付 珊，張 鵬

（哈爾濱師范大學藝術(shù)學校 黑龍江　哈爾濱　150000）

?

淺論歌劇《弄臣》四重唱音樂藝術(shù)性

付 珊，張 鵬

（哈爾濱師范大學藝術(shù)學校 黑龍江哈爾濱150000）

【摘 要】作為一種聲樂形式，重唱非常注重立體音響的效果，這樣能夠凸顯出音樂的戲劇性。文章從藝術(shù)創(chuàng)作特征和創(chuàng)作原則等方面入手，分析了朱塞佩·威爾第的歌劇《弄臣》，闡述了四重唱的戲劇性表達和表演要求，論述了歌劇的演唱方式，對歌劇四重唱藝術(shù)特征進行了詳細分析，在對比研究之后分析了歌劇四重唱的重要性。

【關鍵詞】《弄臣》；四重唱；戲劇性；藝術(shù)特征

四重唱是一種將樂器和人聲完美結(jié)合的演唱形式，表演時能夠?qū)⒏枨暮吐曅Ч透摺⒅?、低聲部的旋律結(jié)合在一起，有著明顯的戲劇性和感染力，在塑造人物性格及刻畫人物內(nèi)心世界等方面有著重要的作用。

一、歌劇《弄臣》四重唱中的人物分析

對于威爾第來說，《弄臣》的成功上演是有著重要影響的，因為這部歌劇進入了世界著名作曲家的行列，他的創(chuàng)作也到了最輝煌的時候。在歌劇《弄臣》中，威爾第運用有特色的表現(xiàn)技術(shù)和生動的音樂將主人公的形象塑造了出來，重點展現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感，以及時間變遷對主人公內(nèi)心造成的傷害。公爵在A段中登場，并向瑪達琳娜求愛。因此A段的基調(diào)是“贊美你！愛情女神，我是你的仆人”這一主題。公爵的渴望隨著旋律的變化越來越明顯，表現(xiàn)了演唱曲調(diào)的誘惑力。進入B段后，瑪達琳娜對公爵說“你的謊言真妙，用來開玩笑?！倍陂T外偷聽的吉爾達則嘆息“啊，這謊話我也曾聽到！”隨后就是弄臣在安慰女兒：“安靜，你何必流淚不停……”復調(diào)的手法在一段中表現(xiàn)的很清晰，使用了不同類型的音樂形式，存在于主題曲中的短暫轉(zhuǎn)調(diào)體現(xiàn)了情節(jié)的戲劇性，將緊張的沖突情節(jié)表現(xiàn)出來，推動了音樂形式的轉(zhuǎn)變。

四重唱的戲劇性在A部出現(xiàn)后得到了發(fā)展，在公爵的演唱中體現(xiàn)出了明顯的戲劇性，流露出了主題動機。公爵對瑪達琳娜的迷戀和喜愛在旋律中表露無遺，吉爾達的內(nèi)心情感通過女高音的十六分音符生動地展現(xiàn)了出來。弄臣的低聲部使用了宣敘調(diào)的方式，一個父親的復仇愿望和內(nèi)心獨白被真實地表現(xiàn)出來。男低音和女高音在重唱的結(jié)尾處完美地配合，將人物的情緒和內(nèi)心情感通過節(jié)奏得以體現(xiàn)，相同的伴音演奏推動情節(jié)進入高潮部分，突出了戲劇的沖突。音樂在四重唱的作用下走向高潮，在主調(diào)上體現(xiàn)了強有力的終止，戲劇效果十分飽滿。

二、歌劇《弄臣》四重唱音樂戲劇分析

在《弄臣》中很好地使用了四重唱這種抒情方式，它起到了促進情感表達和推動情節(jié)發(fā)展的重要作用。大致劇情是這樣的：在公爵的宮廷中擔任弄臣的利哥萊托是主人公，他有著其丑無比的外貌。公爵在年輕的時候十分好色，且愛好玩弄女性感情，大臣們對此十分不滿。在對朝中大臣們受到了侮辱的妻女進行諷刺的同時，主人公也遭到了很多人的痛恨，失去了心愛的女兒。弄臣的女兒名為吉爾達，長相純潔美麗，公爵喬裝打扮后對她展開了追求，并且獲得了成功。在利用公爵好色的特點將公爵引誘到旅店住宿時，利哥萊托派出刺客刺殺公爵，但是在匿名的時候卻發(fā)現(xiàn)了女扮男裝的女兒吉爾達。恰巧身為刺客的少女也對公爵情有獨鐘，甘心為公爵赴死。公爵性格風流、多情善變，主人利哥戈萊托內(nèi)心情感變化多端，吉爾達（女高音）純真深情、富于詩意幻想，以及賣笑女瑪?shù)氯R娜（女中音）這四個不同的音樂形象體現(xiàn)了歌劇中人物性格設置的巧妙。

三、結(jié)語

在意大利歌劇中，威爾第的《弄臣》是有著重要地位的作品，在展現(xiàn)風格的時候使用了富有個性的旋律，旋律和人聲在四重唱的作用下相互滲透，表現(xiàn)出強烈的立體感。男高音和女中音形成了鮮明的對比，前者音域?qū)掗?，具有舒展的特點，后者旋律特征鮮明，具有強烈的跳動性。演唱者音色的鋒芒和彈性是人物情感表達過程中最重要的部分，這樣能夠形成一種輕佻的感覺，利于塑造人物形象。意大利唱腔的特點在這部歌劇作品中得到了很好的體現(xiàn)，意大利歌劇的特點與人聲之間完美的結(jié)合，體現(xiàn)了其中深刻的情感和作品濃厚的戲劇性。在歌劇作品中，四重唱是具有十分重要意義的作品，是意大利的代表作和精華。每個部分都表現(xiàn)了一種情感。管弦樂戲劇性的表現(xiàn)、旋律和人聲之間的結(jié)合，讓人物形象栩栩如生，充分地表達了內(nèi)心情感。四重唱的表現(xiàn)形式是歌劇創(chuàng)作的又一創(chuàng)新，促進了意大利歌劇魅力的發(fā)展。

參考文獻：

［1］徐文博.論合唱在威爾第歌劇中的應用特征［D］.西安：陜西師范大學，2010.

［2］陳璐.威爾第歌劇《弄臣》中吉爾達的人物刻畫探究［D］.西安：陜西師范大學，2014.

［3］李陽.威爾第歌劇中期聲樂作品的審美取向［D］.西安：陜西師范大學，2014.

［4］倪春雷.威爾第藝術(shù)歌曲演唱探析［D］.上海：上海師范大學，2015.

［5］沈光耀.析威爾第歌劇《唐.卡洛》。以菲利普二世為中心的戲劇性體現(xiàn)［D］.上海：上海音樂學院，2012.

中圖分類號：J617.2

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0079-01

作者簡介：

付 珊（1981-），黑龍江肇東人，碩士研究生，現(xiàn)就職于哈爾濱師范大學藝術(shù)學校，中教一級；

張 鵬（1982-），男，遼寧寬甸人，碩士研究生，現(xiàn)就職于哈爾濱師范大學藝術(shù)學校，中級職稱。

基金項目：本文為黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃項目“威爾第歌劇《弄臣》的藝術(shù)特征研究”，項目編號：2014B043。