田成陽

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110003）

淺議《弄臣》中重唱人物的形象把握

田成陽

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110003）

在《弄臣》這部歌劇創(chuàng)作時，作曲家威爾第曾經(jīng)把歌劇的名字命名為《詛咒》，雖然最后歌劇的名字改變了，但是貫穿整個作品的主題卻一直是詛咒，通過對《弄臣》這部歌劇中的人物形象做以分析，希望能更加深刻的闡述該部歌劇中的各個角色的個性。

重唱；弄臣；人物形象

歌劇中的重唱唱段，由于其特有的戲劇性和多聲部的特性，以及其多個人物的交錯出現(xiàn)，所以在演繹過程中應當特別重視對角色人物形象特征的把握。只有準確的把握人物性格，才能將交織在一個唱段中的多個人物形象特征梳理清楚，這樣才能更好地表現(xiàn)作曲家所要展現(xiàn)給觀眾的戲劇沖突，而對歌劇本身劇情的體現(xiàn)也有著很重要的意義。

下面將《弄臣》這部歌劇中的人物形象做以分析

一、契普拉諾伯爵夫人

做為被公爵勾引的女性之一，契普拉諾伯爵夫人整部歌劇中是第一個出現(xiàn)的，她是一個很有修養(yǎng)的、優(yōu)雅的女士。在契普拉諾伯爵夫人出現(xiàn)在這一幕時，她與公爵演唱了整部歌劇中的第一首二重唱唱段，雖然這段唱段很短，前后總共七小節(jié)，但是我們卻可以從中感覺到是她是一位忠于丈夫，并且非常善良賢淑的女性，她早就了解公爵的為人和品行，雖然春心蕩漾，想與公爵調情，但考慮到丈夫正在遠處監(jiān)視著自己，于是就克制自己的沖動，對公爵的追求表現(xiàn)的漫不經(jīng)心。這種矛盾的心理一直伴隨著她的整個唱段，給觀眾展現(xiàn)的是一個優(yōu)柔寡斷、欲言又止的形象。

二、瑪?shù)氯R娜

瑪?shù)氯R娜在劇中是刺客斯帕拉夫契列的妹妹，也是刺客的助手，她在劇中也是弄臣這個感情騙子的一個愛情犧牲品。她的唱段內(nèi)容豐富，包含的內(nèi)涵深刻，對于公爵的調戲和引誘，在剛開始的時候，她表現(xiàn)的是躲閃的，并不想與他有什么瓜葛，但是當公爵再次進攻，并用手段進行引誘，贊揚她的美貌，表白自己的內(nèi)心時，她放松的警惕，開始對這個男人動了真情，希望跟他進行戀愛并能永遠和他在一起。因此，瑪?shù)氯R娜在劇中的出現(xiàn)是先退后進的，她的節(jié)奏是跟著弄臣引誘她的節(jié)奏而改變的。

三、斯帕拉夫契列刺客

斯帕拉夫契列是一名刺客，也是瑪?shù)氯R娜的哥哥，他們在曼圖瓦城外經(jīng)營著一家旅店。他在對弄臣觀察許久后，主動靠近，并且跟他非常認真的說出自己目的，弄臣剛剛聽到蒙德洛內(nèi)的詛咒，心中惴惴不安，心神不寧，并慌張的跟刺客問起了價錢，讓他殺死公爵，但是他是一個固執(zhí)倔強的人，所以當瑪?shù)氯R娜讓他殺死弄臣代替公爵時，他拒絕了，但是在妹妹一再的懇求下，他做出了妥協(xié)與讓步。在劇中這個人物的形象是兇狠、縝密、但內(nèi)心也有軟弱的一面。

四、吉爾達

弄臣的女兒吉爾達，是一個單純善良的姑娘，她出生在一個小鎮(zhèn)上，從小就被人托養(yǎng)著，后來長大后，弄臣把她帶到了曼圖瓦城。吉爾達這個人物的角色非常復雜，心理的描寫豐富而且多變，這些變化又是跟著劇情的發(fā)展而發(fā)展，在第一幕的第二場中，當她父親弄臣在一起的時候，她表現(xiàn)出的是一位孝順的女兒的形象；而當曼圖瓦公爵出現(xiàn)在她面前時，她展示給觀眾的形象是一位情竇初開的少女模樣；在第二幕中，當吉爾達被羞辱后，心理逐漸成熟起來，不再是無知的少女，與第一幕中她的單純善良的形象截然不同。吉爾達的形象變化很多，在從剛一出場時的單純無知到后來的仇恨理智，這些都是需要演員來準確把握的特點，只有足夠理解才能足夠演繹好的這個角色。

五、曼圖瓦公爵

曼圖瓦公爵是兩種不同的性格的結合體，他時而放蕩，時而熱情洋溢，從第一幕中他對齊普拉夫人的追求攻勢，就能看出他是一位輕浮的，沒有道德約束的人。他有著高雅的舉止，總是能讓人感覺他是一位有教養(yǎng)，出身良好的公爵，并以此為武器，勾引了一位又一位的女性。

到了第二幕，曼圖瓦公爵對吉爾達的愛情表現(xiàn)出的自責心理，這也體現(xiàn)了他真誠、熱情洋溢的一面，在最后一幕，在與瑪?shù)氯R娜調情的戲中，他暴露出了他喜新厭舊、朝三暮四的本性。曼圖瓦公爵就是利用他的手段和伎倆一次又一次欺騙著女人的身體和感情，是個玩弄感情的感情騙子。這一角色在這部歌劇中的變化不大，至始至終多是一副風流公子的形象，與周圍的女人周旋著。

六、弄臣

弄臣的角色性格特征充滿著多樣性和沖突性，他是十六世紀西方社會中的殘廢。在第一幕的第一場中，他慫恿公爵追逐齊普拉諾伯爵夫人，在當伯爵痛苦氣憤的質問他的時候，他卻為了取悅主人，對伯爵進行挖苦諷刺；接著是對蒙特羅內(nèi)的模仿和侮辱，當蒙特羅內(nèi)威脅恐嚇他時，他被嚇的驚慌失措；與刺客的對話又顯示出他豈是早已經(jīng)厭倦整日取悅主人的生活，但又改變不了這一狀況，為了自己的在宮廷的位置，只能委曲求全。

在第二場第一幕中，弄臣表現(xiàn)出他的溫柔的一面，他疼愛他的女兒，想念死去的妻子，為了保護女兒，不受到外界的浸染，他不準吉爾達外出；第二幕中，弄臣又同時呈現(xiàn)出小丑和慈父的兩種性格，為了尋找自己的女兒，與大臣們打趣自嘲，并為了給女兒洗白，下定決心一定要為女兒報仇，但是當可憐的弄臣在最后一幕中，正準備歡慶公爵的死訊時，卻發(fā)現(xiàn)公爵仍舊活著，并沒有死，原來是自己的女兒吉爾達為了自己的情人曼圖瓦公爵，決定犧牲自己的性命，來保全愛人的生命，可憐的弄臣，當自己的女兒死在自己的懷中的時候，他悲痛的接受了詛咒已經(jīng)發(fā)生了的現(xiàn)實。

弄臣這個角色是一個悲劇角色，他在做了多件惡事之后，終于自己得到了報應，得到了上帝懲罰。

[1]譚愛華.你從那扭曲的靈魂中看到什么,歌劇《弄臣》的偉大人性光芒[J].藝術評論,2005(06).

[2]楊燕迪.威爾第百年祭[J].愛樂,2001(05).

[3]王藝蓓.善惡靈魂的交織——論歌劇《弄臣》中黎戈萊托的音樂形象塑造[J].池州師專學報,2007(01).

[4]王瑞.歌劇《費加羅的婚禮》中主要角色的音樂形象塑造[J].知識經(jīng)濟,2010(20).

G632

A