孫偉

【摘要】作為北德樂派和曼海姆樂派的主要作曲家之一的C·P·E·巴赫和斯塔米茨被認為是奏鳴曲式和交響樂套曲的創(chuàng)始人，通過對他們作品的介紹，使我們了解到正是他們的創(chuàng)作對18世紀中葉“情感”風格的興起及古典樂派的演奏和創(chuàng)作風格產(chǎn)生了巨大的影響。本文的目的在于使我們不要淡漠這些已逝去的開創(chuàng)者，不要僅僅是把他們看作是一個音樂歷史的“過渡”和“先行者”。

【關鍵詞】奏鳴曲式 交響樂套曲 幻想曲 “情感”風格

【中圖分類號】J6 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2013）07-0220-02

作為北德樂派的最主要作曲家之一的C·P·E·巴赫⑴在音樂史上的地位顯著，他被認為是奏鳴曲式的創(chuàng)始人，海頓吸收了他的創(chuàng)造，并由貝多芬將它發(fā)揚光大。艾曼紐爾做為“情感風格”的代表人物，對情感表現(xiàn)和戲劇性的追求，導致了音樂語言的革新：大量采用了色彩暗淡的小調(diào)式；為增加情感的強度和達到突然爆發(fā)的效果，強調(diào)音響極端和出其不意的對比；在主調(diào)織體中加進對位線條，以增強表現(xiàn)的深度；突然轉(zhuǎn)調(diào)和突然休止，特別是半音旋律及和聲的大膽運用，都使他的作品有較強的表現(xiàn)力。我們都很熟悉海頓、 莫扎特、 貝多芬的古典奏鳴曲作品，但當我們回顧18世紀音樂的發(fā)展歷史，可以看到在他們之前許多作曲家對奏鳴曲式的探索和創(chuàng)造，在他們中間最重要的是艾曼紐爾。艾曼紐爾是他那一代中影響最為巨大的作曲家之一?，F(xiàn)在，我們經(jīng)常在艾曼紐爾·巴赫的奏鳴曲的某一樂章和貝多芬奏鳴曲的某一樂章中發(fā)現(xiàn)驚人的相似之處。同時， 艾曼紐爾有很高的即興演奏才能，在所做的幻想曲中，常常自由的引入歌劇對白和宣敘調(diào)因素，這種手法也直接影響到貝多芬和莫扎特的同一類型作品。

而作曲家、小提琴家斯塔米茨作為曼海姆樂派的創(chuàng)建者，在創(chuàng)作和演奏方面具有新穎的“曼海姆風格”：清晰的功能和聲語言，鮮明強烈的力度對比，明快的旋律，具有動力性的動機展開，4樂章交響曲結(jié)構(gòu)，新穎的管弦樂法等。這種新的音樂風格為后來的維也納古典樂派的出現(xiàn)開辟了道路。下面我們將他們的作品對古典樂派創(chuàng)作風格最具影響的代表部分一一介紹，使我們對這兩位作曲家對古典樂派音樂的影響有更深層的了解。

一、艾曼紐爾的創(chuàng)作：

1.艾曼紐爾和奏鳴曲

艾曼紐爾在音樂史上的地位顯著，他被認為是奏鳴曲式的創(chuàng)始人，海頓吸收了他的創(chuàng)造，并由貝多芬將它發(fā)揚光大。在艾曼紐爾的作品中，能夠充分體現(xiàn)他風格變化的就是他的奏鳴曲創(chuàng)作，他的創(chuàng)作風格對維也納古典樂隊派海頓、莫扎特、貝多芬作品有很深影響，例如：他早期創(chuàng)作的“普魯士”奏鳴曲，已經(jīng)有了高度嚴密的正規(guī)形式。這一形式影響了貝多芬，在貝多芬的早期鋼琴奏鳴第一樂章，從形式上模仿了艾曼紐爾的“普魯士奏鳴曲“的第四樂章。

艾曼紐爾創(chuàng)立的奏鳴曲式有明確的格式，這種格式具有不同的表現(xiàn)形式，這種形式既尊重歷史又十分到家的把非業(yè)余的表現(xiàn)手法融入到歌曲和舞曲之中。它繼承了歷史原有的傳統(tǒng)形式。同時又在傳統(tǒng)形式下有了改變和革新。許多十八世紀奏鳴曲樂章是把幻想和想象融合到一起的產(chǎn)物，沒有分句，也沒有句與句之間的變化，那通常是非?？菰锏?。但艾曼紐爾的奏鳴曲往往分三個部分，其風格是對古典風格的措辭及緩慢和聲節(jié)奏的表現(xiàn)，他一方面追求“感情“的模式，另一方面創(chuàng)造了動力性的變奏，這也是被人們認為的其風格表現(xiàn)的一大要素。在其奏鳴曲的再現(xiàn)部中，開始的主題經(jīng)常反復轉(zhuǎn)換，兩邊的樂章是在后半部帶有再現(xiàn)部的兩段體形式，標志著他已開始使用奏鳴曲式。但在后來創(chuàng)作的奏鳴曲當中，這些樂曲都分單獨樂章，特別在第一樂章里，他形成了一種個性演奏，出現(xiàn)了兩個主題，艾曼紐爾后來幾年創(chuàng)作的奏鳴曲給“古典維也納樂派”的創(chuàng)作以很大的啟迪，如果說海頓是“學生”，那么貝多芬就是其精神的繼承者。我們不得不感到，艾曼紐爾的音樂已在向自由、清晰的奏鳴曲原則邁進。向正規(guī)的奏鳴曲格式靠攏。實際上，19世紀交響樂作品都是用他作品中的特性來分析的。莫扎特的音樂也體現(xiàn)了類似的框架特色。獨奏的鍵盤樂器是艾曼紐爾音樂創(chuàng)作的中心，尤其是擊弦古鋼琴作品，他的大多數(shù)鍵盤作品都是較為保守的風格，表露了他對位法和持續(xù)擴展技巧的逐漸的屏棄，和對古典風格的正規(guī)措辭以及緩慢和聲節(jié)奏的接受。

2.艾曼紐爾的著作《鍵盤樂器的正確演奏法》

艾曼紐爾的《鍵盤樂器的正確演奏法》，是寫于18世紀的具有重要音樂意義的學術著作，共二集，在當時，它被更廣泛的擁有和研究，是對那時代的鍵盤演奏的指法，裝飾音，審美觀點及即興演奏有所介紹的二集著作，審美觀點及即興演奏有所介紹的二集著作，提出了通往現(xiàn)代鍵盤指發(fā)表準的道路。這二集著作的第一部分出版于1753年。這本書確立了艾曼紐爾作為當時首屈一指的鍵盤大師的地位。他的這部論著有極佳的論說，不只因為它具有廣泛而有實際意義的方法，還由于其語言和行文的清晰，而使它具有了永恒的價值。他一度以一種清晰而權(quán)威的方式陳述了潤飾的準則及水準。他的作品在一絲不茍的探求演奏者技巧掌握的時候，提防那些空洞的技巧以盡其力使其作品踏實，不像當時許多正在出版的有關通奏低音演奏的不適當?shù)挠懻摚@一現(xiàn)象似乎將永遠不可能再現(xiàn)，此著作穩(wěn)步而清晰地引導讀者在鍵盤和聲上，在關于伴奏的章節(jié)中，出于自發(fā)的目的，展現(xiàn)了演奏者在演奏時應有一個清晰的輪廓，并在演奏期間可以被改變，用以引人注目。他的兩集著作后來成了貝多芬的基本教材。

二、斯塔米茨的創(chuàng)作：

1.對交響樂套曲的貢獻

曼海姆樂派的代表作曲家是斯塔米茨（1717—1757），他第一次將小步舞曲（是當時流行的一種生活舞曲）引入交響曲中，從而把交響曲擴大成為四個樂章，形成了交響曲四個樂章套曲的雛形；他還致力于交響曲創(chuàng)作手法的創(chuàng)新，充分發(fā)揮交響樂隊的演奏性能，提高音樂的戲劇性表現(xiàn)力，以斯塔米茨為首的曼亥姆樂派對歐洲器樂創(chuàng)作的發(fā)展起了重要的推動作用，成為維也納古典樂派的先驅(qū)。在他得創(chuàng)作中交響曲的結(jié)構(gòu)一般分為四個樂章。第一樂章是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，一般是快速度的，音樂發(fā)展充滿動力，音樂一般是建立在兩個性格不同、調(diào)性不同的主題對比和發(fā)展上。第二樂章一般是單三部曲式、復三部曲式或變奏曲式，速度較慢，音樂富于歌唱性，常表現(xiàn)個人深刻的內(nèi)心體驗以及對生活哲理的思考。第三樂章是舞曲性樂章，一般用小步舞曲或諧謔曲，快速度的，結(jié)構(gòu)常為復三部曲式，音樂主要表現(xiàn)生活中的一些風俗性場面如娛樂、游戲、舞蹈等。第四樂章速度很快，一般比第一樂章的速度還快，用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，常表現(xiàn)一種樂觀、明朗、歡樂的情緒。所有這些，為19世紀的音樂發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。再加上后來的古典樂派的努力，也為18世紀的交響樂發(fā)展畫上了圓滿的句號。

2.器樂作品的創(chuàng)作

作為曼海姆樂派奠基人斯塔米茨在器樂創(chuàng)作上也為古典樂派的創(chuàng)作給予了直接的影響，例如斯塔米茨為單簧管樂器寫下了第一部協(xié)奏曲，他的兒子卡爾-斯塔米茨（1745—1801）后來也寫了不少單簧管作品，具有明顯的曼海姆風格。這些作品對于訓練聲音和掌握時期風格有一定的意義，正是這樣的創(chuàng)作對后來莫扎特的創(chuàng)作風格產(chǎn)生了極大的影響，尤其是莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》當屬管樂協(xié)奏曲中的一部典范之作。從風格還是強弱的處理很多借鑒了斯塔米茨的創(chuàng)作特點，從作曲意義上說，這也是歷史上第一部有高度藝術水準的單簧管協(xié)奏曲。更重要的是通過這部作品，把單簧管這一表現(xiàn)力豐富的樂器以更加喜人的姿態(tài)呈現(xiàn)在了世人面前。而且在樂隊中也站穩(wěn)了腳，并起到了重要的作用。

當然這兩位作曲家的創(chuàng)作不僅僅表現(xiàn)為這些，還有很多方面的創(chuàng)作都在影響和為古典樂派的風格形成做出了極大的貢獻，也正是從艾曼紐爾和斯塔米茲作品中所表現(xiàn)的特有風格，我們可以深刻的認識到正是這兩位作曲家及其同時代的其他作曲家執(zhí)著的創(chuàng)造和努力，才造就了古典樂派以后的輝煌，本文的目的也正是在于使我們不要淡漠這些已逝去的開創(chuàng)者，不要僅僅把他們看作是某個樂派的“過度者”和“先行者”。

參考文獻：

[1]《西方音樂史》（法）保羅·朗多米爾著 朱少坤等譯 人民音樂出版社 1989.3

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[4]“C.P.E.Bach Stupiess” Edited by Stephen L. Clark Clarendon Press.oxford 1988

[5]“C.P.E. Bach？蒺s Character Picces and his Friend ship circle”Darrell M .Berg

注：

卡爾·菲利浦·艾曼紐爾·巴赫本文簡稱艾曼紐爾。

約翰·塞巴斯蒂·巴赫本文簡稱巴赫。