趙鑫潤

【摘 要】約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是一位杰出的作曲家、管風(fēng)琴家和演奏家。在他的一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品，其中《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》在鍵盤音樂中具有極其重要的地位。為了更好地把握作品，本文將對《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》進行分析。使演奏者在演繹巴赫作品時，對音樂作品有更好了解。

【關(guān)鍵詞】巴赫；幻想曲；賦格

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0053-01

一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平

巴赫是音樂史中最杰出的管風(fēng)琴演奏家和作曲家。他出生于德國的一個音樂世家，在哥哥約翰·克里斯多夫·巴赫的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鍵盤樂器，為之后在鋼琴演奏上的造詣奠定深厚的基礎(chǔ)。他被稱為“音樂之父”，他一生中創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂作品。《二部和三部創(chuàng)意曲》《十二平均律鍵盤曲集》《法國組曲》《英國組曲》《意大利協(xié)奏曲》《哥德堡變奏曲》《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》等都是巴赫著名的鍵盤作品。

二、幻想曲和賦格的定義

幻想曲，顧名思義，是由作曲家發(fā)揮想象力進行創(chuàng)作，創(chuàng)作的形式非常自由，且具有浪漫主義色彩?；孟肭谠缙谑怯山?jīng)文和詩歌為主，用它們來模仿各個聲部的器樂曲子。但到了巴赫時代，他創(chuàng)作的幻想曲與傳統(tǒng)的幻想曲在形式上有了很大的變化，通常帶有即興、自由浪漫的特點。

賦格，是一種體裁形式，在巴赫的平均律中都會出現(xiàn)。這種體裁以多聲部的形式為主，其結(jié)構(gòu)嚴謹規(guī)范，主要特點是運用對位法。

三、《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》的作品分析

（一）幻想曲的作品形態(tài)分析。在《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》這首曲子中，幻想曲分為兩個部分。第一部分是以“托卡塔”的形式展開，在開頭以音階的形式引入，和弦是以d小調(diào)的分解主和弦為切入點，且以快速跑動的三十二分音符作為一個小的樂句，強奏出現(xiàn)。后面出現(xiàn)的減四度——7音和3音，這個音程在整個小樂句中給人一種驚愕、突兀的心情。緊接著出現(xiàn)了與它形成對比的、以弱奏形式出現(xiàn)的樂句，這兩個樂句的對比，仿佛是一位學(xué)者提出了哲理性的問題，在與內(nèi)心的另一個自己對話一樣。這兩個短小的樂句，其旋律的流動性強，為后面3連音的出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。三連音是以3度單音向上模進，同時力度幅度變化大，由f轉(zhuǎn)化為p，表達了作者內(nèi)心的不安和惶恐，像是在陳述某種可怕的事件一樣，增加了幻想曲的戲劇性。從第3小節(jié)到20小節(jié)的半終止是以雙手輪奏的形式演繹，第20小節(jié)半終止于屬音。第20小節(jié)往后是音階式的密集的音符，并以快速形式呈現(xiàn)，大量密集的音符像雪山一樣積蓄力量，等待爆發(fā)的那一瞬間，使其悲憤的感覺呼之欲出。緊接著是連續(xù)十多小節(jié)的琶音段落，像山間的清泉一樣緩緩流淌。這個地方的創(chuàng)作明顯帶有即興色彩，譜面上標注的是二分音符的柱式和弦，但演奏不是左右手同時彈下去的，而是由下往上單音演繹出來，隨后由最高音往下彈，彈到最低音。

第二部分是采用宣敘調(diào)的手法。巴赫這個宣敘調(diào)，運用了很多美妙的變化和弦，從整體的音樂情感來分析，這些和弦的運用在這一部分充分表達了悲劇性的情感。宣敘調(diào)中的旋律是由八分音符、十六分音符以及八分休止組成，這些旋律的走向凸顯了音樂的歌唱性和律動性，這樣的節(jié)奏型使音樂變得低沉、壓抑，使音樂達到悲傷的最高點?；孟肭詈蟮?小節(jié)，低聲部的唱名2音在低音區(qū)一直持續(xù)進行，最重要的是這幾小節(jié)有4個小樂句，通過強弱對比，最終結(jié)束唱名2音上。這5小節(jié)表現(xiàn)出悲情的色彩，形成巴洛克風(fēng)格的終止式。

（二）賦格的作品形態(tài)分析?！禿小調(diào)半音階幻想曲與賦格》中賦格部分，是四三拍子。賦格與幻想曲相比較而言，這兩個曲子的演奏方法是不一樣的，幻想曲的音樂流動性強，凸顯出音樂的歌唱性。而賦格的結(jié)構(gòu)是比較規(guī)范、嚴謹?shù)膶ξ环?，這充分顯示出賦格的哲理性，演奏時需要彈出穩(wěn)重端莊的感覺，并且要求觸鍵結(jié)實、有力。

剛開始主題緩緩進入，是d小調(diào)的主屬主的調(diào)性關(guān)系，主題聲部明顯，帶有平穩(wěn)的感覺。整首作品基本上是以對答的形式來創(chuàng)作的，高聲部和低聲部的主題交替出現(xiàn)。一般而言，巴赫賦格曲的主題簡單明了，而這個主題在這首《d小調(diào)幻想曲與賦格》中是很長的。不難發(fā)現(xiàn)，他的這首賦格在這首曲子中的結(jié)構(gòu)還是很龐大的。與幻想曲的龐大結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。賦格的主題是“2+2+4”的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏經(jīng)常是以四分音符和八分音符為主，在感情方面，巴赫在創(chuàng)作過程中具有悲愴而沉重的情感。

四、結(jié)語

偉大的鋼琴家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，對后世的影響極其深遠，也為后世留下了很多的音樂財富。本文以《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》這首作品為例，分別從演奏方法、觸鍵方法和情感方面對其進行分析。使演奏者能全面了解巴赫作品，并進行完美詮釋。

參考文獻：

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