段 旭

（ 武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

淺談手風(fēng)琴獨奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的二度創(chuàng)作

段 旭

（ 武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

《諾恩吉亞幻想曲》是一首具有民族風(fēng)格的手風(fēng)琴獨奏作品，由王樹生教授創(chuàng)作，材料選自流傳了幾百年的蒙古族民間故事。本人通過對該作品的創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)的分析，在演奏技術(shù)層面對抖風(fēng)箱、快速音符的觸鍵、八分音符到三連音的過渡、變音器等方面做了較為詳細(xì)的說明，為之后手風(fēng)琴的演奏打好基礎(chǔ)。

手風(fēng)琴；諾恩吉亞幻想曲；二度創(chuàng)作

《諾恩吉亞幻想曲》是一首蒙古族民歌，通過講述這個叫做諾恩吉亞的姑娘遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)并想念家鄉(xiāng)這一故事，描寫了大草原的壯闊和美麗。

本人將從該作品的創(chuàng)作背景展開，結(jié)合該作品的曲式結(jié)構(gòu)，在演奏技術(shù)層面從抖風(fēng)箱、快速音符的觸鍵、八分音符到三連音的過渡變音器、速度和力度等方面，對該作品的二度創(chuàng)作做較為詳細(xì)的研究。

一、手風(fēng)琴獨奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的創(chuàng)作背景簡介

《諾恩吉亞幻想曲》是一首具有民族風(fēng)格的手風(fēng)琴獨奏作品，由王樹生教授創(chuàng)作，這首作品是借這個故事來講述蒙古草原的美麗以及人世間最動人的感情。

二、手風(fēng)琴獨奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的演奏處理

（一）抖風(fēng)箱

在《諾恩吉亞幻想曲》中，出現(xiàn)了兩小節(jié)的抖風(fēng)箱（見譜例4），作為華彩樂段的開頭，這兩小節(jié)的抖風(fēng)箱尤為重要。

譜例4：

抖風(fēng)箱是指在演奏過程中，手指按動鍵盤，左臂快速的推拉風(fēng)箱，從而使得風(fēng)箱上下快速震動，這樣旋律便可發(fā)出均勻且有力的音響效果。抖風(fēng)箱最重要的是對力度和速度的控制。力度上不可使用過大的力量，以免音量過強，從而破壞了本來應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的音響效果；當(dāng)然也不可過弱，過弱便不可正常的進(jìn)行抖動。在速度上，應(yīng)當(dāng)保持勻速，不可過慢或過快或忽快忽慢。當(dāng)然這在手風(fēng)琴的表演中最難的也是速度的控制。我們在演奏抖風(fēng)箱的過程中，風(fēng)箱下端需固定在大腿上，風(fēng)箱上端呈扇形的勻速抖動，一定要注意旋律的節(jié)奏性。

在許多的手風(fēng)琴作品中，抖風(fēng)箱都是非常體現(xiàn)演奏技能的，但不同的抖風(fēng)箱在不同的作品中，表達(dá)的情感和內(nèi)容不同。例如在姜杰改編的琵琶大曲《十面埋伏》中，開頭的抖風(fēng)箱模仿了戰(zhàn)場上鑼鼓的聲音，速度上的由慢漸快，像是在說明士兵的戰(zhàn)斗氣氛越來越濃烈，都做好了充分的準(zhǔn)備。而在《諾恩吉亞幻想曲》中這兩小節(jié)的抖風(fēng)箱，力度上要由弱漸強，速度上要由慢漸快，從而引出后面的華彩樂段。此處的抖風(fēng)箱既可當(dāng)做是高潮和華彩中間的過渡，也可當(dāng)做高潮的一個推進(jìn)，把故事又向前推進(jìn)了一步。

（二）快速音符觸鍵

在《諾恩吉亞幻想曲》中，有許多快速進(jìn)行的十六分音符、裝飾音（見譜例5），如果觸鍵的方法和位置不正確，便很有可能影響旋律的表現(xiàn)。在手風(fēng)琴作品的演奏中，好的觸鍵位置，應(yīng)當(dāng)是大拇指的指尖側(cè)面以及其他指頭的指尖部分。在演奏快速十六分音符及裝飾音等快速音符的時候，需要很好的把握觸鍵的力度，切記手腕一定要放松，手指松而有力，下指速度要快。在剛開始的練習(xí)過程中，需放慢速度，用適當(dāng)?shù)牧α?，必要時可以做高抬指的練習(xí)以幫助自己演奏出清晰，輕盈的旋律。觸鍵的力度需均勻，不可忽強忽弱。

譜例5：

（三）八分音符到三連音的過渡

在作品的呈示部及再現(xiàn)部前后，低聲部都有八分音符轉(zhuǎn)三連音的出現(xiàn)。這個時候，如果想要做到自然過渡需要很好地去把握和控制。（見譜例6）

譜例6：

該譜例是作品40、41小節(jié)，是呈示部中主部主題結(jié)束接連接的兩個小節(jié)。40小節(jié)低聲部是B.S.，與右手旋律聲部是復(fù)調(diào)的形式，而41小節(jié)連接則改變了原先的復(fù)調(diào)形式，低音聲部轉(zhuǎn)變?yōu)槿齻€三連音形式的伴奏織體，而節(jié)拍也與先前不同，四拍子變成了三拍子，這個時候切不可因為三連音的出現(xiàn)而影響了速度。在前期的練習(xí)過程中，如若把握不好這兩者的過渡，可借用節(jié)拍器來幫助自己。

四、結(jié)束語

《諾恩吉亞幻想曲》在抖風(fēng)箱的演奏過程中，需注意速度和力度的控制；演奏快速音符的時候，需放松手腕，運用手指的力量，均勻地演奏；從八分音符到三連音的過渡，如果對速度的感知能力較弱的話，前期可借用節(jié)拍器來幫助自己更好的把握；變音器的運用，是對作品理解的檢驗，不同的變音器所表現(xiàn)的音樂風(fēng)格不同，可以根據(jù)自己對作品的理解來運用變音器；本人學(xué)習(xí)能力尚淺，多有不足還請各位老師及學(xué)者多多指點。

[1]王樹聲.諾恩吉亞幻想曲[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,2011(04).

[2]先樂.從諾恩吉亞幻想曲看中國手風(fēng)琴作品的民族化[J].四川戲劇,2007(04).

[3]陳一鳴.諾恩吉亞幻想曲的創(chuàng)作特點和藝術(shù)風(fēng)格淺析[J].齊魯藝苑,2001(04).

J624

A