朱沐然

（西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

肖邦《波洛涅茲幻想曲》的表現(xiàn)手法研究

朱沐然

（西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

《波洛涅茲幻想曲》是肖邦運(yùn)用混合趨勢結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的較為一部典型的鋼琴作品，文章通過對(duì)其作品文本解析，進(jìn)而總結(jié)出其舞曲的主要表現(xiàn)手法，并就鋼琴演奏進(jìn)行闡述。

《波洛涅茲幻想曲》；肖邦；表現(xiàn)手法

肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲在繼承傳統(tǒng)古波蘭舞曲結(jié)構(gòu)的同時(shí)又加上其獨(dú)特的創(chuàng)新，使其作品不僅有美妙的曲風(fēng)還有和聲的創(chuàng)新，因此他的藝術(shù)成就遠(yuǎn)高于同時(shí)期的音樂家以及前輩。

一、肖邦及其《波洛涅茲幻想曲》的簡述

1.肖邦的音樂創(chuàng)作歷程以及悲劇色彩的人生典故。肖邦出生于19世紀(jì)波蘭貴族的家庭之中，其父親是法國人，母親則是波蘭一位貴族小姐。由于受到來自其父母雙方不同的藝術(shù)文化熏陶下，使得肖邦自幼在音樂節(jié)上展現(xiàn)出非凡的天賦，七歲可作曲，八歲首次演唱會(huì)成為世界音樂史上的一段佳話。在當(dāng)時(shí)，由于波蘭曾一而再三的被異族所瓜分，波蘭人民斗智斗勇、頑強(qiáng)反抗、不甘做亡國奴，他們的思想及其行動(dòng)在殘酷的戰(zhàn)爭中頑強(qiáng)的反抗，而這些可歌可泣的精神對(duì)肖邦今后的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻地影響。

2.《波洛涅茲幻想曲》簡述。在16世紀(jì)后半葉，此舞蹈由民間流入波蘭貴族領(lǐng)域階級(jí)之中,并成為貴族家中舉行舞會(huì)的開場舞。此作品主要是通過變奏曲式與復(fù)三部曲式的相結(jié)合，運(yùn)用混合曲式的結(jié)構(gòu)，一開始就用較強(qiáng)的節(jié)拍,進(jìn)入到威武莊嚴(yán)的曲調(diào)環(huán)境之中，屬于一種進(jìn)行曲范疇。因此，不難看出《波洛涅茲幻想曲》的整體篇幅較大，曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，變化豐富以及富有幻想的色彩的四大形式主題貫穿于全曲的始末。

二、肖邦的《波洛涅茲幻想曲》主要表現(xiàn)手法

《波洛涅茲幻想曲》其前奏較長，通常利用一個(gè)較長的引子作為音樂舞曲的開始前奏，彈唱使人往往喜歡運(yùn)用敘事的形式展現(xiàn)出詩歌的氣勢形象，并觀眾引入到這種浪漫主義的氛圍之中，剛強(qiáng)的戲劇性曲調(diào)別憂思的情殤所取締，演奏出從容不迫、不卑不亢的音樂類型，隨后在高音部位緩慢地沉寂下來。在所引用的因子中肖邦將多出自由延長符號(hào)添加在其中，這就要求演奏者要具有強(qiáng)烈的幻想思想以及崇高的精神世界，方能把肖邦的詩人情懷以及浪漫主義發(fā)揮出來。

1.《波洛涅茲幻想曲》在典型節(jié)奏上的表現(xiàn)。首先在波洛涅茲的節(jié)奏上肖邦繼承了傳統(tǒng)波蘭舞曲的曲拍即3/4拍，并沿襲傳統(tǒng)的波洛涅茲節(jié)奏形式xxxxxxx。除此之外，肖邦在此舞曲的音值組合上經(jīng)過巧妙的改變，并在音型上添加了三連音等多種豐富的節(jié)奏變化，在很大程度上豐富了波洛涅茲舞曲的感染力以及表現(xiàn)力。肖邦在舞曲上通過增加附點(diǎn)和三連音等多種非典型節(jié)奏的演變革新，在保持傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的波洛涅茲舞曲的同時(shí),使得舞曲節(jié)奏從單一的音樂元素轉(zhuǎn)換成多種元素、多種類型的音樂節(jié)奏，使得音樂形象更加豐富化,立體化,音樂節(jié)奏更加律動(dòng)化，同時(shí)還大大地提高了音樂的吸引力以及驅(qū)動(dòng)力。

2.《波洛涅茲幻想曲》在速度上的表現(xiàn)。肖邦在處理波洛涅茲幻想曲的速度上，在沿襲傳統(tǒng)波洛涅茲幻想曲的風(fēng)格以外，同時(shí)在其自身對(duì)舞曲速度上獨(dú)特的理解基礎(chǔ)之上添加了對(duì)rubato的巧妙運(yùn)用，從而使得這種舞曲的傳統(tǒng)民間音樂因素在肖邦藝術(shù)化的處理之后，更加顯現(xiàn)出一種貴族氣質(zhì)的音樂因素。這種自由速度的風(fēng)格特征一般多展現(xiàn)在肖邦的舞曲作品之中，其節(jié)奏快慢不一，自由速度的表現(xiàn)手法使得肖邦的音樂作品更具收束性和立體豐富之感。

3.肖邦對(duì)波洛涅茲幻想曲在力度上的處理方式。在波洛涅茲幻想曲中，肖邦對(duì)舞曲的力度處理上往往呈現(xiàn)出遞增或遞減的變化形式，從而使其更能生動(dòng)地顯現(xiàn)出樂曲的力度階梯性，并通過運(yùn)用鮮明的力度對(duì)比，將各種形式不同的力度轉(zhuǎn)換巧妙地豐富在各音節(jié)上，在音響上形成了鮮明的反差，制造出一種嚴(yán)肅而又緊張的氣氛。

4.肖邦對(duì)波洛涅茲幻想曲在旋律上的巧妙處理。在肖邦的波洛涅茲舞曲中,善于將聲樂的曲調(diào)和器樂的曲調(diào)進(jìn)行不規(guī)則相交融,或聲樂、或器樂的,旋律技巧，有時(shí)又將聲樂、器樂合并起來打造出來的主旋律。在旋律的變化上,肖邦往往采用常見的顫音、倚音、波音等音符,它們具有非常富于變化和即興創(chuàng)作的特性，肖邦將這些原本器樂上的裝飾音,經(jīng)過巧妙的處理使其成為獨(dú)特地聲樂性質(zhì),令人嘆為觀止。除此之外，將這些小音符與舞曲旋律之美。

5.波洛涅茲幻想曲在音樂織體上的表現(xiàn)。在處理音樂之體方面，肖邦同樣的將其添加自身具有的獨(dú)具一格的新穎因素，善于使用八度音程以及大和弦，將舞曲的自身音樂特色，發(fā)揮到淋漓盡致，通過豐富的織體運(yùn)用是音樂更加立體豐富，完美地呈現(xiàn)出一種高傲而又莊重的形象。

肖邦的《波洛涅茲舞曲》是一個(gè)具有非常具有代表性的體裁風(fēng)格。為波洛涅茲舞曲賦予了更高的藝術(shù)價(jià)值和思想覺悟。在擴(kuò)展其表現(xiàn)手法和曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，也使得舞曲風(fēng)格體裁具有強(qiáng)烈的民族精神和剛毅奔放的藝術(shù)風(fēng)格。文章通過探究肖邦在波洛涅茲舞曲的創(chuàng)作特征和內(nèi)容結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，為今后提高我們的鋼琴教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)提供科學(xué)地參考依據(jù)。

[1]黃曉晴.肖邦《波洛涅茲幻想曲》藝術(shù)特色探析[J].長江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(04).

[2]宋佳.淺析肖邦波洛涅茲舞曲作品26之2[J].福建論壇(社科教育版),2010(08).

[3]朱凱璐.論肖邦波洛涅茲舞曲的多重特性及其在演奏中的把握[J].美育學(xué)刊,2011(01).

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1005-5312（2015）02-0091-01