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        古典主義的一束奇葩

        2019-06-11 07:28:31曾穎
        中國民族博覽 2019年2期
        關(guān)鍵詞:幻想曲

        【摘要】莫扎特是歐洲古典主義的代表人物之一,“音樂神童”的稱號是后人對他的成就及價值的最好肯定。本文通過對莫扎特《幻想曲》的研究,探索了該作品所要表達(dá)的音樂思想,并把這些音樂思想放在整個作品中來分析研究,并通過這些研究進(jìn)行深層次的挖掘,闡述作品的藝術(shù)風(fēng)格。

        【關(guān)鍵詞】莫扎特;人文思想;藝術(shù)風(fēng)格;幻想曲

        【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        一、古典主義的一束奇葩

        莫扎特一生的音樂創(chuàng)作涉及了多個方面,包含歌劇、協(xié)奏曲、鋼琴曲等。他的一些作品超出了古典主義的范疇,透視著浪漫主義的到來,對后世的音樂發(fā)展有著巨大的影響。當(dāng)今社會對于莫扎特有多方面的研究,但大多是體現(xiàn)在其人物傳記方面。

        (一)古典主義時期音樂

        從18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)20年代貝多芬逝世為止的這一時期的音樂被稱為古典主義時期的音樂。在這一時期,器樂的發(fā)展達(dá)到了一個空前的高度,其中最為突出的就是交響曲形式的音樂的出現(xiàn)和古典奏鳴曲的發(fā)展與成熟。這一時期的音樂主要分為柏林樂派、曼海姆樂派和維也納樂派三個樂派音樂,這一時期的音樂特征嚴(yán)謹(jǐn)、清晰、平衡,而且多采用古典奏鳴曲式。古典主義時期的鋼琴音樂體現(xiàn)在曲式體裁變化及演奏實(shí)踐、旋律的演變和音樂風(fēng)格等幾個方面。

        (二)莫扎特的一生

        沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart1756——1791)是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一,他被人們譽(yù)為“音樂神童”。莫扎特是一個音樂天分極高的藝術(shù)家,是西方音樂史上公認(rèn)的音樂界的曠世奇才。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人,也是歌劇方面的專家;他是古典主義樂派的代表人物,也是浪漫主義的先驅(qū)人。莫扎特一生的創(chuàng)作涵蓋了音樂的大部分領(lǐng)域,如鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、歌劇、鋼琴作品、室內(nèi)交響樂等,代表做品有《唐璜》《魔笛》《G大調(diào)弦樂小樂曲》《安魂曲(未完成)》等。

        (三)《幻想曲》創(chuàng)作背景及簡介

        18世紀(jì)末,隨著工業(yè)革命的發(fā)展,人類社會的物質(zhì)生活水平得到提高,因此,各個社會階層對于精神生活就有了更高的要求。而在當(dāng)時的封建專制統(tǒng)治下,對于生活在社會最底層的奴隸和平民階層來說,無論是他們的物質(zhì)需求還是精神需求都不能得到滿足。因此,隨著工業(yè)革命的發(fā)展,人們對于封建統(tǒng)治階級的不滿情緒越發(fā)高漲,他們試圖推翻統(tǒng)治階級,他們崇尚自由、倡導(dǎo)理性的觀念得到了發(fā)展,而此時的文化藝術(shù)也得到了發(fā)展。

        《幻想曲》是莫扎特晚年時期的作品,是他27首鋼琴奏鳴曲之一,在他的鋼琴作品中占有重要地位。音樂情緒的波動起伏較大是這部作品最大的特點(diǎn)。這些跌宕起伏的音樂情緒傳達(dá)了莫扎特向往自由的美好愿望,同時,也表現(xiàn)出作者對統(tǒng)治階級的不滿和渴望擺脫統(tǒng)治階級的束縛的美好愿望。這部作品的音樂風(fēng)格和音樂情緒有別于莫扎特的其他奏鳴曲,充滿了強(qiáng)烈的戲劇性和悲劇性。

        二、藝術(shù)風(fēng)格

        (一)鮮明獨(dú)特的創(chuàng)作體裁

        1.《幻想曲》這部作品是莫扎特晚年時期的作品,是莫扎特27首鋼琴奏鳴曲之一。這部作品從時期上來看是屬于古典主義時期的奏鳴曲式,也就是所謂的古奏鳴曲式。這種奏鳴曲式是有兩個部分構(gòu)成,第一部分通常是使用快板的速度,第二部分將主部改在了屬調(diào)上出現(xiàn),或者是主部的一部分在幾個不同的調(diào)上展開,然后將連接部改變,使副部在主調(diào)上再現(xiàn)。莫扎特創(chuàng)作的這部幻想曲是有別于其他古典奏鳴曲的。他在樂曲的引子部分使用的是行板的速度,在主部使用了一個分解和弦的扒音,使樂曲在速度和力度的變化上面更加明顯。接著在連接部使用了柔版的速度,使樂曲的速度更加緩慢悠長,但是在其中又加入了半音階以及急速的演奏方法,使樂曲風(fēng)格變化更加明顯。作品的第二部分作者使用的是快板的演奏速度,和作品的第一部分形成了一個鮮明的對比,使這部作品的風(fēng)格更加趨于明朗。

        2.莫扎特以往的作品音樂風(fēng)格大多都比較恬淡、平靜,而這首作品的音樂風(fēng)格起伏比較大,時而悲傷憂郁,時而樂觀明朗。另外,作者在作品中刻意地去使用不協(xié)和和弦及半音階,加深了樂曲的緊張度,同時也使樂曲的旋律進(jìn)行更加跌宕起伏。這些都是有別于莫扎特其他作品的。

        3.莫扎特這部作品中應(yīng)用了大量的的半音階、不協(xié)和和弦和急速的演奏手法,以此來增加樂曲的緊張程度,故意刻畫出情感的碰撞,更加突出了這部作品時而平靜、時而激昂的演奏風(fēng)格,突出表現(xiàn)了作者內(nèi)心情緒的波動起伏。

        (二)與眾不同的音樂結(jié)構(gòu)

        這部作品的情緒起伏波動較大,作者為了體現(xiàn)這樣的音樂風(fēng)格,在創(chuàng)作的過程中每個樂段之間的沖突比較明顯。

        作者在引子部分使用的是行板(Andante)的演奏速度,這有別于其他古典奏鳴曲的,更接近浪漫主義作品的風(fēng)格。作者在引子部分采用了三連音分解和弦的琶音向上向下迂回進(jìn)行,同時由弱到強(qiáng)再到弱,表現(xiàn)出內(nèi)心豐富的情感。引子結(jié)束時琶音下行使整個引子部分的情感有了一個明顯的變化。作者使用了一個自由延長的休止記號,是為了平復(fù)演奏者的演奏情緒,為樂曲的展開做鋪墊。

        作者在作品的第二樂段使用的是柔板(Adagio)的演奏速度,使整部作品的風(fēng)格更加的趨于平緩,左手簡單的分解和弦伴奏音型,根音保持,右手旋律優(yōu)美動聽,跟引子部分形成鮮明的對比,同時為樂曲的第一個小高潮做鋪墊。

        這是這部作品的第一個高潮部分。作者在這一部分采用了大量的變音記號。左手的伴奏音型也由分解和弦變?yōu)橹胶拖?,而且多采用的是小三和小六度的不完全協(xié)和和弦。這些變音記號和柱式和弦的采用,增加了樂曲的緊張程度,使作品的節(jié)奏、速度、力度發(fā)生了明顯的改變。

        在整部作品的第一樂章,作者多次使用了急速的演奏手法,這些急速的應(yīng)用,改變了樂曲原來平靜、恬淡的風(fēng)格,鮮明地突出了作者對統(tǒng)治階級的厭惡和對現(xiàn)實(shí)社會的失望,而且急速演奏手法的應(yīng)用超出古典主義的范疇,這說明莫扎特的創(chuàng)作已經(jīng)超出了其所在時期的風(fēng)格,這樣的創(chuàng)作手法透視著浪漫主義的到來。

        作品的第二樂章,作者采用了快板(Allegretto)的演奏速度。這和作品第一樂章的風(fēng)格形成了一個鮮明的對比,作品的第一樂章整體來說比較低沉、緩慢。而第二樂章直接就使用了快板的演奏速度,使整部作品的風(fēng)格更加的趨于明朗,而且在這一部分作者也使用了急速的演奏手法,同樣也使用了不協(xié)和和弦。這些急速演奏手法和不協(xié)和和弦的采用改變了樂曲原來恬淡,平靜的音樂風(fēng)格。作者故意地使用這些不協(xié)和的音樂元素來刻畫出情感的撞擊,以更好地表現(xiàn)整部作品的音樂思想。

        (三)自由浪漫的音樂語言

        幻想曲這部作品整體來說音樂風(fēng)格較為平靜,主要是為了表達(dá)作者對美好生活的憧憬和向往,但是在樂曲中作者故意去使用一些不協(xié)和和弦、半音階和急速的演奏手法,以此來刻畫出情感的撞擊,表現(xiàn)出了作者對統(tǒng)治階級的不滿和對現(xiàn)實(shí)生活的失望。

        這部作品悲傷憂郁和樂觀明朗的情緒對比明顯,整部作品跌宕起伏,平靜部分表現(xiàn)的是作者對美好生活的向往,高昂時則是對現(xiàn)實(shí)的失望和對封建統(tǒng)治的不滿。整部作品的演奏特點(diǎn)就是比較自由,不管在速度還是力度上都有體現(xiàn)。這說明了莫扎特倡導(dǎo)自由、崇尚理性,表達(dá)了他想要掙脫封建主義統(tǒng)治的愿望。

        另外,這部作品中急速手法的應(yīng)用和貝多芬的月光奏鳴曲很相似,而月光奏鳴曲是屬于浪漫主義時期的音樂。這說明莫扎特的創(chuàng)作已經(jīng)超出了他所在的那個時期,很好地詮釋了莫扎特既是古典主義的代表人物,同時也是浪漫主義的先驅(qū)人的這一觀點(diǎn)。

        三、結(jié)語

        在西方音樂史上,他是古典主義的代表人物,也是浪漫主義的先驅(qū)者,他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域。本文主要圍繞他的幻想曲進(jìn)行深層次的分析研究。闡述該作品鮮明獨(dú)特的創(chuàng)作體裁以及音樂語言中的自由浪漫色彩,并且通過這些研究,讓更多喜歡莫扎特的人認(rèn)識到莫扎特的音樂作品不僅有著鮮明獨(dú)特的創(chuàng)作體裁還有著豐富的音樂思想,讓他們能夠更容易去了解和欣賞莫扎特的音樂作品。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[J].上海:上海音樂出版社,2003:1.

        [3]曾穎.天真浪漫的語調(diào)淳樸清透的內(nèi)涵[M].山西:黃河之聲,2011.

        [4]王曉坤.莫扎特鋼琴奏鳴曲中的人文精神[M].河南:河南師范大學(xué)出版社,2007:6.

        作者簡介:曾穎(1989-),女,漢族,河南新縣人,云南楚雄師范學(xué)院音樂學(xué)院講師,碩士研究生,云南省音樂家協(xié)會會員、云南省鋼琴協(xié)會會員。

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