趙亞

內(nèi)容摘要：《幻想曲》是以一種虛幻的旋律，給聽眾以遐想和任意遨游的空間以及給演奏者自由發(fā)揮的余地。其中西南地區(qū)民間音樂特色的旋律占重要地位，而技巧則隱藏在優(yōu)美的旋律之中，有力地表現(xiàn)了演奏者心靈中細(xì)微的感受。

關(guān)鍵詞：音樂旋律 演奏技法 創(chuàng)作藝術(shù)

《幻想曲》是中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)十級(jí)考級(jí)曲目。是一首以自由變奏來(lái)組織發(fā)展的抒情樂曲，此曲為王建民先生1991年創(chuàng)作，對(duì)90年代初期古箏的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。原曲以一種虛幻的旋律，給聽眾以遐想和任意遨游的空間以及給演奏者自由發(fā)揮的余地。其中西南地區(qū)民間音樂特色的旋律占重要地位，而技巧則隱藏在優(yōu)美的旋律之中，有力地表現(xiàn)了演奏者心靈中細(xì)微的感受。

一.全新色彩的音樂旋律

《幻想曲》由一個(gè)主題發(fā)展而來(lái)的復(fù)三部曲，它的引子就是由D宮調(diào)式、D羽調(diào)式相互交替出現(xiàn)形成兩種調(diào)式色彩的明暗交替主弦律，A段——如歌的慢板，它是D宮調(diào)式、D羽調(diào)式不停地發(fā)生調(diào)式調(diào)性的變換。B段活潑的小快板是A主題旋律派生出來(lái)的，開始調(diào)式調(diào)性仍是D宮與D羽交替，節(jié)奏變?yōu)槲璧感?。在多次變奏后，調(diào)性轉(zhuǎn)入D宮——D羽——B宮，在進(jìn)入B宮后，左手跳躍式固定音型及右手的旋律長(zhǎng)搖，節(jié)奏拉寬，具有歌唱性的旋律與主題相互呼應(yīng)。此處右手的搖指宜采用距岳山稍遠(yuǎn)的位置，發(fā)出較柔和的音色，似有朦朧感；左手不宜用假甲觸弦，建議用手指直接觸弦彈出渾厚的、近似銅鑼的音響效果，與右手飄逸的旋律形成對(duì)比。然后B段的變化再現(xiàn)D宮最后進(jìn)入A段的變化再現(xiàn)和尾聲，調(diào)式調(diào)性仍是D宮和D羽交替出現(xiàn)?！痘孟肭返恼麄€(gè)調(diào)式進(jìn)行是：D宮D羽交替——D宮——D羽——B宮——D宮——D宮D羽交替在這首樂曲中作者運(yùn)用了同主音大小和弦色彩明暗交替，將因同主音調(diào)式交替而產(chǎn)生的小二度這一特性音程提煉發(fā)展。創(chuàng)造出全新的“下方小三度”加“上方小二度”的調(diào)式色彩旋律。把現(xiàn)代作曲技法與民歌素材相結(jié)合，創(chuàng)造了全新色彩的音樂旋律語(yǔ)言。

樂曲的第二大段是“活潑的快板”，它從不同的側(cè)面描繪了少數(shù)民族群眾載歌載舞的歡樂場(chǎng)面。從中我們可以聽到當(dāng)?shù)鼐哂写硇缘臉菲餍∪溢H鏘有力的音響、蘆笙委婉動(dòng)聽的旋律以及各種擊奏樂器的組合節(jié)奏；也能感受到三五成群的舞蹈場(chǎng)景和一人領(lǐng)眾人和的宏大場(chǎng)面。這就要求演奏者在表現(xiàn)此段音樂時(shí)，要運(yùn)用不同的演奏技法，使用多種觸弦方法，模擬音樂中出現(xiàn)的不同樂器的音響效果，把它的特點(diǎn)之一——音色的多樣和節(jié)奏的鮮明充分展示開來(lái)。這一大段的另一特點(diǎn)是調(diào)性的變化，D宮——D羽——B宮——D宮的調(diào)性布局使得音樂豐富多彩。它通過(guò)改變傳統(tǒng)定弦而預(yù)設(shè)出來(lái)，在此并不需移動(dòng)琴碼來(lái)調(diào)整音高，這是古箏音樂創(chuàng)作中在調(diào)性變化上的一個(gè)范例。演奏此處時(shí)應(yīng)對(duì)幾次轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)弦位的變化而造成的弦距改變有準(zhǔn)確的了解，并進(jìn)行調(diào)整。

這首樂曲的定弦在五聲音階的基礎(chǔ)上，升高了Ⅱ級(jí)音，降低了Ⅵ級(jí)音，較之傳統(tǒng)五聲音階增加了一個(gè)增二度，二個(gè)減四度，和一個(gè)倍減五度，這種定弦的構(gòu)思既豐富了古箏的音色又加強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，使一首具有傳統(tǒng)曲調(diào)基礎(chǔ)的箏曲增添了別樣的色彩。

二.全新的演奏技法

（一）模仿打擊樂演奏的技法

這種技法的運(yùn)用，在王建民的箏樂作品中是比較常見的。在《幻想曲》中，作者運(yùn)用了“拍擊琴板”、“握拳扣擊琴板”等手法，這些手法在樂曲中段及結(jié)尾恰當(dāng)?shù)氖褂茫箻非７铝嗣耖g打擊樂的節(jié)奏型，增添了一種特有的舞曲風(fēng)格。

（二）肢體演奏的技法

肢體演奏即借助除手指外的其它身體部位參與演奏，使之產(chǎn)生新的色彩和效果。這種技法在王建民的箏樂創(chuàng)作中使用較多，并產(chǎn)生了不同反響的效果。在《幻想曲》中，作者讓手掌參與演奏，創(chuàng)制了“掌擊琴弦低音區(qū)”的技法。

（三）“自由演奏”技法

“自由演奏”是近現(xiàn)代作曲中常用的一種技法這種技法是指無(wú)固定音高或無(wú)固定節(jié)奏的自由演奏。在《幻想曲》中，作者在尾聲段設(shè)計(jì)了將d、b、a、c四個(gè)音符自由快速地輪流演奏，這種技法演奏的效果與作品的標(biāo)題呼應(yīng)，營(yíng)造出一種虛幻而自由遐想的意境。

三.簡(jiǎn)約性創(chuàng)作特色

從《幻想曲》的引子不難看出，簡(jiǎn)單的幾個(gè)音符是整個(gè)樂曲發(fā)展的核心音調(diào)，也是主題的雛形。主題由此音調(diào)結(jié)合苗族民歌《飛歌》的骨干曲調(diào)而形成了一個(gè)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的優(yōu)美動(dòng)聽的旋律。這個(gè)旋律在如歌慢板的速度下緩慢奏出，給人以無(wú)限遐想的空間，之后的材料也都是由此主題在速度、音區(qū)、力度以及節(jié)奏上的變化發(fā)展而來(lái)。

音樂發(fā)展的趨勢(shì)已經(jīng)越來(lái)越多元化，現(xiàn)代箏曲的出現(xiàn)給人們帶來(lái)了新的審美感受，并以其獨(dú)特的新穎性與熟悉性的結(jié)合，體現(xiàn)了民樂創(chuàng)作的新格局。作曲家王健民的古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》在“現(xiàn)代箏曲”中脫穎而出，為古箏演奏技法的發(fā)展與表現(xiàn)，在內(nèi)容與形式統(tǒng)一的原則下拓寬了藝術(shù)空間。

（作者單位：河南商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院）endprint