高捷

【摘 要】本文將通過對(duì)比王建中的鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》與原曲的旋律和音色，來分析如何運(yùn)用鋼琴的演奏技法，繼承和發(fā)展原曲的音樂韻味，更好地表現(xiàn)出王建中鋼琴改編曲的民族特色。

【關(guān)鍵詞】王建中；鋼琴改編曲；民族特色；演奏技法

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0078-02

王建中先生是我國(guó)當(dāng)代一位具有突出貢獻(xiàn)的鋼琴音樂作曲家。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》創(chuàng)作于文化大革命時(shí)期，此作品是根據(jù)同名陜北民歌改編創(chuàng)作的。改編后的鋼琴曲以五聲民族調(diào)式為基礎(chǔ)，在保留原曲民歌韻味的基礎(chǔ)上，巧妙地融入鋼琴音域?qū)拸V、音響豐滿等特點(diǎn)，運(yùn)用倚音、琶音、顫音等鋼琴演奏技巧，模仿陜北民歌演唱粗獷的韻味。

一、王建中鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的作品分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》描繪了長(zhǎng)征路上，紅軍抵達(dá)陜北時(shí)，正逢滿山的山丹丹花盛開，軍民一家歡歌載舞的場(chǎng)面。該曲為復(fù)三部曲式，分為四個(gè)部分，分別為引子（1-8）、呈示部（9-43）、中部（44-140）和再現(xiàn)部（41-164）。

引子部分運(yùn)用散拍子的節(jié)奏類型，旋律連綿寬廣，節(jié)奏自由；呈示部旋律悠長(zhǎng)，呈現(xiàn)蒼涼凄美的陜北黃土高原景象；中部與呈示部形成鮮明的對(duì)比，音樂熱烈歡快，呈現(xiàn)軍民一家歡歌載舞的場(chǎng)面；再現(xiàn)部音樂回到主題，表現(xiàn)群眾與紅軍依依不舍的場(chǎng)面。改編曲用鋼琴獨(dú)特的聲音色彩將其民歌的特點(diǎn)演繹得淋漓盡致。

二、王建中鋼琴改編曲的演奏技法及情感處理

鋼琴作為西洋樂器，與我國(guó)的民族樂器在音色和演奏技巧上有很大的不同，但是王建中卻創(chuàng)造性地在鋼琴上表現(xiàn)出中國(guó)民族樂器的民族特色，充分發(fā)揮了鋼琴的性能。接下來，就以他的《山丹丹開花紅艷艷》為例，來分析王建中鋼琴改編曲的演奏技法及情感處理。

（一）對(duì)原曲唱腔的模仿與演奏

1.上滑腔的模仿。在以下譜例中，第一小節(jié)“央”字的la到高音mi運(yùn)用了上滑腔的技巧，演唱時(shí)聲音咬字靠前，氣息下沉，體現(xiàn)陜北民歌高亢嘹亮的音樂韻味。（譜例1）

鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》保留了原民歌的民族韻味，在以下譜例的第一小節(jié)do到sol模仿了原曲的上滑音，彈奏時(shí)手型穩(wěn)固，力量集中指尖，突出原民歌的唱腔特點(diǎn)。（譜例2）

2.甩腔的模仿。在民歌《山丹丹開花紅艷艷》中，運(yùn)用甩腔的演唱技巧。以下譜例中“喲”字的旋律音為高音re，演唱re時(shí)氣息支撐，頭腔產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)出陜北民歌語言中穿透力極強(qiáng)的語氣特點(diǎn)。（譜例3）

改編后的鋼琴曲在原民歌演唱的甩腔處保留了原來的旋律。以下譜例中，第二小節(jié)右手運(yùn)用顫音的演奏技巧襯托左手的主旋律，彈奏顫音時(shí)手臂放松，力量集中指尖，運(yùn)用二指和三指快速顫動(dòng)彈奏，模仿甩腔寬廣粗獷的聲樂韻味。（譜例4）

（二）對(duì)原伴奏樂器的模仿與演奏

在《山丹丹開花紅艷艷》的引子段落，王建中運(yùn)用竹笛的清新音色來創(chuàng)作各種裝飾音。在改編后的鋼琴曲中，運(yùn)用前倚音的演奏技巧保留了原民歌的民族韻味。彈奏時(shí)手指尖觸鍵，手臂放松，彈奏十二連音及琶音時(shí)手腕做弧狀運(yùn)動(dòng)，手臂放松，彈奏連貫、流暢，音色明亮清脆，模仿竹笛的吹奏音色，表現(xiàn)陜北信天游婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)特點(diǎn)。（譜例5）

（三）速度與力度的處理

改編后的鋼琴曲在引子段落運(yùn)用散板的手法，很好地保留了原民歌《山丹丹開花紅艷艷》運(yùn)用陜北信天游寬廣優(yōu)美的曲調(diào)特點(diǎn)。散板是指一種速度緩慢且不規(guī)則的自由節(jié)拍，極具民族特色的音樂術(shù)語“散板”使樂曲張弛有度，同時(shí)音樂的內(nèi)容隨之貫穿發(fā)展，情緒也跟隨起伏。彈奏譜例6第一小節(jié)左右手連接的上行琶音時(shí)，在力度上要做出漸強(qiáng)的效果，雙手連接自然流暢。彈奏第三小節(jié)三十二分音符時(shí)，手腕放松，隨音的走向做弧狀運(yùn)動(dòng)，手指下鍵力量集中，音色明亮，表現(xiàn)陜北人民的豪邁氣概。（譜例6）

三、結(jié)語

中國(guó)鋼琴改編曲作為中國(guó)鋼琴音樂的重要組成部分，對(duì)中國(guó)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。王建中的鋼琴改編曲富含豐富的情感和民族感情，在彈奏王建中鋼琴改編曲時(shí)，演奏者不僅需要具備彈奏鋼琴的多種技巧，還要對(duì)我國(guó)的民族音樂文化有一定的了解和積累，從而在鋼琴演奏中更好地表現(xiàn)音樂的民族特色。因此，在平時(shí)的學(xué)習(xí)中，我們不僅要加強(qiáng)技巧的練習(xí)，還要全面地了解傳統(tǒng)民族音樂的相關(guān)知識(shí)，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)民族音樂的認(rèn)知，這樣才能在演奏中更好地體現(xiàn)出中國(guó)鋼琴作品獨(dú)有的民族韻味及文化內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖敏.王建中鋼琴改編曲的民族風(fēng)格和演奏特色研究[D].華南師范大學(xué)，2003.

[2]丁菲菲.論王建中鋼琴創(chuàng)作的民族特色[D].華中師范大學(xué)，2006.

[3]陳美志.鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的中西音樂美學(xué)元素相融的管見[J].寧德師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2012（2）.

[4]陳小寧.論鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的中國(guó)民族音樂之美[J].西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，2015（24）.