幻想曲
- 泰勒曼《十二首長笛無伴奏幻想曲》的演奏詮釋
二首長笛無伴奏幻想曲》篇幅短小，但是在調(diào)性、結(jié)構(gòu)上卻體現(xiàn)了他的“混合風(fēng)格”。巴洛克時(shí)期作品記譜系統(tǒng)不完善，演奏者有較大的發(fā)揮空間。因此，如何正確掌握泰勒曼《十二首長笛無伴奏幻想曲》的演奏詮釋，需要演奏者從各方面進(jìn)行精準(zhǔn)把握。一、泰勒曼與《十二首長笛無伴奏幻想曲》（一）作者創(chuàng)作概述格奧爾格·菲利普·泰勒曼是與巴赫、亨德爾同期的作曲家。他的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)出巴洛克音樂向古典主義過渡的特征，也體現(xiàn)了巴洛克音樂中高超的對(duì)位技巧。泰勒曼一生創(chuàng)作了數(shù)量眾多的音樂作品，他的
藝術(shù)家 2023年11期2023-12-18
- 肖邦《f小調(diào)幻想曲》Op.49的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏方法
號(hào)作品《f小調(diào)幻想曲》作為肖邦的重要代表作,直觀體現(xiàn)了新穎的音樂結(jié)構(gòu)與形式,包含著豐富的思想內(nèi)涵,并呈現(xiàn)出了觸動(dòng)人心的戲劇性特點(diǎn)。一、肖邦《f小調(diào)幻想曲》Op.49作品創(chuàng)作特點(diǎn)從《f小調(diào)幻想曲》名稱來看,其主要采取了“幻想曲”的形式,該種形式開始興起于16世紀(jì)的意大利,其主要是指作曲家很少遵循傳統(tǒng)作品創(chuàng)作曲式與結(jié)構(gòu),主要發(fā)揮自身想象力而所形成的固定結(jié)構(gòu)形式。在17世紀(jì)上半葉,“幻想曲”這一結(jié)構(gòu)形式與“利切卡爾”、“隨想曲”等風(fēng)格越來越近,但是仍然尚未具有特
齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2023年8期2023-09-18
- 巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》與舒曼《C大調(diào)幻想曲》Op.17的樂曲風(fēng)格特點(diǎn)
《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》和舒曼的《C大調(diào)幻想曲》Op.17進(jìn)行分析和比較，剖析它們的音樂特點(diǎn)，并分析它們是如何體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作手法的。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期；浪漫主義時(shí)期；《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》；《C大調(diào)幻想曲》中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）17-00-03巴赫與舒曼在西方音樂史上是兩位不同時(shí)期重要的，具有領(lǐng)軍人物的作曲家，他們的作品至今仍然被奉為“經(jīng)典”流傳至今，許多音樂體裁也常常被研究音樂創(chuàng)作的學(xué)者反復(fù)
藝術(shù)大觀 2023年17期2023-07-10
- 荊楚風(fēng)格鋼琴室內(nèi)樂的教學(xué)實(shí)踐研究
琴室內(nèi)樂作品《幻想曲》為例，整理了針對(duì)荊楚音樂風(fēng)格鋼琴室內(nèi)樂的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在此進(jìn)行分享。關(guān)鍵詞：荊楚音樂；鋼琴室內(nèi)樂；《幻想曲》；教學(xué)研究鋼琴室內(nèi)樂最早出現(xiàn)在西方，在國外藝術(shù)院校的課程當(dāng)中，室內(nèi)樂是十分重要的。如今鋼琴室內(nèi)樂在我國高等藝術(shù)院校中也越來越受到重視，但在選擇鋼琴室內(nèi)樂作品時(shí)，大部分學(xué)生仍然以國外作品為主，這是因?yàn)橹袊撉偈覂?nèi)樂作品創(chuàng)作起步較晚，具有民族風(fēng)格的鋼琴室內(nèi)樂作品相對(duì)較少。20世紀(jì)80年代，中國作曲家開始關(guān)注民族音樂與世界音樂的接軌與
百花 2023年1期2023-05-30
- 長笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》演奏研究
《“卡門”主題幻想曲》作為經(jīng)典歌劇《卡門》中最具代表性的片段，也是廣大音樂劇藝術(shù)愛好者所熟知喜愛的片段。當(dāng)演奏者在演奏《“卡門”主題幻想曲》時(shí)，不僅要具備扎實(shí)的長笛演奏基礎(chǔ)能力，還必須有著良好的長笛技巧演奏素養(yǎng)。演奏人員在日常演奏訓(xùn)練中，除了要強(qiáng)化鍛煉自身長笛演奏技巧水平外，還必須深入了解學(xué)習(xí)《“卡門”主題幻想曲》的相關(guān)背景理論內(nèi)容，結(jié)合實(shí)際需求靈活運(yùn)用長笛演奏方法和技巧，從而能夠全面提升自我實(shí)踐演奏水平。一、長笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》演奏過程的注
戲劇之家 2022年18期2022-11-12
- 劉曉耕鋼琴作品《撒尼幻想曲》的藝術(shù)價(jià)值與音樂分析
鋼琴作品《撒尼幻想曲》就融入了比較豐富的民族藝術(shù)元素，可以較好展現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵，同時(shí)也促進(jìn)了傳統(tǒng)文化的長遠(yuǎn)發(fā)展。一、劉曉耕鋼琴作品《撒尼幻想曲》的創(chuàng)作背景劉曉耕是云南本土作曲家，一生的藝術(shù)歷程非常豐富，對(duì)于音樂藝術(shù)也有獨(dú)到的見解。劉曉耕在音樂藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，已經(jīng)開始將云南少數(shù)民族元素跟西方作曲技法較好的聯(lián)動(dòng)在一起，實(shí)現(xiàn)了音樂作品的融合，使得大部分音樂作品都具有較為顯著的民族音樂藝術(shù)文化特色，鋼琴作品《撒尼幻想曲》也不例外[2]?！度瞿?span id="0i2kgus" class="hl">幻想曲》創(chuàng)作于
藝術(shù)品鑒 2021年14期2021-12-02
- 箏樂《幻想曲》創(chuàng)作和演奏分析
民先生創(chuàng)作的《幻想曲》則是當(dāng)代箏樂佳作之一。作品以開放的創(chuàng)作理念和精湛的創(chuàng)作技法，使這門古老的藝術(shù)展示出了全新的風(fēng)貌?；诖?，本文在簡要介紹這首曲目創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，就其創(chuàng)作和演奏進(jìn)行系統(tǒng)地分析，以期讓讀者獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)，為更好地欣賞和演奏這首曲目打下良好的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：箏樂? 《幻想曲》創(chuàng)作分析? 演奏分析一、王建民和箏樂《幻想曲》王建民，江蘇無錫人，當(dāng)代著名作曲家。自幼喜歡音樂，并在父母的支持下進(jìn)入專業(yè)院校學(xué)習(xí)，后考入南京藝術(shù)學(xué)院，師從徐振民等名師
參花(上) 2021年3期2021-03-15
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲中的幻想曲修辭
文/ 王丹丹幻想曲（Fantasia）是文藝復(fù)興時(shí)期興起的器樂音樂體裁。其詞源——希臘文“想象”（Phantasia）賦予當(dāng)時(shí)的作曲家無盡的想象力，以超乎一般的自由度來進(jìn)行創(chuàng)作。16世紀(jì)即興演奏的風(fēng)尚對(duì)幻想曲的影響巨大，幻想曲就是基于即興傳統(tǒng)而形成的，從現(xiàn)成的曲調(diào)旋律中借用、生成主題，這種自由鋪陳、隨意發(fā)揮，不拘泥于既定規(guī)范的曲式，成為幻想曲的藝術(shù)特征。作為最早具有獨(dú)立思維的器樂音樂體裁之一，幻想曲從早期的聲樂音樂及器樂音樂中汲取了養(yǎng)料靈感。古老的格里高利
鋼琴藝術(shù) 2020年11期2020-12-28
- 誰才是站在時(shí)代塔尖的音樂家？泰勒曼十二首《小提琴幻想曲》
首無伴奏小提琴幻想曲。作曲家在創(chuàng)作這些作品時(shí)，拋開了精致的對(duì)位技術(shù)，強(qiáng)調(diào)音樂內(nèi)部所富有的個(gè)性化以及始終如一的創(chuàng)造力。雖然沒有巴赫獨(dú)奏小提琴作品的深度，但其外表輕盈優(yōu)美的旋律線條和令人耳目一新的音響色彩實(shí)際超過了深層表現(xiàn)。泰勒曼賦予這些幻想曲的修辭天賦，聽起來著實(shí)令人著迷。本期唱片由天才小提琴家奧古斯汀·哈德利希（Augustin Hadelich）灌錄。他以專注的態(tài)度、精湛的技巧和惟妙惟肖的演釋，用一種隨和的方式表達(dá)這十二部抒情創(chuàng)作浪漫的“夢(mèng)幻”。即便這是
音樂愛好者 2020年12期2020-12-16
- 淺談舒伯特的鋼琴作品《流浪者幻想曲》
關(guān)注?！读骼苏?span id="m800ywq" class="hl">幻想曲》是舒伯特創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏幻想曲作品，其主題選自同名詩藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》，在創(chuàng)作過程當(dāng)中將變奏作為根基，加入了奏鳴曲和幻想曲的音樂要素。本文將著重從情感內(nèi)涵以及演奏角度出發(fā)，進(jìn)行該作品的研究以及給其他演奏者演繹這一作品提供一定參考。一、《流浪者幻想曲》作品概述要對(duì)一部音樂作品進(jìn)行有效彈奏，并在這一過程中把作品的主旨內(nèi)涵表現(xiàn)出來，引起人的共鳴，首先應(yīng)該從這部作品的情感角度進(jìn)行分析，掌握整部作品想要表達(dá)的內(nèi)容和承載的思想內(nèi)涵。也就是要做好
山西青年 2020年7期2020-12-08
- 淺談J.S.巴赫b小調(diào)半音階幻想曲與賦格的幻想性風(fēng)格
時(shí)期。《半音階幻想曲與賦格》完成于1720年左右，當(dāng)時(shí)，J.S.巴赫于柯登任宮廷樂長，與其壯年時(shí)期的其他作品一樣，半音階幻想曲與賦格顯示了J.S.巴赫成熟的意大利手法，浪漫而富有熱情，流暢的音樂，優(yōu)美的氣質(zhì)透露出J.S.巴赫壯年時(shí)期豐富的創(chuàng)作源泉[1]。福克爾稱：“這首幻想曲是獨(dú)一無二的作品，在此之前沒有任何作品堪與此曲相提并論?！盝.S.巴赫的半音階幻想曲與賦格運(yùn)用了大量的半音進(jìn)行，具有音樂會(huì)樂曲的性質(zhì)，開創(chuàng)了在器樂中運(yùn)用宣敘調(diào)的成功先例，更是使用平均律
黃河之聲 2020年5期2020-12-07
- ?? ?? ?? 重溫經(jīng)典
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金橋 2020年1期2020-12-01
- 淺析王建民《幻想曲》的創(chuàng)作理念
要：王建民的《幻想曲》是一首充分運(yùn)用民族民間音樂因素同時(shí)又進(jìn)行大膽創(chuàng)新的古箏作品。這首樂曲運(yùn)用了少數(shù)民族地區(qū)旋律風(fēng)格特征、特殊的演奏技巧、獨(dú)特的節(jié)奏節(jié)拍、靈活的轉(zhuǎn)調(diào)技巧等特征，是現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作之一，具有重要的研究價(jià)值。本文主要運(yùn)用音樂分析的方法，研究王建民箏曲創(chuàng)作的理念和藝術(shù)特征，同時(shí)探索其作品的古箏創(chuàng)作思路。關(guān)鍵詞：王建民 ?現(xiàn)代箏曲 ?創(chuàng)作理念 ?幻想曲中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年17期2020-10-12
- 透過迪斯尼《幻想曲》看古典音樂在歐美人觀念中的地位
黃雪梅摘要：《幻想曲》是迪斯尼動(dòng)畫電影史中古典音樂與動(dòng)畫結(jié)合的代表作品，于1940年首映，普通觀眾反響平平，大批古典音樂愛好者和評(píng)論家對(duì)它進(jìn)行了激烈的批評(píng)，這一“事件”反映出古典音樂在歐美人觀念中的地位。關(guān)鍵詞：《幻想曲》? ?古典音樂? ?美國? ?西方音樂中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）12-0058-04《幻想曲》是迪斯尼最有特點(diǎn)的
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年12期2020-08-04
- 西方幻想曲的形成與發(fā)展探論
摘要：幻想曲是西方特有的器樂曲，是西方音樂中一種具有特殊風(fēng)格的音樂體裁。幻想曲最初來源于即興創(chuàng)作，具有形式自由的特點(diǎn)，因其能夠滿足自由創(chuàng)作的需要，所以得到了很多音樂家的喜愛。本文先對(duì)西方幻想曲的起源及發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了簡要的概括，繼而探討了16世紀(jì)到20世紀(jì)各個(gè)時(shí)間段內(nèi)，西方幻想曲的發(fā)展?fàn)顩r，以期能夠更加詳盡地論述幻想曲這一西方特有的音樂體裁。關(guān)鍵詞：幻想曲? ?形成? ?發(fā)展中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ?
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年9期2020-06-11
- 肖邦f小調(diào)幻想曲Op.49敘事性研究
為藍(lán)本，對(duì)肖邦幻想曲中的敘事性進(jìn)行討論。第一章將介紹前人對(duì)肖邦敘事曲中的敘事性的研究;第二章將在前人的基礎(chǔ)上，筆者從該曲的背景及自身的理解上對(duì)肖邦幻想曲的敘事性進(jìn)行研究;第三章將解析幻想曲中的敘事性對(duì)整首樂曲曲式、體裁的影響，以及幻想曲中引子獨(dú)特的敘事性;結(jié)論部分將總結(jié)筆者所論述的幻想曲敘事性在《立陶宛之歌》、肖邦的生活片段中的體現(xiàn)，以及敘事性對(duì)整首幻想曲曲式的影響和引子的敘事性對(duì)整首幻想曲以及幻想曲體裁的影響。關(guān)鍵詞：敘事性 ?肖邦 ? 敘事曲 ? 幻想
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年22期2019-12-20
- 淺析巴赫《d小調(diào)幻想曲與賦格》的演奏對(duì)比
——以席夫和古爾德為例
《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》這個(gè)作品，非常注重對(duì)分句的處理，這些分句在他的演繹下，表達(dá)的十分生動(dòng)和細(xì)膩。席夫在演奏巴赫作品時(shí)，他對(duì)音樂的處理是十分的浪漫，演奏幻想曲的時(shí)候偏自由、隨意些，突顯出幻想曲的特點(diǎn)。席夫曾說：“他很少選擇偏激的速度”。從速度方面來看，他在演奏幻想曲時(shí)，速度約為100為標(biāo)準(zhǔn)來演繹的，速度算是較快的，席夫演奏的賦格速度也較快，賦格的速度是以四分音符為一拍，一拍有110的速度來演奏。他彈這首曲子的總時(shí)間為12分18秒。從演奏風(fēng)格來看；他演
黃河之聲 2019年6期2019-12-17
- 莫扎特鋼琴作品中的歌劇人物形象——以c小調(diào)幻想曲KV475為例
000）c小調(diào)幻想曲KV475是莫扎特鋼琴曲中少有的富有悲劇色彩的作品，在世界古典樂壇中，有著人生幻想曲的美譽(yù)。在c小調(diào)幻想曲KV475作品中，整首作品都圍繞在陰柔、灰暗的情感色彩小調(diào)之中，使幻想曲充滿了憂郁的情感色彩。通過c小調(diào)幻想曲KV475的獨(dú)奏演繹，不僅僅能夠?qū)崿F(xiàn)人們對(duì)古典鋼琴樂曲的欣賞，更能夠通過樂曲，在內(nèi)心塑造出歌劇人物的形象。一、莫扎特概述莫扎特，全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756年1月27日出生于隸屬神圣羅馬帝國時(shí)候的薩爾茲堡，是歐
黃河之聲 2019年24期2019-12-16
- 簡析長笛《卡門幻想曲》的藝術(shù)表現(xiàn)
詞：長笛作品;幻想曲;雙吐一、創(chuàng)作背景佛朗索瓦·博爾納（Francois Borne 1862-1929）古典主義作曲家理論家，曾經(jīng)擔(dān)任波多爾大劇院的首席，被公認(rèn)為是長笛發(fā)展史上的重要貢獻(xiàn)者，現(xiàn)代長笛spilt-E機(jī)制正是出自于他的貢獻(xiàn)。而長笛作品《卡門幻想曲》出自于歌劇中的幾個(gè)片段，博爾納對(duì)歌劇進(jìn)行全新的改編，讓新作品更符合長笛本身的特色。喬治·比才（1838-1875）歐洲作曲家，世界著名的歌劇《卡門》正是出自于他的創(chuàng)作。劇情講述的是煙草加工廠女工卡門
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- “展開性變奏”在勃拉姆斯《幻想曲》OP﹒116 NO﹒1中的運(yùn)用
過對(duì)勃拉姆斯《幻想曲》OP·116中第一首作品的詳細(xì)剖析，從主題材料內(nèi)在結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展，半音化旋律線條的延伸，三度核心動(dòng)機(jī)的隱喻作用以及句法結(jié)構(gòu)間的整合與分裂四點(diǎn)闡述“展開性變奏”在特定作品中的實(shí)際運(yùn)用，為進(jìn)一步了解勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作特征提供一定的參考。關(guān)鍵詞：展開性變奏;勃拉姆斯;幻想曲中圖分類號(hào)：J624.1? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2019）06-0115-04“展開性變奏”{1}一詞是1950年勛伯格在《Bach》一文中提出的
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2019年6期2019-07-16
- 淺析莫扎特《c小調(diào)幻想曲》（K475）
音樂作品，其中幻想曲是他創(chuàng)作中比較少見的體裁，在他的三首幻想曲中，筆者選擇了最獨(dú)特的一首《c小調(diào)幻想曲》（K475）來進(jìn)行研究。筆者通過分析《c小調(diào)幻想曲》（K475）的和聲、調(diào)性轉(zhuǎn)換、織體以及彈奏方式和音樂情感，來探析莫扎特的“幻想式音樂”?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特;幻想曲;悲情;音樂情感中圖分類號(hào)：J605? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0044-01談起莫扎特，我們最先想到的可能是他的鋼琴奏鳴曲、協(xié)
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 古典主義的一束奇葩
通過對(duì)莫扎特《幻想曲》的研究，探索了該作品所要表達(dá)的音樂思想，并把這些音樂思想放在整個(gè)作品中來分析研究，并通過這些研究進(jìn)行深層次的挖掘，闡述作品的藝術(shù)風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特；人文思想；藝術(shù)風(fēng)格；幻想曲【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、古典主義的一束奇葩莫扎特一生的音樂創(chuàng)作涉及了多個(gè)方面，包含歌劇、協(xié)奏曲、鋼琴曲等。他的一些作品超出了古典主義的范疇，透視著浪漫主義的到來，對(duì)后世的音樂發(fā)展有著巨大的影響。當(dāng)今社會(huì)對(duì)于莫扎特有多方面的研究，但大多是體現(xiàn)
中國民族博覽 2019年2期2019-06-11
- 淺析任達(dá)敏《幻想曲》的爵士樂要素
?要]八重奏《幻想曲》的藝術(shù)價(jià)值是卓越的。這不僅表現(xiàn)在其曲式構(gòu)造與和聲運(yùn)動(dòng)具有嚴(yán)密的邏輯性，更是爵士樂以及民族音樂的要素融合一體，形成具有個(gè)性化的現(xiàn)代和聲音響，創(chuàng)造出新穎的和聲語匯。[關(guān)鍵詞]高疊和弦;恰空式和聲變奏;爵士音階[中圖分類號(hào)]J605?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0137-04《幻想曲》是任達(dá)敏教授2008年應(yīng)韓國光州“鄭律成國際音樂節(jié)”組委會(huì)的約稿而創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品。該作品的編制包括長笛、雙簧管、單簧管
當(dāng)代音樂 2019年3期2019-06-11
- 淺析巴赫《d小調(diào)幻想曲與賦格》
d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》在鍵盤音樂中具有極其重要的地位。為了更好地把握作品，本文將對(duì)《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》進(jìn)行分析。使演奏者在演繹巴赫作品時(shí)，對(duì)音樂作品有更好了解?！娟P(guān)鍵詞】巴赫；幻想曲；賦格中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0053-01一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平巴赫是音樂史中最杰出的管風(fēng)琴演奏家和作曲家。他出生于德國的一個(gè)音樂世家，在哥哥約翰·克里斯多夫·巴赫的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鍵盤樂器，為之
戲劇之家 2019年8期2019-05-24
- 流浪者幻想曲
——灑向19世紀(jì)歐洲音樂的光芒
括了像《流浪者幻想曲》一樣曾經(jīng)被出版，卻在時(shí)間的長河中淡漠于標(biāo)準(zhǔn)曲目之外的作品，使得我們今天對(duì)舒伯特的認(rèn)識(shí)比起一百年前，甚至比起舒伯特的當(dāng)代人更加通透、完整。在重新審視這個(gè)作曲家后，后人終于可以給予他最為貼切的評(píng)價(jià)、最為正確的定位：他是一位一流作曲家，一位緊緊地站在貝多芬身旁的另一位巨匠。此時(shí)，當(dāng)我們?cè)偃タ催@墓碑上的撰文，格力帕澤爾的這段話似乎歪打正著地詮釋了“美好的希望”，這不是一種對(duì)舒伯特可能為人類做更多的什么的期待，而是當(dāng)年我們對(duì)他是如此不了解，但后
鋼琴藝術(shù) 2018年7期2018-09-01
- 論箏樂《幻想曲》創(chuàng)作技法中的民族元素
藍(lán)【摘 要】《幻想曲》是王建民先生創(chuàng)作的極具影響力的一首古箏曲。作品以云南苗族民歌作為素材，用打破傳統(tǒng)的作曲方式與演奏技巧，還原了夢(mèng)幻、愜意、活躍的苗寨生活。該作品既保留了一些傳統(tǒng)箏樂的音樂元素，同時(shí)在作曲與演奏技法上也有大膽創(chuàng)新。正因搭載著獨(dú)特的創(chuàng)新思維與全新的演奏技法，使得《幻想曲》的音色婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，技巧靈動(dòng)多變，給人們帶來了全新的視聽享受，同時(shí)更加推動(dòng)了現(xiàn)代箏樂的發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】創(chuàng)作技法；現(xiàn)代箏樂；特征；影響中圖分類號(hào)：J632.31 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A
戲劇之家 2018年12期2018-06-13
- GODIVA歌帝梵&全球代言人楊洋
帝梵“美妙城市幻想曲”系列發(fā)布會(huì)，中國青年演員楊洋首次以GODIVA歌帝梵全球代言人的身份亮相并為品牌揭幕。楊洋表示：“GODIVA歌帝梵對(duì)于比利時(shí)巧克力精湛制作技藝的傳承和與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新精神始終能給人驚喜，例如此次全新推出的“美妙城市幻想曲”系列。我個(gè)人十分愛好旅游，不同的風(fēng)景和人文環(huán)境往往能給予我許多靈感，幫助我更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。” “美妙城市幻想曲”系列的創(chuàng)作靈感來自于全球的地標(biāo)性城市。從布魯塞爾、倫敦、紐約、東京到上海，才華橫溢的GODIVA歌帝
優(yōu)雅 2018年6期2018-05-29
- 幻想曲 1975—獻(xiàn)給我的母親
對(duì)“幻想曲1975”演奏的建議：1.號(hào)角的聲音是雄壯、勇敢的，但并非都明朗，它的性格不斷變化。2.所有低音部分的三十二分音符都有一定旋律意義，不可只是轟隆聲，這也關(guān)系到踏板的用法。3.主題（M.26)多次出現(xiàn)，每次不但力度不同，音色也不同。4.Tranqruillo（中段）部分，一定要極輕！但要有清晰度，這是夢(mèng)中的世界。5.Grandioso（高潮）部分，要有宏偉的氣勢(shì)、澎湃的濤海山搖。6.最后兩小節(jié)，右手彈的sff要極為突出、強(qiáng)調(diào)旋律性。這是與前奏的下行
鋼琴藝術(shù) 2018年1期2018-05-10
- 福列《幻想曲》(Op.79)的演奏與解析
。(二)福列《幻想曲》Op.79創(chuàng)作背景19世紀(jì)上半葉，法國長笛學(xué)派處于早期，隨著工業(yè)革命的不斷進(jìn)步長笛的機(jī)械裝置產(chǎn)生了重大變革。德國長笛演奏家、作曲家、機(jī)械工程學(xué)家，泰歐巴德.波姆(Theobald Boehm,1794-1881)在1847年發(fā)表的文章《長笛的制造與最新技術(shù)》中，提出最為先進(jìn)的波姆式長笛系統(tǒng)。波姆式長笛的出現(xiàn)，使得音孔的大小和位置合乎音響學(xué)的要求，解決了傳統(tǒng)長笛不能轉(zhuǎn)調(diào)、音準(zhǔn)差等問題，使得運(yùn)指變得更加容易順暢，也因而形成一股以展現(xiàn)新式長
齊魯藝苑 2018年2期2018-05-09
- 舒曼《幻想曲集》中幾首小品的演奏技巧
色彩[1]?！?span id="g00wm0c" class="hl">幻想曲集》作為舒曼最早的鋼琴套曲，是舒曼在鋼琴領(lǐng)域中走在時(shí)代前列的創(chuàng)新實(shí)踐。在《幻想曲集》中，不僅能看到舒曼充滿浪漫主義色彩的幻想獨(dú)特性，還能看到舒曼音樂作品創(chuàng)作手法的獨(dú)特性和演奏技巧的獨(dú)特性等?！?span id="cayikci" class="hl">幻想曲集》中的8首小品，直觀地體現(xiàn)了舒曼的音樂作品對(duì)高超的鋼琴演奏技巧的需要。在探討舒曼鋼琴套曲《幻想曲集》中幾首小品的演奏技巧前，需要對(duì)舒曼《幻想曲集》及其創(chuàng)作背景有一定的了解。1 舒曼《幻想曲集》的創(chuàng)作背景羅伯特·舒曼生活的時(shí)代，正是浪漫主義文
宿州學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年9期2018-04-03
- 探古箏曲《幻想曲》在演奏及教學(xué)中的繼承與發(fā)展
婷【摘 要】《幻想曲》由我國著名作曲家王建民所創(chuàng)作，此作品既繼承了民間傳統(tǒng)之風(fēng)韻，又蘊(yùn)含著現(xiàn)代少數(shù)民族的民俗特色。本文試從王建民《幻想曲》的作曲背景、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏技巧以及民俗特點(diǎn)來體現(xiàn)作者在其作品中傳承的傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新思想。以此引發(fā)更多古箏學(xué)習(xí)者、教育者及研究者的共鳴與靈感，從而提高對(duì)音樂審美的質(zhì)量追求，創(chuàng)作出更多具有傳統(tǒng)民族風(fēng)味的作品，使得更多的人了解古箏音樂文化并學(xué)而習(xí)之，從而推動(dòng)箏曲的傳承及創(chuàng)新發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】古箏；幻想曲；王建民；調(diào)性；結(jié)構(gòu)技巧；
戲劇之家 2018年34期2018-03-01
- 淺析古箏曲《抒情幻想曲》演奏的情感表現(xiàn)文獻(xiàn)綜述
。而其中《抒情幻想曲》是著名作曲家教育家徐曉林老師創(chuàng)作的一首古箏獨(dú)奏曲，不僅是現(xiàn)代箏曲中較為杰出的作品，還是金鐘獎(jiǎng)等許多古箏比賽的指定參賽曲目。此曲較為經(jīng)典的兩個(gè)演奏版本是著名演奏家袁莎與邱霽的版本，這兩位老師用自己對(duì)《抒情幻想曲》不同的理解，以及不同的演奏處理，向我們展示了兩種演奏此曲的情感表現(xiàn)，所以《抒情幻想曲》演奏的情感表現(xiàn)具有極大的研究意義。目前與《抒情幻想曲》演奏的情感表現(xiàn)相關(guān)的研究有以下幾個(gè)方面：（一）古箏演奏情感表現(xiàn)方面的研究：古箏這件古老的
戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 淺談手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的二度創(chuàng)作
奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的二度創(chuàng)作段 旭（ 武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）《諾恩吉亞幻想曲》是一首具有民族風(fēng)格的手風(fēng)琴獨(dú)奏作品，由王樹生教授創(chuàng)作，材料選自流傳了幾百年的蒙古族民間故事。本人通過對(duì)該作品的創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)的分析，在演奏技術(shù)層面對(duì)抖風(fēng)箱、快速音符的觸鍵、八分音符到三連音的過渡、變音器等方面做了較為詳細(xì)的說明，為之后手風(fēng)琴的演奏打好基礎(chǔ)。手風(fēng)琴；諾恩吉亞幻想曲；二度創(chuàng)作《諾恩吉亞幻想曲》是一首蒙古族民歌，通過講述這個(gè)叫做諾恩吉亞的姑娘遠(yuǎn)
北方音樂 2017年14期2017-08-31
- 淺析古箏作品《幻想曲》
淺析古箏作品《幻想曲》葉宇杉（福建師范大學(xué)協(xié)和學(xué)院，福建 福州 350108）古箏是中華民族的傳統(tǒng)樂器，憑著清脆悅耳的音色，受到普羅大眾的喜愛。隨著古箏的不斷發(fā)展，現(xiàn)代箏曲已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)箏曲的五聲調(diào)式。越來越多的作曲家開始對(duì)箏曲進(jìn)行改革創(chuàng)新，或是改變?cè)泄潭ǖ恼{(diào)式，或是融合中國少數(shù)民族的音樂元素，或是結(jié)合西方的作曲技巧等，形成了“現(xiàn)代箏曲”?！艾F(xiàn)代箏曲”突破了“傳統(tǒng)箏曲”的設(shè)定，讓樂曲離開原有的牢固情勢(shì)和套路。因?yàn)橹袊且粋€(gè)非常尊重傳統(tǒng)的民族，所以我們
北方音樂 2017年14期2017-01-28
- 淺析維拉·羅伯斯高音薩克斯管作品——《幻想曲》
斯管作品——《幻想曲》瞿奕敏（南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院，江蘇 南京 210000）《幻想曲》是二十世紀(jì)上半葉維拉·羅伯斯薩克斯管創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作品之一，該曲集中體現(xiàn)了巴西音樂風(fēng)格和特征，在高音薩克斯管作品庫中是一部具有里程碑意義的重要作品，成為全世界各大重要比賽中決賽的指定曲目之一。維拉·羅伯斯；薩克斯管；《幻想曲》一、作者及作品簡介維拉·羅伯斯（Villa-Lobos 1887-1959）是著名的巴西作曲家和樂隊(duì)指揮家，1887年3月5日出生于里約熱內(nèi)盧
北方音樂 2016年22期2016-12-17
- 《肖邦f小調(diào)幻想曲Op49》作品賞析
于《肖邦f小調(diào)幻想曲Op49》作品賞析王哲于歷來的肖邦學(xué)家們都對(duì)《肖邦f小調(diào)幻想曲》這部作品有著極高的評(píng)價(jià)。肖邦學(xué)家菲迪南德·霍埃?？嗽缭?910年撰寫的一部長達(dá)四卷的肖邦傳記中就高度評(píng)價(jià)肖邦的這部幻想曲，認(rèn)為它不僅是“肖邦的杰出作的作品之一”，而且認(rèn)為它是“鋼琴、乃至整個(gè)音樂文獻(xiàn)中最偉大的杰作之一”，甚至稱其為“奇跡中的奇跡”。波蘭老一代權(quán)威性的肖邦學(xué)家雅希梅茨曾這樣概括說：“人們由于在這部作品中所表現(xiàn)出來的巨大的精神魅力和令人陶醉的迷人的力量，而把它看
長江叢刊 2016年21期2016-11-26
- 探究莫扎特幻想式的音樂特點(diǎn)
——以《c小調(diào)幻想曲》為例
——以《c小調(diào)幻想曲》為例劉曉瑜1信裕熹2（1.山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014；2.淄博市青少年宮，山東 淄博 255039）莫扎特的作品大多呈現(xiàn)給人們的是歡快明朗的音樂，但在《c小調(diào)幻想曲》中，莫扎特內(nèi)心的痛苦與折磨得到了完整的詮釋及演繹，獨(dú)特的音樂風(fēng)格讓人感受到更具深層音樂內(nèi)涵、更具悲劇色彩的震撼。本文以“頻繁的調(diào)性變化”、“意外的旋律與和聲進(jìn)行”以及“多變的速度、力度”為綱對(duì)作品進(jìn)行詳盡分析，深入探究莫扎特幻想式的音樂特點(diǎn)。莫扎特；幻
黃河之聲 2016年12期2016-11-07
- 探究巴赫《第三帕蒂塔?幻想曲》的演奏特點(diǎn)
《第三帕蒂塔?幻想曲》的演奏特點(diǎn)劉葉子 （西安翻譯學(xué)院，陜西 西安 710000）【摘要】巴赫是一位音樂巨匠，將巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂推向了一個(gè)巔峰，而帕蒂塔在復(fù)調(diào)音樂作品中占有著重要的位置，本文將從帕蒂塔的創(chuàng)作背景、體裁特點(diǎn)及幻想曲的體裁特點(diǎn)、樂匯分析及演奏技巧多方面來探究巴赫《第三帕蒂塔?幻想曲》的演奏特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】復(fù)調(diào)音樂；帕蒂塔；幻想曲；演奏特點(diǎn)一、巴赫的生平及其創(chuàng)作特點(diǎn)巴赫（1685年3月31日—1750年7月28日）作為巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家
北方音樂 2016年7期2016-02-03
- 從古箏《幻想曲》中窺見西方元素在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中的體現(xiàn)
1）?從古箏《幻想曲》中窺見西方元素在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中的體現(xiàn)丁潤今（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）【摘要】二十世紀(jì)八十年代末九十年代初，隨著西方文化更加廣泛的在中國傳播，基于西方音樂體系的熏陶下，中國箏藝的創(chuàng)作及發(fā)展日趨多元化。本文從多個(gè)角度分析王建民先生創(chuàng)作的著名古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》，力求在其中窺見西方元素在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中的體現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】幻想曲；古箏；西方元素；借鑒箏，作為中國古老的漢民族彈撥樂器,在其兩千多年的發(fā)展歷程中，一代又一代的習(xí)箏
北方音樂 2016年6期2016-02-02
- 交響幻想曲《里米尼的弗朗契斯卡》的藝術(shù)特征研究
6800）交響幻想曲《里米尼的弗朗契斯卡》的藝術(shù)特征研究鄭春山 柳京淑（山東省日照市藝術(shù)劇院276800）《里米尼的弗朗契斯卡》是柴可夫斯基創(chuàng)作的非常著名的交響幻想曲，其在世界具有較大的影響力，同時(shí)各國的音樂學(xué)者對(duì)《里米尼的弗朗契斯卡》這首交響曲也進(jìn)行了深入的研究，并且對(duì)其藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行了肯定。而在本文的研究中，主要針對(duì)于《里米尼的弗朗契斯卡》的藝術(shù)特征進(jìn)行了細(xì)致的分析和研究，希望通過本文的研究，能夠?qū)Α独锩啄岬母ダ势跛箍ā愤@首交響幻想曲的藝術(shù)特征進(jìn)行一次系
大眾文藝 2016年1期2016-01-28
- 肖邦《波洛涅茲幻想曲》的表現(xiàn)手法研究
肖邦《波洛涅茲幻想曲》的表現(xiàn)手法研究朱沐然（西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）《波洛涅茲幻想曲》是肖邦運(yùn)用混合趨勢(shì)結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的較為一部典型的鋼琴作品，文章通過對(duì)其作品文本解析，進(jìn)而總結(jié)出其舞曲的主要表現(xiàn)手法，并就鋼琴演奏進(jìn)行闡述。《波洛涅茲幻想曲》；肖邦；表現(xiàn)手法肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲在繼承傳統(tǒng)古波蘭舞曲結(jié)構(gòu)的同時(shí)又加上其獨(dú)特的創(chuàng)新，使其作品不僅有美妙的曲風(fēng)還有和聲的創(chuàng)新，因此他的藝術(shù)成就遠(yuǎn)高于同時(shí)期的音樂家以及前輩。一、肖邦及其《波洛涅茲幻想曲》
文藝生活·中旬刊 2015年1期2015-10-28
- 簡論王建民箏曲《幻想曲》的音樂特色
滿意的效果 《幻想曲》的作者王建民從古箏的實(shí)際特點(diǎn)出發(fā)，在作品中注重民族性、繼承性、情感性的表達(dá)，體現(xiàn)了其在繼承傳統(tǒng)曲目文化底蘊(yùn)的同時(shí)所具有的創(chuàng)新精神這種對(duì)傳統(tǒng)樂器新音色的追求，大大豐富了古箏的音樂表現(xiàn)力，令箏曲自然流暢、獨(dú)具特色?！娟P(guān)鍵詞】《幻想曲》；民族風(fēng)格；創(chuàng)新；音樂感覺著名作曲家工建民通過對(duì)苗族文化及苗族歌舞風(fēng)俗的深入研究和切身體驗(yàn)，結(jié)合自己深刻的時(shí)代感受和對(duì)創(chuàng)作藝術(shù)的感慨熱愛，寫成r這首能夠體現(xiàn)出諸多箏樂創(chuàng)作階段特點(diǎn)和展現(xiàn)多元化古箏發(fā)展的作品——
北方音樂 2015年4期2015-05-30
- 走進(jìn)莫扎特《d小調(diào)幻想曲》
他一生寫了三首幻想曲，其中《d小調(diào)幻想曲K397/385g》是他的三首幻想曲之二。本文將從聽、讀、彈三個(gè)方面來談?wù)撨@首作品。關(guān)鍵詞：莫扎特 d小調(diào)幻想曲Phantasia中文意思為“幻想曲”。Phantasia一詞來源于希臘文，具有想象的意思，即指自由發(fā)揮作曲家的想象力而很少遵循傳統(tǒng)曲式的作品，其特點(diǎn)為結(jié)構(gòu)自由、脫離某種固定的結(jié)構(gòu)模式。幻想曲起源于16—17世紀(jì)，在18世紀(jì)被廣泛的運(yùn)用到古鋼琴和管風(fēng)琴的創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中。這首《d小調(diào)幻想曲》從很多方面都預(yù)示著浪
藝術(shù)評(píng)鑒 2014年18期2014-10-30
- 六弦上的“莎翁”道蘭與他的琉特琴音樂
德舞曲等，但是幻想曲的數(shù)量卻是屈指可數(shù)，遠(yuǎn)不及歐洲其他國家。在這一方面，道蘭是個(gè)“異類”，他總共留給了后人七首風(fēng)格各異的幻想曲。雖然七并不是個(gè)大數(shù)目，但相比當(dāng)時(shí)英國的其他琉特琴作曲家，已經(jīng)是個(gè)天文數(shù)字了。比起一般的幻想曲，道蘭的幻想曲更為自由，有時(shí)忠實(shí)遵循復(fù)調(diào)的形式，有時(shí)則更注重音樂性與娛樂性。他對(duì)于歐洲音樂風(fēng)格走向的精準(zhǔn)把握可以說完整地折射在了他的幻想曲中，我們時(shí)?？梢愿惺艿絺鹘y(tǒng)的英式復(fù)調(diào)；另一方面，因?yàn)榈捞m對(duì)于意大利音樂的濃厚興趣，我們也可以在他的作品
音樂愛好者 2014年6期2014-09-24
- 理性與感性的交織
陳海燕摘要：《幻想曲》是作曲家王建民根據(jù)西南少數(shù)民族民歌素材創(chuàng)作而成的一首古箏獨(dú)奏曲。在箏曲中，作曲家采用人工調(diào)式，借用西方音樂作曲技法，融合中國音樂元素特點(diǎn)，使其成為近現(xiàn)代箏曲中的佳作之一。筆者通過聆聽箏樂《幻想曲》對(duì)其進(jìn)行分析，希望自己的感受能夠與音樂同仁產(chǎn)生共鳴。關(guān)鍵詞：《幻想曲》 感性聽賞 理性分析一、 作品文本分析（一）引子部分引子是節(jié)奏自由的散板形式，音樂在D宮和D羽調(diào)性交替下變化，以兩組琶音開始。細(xì)膩干凈的音色及琶音中大小和弦的交叉使用，給人
藝術(shù)評(píng)鑒 2014年12期2014-08-02
- 《幻想曲》的創(chuàng)作藝術(shù)鑒賞
亞內(nèi)容摘要：《幻想曲》是以一種虛幻的旋律，給聽眾以遐想和任意遨游的空間以及給演奏者自由發(fā)揮的余地。其中西南地區(qū)民間音樂特色的旋律占重要地位，而技巧則隱藏在優(yōu)美的旋律之中，有力地表現(xiàn)了演奏者心靈中細(xì)微的感受。關(guān)鍵詞：音樂旋律 演奏技法 創(chuàng)作藝術(shù)《幻想曲》是中國音樂家協(xié)會(huì)十級(jí)考級(jí)曲目。是一首以自由變奏來組織發(fā)展的抒情樂曲，此曲為王建民先生1991年創(chuàng)作，對(duì)90年代初期古箏的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。原曲以一種虛幻的旋律，給聽眾以遐想和任意遨游的空間以及給演奏者自
文學(xué)教育下半月 2014年5期2014-07-24
- 從C·P·E·巴赫和斯塔米茨的作品管窺其對(duì)古典樂派音樂風(fēng)格形成的影響
交響樂套曲 幻想曲 “情感”風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2013）07-0220-02作為北德樂派的最主要作曲家之一的C·P·E·巴赫⑴在音樂史上的地位顯著，他被認(rèn)為是奏鳴曲式的創(chuàng)始人，海頓吸收了他的創(chuàng)造，并由貝多芬將它發(fā)揚(yáng)光大。艾曼紐爾做為“情感風(fēng)格”的代表人物，對(duì)情感表現(xiàn)和戲劇性的追求，導(dǎo)致了音樂語言的革新：大量采用了色彩暗淡的小調(diào)式；為增加情感的強(qiáng)度和達(dá)到突然爆發(fā)的效果，強(qiáng)調(diào)音響極端和出其不意的對(duì)比；在
課程教育研究·中 2013年7期2013-04-29
- 淺析《流浪者幻想曲》的結(jié)構(gòu)與演奏
特《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)就以其優(yōu)美的旋律與自由的結(jié)構(gòu)以及充滿詩意的想象，給人以美的感受。聽來讓人仿佛置身其中。本文就是針對(duì)舒伯特《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)的結(jié)構(gòu)與演奏進(jìn)行的一系列分析。關(guān)鍵詞：舒伯特；《C大調(diào)鋼琴幻想曲》(D.760)；結(jié)構(gòu)；演奏舒伯特是一位土生土長的維也納作曲家，但他和海頓、莫扎特不同，他既不是鋼琴大師，也不是指揮家。其創(chuàng)作實(shí)際上不在那個(gè)時(shí)代音樂發(fā)展的主渠道之上，他的作品是為廣大聽眾而寫的。舒伯特的《C大調(diào)鋼琴幻想曲》
群文天地 2012年13期2012-04-29
- 《Ｆａｎｔａｓｉａ ２０００》古典音樂的運(yùn)用
影而服務(wù)，而《幻想曲2000》則是動(dòng)畫形象為音樂服務(wù)。本片是迪士尼電影公司重新整理編撰1940年的《幻想曲》故事而成，《Fantasia 2000》是迪斯尼迎接千禧年的作品?！?span id="oy0oy00" class="hl">幻想曲2000》由八段不同曲目的音樂配上動(dòng)畫師根據(jù)音樂想象出的故事合成。人們?cè)谛蕾p這部性格獨(dú)特、風(fēng)趣、滑稽的影片時(shí)，可以在不知不覺中感受到古典音樂的魅力，它不僅帶給人們無窮的樂趣和享受，更是喜愛古典音樂的成年人視覺上的一頓饗宴。[關(guān)鍵詞]古典音樂；迪斯尼動(dòng)畫；《幻想曲》音樂的本質(zhì)是抽
電影文學(xué) 2009年11期2009-07-14
- 淺析電影《幻想曲》中交響樂與動(dòng)畫的結(jié)合
影片的主題。《幻想曲》是迪斯尼最具藝術(shù)性的一部作品，片中將古典音樂與動(dòng)畫巧妙結(jié)合，是世界第一部立體音響電影。影片中使用了三種類型的音樂：故事型、主題型、純音樂，與這三種音樂類型對(duì)應(yīng)的影像表達(dá)方式則呈現(xiàn)出漸次抽象的視聽奇觀。[關(guān)鍵詞]音樂；交響樂；動(dòng)畫；結(jié)合《幻想曲》是迪斯尼最具藝術(shù)性的一部作品，片中將古典音樂與動(dòng)畫巧妙結(jié)合，是世界第一部立體音響電影，一部可以“聽”的動(dòng)畫且可以“看”的古典音樂作品。也是迪斯尼到目前為止重映次數(shù)最多的一部經(jīng)典動(dòng)畫片。本片由7首
電影文學(xué) 2009年6期2009-04-21