尤 薇

（許昌電氣職業(yè)學(xué)院 公共教學(xué)部，河南 許昌 461000）

《“卡門”主題幻想曲》作為經(jīng)典歌劇《卡門》中最具代表性的片段，也是廣大音樂(lè)劇藝術(shù)愛(ài)好者所熟知喜愛(ài)的片段。當(dāng)演奏者在演奏《“卡門”主題幻想曲》時(shí)，不僅要具備扎實(shí)的長(zhǎng)笛演奏基礎(chǔ)能力，還必須有著良好的長(zhǎng)笛技巧演奏素養(yǎng)。演奏人員在日常演奏訓(xùn)練中，除了要強(qiáng)化鍛煉自身長(zhǎng)笛演奏技巧水平外，還必須深入了解學(xué)習(xí)《“卡門”主題幻想曲》的相關(guān)背景理論內(nèi)容，結(jié)合實(shí)際需求靈活運(yùn)用長(zhǎng)笛演奏方法和技巧，從而能夠全面提升自我實(shí)踐演奏水平。

一、長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》演奏過(guò)程的注意事項(xiàng)

長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》最為顯著的特征就是其不僅具備了濃郁的西班牙民族風(fēng)情，還有著鮮明而灼熱的南歐色調(diào)，整部音樂(lè)作品充滿了舞曲的節(jié)奏音律和半音的誘惑。長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》對(duì)演奏者提出了很高的技巧要求，演奏者需要從不同角度剖析音樂(lè)作品，結(jié)合實(shí)際要求正確運(yùn)用不同的場(chǎng)地演奏技巧，以此來(lái)保證該部音樂(lè)作品的藝術(shù)色彩變得更加豐富，向觀眾傳遞出其生動(dòng)飽滿的音樂(lè)多彩形象。長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》主要講述了一個(gè)充滿悲傷色彩的愛(ài)情故事，其本身就攜帶著鮮明而豐富的情感色彩。演奏人員在利用長(zhǎng)笛演奏該作品時(shí)，需要從作品本身情感角度出發(fā)，展開(kāi)對(duì)演奏速度、節(jié)拍呼吸的控制，只有這樣才能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

（一）速度控制

在《“卡門”主題幻想曲》長(zhǎng)笛演奏過(guò)程中，速度控制是一項(xiàng)重要內(nèi)容。該部音樂(lè)作品是以中速小快板的節(jié)奏開(kāi)展的，接著會(huì)回落到原速一段時(shí)間，在經(jīng)過(guò)華彩段落后就會(huì)慢慢進(jìn)入到較為緩慢的慢怕節(jié)奏中，最后又會(huì)以原速結(jié)束。針對(duì)這樣的速度節(jié)奏，演奏者必須認(rèn)真做好氣息控制準(zhǔn)備以及心理準(zhǔn)備工作。在開(kāi)始的中速小快板節(jié)奏中，演奏人員需要保證自身演奏手指的靈活性，從而能夠跟上音樂(lè)節(jié)奏速度，在換氣處理上要講究快速穩(wěn)定。而當(dāng)音樂(lè)段落來(lái)到慢節(jié)奏階段時(shí)，演奏人員則需要進(jìn)入到演唱歌曲的狀態(tài)中，進(jìn)行科學(xué)有效的吹奏換氣處理，促使該音樂(lè)作品的演奏變得更加具有韻律感，演奏人員可以通過(guò)合理采用胸腹式呼吸去有效控制音樂(lè)的速度節(jié)奏。

（二）節(jié)拍控制

在《“卡門”主題幻想曲》創(chuàng)作中，作曲家薩拉薩蒂采用了6/8、3/4、2/4 以及4/4 等，其中演奏人員要了解到6/8 與3/4 的節(jié)拍處理要求是有所不同的。前者6/8 節(jié)拍處理的重音要維持在第一拍和第四拍上，后者3/4 節(jié)拍的重音則要留在第一拍和第二拍上，倘若演奏人員為了簡(jiǎn)單省事而選擇放棄靈活多變的節(jié)拍處理，就會(huì)導(dǎo)致該音樂(lè)作品的長(zhǎng)笛演奏失去律動(dòng)性，難以打動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感。在《“卡門”主題幻想曲》的節(jié)拍控制日常訓(xùn)練中，演奏人員需要專門強(qiáng)化訓(xùn)練各種節(jié)拍節(jié)奏的音樂(lè)作品，要善于總結(jié)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并解決問(wèn)題，熟練掌握各種節(jié)拍節(jié)奏之間的細(xì)微差別，促使能夠?qū)Σ煌魳?lè)作品的演奏有一個(gè)科學(xué)宏觀的認(rèn)識(shí)，這樣才能夠幫助自己全面提升實(shí)際演奏水平。

（三）力度控制

《“卡門”主題幻想曲》的創(chuàng)作與經(jīng)典歌劇《卡門》有著密不可分的聯(lián)系，長(zhǎng)笛演奏人員在演奏該首音樂(lè)作品時(shí)，要注意通過(guò)合理控制力度大小，充分表現(xiàn)出類似舞臺(tái)歌劇表演的張力，同時(shí)也要處理好力度的細(xì)膩之處。比如，在《“卡門”主題幻想曲》的前言部分演奏過(guò)程中，會(huì)從弱奏開(kāi)始逐漸變得高漲的情緒，此時(shí)演奏人員需要展開(kāi)強(qiáng)有力的力度演奏，最后在進(jìn)入到緩慢節(jié)拍節(jié)奏后又要進(jìn)行弱奏收束處理。長(zhǎng)笛本身作為一種音域?qū)挾?、音質(zhì)恬靜柔美的樂(lè)器，演奏人員在利用長(zhǎng)笛演奏《“卡門”主題幻想曲》時(shí)，要特別注意上升與下降之間細(xì)膩的力度處理，賦予該作品更多的生命活力，讓其如歌劇《卡門》一樣充滿藝術(shù)活力。

二、長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》的演奏技巧

（一）優(yōu)化處理氣息與音色

與其他樂(lè)器相比較，長(zhǎng)笛樂(lè)器演奏本身就有更高的挑戰(zhàn)難度，演奏者在利用長(zhǎng)笛演奏音樂(lè)作品時(shí)，需要始終保持“橫吹”的演奏狀態(tài)。尤其是在《“卡門”主題幻想曲》長(zhǎng)笛獨(dú)奏過(guò)程中，演奏人員需要面對(duì)只有極少部分氣息流入到樂(lè)器內(nèi)。由此可見(jiàn)，演奏人員需要科學(xué)處理好氣息和音色，其是一個(gè)至關(guān)重要的演奏環(huán)節(jié)。我們以《“卡門”主題幻想曲》的第24-25 小節(jié)為例，在該段曲譜內(nèi)容中，其是屬于中庸慢板，作者是為了營(yíng)造出一種肅穆的音樂(lè)氛圍。所以演奏人員在演奏該部分作品內(nèi)容時(shí)，需要凸顯其鮮明的音樂(lè)特色，向觀眾準(zhǔn)確傳遞原作品該段落的一種惶恐不安的情緒氛圍。在該段落的長(zhǎng)笛演奏中，演奏人員需要合理運(yùn)用自身足夠的氣息，并且維持平和的演奏心態(tài)，避免由于心理緊張情緒導(dǎo)致演奏失衡。在實(shí)際演奏過(guò)程中，存在一些演奏人員會(huì)誤認(rèn)為氣息方向是從小腹流向長(zhǎng)笛孔的，然而基于該種演奏模式下，會(huì)導(dǎo)致氣流方向無(wú)法有效形成向下運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。因此，演奏人員必須學(xué)會(huì)“讓嘴在小腹上”，從而讓氣流向下運(yùn)動(dòng)，只有這樣才能保證自身演奏出來(lái)的音色是恬靜柔和的，符合音樂(lè)作品的情感氛圍特點(diǎn)。在長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》的演奏中，每個(gè)演奏人員都必須高度重視對(duì)氣息與音色的優(yōu)化處理控制作業(yè)，通過(guò)科學(xué)采用連貫氣息有力支撐整部作品的長(zhǎng)笛獨(dú)奏表演，最大程度地表達(dá)出原作品的豐富情感，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

（二）靈活運(yùn)用快速高音與交叉手法

在長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品《“卡門”主題幻想曲》中，存在著大量需要演奏人員連續(xù)高音吹奏的篇幅內(nèi)容，經(jīng)過(guò)快速高音演奏處理能夠充分發(fā)揮出長(zhǎng)笛樂(lè)器的穿透音色，向觀眾傳遞出該音樂(lè)作品的豐富感情色彩，從而打動(dòng)人們的內(nèi)心?！丁翱ㄩT”主題幻想曲》樂(lè)段第三部分是由開(kāi)始的緩慢沉重的連音轉(zhuǎn)換為均速的連音，在對(duì)該樂(lè)段進(jìn)行演奏時(shí)，演奏人員需要注意表現(xiàn)出其靈動(dòng)輕巧的鮮明音樂(lè)特點(diǎn)。比如，該段所涉及的中高音至低音的連音琶音部分，演奏人員要靈活運(yùn)用長(zhǎng)笛的交叉指法演奏技巧，還必須利用自身充足的氣息進(jìn)行吹奏。尤其是在演奏該樂(lè)段的84-85 小節(jié)部分時(shí)，該節(jié)部分內(nèi)容強(qiáng)調(diào)高音連奏，但是長(zhǎng)笛演奏人員要保持自身的輕松自然的吹奏狀態(tài)，不能過(guò)于發(fā)力給人帶來(lái)一種突兀費(fèi)勁的感覺(jué)。如果長(zhǎng)笛演奏人員在日常訓(xùn)練中發(fā)現(xiàn)自身高音難以吹上去，那就證明是自己的氣息不夠足、指法運(yùn)用不夠熟練，導(dǎo)致自身吹出的氣壓未能夠達(dá)到長(zhǎng)笛發(fā)出高音的要求。演奏人員要正確了解到在長(zhǎng)笛演奏過(guò)程中，一旦運(yùn)氣那么自身的橫膈膜就會(huì)處于一種緊張狀態(tài)，演奏人員要想實(shí)現(xiàn)對(duì)吹出氣流壓力大小的合理控制，就必須讓小腹部始終緊張地微微挺起，即利用人體丹田進(jìn)行運(yùn)氣。在日常吹奏訓(xùn)練中，長(zhǎng)笛演奏人員要強(qiáng)化對(duì)腹部緊張程度的控制學(xué)習(xí)訓(xùn)練，一旦能自如控制自己的腹部緊張程度，就會(huì)發(fā)現(xiàn)利用長(zhǎng)笛連續(xù)吹奏高音也不是那么困難。除此之外，演奏人員在演奏《“卡門”主題幻想曲》作品時(shí)，還需合理運(yùn)用到高音交叉指法，確保手指的靈活度能夠跟上音樂(lè)節(jié)拍節(jié)奏，這樣才能夠達(dá)到完美的演奏效果。

（三）科學(xué)應(yīng)用裝飾音演奏技巧

裝飾音演奏技巧是長(zhǎng)笛演奏中極為重要的一部分，其主要包括了顫音、波音、回音等，長(zhǎng)笛演奏人員要根據(jù)音樂(lè)作品內(nèi)容，做到科學(xué)應(yīng)用長(zhǎng)笛裝飾音演奏技巧。在《“卡門”主題幻想曲》中，顫音是一種常見(jiàn)的長(zhǎng)笛演奏形式，其主要可以起到美化音色的作用，并且能全面提升音調(diào)的綜合表現(xiàn)力。比如，在《“卡門”主題幻想曲》的1-23 小節(jié)中，該小節(jié)部分內(nèi)容對(duì)于長(zhǎng)笛顫音演奏技巧提出了較高的要求，演奏人員需要科學(xué)正確運(yùn)用到6 次/秒的氣顫音演奏方法，在演奏初期就需要使用到較大的氣顫音演奏形式。當(dāng)演奏人員利用長(zhǎng)笛展開(kāi)氣顫音演奏時(shí)，需要科學(xué)控制好嘴與笛孔之間的角度，優(yōu)先選擇使用上下大一些的風(fēng)口展開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)演奏，這樣能夠確保更多的氣息流入到笛孔中，充分保障該段音樂(lè)內(nèi)容的顫音演奏效果，為觀眾帶來(lái)完美的音色與音調(diào)。除此之外，波音在《“卡門”主題幻想曲》長(zhǎng)笛演奏中的運(yùn)用也不少，演奏人員需要熟練掌握運(yùn)用演奏指法，促使在演奏該音樂(lè)作品時(shí)變得更為靈活機(jī)敏。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，《“卡門”主題幻想曲》作為一部具有較高演奏難度的音樂(lè)曲子，其對(duì)于長(zhǎng)笛演奏者的專業(yè)能力與綜合素養(yǎng)提出了很高的要求。演奏者不僅要科學(xué)準(zhǔn)確把握好在演奏該作品過(guò)程中的吹奏速度和力度，還必須結(jié)合曲譜要求靈活使用長(zhǎng)笛演奏技法，充分發(fā)揮出長(zhǎng)笛演奏裝飾音的作用，促使長(zhǎng)笛能夠持續(xù)發(fā)出美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音。在日常訓(xùn)練學(xué)習(xí)中，長(zhǎng)笛演奏者要強(qiáng)化自身的氣息控制訓(xùn)練，讓自身的呼吸在吹奏表演中保持足夠均勻，促使長(zhǎng)笛演奏的音準(zhǔn)與音色始終如一。此外，演奏者還需從作品創(chuàng)作本身的情感色彩角度出發(fā)，結(jié)合個(gè)人演奏風(fēng)格靈活采用演奏手段，只有這樣才能夠獲得完美的演奏效果。