孫靜

摘 ? 要：畫廊，是指收藏、展示或銷售藝術(shù)作品的公共藝術(shù)空間。以全息的視角來解讀畫廊的室內(nèi)設(shè)計(jì)，它既是一個(gè)城市中的一部分，又是一個(gè)開放的全息性的整體。全息論認(rèn)為，畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)是一個(gè)統(tǒng)一的整體;形態(tài)、光影、色彩、質(zhì)感以及風(fēng)格等各種構(gòu)成要素之間，部分與整體全息對應(yīng);部分與部分包含著相同或相似的信息。

關(guān)鍵詞：畫廊;全息設(shè)計(jì);視覺形態(tài)要素;審美;風(fēng)格

中圖分類號：TU238.2 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0164-01

我國畫廊的室內(nèi)設(shè)計(jì)常常過分注重展品的展示和銷售，而忽略了其室內(nèi)空間藝術(shù)氛圍的營造，沒有體現(xiàn)出現(xiàn)代畫廊作為公共藝術(shù)空間所應(yīng)該具有的開放性以及和城市文化相融合的設(shè)計(jì)理念。其次，當(dāng)代畫廊的室內(nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出室內(nèi)外各自為政的局面，設(shè)計(jì)手法比較封閉。隨著現(xiàn)代人們生活節(jié)奏的加快，各種壓力也隨之而來。畫廊本身的藝術(shù)和形式美可以使人們短暫的放緩生活的節(jié)奏，靜下心來感受畫廊所展現(xiàn)的低調(diào)、沉靜的藝術(shù)思考。因此，在“以人為本”設(shè)計(jì)理念的大背景下，畫廊的設(shè)計(jì)不能再按傳統(tǒng)的方式以展現(xiàn)作品為主，更多的應(yīng)該是文化內(nèi)涵的體現(xiàn)、多元化展示空間的打造、藝術(shù)氛圍的營造，以全息的設(shè)計(jì)理念探究畫廊室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的發(fā)展前景是非常有必要的。

一、全息理念為畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)提供新思路

所謂全息，是指全方位的相互感應(yīng)，即部分與整體、部分與部分之間包含相同或相似的信息。總之，全息就是各個(gè)物體之間的相互影響。全息最早起源于攝影，后又被專家、學(xué)者運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域。在室內(nèi)空間中運(yùn)用全息理念主要包括：室內(nèi)空間和室外環(huán)境的統(tǒng)一，室內(nèi)空間中局部與整體以及局部與局部之間的統(tǒng)一。畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)的完善往往受到很多因素的影響，有城市環(huán)境、文化等外界因素，也有室內(nèi)材料、光線、色彩等內(nèi)部因素。畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)全息論指的是空間中任一部分在不同程度上都是整體的縮影，部分和整體是相互交織、相互影響的。抓住全息論的這一特點(diǎn)，我們在對畫廊進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，就可以根據(jù)畫廊的文化背景，從空間的形態(tài)、質(zhì)感、色彩、光影、風(fēng)格等幾個(gè)方面來營造整體的藝術(shù)與情感氛圍。

二、畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)全息論探究

1.畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格全息。畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要通過形態(tài)、質(zhì)感、色彩等元素來表現(xiàn)，它與展品的思想背景、國家城市的文化等都是密不可分的，直接反映了一個(gè)空間的設(shè)計(jì)思想。風(fēng)格的界定對畫廊整體室內(nèi)空間的營造至關(guān)重要。然而，風(fēng)格具有一定的模糊性，比如兩種不同的風(fēng)格其實(shí)可能存在相似性，同一空間中局部與整體的風(fēng)格也存在相似性，甚至設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格與同時(shí)代的整體風(fēng)格也會存在相似性。從全息論的角度來看，這都可以理解為部分與整體的關(guān)系，也就是風(fēng)格具有全息性。風(fēng)格的全息性表現(xiàn)在畫廊的整體風(fēng)格滲透在各個(gè)局部構(gòu)成要素之中，不管是形態(tài)、色彩、光影、家具質(zhì)感還是裝飾品，設(shè)計(jì)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能夠體現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格。

2.畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)視覺形式要素全息。形態(tài)作為空間的基本元素，主要由點(diǎn)、線、面、體等構(gòu)成，它們共同組合形成新的空間，同時(shí)又在你中有我、我中有你的格局中相互影響制約。點(diǎn)連續(xù)成線，線平移成面，面圍合成體，各形態(tài)要素都存在著彼此的信息，這也就是形態(tài)的全息論體現(xiàn)。同樣，在畫廊設(shè)計(jì)中通過運(yùn)用不同的材料來產(chǎn)生不同的質(zhì)感，形成空間中質(zhì)感的豐富性。同時(shí)，材料具備擴(kuò)大縮小感、冷暖感、進(jìn)退感，能夠給空間帶來寬闊、溫暖、肅穆等不同效果。這些也就是畫廊設(shè)計(jì)中所需要運(yùn)用到的質(zhì)感全息現(xiàn)象，運(yùn)用不同質(zhì)感的全息設(shè)計(jì)可以豐富空間的視覺、觸覺感知，它與畫廊空間的全息則表現(xiàn)在不同的質(zhì)感可以改變畫廊的空間感。就畫廊的室內(nèi)環(huán)境色彩設(shè)計(jì)而言，一個(gè)室內(nèi)空間必須有其統(tǒng)一的大色調(diào)，裝飾物、綠植、家具等局部物體可以保持自身的色彩，但必須與整體保持統(tǒng)一的色調(diào)來烘托室內(nèi)氛圍。一個(gè)物體有了色彩的表現(xiàn)后，我們必須思考這個(gè)色彩如何去運(yùn)用以及怎么樣去處理它與整體色彩之間的存在關(guān)系，涉及到這一問題，我們就需要借助全息論的觀點(diǎn)來研究。

三、畫廊室內(nèi)全息設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)規(guī)律

畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)中的全息對應(yīng)主要體現(xiàn)在部分與部分相對應(yīng)、整體與部分相對應(yīng)兩個(gè)方面。第一，畫廊的室內(nèi)空間作為一個(gè)統(tǒng)一的整體是由點(diǎn)、線、面、體、空間、界面、質(zhì)感、光影、色彩等諸多要素構(gòu)成的，其中任一組成部分都在整體上或另一部分上有各自的對應(yīng)部分。全息論認(rèn)為，這些存在于同一空間中的各個(gè)組成部分具有全息對應(yīng)的關(guān)系。第二，畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)中的部分與整體的對應(yīng)體現(xiàn)在局部形態(tài)、色彩、質(zhì)感以及風(fēng)格等與整體形態(tài)、色彩、質(zhì)感以及風(fēng)格等的相互對應(yīng)上，大到空間組合，小到細(xì)節(jié)的裝飾無一不注意局部風(fēng)格和整體風(fēng)格的對應(yīng)。全息論的對應(yīng)規(guī)律運(yùn)用在畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)中，是除去復(fù)雜的設(shè)計(jì)藝術(shù)表象，單純研究室內(nèi)空間各組成部分之間、部分與整體之間的聯(lián)系規(guī)律，來幫助完善畫廊室內(nèi)環(huán)境的空間設(shè)計(jì)。總之，畫廊室內(nèi)設(shè)計(jì)全息論的設(shè)計(jì)規(guī)律就是全息對應(yīng)，只要是相互對應(yīng)的部分，在設(shè)計(jì)上就存在較高的相似度。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊英.室內(nèi)設(shè)計(jì)全息論[D].成都：西南交通大學(xué)，2010.

[2]王學(xué)虎.1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿[M].北京：中共中央黨校出版社，2014.

[3]來增祥，陸震緯.室內(nèi)設(shè)計(jì)原理第二版[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2004.

[4]顧曉梅.藝術(shù)概論[M].北京：人民美術(shù)出版社，2011.

[5]吳智雪.室內(nèi)空間形態(tài)設(shè)計(jì)的分析與研究[M].北京：南京林業(yè)大學(xué)，2006.