王哲于

《肖邦f小調(diào)幻想曲Op49》作品賞析

王哲于

歷來(lái)的肖邦學(xué)家們都對(duì)《肖邦f小調(diào)幻想曲》這部作品有著極高的評(píng)價(jià)。肖邦學(xué)家菲迪南德·霍埃希克早在1910年撰寫的一部長(zhǎng)達(dá)四卷的肖邦傳記中就高度評(píng)價(jià)肖邦的這部幻想曲，認(rèn)為它不僅是“肖邦的杰出作的作品之一”，而且認(rèn)為它是“鋼琴、乃至整個(gè)音樂(lè)文獻(xiàn)中最偉大的杰作之一”，甚至稱其為“奇跡中的奇跡”。波蘭老一代權(quán)威性的肖邦學(xué)家雅希梅茨曾這樣概括說(shuō)：“人們由于在這部作品中所表現(xiàn)出來(lái)的巨大的精神魅力和令人陶醉的迷人的力量，而把它看作是肖邦創(chuàng)作中的頂峰之作?！?/p>

《肖邦f小調(diào)幻想曲》結(jié)構(gòu)分析 情緒主題

《肖邦f小調(diào)幻想曲》是肖邦在1841年秋天完成的作品，這一時(shí)期正值肖邦創(chuàng)作的巔峰期，而這首作品的創(chuàng)作及完成完美呈現(xiàn)了“巔峰”這一詞的意義，在肖邦創(chuàng)作過(guò)程中有以波蘭民間歌曲作為素材的鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的幻想曲性質(zhì)的作品，例如《A大調(diào)波蘭主題幻想曲》；也有波羅奈茲舞曲性質(zhì)的《升f小調(diào)波羅奈茲舞曲》《幻想波羅奈茲舞曲》等作品。雖都帶有著幻想曲性質(zhì)，但是《肖邦f小調(diào)幻想曲》卻是唯一一部以“幻想曲”體裁發(fā)表的純鋼琴作品，它無(wú)疑是一部肖邦全部作品中最為出色，也是最為重要的作品之一。

一、第一個(gè)主題群

帶有過(guò)渡性的連接部1（43—67小節(jié)），由連續(xù)三連音構(gòu)成基本音型，在幻想曲中多次出現(xiàn)的連接部的重要特征。其末尾下行三連音直接引到下一個(gè)主題群的f小調(diào)第一個(gè)主題A（68—75小節(jié)），作曲家標(biāo)注的agitato充分說(shuō)明了這一主題帶有不安焦慮的情緒，為下一主題的出現(xiàn)形成良好的內(nèi)在情緒渲染，當(dāng)進(jìn)入這個(gè)主題群的第二個(gè)主題B（76—84小節(jié)），一個(gè)短暫的連續(xù)切分，使整首樂(lè)曲開(kāi)朗明亮起來(lái)，相對(duì)簡(jiǎn)短，還未回味就進(jìn)入了下一個(gè)連接部2。

帶有過(guò)渡性的連接部2（85—92小節(jié)），將短暫的主題打斷，除了保持上方的三連音外，低音區(qū)向上方的二度進(jìn)行，這造成了調(diào)性和和和聲功能的變化，使音樂(lè)富有張力。在此之后進(jìn)入了這個(gè)主題群的c小調(diào)第三個(gè)主題C（93—108小節(jié)），這一主題將樂(lè)曲帶入了一個(gè)新的高潮，不是開(kāi)朗明亮，也不是不安焦慮，而是悲愴激昂的，在強(qiáng)有力的八度半音下行的開(kāi)頭下，緊接著以功能T--TSⅥ--SⅡ7 —D的順序?qū)⒑拖曳纸?，旋律采用上下螺旋式的下降，為下一個(gè)八度半音下行主題進(jìn)行連接和增加動(dòng)力，101—108小節(jié)采用了旋律高音半音上升的形式，表現(xiàn)出作曲家焦慮的情緒，將旋律逐步推至第二主題群。

縱觀由上述三個(gè)主題A、B、C構(gòu)成的第一個(gè)主題群，我們可以看出肖邦在創(chuàng)作該作品時(shí)的復(fù)雜的內(nèi)心及情感，這些情感交織成這一主題群的情緒主題：冷靜—不安—開(kāi)朗—悲愴。

二、第二個(gè)主題群

第二個(gè)主題群為音樂(lè)打開(kāi)了新的世界。這個(gè)主題群的第一個(gè)主題D（109—123小節(jié)）采用了八度反向進(jìn)行的形式，使樂(lè)曲整體的氣勢(shì)加強(qiáng)，力度增大，讓人的情緒再一次達(dá)到高潮。音樂(lè)由二分音符的連續(xù)和弦式進(jìn)行直接進(jìn)入到第二個(gè)主題群的降E大調(diào)第二主題E（124—142小節(jié)），它以四分音符的連續(xù)和弦式進(jìn)行為主體，形成一段步伐整齊，堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲形式。

連接部3（143—154小節(jié)）與前面的連接部相比較長(zhǎng)且復(fù)雜，臨時(shí)的轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡最終導(dǎo)向第一個(gè)主題群的再現(xiàn)，這里再現(xiàn)的第一個(gè)主題群與之前不同的是：（1）其中第三個(gè)主題被省略了。（2）再現(xiàn)的第一主題A1（155—163小節(jié)）和第二主題B1（164—171小節(jié)）的調(diào)性發(fā)生了變化。

連接部4（172—198）情緒趨于緩和，逐漸地平靜為新主題的出現(xiàn)在氣氛上做了充分準(zhǔn)備。

這個(gè)主題群出現(xiàn)的新主題F（199—221）以B大調(diào)為主，作曲家標(biāo)注Lento，sostenuto要求用富有表情的慢速演奏，與之前主題相比，這一主題帶有歌唱式，在靜謐安詳?shù)臉?lè)境中享受如歌般的旋律，與前主題形成鮮明對(duì)比，在音型、情感、技術(shù)上得到放松，使音樂(lè)有了平和的一面，也使人的精神得到片刻的平靜。

尾聲（321—332小節(jié)）。以極弱的力度結(jié)束全曲，幻想以寂靜凄涼收尾，驚心動(dòng)魄后的無(wú)聲無(wú)息，體現(xiàn)了作曲家對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的幻想，至此全曲結(jié)束。

第二個(gè)主題群形成了新的情緒主題：激昂—平靜—狂暴—寂靜。

這首樂(lè)曲的偉大正如法蘭克福學(xué)派領(lǐng)軍人物德國(guó)哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家、同時(shí)也是音樂(lè)學(xué)家的阿多諾在其名著《音樂(lè)社會(huì)學(xué)導(dǎo)論》一書中表達(dá)他對(duì)這首幻想曲的體驗(yàn)和感悟時(shí)所說(shuō)：“只有那些具有一雙有障礙的耳朵的人，才會(huì)在肖邦的這首《f小調(diào)幻想曲》中聽(tīng)不出它的悲劇性和壯麗性，它說(shuō)出了波蘭不會(huì)亡，這個(gè)民族終有一天會(huì)再生。”

［1］于潤(rùn)洋.悲情肖邦［M］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.

［2］舒曼.論音樂(lè)和音樂(lè)家中譯本［M］.北京：音樂(lè)出版社，1960.

［3］喬旭東.論肖邦《f小調(diào)幻想曲》的構(gòu)思特點(diǎn)及演奏風(fēng)格［J］.大舞臺(tái)，2010（12）.

［4］于潤(rùn)洋.悲情肖邦［M］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008：187～188.

［5］于潤(rùn)洋.悲情肖邦［M］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008：202.

［6］吉·德·布塔萊斯.鋼琴詩(shī)人肖邦［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，1999：125.

（作者單位：西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

王哲于（1990-），漢族，浙江紹興人，碩士研究生，研究方向：鋼琴表演。