(dòng)的刻畫。歌劇中的吉爾達(dá)就是威爾第在歌劇《弄臣》中塑造的極具個(gè)性化、典型化的一個(gè)人物形象。她純潔、善良、天真，為愛愿意犧牲自我甚至付出生命。正是因?yàn)榧獱栠_(dá)愛得如此純粹
參花（上） 2021年3期2021-03-15
- 李斯特的鋼琴曲《弄臣》藝術(shù)特征分析
進(jìn)行描述，正如《弄臣》一樣，在鋼琴曲中增加了別國(guó)風(fēng)味的旋律更能夠讓國(guó)內(nèi)外觀眾有愛慕之心。筆者認(rèn)為，鋼琴曲本身就是襯托當(dāng)代人物的生活狀況，即為人民服務(wù)，就應(yīng)當(dāng)取材于真實(shí)的歷史故事，令更多的聽眾能夠明確真實(shí)的歷史，而唯一能夠獲取歷史信息的路徑之一就是歌劇，正如李斯特一樣，他比較擅長(zhǎng)于對(duì)異國(guó)情調(diào)進(jìn)行描述，正如《弄臣》一樣，在格局中增加了別國(guó)風(fēng)味的旋律，更能夠讓國(guó)內(nèi)外觀眾有愛慕之心。一、作品的音樂藝術(shù)特色（一）鋼琴曲《弄臣》藝術(shù)風(fēng)格李斯特《弄臣》呈現(xiàn)出自然界的美景
黃河之聲 2020年20期2020-12-07
- 歌劇《弄臣》的創(chuàng)作手法及人物音樂形象分析
澤暉【摘 要】《弄臣》是一部著名的意大利歌劇作品，也是作曲家威爾第最具代表性的作品，該作品極富藝術(shù)性和感染力。人物音樂形象的塑造是歌劇創(chuàng)作的重要組成部分，也是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。威爾第對(duì)歌劇《弄臣》中女主角吉爾達(dá)的塑造非常成功，賦予了她深厚的藝術(shù)內(nèi)涵和個(gè)人情感，使其在歌劇演出中顯得更加靈動(dòng)和富有感染力。本文將簡(jiǎn)要分析歌劇《弄臣》的創(chuàng)作手法和吉爾達(dá)的人物形象，希望能幫助演唱者更好地了解作品?！娟P(guān)鍵詞】弄臣;威爾第;吉爾達(dá);創(chuàng)作手法;每逢那節(jié)日來臨中圖分類
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 歌劇《弄臣》中曼圖亞公爵的音樂形象塑造
文主要針對(duì)歌劇《弄臣》四重唱中曼圖亞公爵進(jìn)行分析，通過分析曼圖亞公爵的音樂形象、歌劇形象進(jìn)而探究其在這部作品中音樂形象塑造，并且概況出曼圖亞公爵的美學(xué)特征?！娟P(guān)鍵詞】威爾第;《弄臣》;曼圖亞;人物形象【中圖分類號(hào)】J822? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）33-0068-03一、歌劇《弄臣》中的歌劇的概述（一）歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景歌劇《弄臣》是威爾第于1850-1851年創(chuàng)作的。該歌劇改
今古文創(chuàng) 2020年33期2020-09-10
- 淺析威爾第歌劇《弄臣》中二重唱《愛情的火焰已經(jīng)點(diǎn)燃》的舞臺(tái)表演技巧
時(shí)宏博一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景及劇情簡(jiǎn)介《弄臣》是1851年由意大利著名歌劇作曲家威爾第以法國(guó)著名作家雨果的諷刺戲劇《國(guó)王尋歡作樂》為基創(chuàng)作完成的?！?span id="n55rph5" class="hl">弄臣》是一個(gè)以悲劇結(jié)尾的愛情故事，全劇共分為三幕。故事以十六世紀(jì)的曼圖亞城為背景，主角是一名叫黎戈萊托的弄臣，他有著丑陋的相貌以及矮小滑稽的外型。故事的另一個(gè)主角是一位年輕貌美的曼圖亞公爵，他是一個(gè)風(fēng)流成性的男子，而黎戈萊托作為他的手下，則為他出謀劃策，為他提供年輕的夫人和女子。弄臣的這些行為引起宮中朝臣的
錦繡·上旬刊 2020年2期2020-05-06
- 情與仇的沖擊
【摘要】歌劇《弄臣》是意大利作曲家威爾第所創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇，它不僅打破了許多傳統(tǒng)意大利歌劇的規(guī)則，而且在音樂與劇情的創(chuàng)作上也開啟了嶄新的領(lǐng)域，其中吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日到來》，是吉爾達(dá)被擄走后向父親悲傷敘述的一幕，豐富地體現(xiàn)了威爾第的創(chuàng)作特點(diǎn)，將戲劇性與情緒以及情節(jié)發(fā)展緊密結(jié)合。本文主要分為三個(gè)部分，通過創(chuàng)作背景、藝術(shù)風(fēng)格以及演唱風(fēng)格的對(duì)比等幾個(gè)方面，對(duì)詠嘆調(diào)進(jìn)行探究和分析，從而進(jìn)一步理解歌曲的情感以及如何去處理，并為未來的實(shí)踐提升發(fā)揮的空間?！娟P(guān)鍵詞】
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 論莎士比亞戲劇中的小丑形象與作用
ols），一類是弄臣（jesters）。傻子類型的小丑形象身份較低，一般是奴仆、下等小官、鄉(xiāng)巴佬等，在他們的身上有一種無知滑稽的呆傻，代表人物是《仲夏夜之夢(mèng)》里的工匠波頓、《威尼斯商人》里的仆人高波、《麥克白》里的守門人等。有時(shí)候，傻子類型的小丑不夠優(yōu)雅，沒有標(biāo)準(zhǔn)意義的行為規(guī)范，說的傻話、做的傻事給人以不合時(shí)宜的感覺，給人的第一印象就是滑稽可笑，但是仔細(xì)想想又有著樸素的生存智慧蘊(yùn)含其中，插科打諢的同時(shí)引起人們對(duì)“智慧”的反思。除此以外，從形象存在的價(jià)值來說
新聞愛好者 2019年7期2019-08-09
- 淺析威爾第歌劇《弄臣》男中音角色的演唱藝術(shù)
音樂形象。歌劇《弄臣》便是依靠男一號(hào)里格萊托錯(cuò)縱交織的角色塑造奠定了它在西方歌劇中的重要地位。文章從威爾第生活的時(shí)代背景和歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)入手，對(duì)歌劇《弄臣》男中音角色的演唱藝術(shù)加以研究。關(guān)鍵詞：威爾第；《弄臣》；男中音；演唱藝術(shù)中圖分類號(hào)：J614.92 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2019）28-0051-02一、威爾第生平簡(jiǎn)介意大利作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi，1831—1901），出生在意大利帕爾馬的隆高勒，自幼
教育教學(xué)論壇 2019年28期2019-07-30
- 芻議威爾第歌劇《弄臣》中的二重唱《Si,vendetta》
文從威爾第歌劇《弄臣》談起，以二重唱《Si，vendetta》唱段為例，通過對(duì)劇情角色的分析，闡述其在歌劇中承上啟下的戲劇性功能及審美價(jià)值。【關(guān)鍵詞】二重唱;戲劇;旋律;審美【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A《Si，vendetta》是威爾第創(chuàng)作的歌劇《弄臣（Rigoletto）》中弄臣與吉爾達(dá)的一首經(jīng)典二重唱，它的出現(xiàn)位置是在歌劇第二幕的結(jié)尾，常被稱之為復(fù)仇二重唱。一、作品背景與劇情（一）創(chuàng)作
北方音樂 2019年4期2019-06-11
- 淺談李斯特鋼琴改編曲的藝術(shù)特征與戲劇因素
以李斯特改編曲《弄臣》為例，通過對(duì)《弄臣》的分析與解讀來理解李斯特鋼琴改編曲的藝術(shù)特征和戲劇因素。關(guān)鍵詞：李斯特 改編鋼琴曲 《弄臣》 藝術(shù)特征 戲劇因素李斯特的鋼琴曲《弄臣》是根據(jù)威爾第創(chuàng)作的意大利歌劇第四幕進(jìn)行改編的，《弄臣》講的是一個(gè)對(duì)伯爵阿諛奉承、溜須拍馬的弄臣惡事做盡，最終害了自己善良的女兒的故事。其整體表達(dá)的是對(duì)當(dāng)代君主專制制度的抨擊，也是對(duì)弄臣女兒的同情。李斯特所改編的第四幕最具有特色，其擁有大量獨(dú)具魅力的重唱，是世界上最受歡迎的歌劇之一。本
參花（上） 2019年5期2019-05-30
- “歌劇之王”威爾第的故事（四）
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑?。?span id="5hbbxhn" class="hl">弄臣》弄成了早在1832年，法國(guó)作家雨果的戲劇《國(guó)王尋樂》在法蘭西劇院上演，因劇中把國(guó)王描繪成一個(gè)荒淫無道的昏君而遭封殺。此后的幾十年里，這部劇始終沒能再次上演。1850年5月的一天，威爾第讀到了《國(guó)王尋樂》，笑得合不攏嘴。他給皮雅維寫信：“我又找到了一個(gè)好題材，《國(guó)王尋樂》真不錯(cuò)，就是它了。”可又一想，題材是以抹黑國(guó)王的形象為主題，能得到當(dāng)局的許可嗎？皮雅維一拍胸脯：“包在我身上?！眱扇擞珠_始了合作，不到4個(gè)月，劇本的創(chuàng)作全部完成。為了避
琴童 2018年7期2018-10-24
- 淺析吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《每逢節(jié)日到來》的藝術(shù)特征
摘 要：歌劇《弄臣》是意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第的經(jīng)典之作，是一部極具魅力的藝術(shù)作品。吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《每逢節(jié)日到來》是這部歌劇的點(diǎn)睛之作，流唱至今，深受廣大觀眾和聲樂愛好者的喜愛。關(guān)鍵詞：吉爾達(dá)；弄臣；歌劇；藝術(shù)特征；詠嘆調(diào)一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景（一）威爾第生平朱塞佩·威爾第是意大利著名的作曲家。1836年，在斯卡拉劇院，威爾第的處女作——歌劇《圣波尼法喬旳歐伯特伯爵》誕生了。之后，因歌劇《納布科》的成功上演，成為意大利頂尖的作曲家。五十年代威爾第
好日子（下旬） 2018年2期2018-05-14
- 李斯特鋼琴改編曲《弄臣》演奏分析
要】本文將選取《弄臣》作為研究對(duì)象，全文主要分為三個(gè)部分：第一個(gè)部分簡(jiǎn)單介紹李斯特鋼琴改編曲的創(chuàng)作背景：第二部分是對(duì)音樂特點(diǎn)的處理方法，在音樂語言上的創(chuàng)新運(yùn)用和交響化的音樂色彩以及對(duì)音樂本體的分析；第三部分是對(duì)李斯特鋼琴改編曲《弄臣》的演奏技巧的具體分析，結(jié)合自己的演奏實(shí)踐，闡述演奏中所要注意的重點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴改編曲；音樂特點(diǎn)；演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、李斯特對(duì)歌劇《弄臣》的改編李斯特鋼琴改編曲涉及的范圍很廣泛，也是他作品
北方音樂 2018年14期2018-05-14
- 淺談歌劇《弄臣》中的詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》
優(yōu)秀作品。歌劇《弄臣》最受大眾歡迎的作品之一，本文筆者通過對(duì)女主角吉爾達(dá)詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》的細(xì)致分析，在音樂和演唱上做一些初步的研究，希望可以幫助演唱者迅速進(jìn)入角色狀態(tài)，了解這首詠嘆調(diào)的重難點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】吉達(dá)爾；音樂形象；演唱；音色【中圖分類號(hào)】J653 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A這部歌劇取材于雨果的諷刺戲劇《國(guó)王尋歡作樂》，故事情節(jié)講述的是弄臣里戈萊托的女兒吉爾達(dá)錯(cuò)誤地愛上了曼圖亞公爵，并被公爵玩弄，弄臣想要為女兒報(bào)仇刺殺公爵，但是吉爾達(dá)甘愿為愛情而替公爵一
北方音樂 2018年4期2018-05-14
- 威爾第歌劇《弄臣》中男高音詠嘆調(diào)的演唱分析
一。特別是歌劇《弄臣》，在意大利和英法等國(guó)受到了人們的追捧。歌劇《弄臣》的旋律非常優(yōu)美，故事情節(jié)也十分吸引人。尤其是男高音演唱的兩個(gè)詠嘆調(diào)部分，被奉為經(jīng)典，更能夠測(cè)試歌劇男高音演唱者的實(shí)力和音質(zhì)。因此，對(duì)《弄臣》中男高音演唱的詠嘆調(diào)研究是很有必要的。一、威爾第歌劇《弄臣》概述《弄臣》是十九世紀(jì)的一部經(jīng)典歌劇作品，更是著名歌劇作曲家威爾第流傳的歌劇中，為數(shù)不多完整度較高的一部作品?！?span id="vxfblnp" class="hl">弄臣》是威爾第借鑒雨果的戲劇《國(guó)王尋歡》這部作品，由皮亞偉進(jìn)行劇本改編而成。
黃河之聲 2018年3期2018-04-23
- 秦王如何“戲”相如
，傳之美人，以戲弄臣。臣觀大王無意償趙王城邑，故臣復(fù)取璧。大王必欲急臣，臣頭今與璧俱碎于柱矣！”“以戲弄臣”這句話如何解釋呢？課文沒有注釋，《教師教學(xué)用書》中參考譯文為“以此來戲弄我”。很顯然，在這里，“戲弄”一詞被解釋為“戲弄、玩弄”。那么，這種解釋是否準(zhǔn)確呢？查閱《古代漢語詞典》《漢語大詞典》等眾多工具書，都把“戲弄”一詞的解釋為“戲弄、玩弄”，而且，示例就是《史記·廉頗藺相如列傳》中的這句話。即便如此，個(gè)人還是感到這樣的解釋放到原文中，會(huì)產(chǎn)生如下問題
中學(xué)語文·大語文論壇 2017年12期2018-02-24
- 李斯特鋼琴改編曲《弄臣》的音樂處理教學(xué)研究
要 鋼琴改編曲《弄臣》是李斯特眾多優(yōu)秀改編曲中的一首，在教學(xué)及音樂會(huì)中運(yùn)用廣泛。本文將結(jié)合劇情及人物形象重點(diǎn)分析音樂處理，以期對(duì)教學(xué)及演奏提供一定的幫助。關(guān)鍵詞 李斯特 《弄臣》 音樂處理 教學(xué)研究中圖分類號(hào)：G424 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdks.2017.12.058Liszt Piano Adaptation Song "Jester" Music Processing Teaching ResearchMING
科教導(dǎo)刊 2017年34期2018-01-25
- 威爾第歌劇《弄臣》中女主角吉爾達(dá)的演唱作品分析
：威爾第的歌劇《弄臣》是歌劇史上具有里程碑意義的經(jīng)典之作，女主人公吉爾達(dá)是善良的天使，溫柔單純、對(duì)愛執(zhí)著，本文就其演唱作品進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：威爾第；《弄臣》；吉爾達(dá)；作品；《親切的名字》中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0068-01一、吉爾達(dá)主題音樂的產(chǎn)生在《弄臣》整部歌劇中吉爾達(dá)是唯一一個(gè)使人感到溫馨愉悅的人物角色。首先，她與父親黎戈萊托兩人相依為命，有著深厚的感情，在這個(gè)世界上，她唯一的親人就是父親，
文藝生活·下旬刊 2017年12期2018-01-20
- 歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)述評(píng)
芯語摘要：歌劇《弄臣》的首演獲得了大家的一致好評(píng)，“是意大利有史以來，從未有過的極富戲劇性的杰作”，人物形象個(gè)性鮮明、主題突出，音樂與戲劇水乳交融。研究已有文獻(xiàn)成果，可以“獲得新鮮的刺激和深刻的啟發(fā)，以達(dá)到新的高度”。筆者從宏觀價(jià)值入手，扼要述評(píng)已有文獻(xiàn)成果，探求現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)之微觀意義，對(duì)學(xué)習(xí)、演繹歌劇《弄臣》有所裨益。關(guān)鍵詞：宏觀價(jià)值 文獻(xiàn)述評(píng) 微觀意義中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）22-0145-0220世紀(jì)
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年22期2017-12-20
- 淺論威爾第歌劇《弄臣》
：威爾第的歌劇《弄臣》是歌劇史上具有里程碑意義的經(jīng)典之作，打破了前期作曲家創(chuàng)作的歌劇宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)分離的弊端以及劇院的演出模式。本文主要就其劇情簡(jiǎn)介、藝術(shù)價(jià)值、曲式分析三個(gè)方面進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞：威爾第；歌?。弧?span id="lxv33dj" class="hl">弄臣》；藝術(shù)價(jià)值；曲式分析一、歌劇《弄臣》的劇情簡(jiǎn)介《弄臣》講訴的是在十六世紀(jì)意大利的曼圖亞，里格萊托貌丑背駝，失去妻子后，以女兒吉爾達(dá)為生命的中心，為保護(hù)親愛的女兒吉爾達(dá)而在宮廷里當(dāng)一名弄臣。年輕貌美的曼圖亞公爵專以玩弄女性為樂，里格萊托常為公爵出
報(bào)刊薈萃（下） 2017年10期2017-10-21
- 歌劇中二重唱的演唱技巧與角色演繹
的部分，通過對(duì)《弄臣》中經(jīng)典二重唱的分析，來詮釋二重唱中的演唱技巧與角色的演繹。二重唱；弄臣；角色演繹；演唱技巧一、二重唱的定義與分類（一）二重唱的定義二重唱，是指兩個(gè)不同聲部的演唱者，按作曲家為不同聲部譜寫的旋律，重疊演唱同一聲樂作品的演唱形式。二重唱 作為西洋歌劇中的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，其多聲部的重疊發(fā)展所形成的對(duì)比﹑變化統(tǒng)一﹑依存的關(guān)系蘊(yùn)含著豐富的戲劇因素，加上兩個(gè)聲部相互配合與平衡，更增強(qiáng)了歌劇的感染力與藝術(shù)魅力，因此，二重唱在歌劇中是發(fā)展情節(jié)﹑開展
北方音樂 2017年15期2017-10-11
- 論威爾第歌劇《弄臣》中男高音詠嘆調(diào)的演唱分析
高雷摘要：歌劇《弄臣》中出現(xiàn)的男高音部分的詠嘆調(diào)的演唱不僅是整部作品的高潮部分，同樣也是作品抒情部分，是該作品中男高音角色對(duì)聲音和戲劇要求的共性與個(gè)性的方面的重要體現(xiàn)部分，因此本文通過對(duì)該部分的演唱工作需求進(jìn)行分析，不僅能夠幫助當(dāng)下歌劇演唱者更加細(xì)致地演唱以及深入地表演，將該作品的精髓部分能夠完美地展現(xiàn)出來，同時(shí)也能夠使得當(dāng)下人們的藝術(shù)鑒賞能力大大提高。關(guān)鍵詞：男高音 詠嘆調(diào) 歌劇中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017
現(xiàn)代交際 2017年17期2017-09-09
- 歌劇《弄臣》藝術(shù)價(jià)值探討
要】威爾第的《弄臣》是一部偉大的歌劇作品。這部作品大膽地突破了前人，增加了多位人物角色，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。其具有鮮明的時(shí)代印記、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性和音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)新，有著很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】歌??；《弄臣》；藝術(shù)價(jià)值；意義；研究中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0036-01三幕歌劇《弄臣》（另有譯名《黎戈萊托》）是享有“意大利歌劇大師”之稱的著名作曲家威爾第在38歲時(shí)創(chuàng)作的一部偉大音樂作品。183
戲劇之家 2017年10期2017-06-21
- 歌劇《弄臣》的藝術(shù)特點(diǎn)探究
十年間就創(chuàng)作了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《假面舞會(huì)》等多部歌劇，其中一些已被列入世界著名歌劇之列，在世界各國(guó)上演。其中，《弄臣》的誕生不僅僅是威爾第歌劇創(chuàng)作的新起點(diǎn)，也是整個(gè)歌劇史上的一次突破。關(guān)鍵詞：《弄臣》；威爾第歌劇中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0108-01一、歌劇《弄臣》概述歌劇《弄臣》是一部極具藝術(shù)性、戲劇性、欣賞性和感染力的優(yōu)秀作品。它較之以前傳統(tǒng)的意大利歌劇不僅在劇本上脫離
文藝生活·中旬刊 2017年3期2017-04-13
- 公主的月亮
帝甚為苦惱，叫來弄臣消煩解悶。弄臣了解了事情的來龍去脈之后，說：“不知圣上有沒有注意到，天下謀臣智士口中所說的月亮各不相同，我們?yōu)槭裁床蝗枂柟?，聽聽她所說的月亮是什么樣子呢？”獲得皇帝的同意后，弄臣走進(jìn)公主的寢宮。小公主用虛弱的聲音問弄臣是不是給她帶來了月亮。弄臣答道，月亮?xí)降?，但首先需要知道公主所說的月亮有多大。小公主說：“大概和我的指甲蓋一般大小吧，因?yàn)槲抑灰靡桓种干斓皆铝燎懊?，就能把它擋住。?span id="pxhtt3n" class="hl">弄臣又問小公主，月亮離她有多遠(yuǎn)。小公主說，月亮
東方少年·快樂文學(xué) 2017年2期2017-03-06
- 淺議《弄臣》中重唱人物的形象把握
0003）淺議《弄臣》中重唱人物的形象把握田成陽（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110003）在《弄臣》這部歌劇創(chuàng)作時(shí)，作曲家威爾第曾經(jīng)把歌劇的名字命名為《詛咒》，雖然最后歌劇的名字改變了，但是貫穿整個(gè)作品的主題卻一直是詛咒，通過對(duì)《弄臣》這部歌劇中的人物形象做以分析，希望能更加深刻的闡述該部歌劇中的各個(gè)角色的個(gè)性。重唱；弄臣；人物形象歌劇中的重唱唱段，由于其特有的戲劇性和多聲部的特性，以及其多個(gè)人物的交錯(cuò)出現(xiàn)，所以在演繹過程中應(yīng)當(dāng)特別重視對(duì)角色人物形象特征的
北方音樂 2017年17期2017-01-30
- 秦王如何“戲”相如
，傳之美人，以戲弄臣。臣觀大王無意償趙王城邑，故臣復(fù)取璧。大王必欲急臣，臣頭今與璧俱碎于柱矣！”“以戲弄臣”這句話如何解釋呢？課文沒有注釋，《教師教學(xué)用書》中參考譯文為“以此來戲弄我”。很顯然，在這里，“戲弄”一詞被解釋為“戲弄、玩弄”。那么，這種解釋是否準(zhǔn)確呢？查閱《古代漢語詞典》《漢語大詞典》等眾多工具書，都把“戲弄”一詞的解釋為“戲弄、玩弄”，而且，示例就是《史記·廉頗藺相如列傳》中的這句話。即便如此，個(gè)人還是感到這樣的解釋放到原文中，會(huì)產(chǎn)生如下問題
中學(xué)語文 2017年36期2017-01-28
- 歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的演唱風(fēng)格探究
0007）歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的演唱風(fēng)格探究陳 鶴（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院，廣西 南寧 530007）本文通過對(duì)歌劇《弄臣》的介紹，從吉爾達(dá)人物形象特征著手，探究歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的演唱風(fēng)格，使演唱更加生動(dòng)，同時(shí)提高藝術(shù)鑒賞能力與理論水平。歌劇《弄臣》；吉爾達(dá)；演唱風(fēng)格一、關(guān)于《弄臣》《弄臣》是威爾第創(chuàng)作中期的第一部作品，這部歌劇有著極強(qiáng)的感染力、藝術(shù)性和戲劇性，它的出現(xiàn)標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作的成熟。歌劇的腳本選自法國(guó)大文豪雨果的一部諷刺性戲劇《國(guó)王尋樂
北方音樂 2017年18期2017-01-28
- 淺析李斯特歌劇主題改編曲的藝術(shù)特色
特；鋼琴改編曲；弄臣中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0090-02弗朗茨 李斯特是19世紀(jì)歐洲音樂文化史上占有特殊而重要地位的鋼琴家、作曲家、指揮家、評(píng)論家、教育家以及社會(huì)活動(dòng)家。但上述這些榮譽(yù)中，最能代表李斯特成就的，當(dāng)屬“鋼琴家”的稱號(hào)。作為鋼琴家，他極大的開拓了鋼琴技巧的表現(xiàn)力，其登峰造極的演奏技巧被世人成為“世界第九大奇跡”。他充分挖掘了鋼琴的巨大潛能，使其成為名副其實(shí)的“樂器之王”。李斯特一
文藝生活·中旬刊 2016年7期2016-10-21
- 淺論歌劇《弄臣》四重唱音樂藝術(shù)性
·威爾第的歌劇《弄臣》，闡述了四重唱的戲劇性表達(dá)和表演要求，論述了歌劇的演唱方式，對(duì)歌劇四重唱藝術(shù)特征進(jìn)行了詳細(xì)分析，在對(duì)比研究之后分析了歌劇四重唱的重要性?！娟P(guān)鍵詞】《弄臣》；四重唱；戲劇性；藝術(shù)特征中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0079-01四重唱是一種將樂器和人聲完美結(jié)合的演唱形式，表演時(shí)能夠?qū)⒏枨暮吐曅Ч透?、中、低聲部的旋律結(jié)合在一起，有著明顯的戲劇性和感染力，在塑造人物性格及刻畫人物內(nèi)
戲劇之家 2016年10期2016-06-18
- 淺論歌劇《弄臣》四重唱音樂藝術(shù)性
0）?淺論歌劇《弄臣》四重唱音樂藝術(shù)性付 珊，張 鵬（哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)校 黑龍江哈爾濱150000）【摘 要】作為一種聲樂形式，重唱非常注重立體音響的效果，這樣能夠凸顯出音樂的戲劇性。文章從藝術(shù)創(chuàng)作特征和創(chuàng)作原則等方面入手，分析了朱塞佩·威爾第的歌劇《弄臣》，闡述了四重唱的戲劇性表達(dá)和表演要求，論述了歌劇的演唱方式，對(duì)歌劇四重唱藝術(shù)特征進(jìn)行了詳細(xì)分析，在對(duì)比研究之后分析了歌劇四重唱的重要性?！娟P(guān)鍵詞】《弄臣》；四重唱；戲劇性；藝術(shù)特征四重唱是一種將樂器
戲劇之家 2016年10期2016-06-18
- 如何完美演繹威爾第歌劇《弄臣》中的吉爾達(dá)
創(chuàng)作了歌劇--《弄臣》，憑借此部歌劇，他迅速成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的歌劇作家之一，而《弄臣》這部歌劇也迅速風(fēng)靡了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)，成為了威爾第的代表作。吉爾達(dá)是這部歌劇中核心的角色，她促進(jìn)劇情進(jìn)展的同時(shí)威爾第采用了極其高難度的花腔演唱技巧來展現(xiàn)這一角色。筆者將以吉爾達(dá)的獨(dú)唱和重唱為切入點(diǎn)，對(duì)如何完美演繹《弄臣》中的吉爾達(dá)進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：威爾第 吉爾達(dá) 歌劇 詠嘆調(diào)一、歌劇《弄臣》概述（一）《弄臣》創(chuàng)作背景16世紀(jì)，在意大利的曼度佤城這個(gè)地方發(fā)生了這樣一個(gè)故事，這個(gè)
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年12期2016-05-30
- 李斯特鋼琴改編曲《弄臣》的藝術(shù)特色微探
特的鋼琴改編曲《弄臣》藝術(shù)特色。[關(guān)鍵詞]李斯特；《弄臣》；藝術(shù)特色中圖分類號(hào)：J65文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）05-0089-02李斯特是浪漫時(shí)期最著名的音樂家之一，他一生在鋼琴演奏、樂隊(duì)和歌劇指揮、作曲等方面對(duì)做出了非常大的貢獻(xiàn)。李斯特一生中創(chuàng)作了大量不同體裁的作品，出于表演時(shí)的需要，他曾取材于帕格尼尼的小提琴作品，舒伯特、貝多芬等的交響樂作品，或威爾第、羅西尼、莫扎特、梅耶比爾等的歌劇作品，將其改編成鋼琴曲。其中同名歌劇的
當(dāng)代音樂（下旬刊） 2016年5期2016-05-30
- “以戲弄臣”辨析
如列傳》中“以戲弄臣”是“以戲弄/臣”（下稱“戲弄說”）還是“以戲/弄臣”（下稱“弄臣說”），眾說紛紜，殊無定論。筆者對(duì)雙方的觀點(diǎn)及理據(jù)作了反復(fù)比較，然后根據(jù)語境仔細(xì)研判其正誤優(yōu)劣，最終傾向于“弄臣說”。理由如下?！娟P(guān)鍵詞】 “以戲弄臣” 辨析【中圖分類號(hào)】 G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1992-7711（2016）04-072-01首先，聯(lián)系前半句“傳之美人”看?！皯蚺f”把“傳之美人，以戲弄臣”譯為“把它傳給美人，來戲弄我”，雖然讀
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教師教育（中） 2016年4期2016-05-06
- 威爾第歌劇《弄臣》的藝術(shù)風(fēng)格
題“威爾第歌劇《弄臣》的藝術(shù)特征研究”，課題編號(hào)：2014B043。摘 要：在歌劇事業(yè)不斷涌入前進(jìn)中，居塞比·威爾第的歌劇作品備受推崇，他所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值是很多藝術(shù)者望塵莫及，其中又以《弄臣》為主要代表。本文主要從這部歌劇的時(shí)代性、音樂要素與戲劇性的完美融合及音樂寫作的創(chuàng)新性來探究《弄臣》的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：弄臣；藝術(shù)風(fēng)格；[中圖分類號(hào)]：J822 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-09--01一、歌劇《弄臣》的概述（一）作者
青年文學(xué)家 2016年9期2016-03-28
- 歌劇《弄臣》中利格萊托悲劇性命運(yùn)之成因
000）?歌劇《弄臣》中利格萊托悲劇性命運(yùn)之成因高 陽（咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，陜西 咸陽 712000）【摘要】歌劇《弄臣》是作曲家威爾弟第一部代表性作品。在這部作品中，威爾弟將形象生動(dòng)的人物刻畫與激動(dòng)人心的故事情節(jié)緊密相連，充滿了動(dòng)人心魄的戲劇效果。十六世紀(jì)意大利黑暗的社會(huì)環(huán)境與主人公利格萊托不畏權(quán)貴與命運(yùn)抗?fàn)幍木褚约八麅擅嫘缘娜宋镄愿褡罱K導(dǎo)致了他悲劇性的命運(yùn)。作曲家威爾弟以其新穎而傳神的筆調(diào)將利哥萊托的悲劇形象刻畫地栩栩如生、熠熠生輝，從而也使得這個(gè)
北方音樂 2016年2期2016-02-05
- 歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的戲劇形象分析
4100）歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的戲劇形象分析周雨竹（重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，重慶 404100）歌劇《弄臣》是威爾第創(chuàng)作生涯中里程碑式的作品，此部歌劇無論是在音樂創(chuàng)作還是思想內(nèi)容方面都具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)及社會(huì)價(jià)值。本文將立足于歌劇《弄臣》的腳本，通過探索吉爾達(dá)與劇中其他重要角色的關(guān)系以及她們之間所產(chǎn)生的戲劇沖突，繼而對(duì)吉爾達(dá)的戲劇形象做進(jìn)一步的研究。歌??；《弄臣》；吉爾達(dá)；戲劇形象《弄臣》是一部三幕歌劇，主要講述了16世紀(jì)一個(gè)發(fā)生在意大利曼圖亞城的故事。女主
北方音樂 2016年15期2016-02-03
- 歌劇《弄臣》中女主角吉爾達(dá)的主題音樂
家威爾第的歌劇《弄臣》中的女主角吉爾達(dá)的音樂主題分析為研究對(duì)象，通過對(duì)其在劇中音樂主題產(chǎn)生的前提、內(nèi)涵以及詠嘆調(diào)的剖析，更全面、細(xì)致的掌握該人物的性格特點(diǎn)，進(jìn)而深刻的挖掘出她的真情實(shí)感與人格魅力。[關(guān)鍵詞]弄臣 吉爾達(dá) 主題音樂一、威爾第及其歌劇《弄臣》1813年10月10日，朱賽佩·威爾第（Verdi，Giuseppe1813-1901）出生于意大利北部，他最早的音樂啟蒙是跟隨一位管風(fēng)琴師學(xué)習(xí)音樂，經(jīng)過不懈的刻苦努力，他終于獲得了米蘭皇家音樂學(xué)院的入學(xué)考
藝海 2015年4期2015-11-02
- 郭沫若對(duì)“屈原否定論”的批評(píng)
為《屈原是“文學(xué)弄臣”的發(fā)疑》的文章里，根據(jù)《史記·屈原傳》中有“上官大夫與之同列，爭(zhēng)寵而心害其能”的話，抓住“同列”“爭(zhēng)寵”幾個(gè)字，便指出屈原為“文學(xué)弄臣”。此議一出，陳思苓先生即在《屈原辨正》（載《中央日?qǐng)?bào)》1944年11月14日）中指出，孫次舟的“發(fā)現(xiàn)”是“一堆可憐的余唾”，是用“臆度”的辦法企圖“把屈原這個(gè)所謂‘偶像’推翻”。在此基礎(chǔ)上，郭沫若也連續(xù)發(fā)表文章（如《屈原不會(huì)是弄臣》《從詩人節(jié)說到屈原是否弄臣》），批駁了孫次舟的謬論。他說：屈原是三閭大
文史雜志 2015年3期2015-09-10
- 理性與技巧在鋼琴曲改編中的融合界限
特鋼琴；改編曲；弄臣；技巧在19世紀(jì)上半葉鋼琴藝術(shù)鼎盛時(shí)期，集作曲家、鋼琴家、教育家、評(píng)論家、音樂社會(huì)活動(dòng)家、指揮家等多重身份為一體的李斯特，以其登峰造極、爐火純青的演奏技巧，成為了該時(shí)代鋼琴曲改編、創(chuàng)作的杰出代表之一，并在歐洲浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作史中涂抹下了濃墨重彩的一筆。然而，李斯特琴藝演奏技巧的驚世駭俗，往往使人容易忽視其鋼琴曲的創(chuàng)作作品。在堅(jiān)持保持原作的音樂機(jī)構(gòu)和音樂主題，創(chuàng)造性的融入自身的體驗(yàn)并進(jìn)行個(gè)人即興之后，李斯特改編鋼的琴曲逐漸得到音樂評(píng)
北方音樂 2015年8期2015-05-30
- 精品賞析
歐南威爾第（《弄臣》Verdi-Rigoletto演唱：丹尼爾·貝勒（Zeliko Lucic）狄安娜-達(dá)姆勞（Diana Damrau）琵奧特·貝舍瓦（Piotr Beczala）奧克薩娜-沃爾卡瓦（OksanaVolkova）斯苔芳·科坎（Stefan Kocan）指揮：米歇爾·馬里奧蒂（Miehele Mariotti）伴奏：大都會(huì)歌劇院交響樂團(tuán)（The Metropolitan Orchestra）編號(hào)：0440073 4935 9（DG）《弄臣》
歌劇 2014年10期2015-05-11
- 歌劇《弄臣》中二重唱的創(chuàng)作特點(diǎn)和歌唱處理
宮妮歌劇《弄臣》中二重唱的創(chuàng)作特點(diǎn)和歌唱處理宮妮歌劇《弄臣》是著名歌劇大師威爾第的作品，威爾第運(yùn)用了重唱的形式，增添了歌劇的色彩，更好地展現(xiàn)不同人物的內(nèi)心世界，推動(dòng)了戲劇情節(jié)的不斷發(fā)展。其中的二重唱凸顯了整個(gè)歌劇的戲劇性和矛盾性，人物的形象多樣性，具有很強(qiáng)的歌唱性，是威爾第創(chuàng)作的精髓部分。本文對(duì)于二重唱的創(chuàng)作特征和演唱處理進(jìn)行分析，是為日后的演唱提供了依據(jù)。歌劇 弄臣 二重唱 創(chuàng)作特點(diǎn) 演唱處理著名意大利歌劇家朱塞佩·威爾第，一生創(chuàng)作了多部經(jīng)典歌劇作品，代
藝術(shù)研究 2015年1期2015-03-11
- 殿堂上的盛宴(外二首)
盛裝的包裹下挪步弄臣揮舞著手臂開路在前方這或許是一場(chǎng)盛宴這也許是一次鬧騰可是人們的表情莊嚴(yán)肅穆殿堂的輝煌遮掩了肉體的赤裸以及心底的虛無應(yīng)邀的大師們穿著奇裝異服把胡須梳成辮子掛在下巴的中央哦這是一場(chǎng)盛宴關(guān)于國(guó)王、王后也關(guān)于弄臣、大師這是一場(chǎng)發(fā)生在殿堂上的盛宴國(guó)王不是國(guó)王王后不是王后弄臣與大師一起歡呼一場(chǎng)無關(guān)任何人的盛會(huì)盛宴收?qǐng)鲷[劇落幕殿堂上的人物對(duì)外宣說留下狼藉的會(huì)場(chǎng)仆人在收拾殿堂依舊閃亮迷宮追尋瞇縫起紅腫的眼睛，站在地板上望著白如宣紙的墻面撕扯著一頁頁日歷
參花（下） 2014年10期2014-12-11
- 聞一多論屈原：從“文學(xué)弄臣”到“人民的詩人”
一、屈原是“文學(xué)弄臣”1939年寒假后聞一多“對(duì)于詩人屈原其人類似當(dāng)代名伶的看法也提出來了，但未詳細(xì)論述”，詳細(xì)的論述在寫于1944年12月、原載于1945年10月郭沫若主編的《中原》第2卷第2期的《屈原問題——敬質(zhì)孫次舟先生》一文中。事情的起因是孫次舟于1944年9月在成都《中央日?qǐng)?bào)》的《中央副刊》上發(fā)表《屈原是“文學(xué)弄臣”的發(fā)疑（兼答屈原崇拜者）》一文，12月前后又發(fā)表《屈原討論的最后申辯》一文，并在附白中轉(zhuǎn)錄了李長(zhǎng)之給他信中的一句“昔聞一多先生亦有類
名作欣賞 2012年32期2012-08-15
- 淺談歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的人物形象塑造
文以威爾第歌劇《弄臣》中的女主人公吉爾達(dá)為研究對(duì)象，首先結(jié)合劇情分析吉爾達(dá)的性格特征，之后選取吉爾達(dá)的兩首詠嘆調(diào)《親切的名字》和《每逢那節(jié)日來臨》，從曲式分析、聲音處理、情感表現(xiàn)等方面進(jìn)行綜合分析，探討威爾弟如何成功塑造吉爾達(dá)這一人物形象。關(guān)鍵詞：歌劇 弄臣 吉爾達(dá) 人物形象塑造作者簡(jiǎn)介：郭賽男 女 山東師范大學(xué)音樂學(xué)院威爾第是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的偉大作曲家，他所創(chuàng)作的許多歌劇作品經(jīng)演不衰。其中，歌劇《弄臣》是其歌劇創(chuàng)作趨向成熟的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是意大利歌劇史
青年文學(xué)家 2011年2期2011-06-08
- 歌劇《弄臣》中重唱美的藝術(shù)呈現(xiàn)
云慧摘要:歌劇《弄臣》是意大利歌劇家威爾第的成名作,正是由于這部作品,確立了威爾第歌劇改革家的地位。歌劇中有很多優(yōu)美的唱段,尤其幾首重唱唱段給人們留下了深刻的印象。本文借對(duì)歌劇《弄臣》中兩首代表性重唱唱段在旋律手法和形象塑造兩個(gè)方面的分析,對(duì)威爾第歌劇重唱的音樂特征和表現(xiàn)形式進(jìn)行研究和探析。關(guān)鍵詞:《弄臣》;重唱唱段;音樂特征;表現(xiàn)形式一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景及故事梗概意大利作曲家威爾第的三幕歌劇《弄臣》寫于1851年,劇本由雨果的話劇《逍遙王》改編。當(dāng)
時(shí)代文學(xué)·上半月 2009年12期2009-01-07
- 閃失不起了
不這樣，豈不成了弄臣？弄臣并不可鄙，只是既當(dāng)弄臣，又何必讀圣賢之書？文天祥臨死前說過：“讀圣賢書，所學(xué)何事，而今而后，庶幾無愧”,這不同就在于真正的文人，為文行事應(yīng)當(dāng)有自己的底線，任何時(shí)候都不能降線以求。真正注意到你的須眉之氣的，是你寫了應(yīng)命文章《水的記憶》，因?yàn)槿マr(nóng)村走了一趟，見到許多齷齪之事，心有不平。隨即又寫了那篇《不能不說的疼痛》，盡情揭露，絕不掩飾。那篇《無墳之鬼》，也讓我肅然起敬。一個(gè)離了婚的女人，敢這樣揭示自己的尷尬的處境，和心靈的熬煎，這要
山西文學(xué) 2006年7期2006-07-12