賦格
- 現(xiàn)代復(fù)調(diào)的理論前提、技法形態(tài)與藝術(shù)呈現(xiàn)
——評(píng)析劉永平之《現(xiàn)代對(duì)位及其賦格》
的《現(xiàn)代對(duì)位及其賦格》①劉永平：《現(xiàn)代對(duì)位及其賦格》，上海：上海音樂出版社2017 年版。一著所呈現(xiàn)出的體系化與全面化風(fēng)貌，在中國現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂理論研究與學(xué)科建設(shè)中具有重要的理論價(jià)值和實(shí)踐意義，值得關(guān)注與探析。從1933 年王光祈編著的《對(duì)譜音樂》與繆天瑞編譯的《對(duì)位法概論》出版以來，作曲理論學(xué)界便對(duì)復(fù)調(diào)音樂進(jìn)行系統(tǒng)介紹、學(xué)習(xí)與研究，持續(xù)至今。再言之，流派紛呈、風(fēng)格多元的20 世紀(jì)新音樂現(xiàn)代化進(jìn)程持續(xù)推進(jìn)，復(fù)調(diào)思維與技法縱貫其中，總體上顯現(xiàn)出“脫離主調(diào)、回歸
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年4期2024-01-12
- 西方范式與中國意蘊(yùn)的化合
——羅忠镕《五首五聲音階前奏曲與賦格》研究
首五聲音階前奏與賦格》完成于1970年,其中第一首《小喇叭》被編入了鋼琴考級(jí)教程,在音樂教育界產(chǎn)生了較大的影響。這兩部鋼琴復(fù)調(diào)套曲是作曲家將西方復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)范式與中國旋律風(fēng)格結(jié)合,尋求中國化的復(fù)調(diào)語言,表現(xiàn)中國化音樂內(nèi)容的成功案例。本文對(duì)第一卷套曲集的創(chuàng)作技法進(jìn)行研究,總結(jié)西方作曲技術(shù)在中國文化環(huán)境浸潤下,經(jīng)由中國作曲家的創(chuàng)新所產(chǎn)生的文化適應(yīng)性變異,使得這種西方范式具有了豐富的中國意蘊(yùn),成為承載中國文化內(nèi)涵和審美的音樂形式,體現(xiàn)了西方范式與中國意蘊(yùn)的成功化合。
天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年2期2023-08-23
- 欣德米特賦格分析
0世紀(jì)絢麗多彩的賦格樂園中，作曲家們都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，例如肖斯塔科維奇他在結(jié)構(gòu)上繼承了巴赫傳統(tǒng)賦格的寫作形式，然后在材料上采用俄羅斯民族的素材來寫作，使他的作品既富有時(shí)代精神，又極具民族風(fēng)格。欣德米特也是20世紀(jì)多才多藝的音樂家之一，他的音樂作品有非常鮮明的當(dāng)代風(fēng)格，但是卻因?yàn)槭艿桨吐蹇送砥诘囊魳罚ㄌ貏e是巴赫的相關(guān)作品）的強(qiáng)烈影響而被歸為新古典主義這個(gè)流派。作為作曲家他非常多產(chǎn)，音樂創(chuàng)作涉及多種體裁、風(fēng)格，早期的創(chuàng)作涉探索了現(xiàn)代派的各種
黃河之聲 2022年7期2022-11-21
- 賦格在復(fù)調(diào)合唱中的應(yīng)用研究
翟緯經(jīng)賦格，是將藝術(shù)與邏輯高度結(jié)合的音樂表達(dá)，是作曲家想象力與創(chuàng)造力的體現(xiàn)。意大利作曲家凱魯比尼曾說：“一切寫得美好的音樂作品，即使它沒有賦格曲的特性和形式，但至少它應(yīng)該具有賦格曲的精神?！盵1]在宗教題材的音樂作品，如《安魂曲》等大型復(fù)調(diào)合唱中，賦格因富有邏輯性、哲理性與辯證性的美學(xué)特征，與宗教音樂深刻且內(nèi)斂的精神內(nèi)涵高度契合；而在表現(xiàn)世俗題材的音樂內(nèi)容方面，賦格以其包容的結(jié)構(gòu)特征，以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)性，能夠滿足大眾多元的音樂審美需求。本文從兩個(gè)方面切入
輕音樂 2022年7期2022-07-23
- 于蘇賢《24首鋼琴賦格曲》的歸類介紹及審美價(jià)值
要：《24首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》于2013年出版，是于蘇賢先生歷時(shí)六年的力作（2005-2011）。這套作品包括了多種音樂風(fēng)格，是于蘇賢先生對(duì)自己復(fù)調(diào)研究成果的一次廣泛實(shí)踐，其中包括民族民間音樂、戲曲音樂、中國當(dāng)代音樂、文人音樂，以及西方的調(diào)性音樂和十二音等不同的音樂風(fēng)格。本文主要對(duì)24首賦格曲的主題數(shù)量、音樂風(fēng)格特點(diǎn)、調(diào)式特點(diǎn)等進(jìn)行歸類。關(guān)鍵詞：于蘇賢? 對(duì)位法? 賦格中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（202
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年7期2022-05-09
- 塞薩爾?弗朗克《前奏曲、圣詠與賦格》中“間插段”的情感力量
《前奏曲、圣詠與賦格》是浪漫主義時(shí)期賦格文獻(xiàn)中一首重要的作品。這首賦格曲成功地將浪漫主義的情感性敘述納入格律的嚴(yán)謹(jǐn)形式之中，而在這個(gè)過程中，作為賦格曲中最為自由的空間，間插段成為情感介入的重要通道。本文將從賦格曲的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)，觀察間插段所引入的對(duì)比性因素、新的節(jié)奏形態(tài)，以及力度表情上的承接、鋪墊與推動(dòng)，如何為主題形象漸次豐滿和轉(zhuǎn)化，各部分結(jié)構(gòu)的階段性推進(jìn)，以及賦格整體情感發(fā)展等不同層面發(fā)揮了積極的作用。關(guān)鍵詞：賦格間插段浪漫主義情感表現(xiàn)塞薩爾·弗朗克（C
藝術(shù)研究 2022年1期2022-04-23
- 塞薩爾?弗朗克《前奏曲、圣詠與賦格》中“間插段”的情感力量
《前奏曲、圣詠與賦格》是浪漫主義時(shí)期賦格文獻(xiàn)中一首重要的作品。這首賦格曲成功地將浪漫主義的情感性敘述納入格律的嚴(yán)謹(jǐn)形式之中，而在這個(gè)過程中，作為賦格曲中最為自由的空間，間插段成為情感介入的重要通道。本文將從賦格曲的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)，觀察間插段所引入的對(duì)比性因素、新的節(jié)奏形態(tài)，以及力度表情上的承接、鋪墊與推動(dòng)，如何為主題形象漸次豐滿和轉(zhuǎn)化，各部分結(jié)構(gòu)的階段性推進(jìn)，以及賦格整體情感發(fā)展等不同層面發(fā)揮了積極的作用。關(guān)鍵詞：賦格間插段浪漫主義情感表現(xiàn)塞薩爾·弗朗克（C
藝術(shù)研究 2022年1期2022-04-23
- “格律”與“圖景”的碰撞①
—— 中國當(dāng)代民族風(fēng)格賦格曲創(chuàng)作實(shí)踐研究
中國當(dāng)代民族風(fēng)格賦格曲創(chuàng)作實(shí)踐簡(jiǎn)述賦格是西方復(fù)調(diào)音樂的最高形式，它既是一種樂曲體裁，同時(shí)也作為一種創(chuàng)作技法，廣泛地運(yùn)用于西方音樂的創(chuàng)作中。自20世紀(jì)初，隨著西方音樂技法引入中國，賦格這一體裁也受到中國作曲家的關(guān)注，幾代中國作曲家如丁善德、王建中、汪立三、朱踐耳、陳銘志、林華、徐孟東、于蘇賢、黃安倫、段平泰、龔曉婷等，以他們多元的視角和藝術(shù)觀，嘗試將中國的民族音樂元素融入賦格體裁，并結(jié)合西方傳統(tǒng)和現(xiàn)當(dāng)代的對(duì)位技法、音響觀念，創(chuàng)作出一批風(fēng)情各異的民族風(fēng)格賦格曲
- 傳統(tǒng)·現(xiàn)代·爵士
——卡普斯汀的《七首左手復(fù)調(diào)樂曲》分析
用傳統(tǒng)的卡農(nóng)曲和賦格體裁，又結(jié)合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)、融合爵士樂風(fēng)格的音樂語言，以及單手演奏鋼琴作品的創(chuàng)作個(gè)性。這部作品不僅可提升左手靈活性，而且還突出了爵士風(fēng)格，在鋼琴左手復(fù)調(diào)樂曲的創(chuàng)作與演奏方面具有重要的學(xué)術(shù)與實(shí)踐意義。作曲家、鋼琴家卡普斯汀（Nikolai Kapustin，1937—2020）是世界著名鋼琴家、作曲家戈登維捷爾的學(xué)生?？ㄆ账雇∧贻p時(shí)經(jīng)常參與爵士樂隊(duì)的演出，并在演奏之余創(chuàng)作了大量作品，后來很少演奏，主要從事音樂創(chuàng)作?？ㄆ账雇〉淖髌分饕?/div>
音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)) 2022年4期2022-03-28
- 汪立三《民間玩具》賦格的“意象”呈現(xiàn)
1000）引 言賦格作為西方復(fù)調(diào)音樂的格律形式，在其誕生之初，即作為一種模仿技法，浸潤著西方音樂的理性精神。在巴赫將其發(fā)展至頂峰之時(shí)，賦格的哲理性和論證性更是達(dá)到了極致，成為“一種寫作藝術(shù)及邏輯發(fā)展達(dá)到最高階段的音樂作品”[1]（P1）。而隨著時(shí)空的變遷，賦格在其邏輯性藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)上，逐漸滲入時(shí)代的、民族的精神以及作曲家個(gè)人的創(chuàng)作觀念，賦格也在一定程度上呈現(xiàn)出戲劇性，情感性、敘述性等更加多樣的表達(dá)。在我國，許多作曲家也對(duì)賦格這一體裁青睞有加。無論是在創(chuàng)作交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期2021-11-18
- 巴赫《十二平均律鋼琴曲集》BWV881 的演奏詮釋
品，分為前奏曲與賦格兩個(gè)部分。前奏曲有明顯的和聲形態(tài)，風(fēng)格舒緩，旋律線條清晰；賦格由三個(gè)聲部組成，層次分明，曲風(fēng)明快，與前奏曲形成了鮮明的對(duì)比。（一）前奏曲前奏曲由三個(gè)部分組成，第一部分為1-28 小節(jié)，第二部分為28-56 小節(jié)，第三部分為56-70 小節(jié)。該前奏曲在調(diào)式調(diào)性上變化頻繁，先由主調(diào)f 小調(diào)開始，從第12 小節(jié)開始轉(zhuǎn)為它的對(duì)應(yīng)關(guān)系大調(diào)降A(chǔ) 大調(diào)，音樂與之前的f 小調(diào)相比，變得較為明亮。第40 小節(jié)又轉(zhuǎn)到了f 小調(diào)的下屬調(diào)降b 小調(diào)，并且出現(xiàn)了戲劇之家 2021年30期2021-10-27
- 巴赫和謝德林《二十四首前奏曲和賦格》復(fù)調(diào)技法之比較研究
前奏曲、托卡塔與賦格等；在其中期，也就是科滕時(shí)期，巴赫在科滕宮廷樂隊(duì)任指揮，創(chuàng)作了大量世俗器樂作品，如《十二平均律鋼琴曲集》（上卷）等等，都是他在那個(gè)時(shí)期所作。而在其晚期，也就是萊比錫時(shí)期，巴赫創(chuàng)作了大量宗教聲樂作品，如受難樂，圣母贊歌等等。在其創(chuàng)作手法上，巴赫復(fù)調(diào)手法深沉而又端莊。巴赫作為復(fù)調(diào)音樂的大師，他豐富了復(fù)調(diào)音樂對(duì)位技術(shù)，巴赫將復(fù)調(diào)發(fā)展到登峰造極的程度，他所著的《音樂的奉獻(xiàn)》和《賦格的藝術(shù)》這兩部著作，歸納和總結(jié)了自中世紀(jì)以來，復(fù)調(diào)音樂寫作的技術(shù)黃河之聲 2021年10期2021-09-18
- 懷舊與未來：貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110第三樂章
品110末樂章的賦格對(duì)位法為例，闡釋貝多芬如何應(yīng)對(duì)拿破侖時(shí)代結(jié)束后令人憂慮與復(fù)雜的歷史時(shí)期，及其對(duì)我們當(dāng)今現(xiàn)狀和未來期許的啟示——這些年份與我們眼下的困境大致近似。貝多芬的過去給予我們的并不是簡(jiǎn)單的答案，而是一種人類尊嚴(yán)的樣式。關(guān)鍵詞：貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110;奏鳴曲賦格樂章;巴洛克學(xué)究風(fēng)格;古典華麗風(fēng)格;新冠時(shí)期中圖分類號(hào)：J614;H059? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004 - 2172（2021）01 - 0019 - 13DOI：10.159音樂探索 2021年1期2021-06-28
- 雙重視角下貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110中賦格的旋律演奏處理
極具貝多芬風(fēng)格的賦格曲入手，具體分析作品各部分的音樂特點(diǎn)和演奏處理，其中包括賦格段樂句呼吸部分、力度處理部分和踏板與和聲部分等方面去論述，最后總結(jié)筆者在演奏完這首作品后的心境與感悟。筆者以貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110末樂章賦格作為研究對(duì)象，在表演者和研究者的雙重視角下，結(jié)合自己的演奏處理及演奏過程中的思考進(jìn)行分析和研討，希望對(duì)讀者能有一定的幫助。關(guān)鍵詞：鋼琴演奏? 貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110? 賦格? 雙重視角中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文藝術(shù)評(píng)鑒 2021年7期2021-05-31
- 新視角下對(duì)巴赫賦格BWV846的創(chuàng)作分析
部曲集由前奏曲和賦格組成，在賦格創(chuàng)作上巴赫是最偉大的作曲家。本文從賦格 BWV846 的背景分析入手，分析研究巴赫在創(chuàng)作該賦格時(shí)的技巧運(yùn)用，進(jìn)而以新視角研究其藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：巴赫;賦格;創(chuàng)作手法;藝術(shù)價(jià)值;新視角引言1685年，巴赫出生于音樂世家，從小在父親和兄長(zhǎng)的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)樂器，曾在宮廷擔(dān)任過管風(fēng)琴師、樂隊(duì)指揮等職務(wù)，逝世于1750年（巴洛克時(shí)期結(jié)束）。巴赫是歐洲巴洛克時(shí)期最出色的德國管風(fēng)琴家、作曲家，也是世界音樂史上最偉大的作曲家之一，被譽(yù)為“西方音錦繡·上旬刊 2021年1期2021-01-28
- 兩個(gè)跳蚤去跳海
19年夏天，我和賦格前往愛琴海北邊的這個(gè)小鎮(zhèn)。鎮(zhèn)子叫烏力諾波利斯，是通往圣山的門戶。長(zhǎng)途大巴在鎮(zhèn)子中央的小廣場(chǎng)停下。下車時(shí)，賦格把老花鏡掉在了車上。他瘦了很多，走路步伐輕快，看不出實(shí)際年齡。我的樣子估計(jì)很疲倦。這是八月底，海灘季快結(jié)束了，我們都曬得很黑。這里很少有亞洲人。我們住在兩百米之外的馬其頓旅館。當(dāng)天下午，賦格去海灘游泳，我找了一塊礁石，躺著曬太陽。海灘上有女人在游泳。賦格說，也許這些女人的丈夫都進(jìn)了圣山，而她們只能在海灘消磨時(shí)間。傍晚，我們大吃了一南方文學(xué) 2020年5期2020-11-16
- 漢語保留賓語結(jié)構(gòu)的生成模式再探
繞名詞短語NP的賦格問題提出了兩種方案：方案一是基于IS（信息結(jié)構(gòu)）理論的分析，方案二是基于MRI（受害者插入）規(guī)則的分析。方案一是將句首NP，視為基礎(chǔ)生成的懸垂話題，動(dòng)詞后的NPz先上移到[spec，TP]位置拿主格，再繼續(xù)右向上移到[spec，F(xiàn)ocP]位置成為離位焦點(diǎn)，或直接在原位默認(rèn)為自然焦點(diǎn)。方案二是將句首NP1視為主語，根據(jù)MRI規(guī)則，動(dòng)詞V每增加一個(gè)受害者論元，就相應(yīng)地增加一次賦賓格的機(jī)會(huì);但在經(jīng)歷被動(dòng)化（或逆動(dòng)化）后又失去一次賦格的機(jī)會(huì)，因- 阿蘭·貝爾金復(fù)調(diào)技術(shù)風(fēng)格研究 ——以《12首前奏曲與賦格》中的音樂語言與結(jié)構(gòu)途徑為例
《12首前奏曲與賦格》出版于2008年，是體現(xiàn)貝爾金復(fù)調(diào)技術(shù)風(fēng)格的重要作品。這部作品繼承了巴赫、肖斯塔科維奇等作曲家的大型復(fù)調(diào)套曲傳統(tǒng)，并竭力保護(hù)這種傳統(tǒng)、古老的音樂形式，同時(shí)貝爾金也為套曲注入了當(dāng)代音樂元素，并賦予每首作品在結(jié)構(gòu)或材料上的創(chuàng)新。這部《12首前奏曲與賦格》雖然是用現(xiàn)代音樂語言寫作而成，但是傳統(tǒng)的調(diào)性安排依然存在。其調(diào)性排列沿襲了巴赫平均律的調(diào)性排列原則，從C大調(diào)開始到B大調(diào)結(jié)束，共24個(gè)大小調(diào)。但不同的是，巴赫將每首前奏曲與賦格安排在同一個(gè)齊魯藝苑 2020年2期2020-05-15
- 雷哈《36首賦格》的創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)新性研究
藝術(shù)》及《36首賦格》等，其中《36首賦格》的藝術(shù)風(fēng)格最為突出。所謂賦格，主要是指音樂創(chuàng)作中的一種對(duì)位法，創(chuàng)作復(fù)調(diào)的一種手法，具有四聲部、三聲部和二聲部等，在不同聲部中反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)單音旋律是其主要特征。賦格作為理論早見于1330年，為重復(fù)應(yīng)用相同音樂素材進(jìn)行的模仿。亨德爾時(shí)期，賦格創(chuàng)作得到提升，巴赫時(shí)期已居于巔峰。賦格主要分為展開部和呈示部?jī)刹糠郑适静渴窃谥髡{(diào)某聲部首次單獨(dú)進(jìn)入主題開始，而后在下屬調(diào)或?qū)僬{(diào)的第二個(gè)聲部模仿主題進(jìn)行答題，第一主題同答題的對(duì)應(yīng)新聞愛好者 2020年2期2020-03-27
- 淺析席曼諾夫斯基《第二弦樂四重奏》第三樂章
象，從曲式結(jié)構(gòu)、賦格結(jié)構(gòu)、音樂材料等角度對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，以說明席曼諾夫斯基是如何復(fù)興賦格這一古老的復(fù)調(diào)音樂體裁。關(guān)鍵詞：席曼諾夫斯基;《第二弦樂四重奏》第三樂章;賦格中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2177（2020）18-0053-021 作品簡(jiǎn)介席曼諾夫斯基的《第二弦樂四重奏》作于1927年，是為了參加費(fèi)城音樂基金協(xié)會(huì)舉辦的作曲比賽而創(chuàng)作的。盡管這首作品最終與巴托克《第三弦樂四重奏》、卡塞拉《為五種樂器而作的小夜曲》共同獲海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年18期2020-02-22
- 固定主題的變奏與賦格
固定主題;變奏;賦格中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0052-02德國作曲家、鋼琴家貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），是維也納古典樂派代表人物之一?！兜谌豁懬返臉?biāo)題為“英雄交響曲——為紀(jì)念一位偉人而作”簡(jiǎn)稱“英雄交響曲”，它包含四個(gè)樂章，第一樂章為快板的奏鳴曲式;第二樂章是悲壯而深沉的葬禮進(jìn)行曲;第三樂章為諧謔曲;第四樂章較明顯運(yùn)用了變奏原戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 杯酒人生
沒多少興趣。我和賦格約好在愛爾蘭待十天。賦格說可以寫寫愛爾蘭的文學(xué)，喬伊斯、貝克特、王爾德和葉芝，這些人的作品我也沒什么興趣，那就只能喝喝酒。我們都是第一次到愛爾蘭，此時(shí)賦格還在路上。他從希臘過來，我的上一站是羅馬尼亞。我很不習(xí)慣沒有陽臺(tái)的酒店，不停上下樓抽煙。將近五點(diǎn)，賦格到了，我上樓敲門，然后坐在房間的落地窗前聊天。窗外下方，是酒店的露天酒吧，撐著一些太陽傘，坐了幾個(gè)喝酒的人。賦格說，有個(gè)朋友在希臘島上租了一輛摩托車，出了車禍，摔過去就昏迷了，醒來已經(jīng)南方文學(xué) 2019年5期2019-12-27
- 里蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》第一卷第六首“華沙之秋”分析
的音樂段落，整首賦格呈現(xiàn)了同樣的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。[1]一、“華沙之秋”賦格的主題主題是一個(gè)由三個(gè)長(zhǎng)短不一的短句組成的連續(xù)下行的音調(diào)，主題其最初形態(tài)是每個(gè)音均按5個(gè)十六分音符或休止符的音長(zhǎng)來組合節(jié)奏的。這一節(jié)奏組合規(guī)律貫穿于賦格的發(fā)展過程中，主題的每個(gè)音會(huì)縮減為3個(gè)或4個(gè)十六分音符的節(jié)奏組合或者擴(kuò)增為6個(gè)或7個(gè)十六分音符的節(jié)奏組合。在4/4節(jié)拍的基礎(chǔ)上，高聲部是賦格的主題有三個(gè)樂句，其時(shí)值是5個(gè)十六分音符或休止符的組合；而低聲部則是由4個(gè)十六分音符為一組的固定音型黃河之聲 2019年6期2019-12-17
- 傳統(tǒng)框架下的民族性與現(xiàn)代性
》的第十首——《賦格》，從結(jié)構(gòu)布局、復(fù)調(diào)技術(shù)、風(fēng)格化手法等多方面解析，探究哈恰圖良這首作品的創(chuàng)作特征。關(guān)鍵詞：哈恰圖良;《賦格》;傳統(tǒng);現(xiàn)代性;民族性一、哈恰圖良與《賦格》進(jìn)入二十世紀(jì)之后，各個(gè)音樂流派為聽眾展示了千變?nèi)f化的聲音藝術(shù)。在眾多的音樂流派中，民族樂派以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格使人耳目一新。作為二十世紀(jì)民族樂派代表人物的前蘇聯(lián)作曲家阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（1903-1978），在傳統(tǒng)的作曲技法的基礎(chǔ)之上又無時(shí)不刻地強(qiáng)調(diào)著其特有的民族性與現(xiàn)代性，他以細(xì)膩北方文學(xué) 2019年33期2019-12-10
- 巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品《平均律》教學(xué)研究
指技術(shù)要控制好。賦格：四聲部，主題淳樸平靜，富于歌唱性，段落結(jié)構(gòu)不容易把握。NO2：前奏曲：注意顆粒性強(qiáng)。賦格：三聲部，舞曲性質(zhì)，活躍精巧。NO3：前奏曲：音樂的性格色彩變化要注意。賦格：主題節(jié)奏變化生動(dòng)，有舞曲性格。NO4：前奏曲：猶如一首以琶音做伴奏的憂傷、優(yōu)美的詠嘆調(diào)。賦格：五聲部，樂曲的緩慢主題從低音聲部進(jìn)入，氣氛沉重，有一種暗淡的的色彩。NO5：前奏曲：速度快，要求輕盈、靈巧。賦格：速度和前奏曲一致，急速的開始。NO6：前奏曲：雙手要有彈性地觸鍵新教育論壇 2019年20期2019-09-10
- 于蘇賢《24首鋼琴賦格曲》主題研究
結(jié)構(gòu)》《20世紀(jì)賦格的多元發(fā)展》《20世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂中的節(jié)奏思維》等多篇論文，更充分地說明了她對(duì)復(fù)調(diào)技術(shù)的全面把握。出版于2013年的《24首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》是于先生在耄耋之年，歷時(shí)六年的嘔心之作，填補(bǔ)了中國民族化賦格曲套曲創(chuàng)作的空白，將西方復(fù)調(diào)音樂技法與中國民族音樂有機(jī)結(jié)合，對(duì)我國復(fù)調(diào)音樂研究及教學(xué)體系的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。二、《24首鋼琴賦格曲》主題分析賦格主題是構(gòu)成完整賦格的最基本、最重要的部分，是體現(xiàn)賦格音樂形象、音樂風(fēng)格特性的最集中、最核心的齊魯藝苑 2019年4期2019-08-27
- 調(diào)性架構(gòu) 自由半音① ——謝德林賦格寫作的音高組織
生命力。謝德林的賦格創(chuàng)作集中體現(xiàn)在作于1963年至1970年間的《24首序曲與賦格》曲集中，這是世界樂壇繼肖斯塔科維奇后又一部沿用巴赫《平均律鋼琴曲集》形式的大型復(fù)調(diào)套曲作品。這一古典體裁的結(jié)構(gòu)形式標(biāo)志著謝德林的這部作品是以傳統(tǒng)大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的，但在此基礎(chǔ)之上，他大大豐富了音高材料，自由運(yùn)用12個(gè)半音，以線形邏輯主導(dǎo)多聲結(jié)構(gòu)，縱向上的不協(xié)和碰撞成為常態(tài)，傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性的內(nèi)涵和邊界得到了極大的擴(kuò)展，使作品具有鮮明的現(xiàn)代性。整部曲集的音高組織可以用“調(diào)性架構(gòu)，- 雷哈《36首賦格》的創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)新性研究
獻(xiàn)。雷哈《36首賦格》(Thirty-SixFugues)創(chuàng)作于1803年之前，于1803年出版于維也納，題獻(xiàn)給于1770年以后相識(shí)的海頓，并附上了一首獻(xiàn)給海頓的詩篇。1805年出版了第二版，法語標(biāo)題是Trentesixfuguespourlepianoforte,composéesd'aprèsunnouveausystème(《為鋼琴所做的36首賦格——基于新的創(chuàng)作體系》)。1952年，由杰克斯·魯瓦基亞(Czechos-Lovakia)編輯，布拉格的齊魯藝苑 2019年3期2019-06-26
- 淺析汪立三鋼琴序曲與賦格套曲《他山集》中的賦格
生所創(chuàng)作的序曲與賦格套曲《他山集》，是我國現(xiàn)代優(yōu)秀的復(fù)調(diào)作品。由于改革開放的到來，中國的作曲家們開始接收和學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)的作曲技法和理論，特別是復(fù)調(diào)思維對(duì)中國當(dāng)代的鋼琴作品起到了重要的影響。該作品運(yùn)用西方傳統(tǒng)復(fù)調(diào)形式并融入中國的五聲調(diào)式和傳統(tǒng)民族民間音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作。筆者就作品中的賦格曲進(jìn)行分析，通過對(duì)其結(jié)構(gòu)、旋律的民族化和傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的巧妙結(jié)合地細(xì)致分析，從而解讀出作曲家如何在復(fù)調(diào)作品中展現(xiàn)出中國特色?！娟P(guān)鍵詞】汪立三;《他山集》;賦格;民族北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 淺析巴赫《d小調(diào)幻想曲與賦格》
調(diào)半音階幻想曲與賦格》在鍵盤音樂中具有極其重要的地位。為了更好地把握作品，本文將對(duì)《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》進(jìn)行分析。使演奏者在演繹巴赫作品時(shí)，對(duì)音樂作品有更好了解?！娟P(guān)鍵詞】巴赫；幻想曲；賦格中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0053-01一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平巴赫是音樂史中最杰出的管風(fēng)琴演奏家和作曲家。他出生于德國的一個(gè)音樂世家，在哥哥約翰·克里斯多夫·巴赫的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鍵盤樂器，為之后在鋼戲劇之家 2019年8期2019-05-24
- 《巴西的巴赫風(fēng)格》No.1第三樂章賦格研究
旋律。第三樂章為賦格，副標(biāo)題為會(huì)話 （Conversa），表現(xiàn)了四位肖羅音樂家在進(jìn)行比賽的氣氛，每件樂器都在爭(zhēng)先恐后地要突出自己的主題。其中第二、三樂章是首先創(chuàng)作的，于1932年在里約完成并首演；第一樂章于1938年完成，整部樂曲才完整地在里約上演。樂曲中巴洛克與巴西傳統(tǒng)音樂的雙重標(biāo)題標(biāo)志著兩種文化的融合，這也是《巴西的巴赫風(fēng)格曲》整部作品的特色[4]。維拉-羅伯斯年輕時(shí)有一位朋友叫做SátiroBilhar，他在里約的街頭音樂家中十分活躍，是一位狂熱的肖人文天下 2019年8期2019-05-15
- 精確與靈感的融合
會(huì)覺得如此準(zhǔn)確的賦格，并不像隨時(shí)會(huì)靈光乍現(xiàn)的莫扎特的風(fēng)格。但是，當(dāng)你聽到這張唱片，欣賞過那些貫穿莫扎特創(chuàng)作生涯的復(fù)調(diào)作品，你一定會(huì)明白，這也是莫扎特。本期附片中既有莫扎特完整的作品，也包含他未完成的音樂片段，我們可以從中了解到莫扎特那些不為人知的創(chuàng)作：賦格曲、葬禮進(jìn)行曲、回旋曲、幻想曲和未完成的組曲。在這些作品中，莫扎特借用了巴赫、亨德爾的創(chuàng)作理念，運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作手法，采用嚴(yán)格的對(duì)位技法和過去的曲式，例如舞曲組曲和賦格曲等。這對(duì)莫扎特其他的藝術(shù)創(chuàng)作具有音樂愛好者 2019年3期2019-03-26
- 淺談巴赫《小前奏曲與賦格》在兒童鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用
巴赫《小前奏曲與賦格》簡(jiǎn)介巴赫的《小前奏曲與賦格》的第一部分有12首小前奏曲；第二部分有6首小前奏曲；第三部分包括1首二聲部賦格，兩首三聲部賦格，兩首前奏曲與小賦格，1首前奏曲與賦格。兒童在學(xué)習(xí)了初級(jí)巴赫復(fù)調(diào)作品之后，可以淺顯地感受到巴赫復(fù)調(diào)作品的內(nèi)在精華，由此而掌握一些彈奏巴赫復(fù)調(diào)作品的技術(shù)。巴赫的這本《小前奏曲與賦格》樂曲結(jié)構(gòu)規(guī)模不一：有的樂曲很簡(jiǎn)單，沒什么難度；有的非常短小，僅十?dāng)?shù)小節(jié)而已。由于技術(shù)淺顯而涉及面廣，因此用來向?qū)W生們介紹格律織體的種種基安徽教育科研 2019年7期2019-03-15
- 五彩斑斕、妙趣橫生 ——解讀巴赫《賦格的藝術(shù)》創(chuàng)作技法的藝術(shù)性
要]本文以巴赫《賦格的藝術(shù)》套曲中的14首賦格為研究對(duì)象，從創(chuàng)作技法的藝術(shù)性視角出發(fā)，對(duì)核心主題的藝術(shù)性貫穿、主題變奏、分支式銜接技法的應(yīng)用、調(diào)式調(diào)性及賦格結(jié)構(gòu)布局等問題以新視角深入研究，以論證賦格的多樣性特質(zhì)。一、核心主題的藝術(shù)性貫串《賦格的藝術(shù)》是基于核心主題創(chuàng)作的包括14首賦格與4首卡農(nóng)的大型復(fù)調(diào)套曲。作為貫穿整部套曲的核心主題將套曲中各組成部分聯(lián)結(jié)為有機(jī)整體。巴赫采用兩類布局原則將核心主題藝術(shù)化的貫串于相同調(diào)性的14首賦格中：1、用于賦格初次陳述的樂府新聲 2018年3期2018-10-13
- 一幅憂郁的俄羅斯風(fēng)景畫 ——塔涅耶夫《#g小調(diào)賦格》創(chuàng)作分析
作曲家均非常重視賦格形式與俄羅斯音樂風(fēng)格的結(jié)合，以表現(xiàn)本民族的情感世界和自然風(fēng)光。他們或者將俄羅斯音調(diào)用作賦格主題，如肖斯塔科維奇的《前奏曲與賦格》第一首賦格；或者是內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn)，如塔涅耶夫的《前奏曲與賦格》；或者是將賦格與具有俄羅斯特色的分節(jié)歌相結(jié)合，如格林卡《伊凡·蘇薩寧》第一幕引子中的賦格。尤其到了20世紀(jì)，隨著俄羅斯復(fù)調(diào)體系的建立和完善，俄羅斯專業(yè)音樂教育中復(fù)調(diào)教學(xué)水平的提升，促進(jìn)了復(fù)調(diào)創(chuàng)作的繁榮，模仿巴赫《平均律鋼琴曲集》創(chuàng)作復(fù)調(diào)套曲集蔚然成風(fēng)齊魯藝苑 2018年3期2018-07-02
- 巴赫前奏曲與賦格的演奏分析
作品?！娟P(guān)鍵詞】賦格；前奏曲；和聲；演奏分析【中圖分類號(hào)】J627 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、巴赫及《平均律鋼琴曲集》簡(jiǎn)介約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685——1750）出生于德國一個(gè)著名的音樂家族，是德國最偉大的作曲家之一，也是巴洛克時(shí)期最具有代表性的人物之一。巴赫在歐洲音樂史上的地位十分重要，他的復(fù)調(diào)音樂更是堪稱“絕技”，《平均律鋼琴曲集》是集復(fù)調(diào)音樂之大成，是巴赫器樂創(chuàng)作的最高成就。在48首作品當(dāng)中，處處體現(xiàn)著巴赫北方音樂 2018年12期2018-05-14
- 英漢存現(xiàn)句動(dòng)詞的非賓格性
面名詞短語NP的賦格問題。本文提出了英漢存現(xiàn)句統(tǒng)一的推導(dǎo)機(jī)制，認(rèn)為英漢存現(xiàn)句經(jīng)由復(fù)雜述謂關(guān)系推導(dǎo)而成，動(dòng)詞后面的NP實(shí)為名詞謂語，處于低級(jí)謂語的位置，不具備結(jié)構(gòu)格特征，無需通過移位核查格位特征，動(dòng)詞后面NP賦格問題得到解釋，從而維護(hù)了非賓格假說。本文研究發(fā)現(xiàn)，英漢存現(xiàn)句之所以存在差異，本質(zhì)上是由于詞匯性差異造成的，漢語中缺少與英語填充詞there對(duì)應(yīng)的虛位成分，無法通過空主語實(shí)現(xiàn)格位傳遞。關(guān)鍵詞：存現(xiàn)句；非賓格動(dòng)詞；賦格；復(fù)雜謂詞；格位傳遞一、引言存現(xiàn)句在世界家苑 2018年1期2018-04-27
- 論勃拉姆斯《德意志安魂曲》中的賦格
六樂章的終曲均由賦格構(gòu)成。本文將分別對(duì)以上兩個(gè)樂章的終曲賦格寫作進(jìn)行分析，并針對(duì)兩首賦格的創(chuàng)作特點(diǎn)加以論述，探討勃拉姆斯在合唱作品中的賦格結(jié)構(gòu)思維與技巧的運(yùn)用。一、兩首賦格的整體結(jié)構(gòu)《德意志安魂曲》的第三樂章終曲賦格（以下簡(jiǎn)稱“D大調(diào)賦格”）具有傳統(tǒng)的規(guī)范性，而第六樂章終曲賦格（以下簡(jiǎn)稱“C大調(diào)賦格”）在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的突破與創(chuàng)新。下面分別列出兩首賦格的基本結(jié)構(gòu)圖表并加以說明。圖表1：第三樂章終曲—賦格結(jié)構(gòu)圖示從以上圖表可以看出，這是一首D大調(diào)黃河之聲 2018年3期2018-04-23
- 賦格：理性結(jié)構(gòu)與感性表達(dá)
位技術(shù)構(gòu)筑而成的賦格，在總體結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)具體生成過程中的組織邏輯方面，表現(xiàn)出理性思維占主導(dǎo)的特性。正如20世紀(jì)初對(duì)位法大師杜布瓦所指出的：“賦格絕不是一種著重于靈感性的創(chuàng)作，它主要是一種寫作藝術(shù)及邏輯發(fā)展達(dá)到最高階段的音樂作品。”[注][法]杜布瓦：《對(duì)位與賦格教程》，廖寶生譯，北京：人民音樂出版社，2001年，第1頁?！办`感性的創(chuàng)作”指的就是感性思維為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，而“寫作藝術(shù)及邏輯發(fā)展達(dá)到最高階段”指的則是理性思維為基礎(chǔ)的創(chuàng)作。由此可見，杜布瓦也沒有排星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年4期2018-01-25
- 陳銘志《三首序曲與賦格》研究
生的《三首序曲與賦格》于1989年5月由上海翻譯出版公司出版，在2004年被收錄于《序曲與賦格曲集》，這三首序曲與賦格分別為該《曲集》的第十三首、第四首和第三首。這三首序曲與賦格不僅運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲理念，也采用了傳統(tǒng)民族音樂，以下將具體分析。一、《序曲與賦格》之Ⅰ《序曲與賦格》是用十二音創(chuàng)作技法完成的，同時(shí)也是我國第一首正式發(fā)表的十二音賦格作品。這首作品的序列材料來源于陳銘志先生創(chuàng)作的十二首賦格的首音，將其按順序排列而成。其中序曲部分的節(jié)奏較為自由，類似于交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年4期2017-05-21
- 最簡(jiǎn)方案中S結(jié)構(gòu)的消除原因探究
間又有聯(lián)系，例如賦格和約束理論。3.PF和LFPF和LF是GB理論中的接口層面。這意味著，他們?yōu)檎Z法信息提供必要的語音和語義解讀。二、S-S結(jié)構(gòu)消除的原因首先，在GB理論中，格理論及約束理論都在S-S結(jié)構(gòu)進(jìn)行運(yùn)用；其次，SS有一個(gè)重要的描述功能，即它是顯性和隱性語法的一個(gè)邊界。由于多數(shù)語言之間的差異是由于規(guī)則應(yīng)用在SS前后形成的，例如英語中的移動(dòng)規(guī)則應(yīng)用的SS之前，屬于顯性移動(dòng)；而漢語中的移動(dòng)發(fā)生在SS之后，屬于隱性移動(dòng)。如果消除SS，則無法區(qū)分標(biāo)記這種語福建質(zhì)量管理 2017年17期2017-04-15
- 賦格（其一）
賦格（其一）葉維廉，1937年生于廣東中山。出版有《賦格》《花開的聲音》《移向成熟的年齡》《雨的味道》等詩集。葉維廉《賦格》，葉維廉著，現(xiàn)代文學(xué)社1963年5月出版，為“現(xiàn)代文學(xué)叢書”第6種。收有《城望》《賦格》《河想》等詩。洛夫講：“在中國現(xiàn)代詩人中，看不出還有誰像葉維廉那樣對(duì)中國道儒融會(huì)的文化本質(zhì)，在詩和詩論中作出深入的詮釋，而使自我達(dá)到超越的境地。讀他的詩，每每使我想起司空?qǐng)D《詩品》中的幾句話‘風(fēng)云變態(tài)，花草精神，海之波瀾，山之嶙峋，俱似大道，妙契同揚(yáng)子江詩刊 2017年2期2017-04-08
- 學(xué)生人文意識(shí)的培養(yǎng)在合唱賦格作品中的體現(xiàn)
意識(shí)的培養(yǎng)在合唱賦格作品中的體現(xiàn)張東東（長(zhǎng)春師范大學(xué)音樂學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130000）巴赫的賦格以豐富的情感和優(yōu)美理性的結(jié)構(gòu)著稱，他將其應(yīng)用于宗教合唱音樂的創(chuàng)作中，這些作品體現(xiàn)了巴赫對(duì)宗教的體驗(yàn)和世俗情感，以及對(duì)合唱賦格的創(chuàng)造性發(fā)展。本文以幾首代表性合唱作品為切入點(diǎn)，研究巴赫合唱賦格的藝術(shù)特點(diǎn)和規(guī)律，剖析其過程中對(duì)學(xué)生人文意識(shí)的培養(yǎng)問題。同時(shí)既是對(duì)巴赫賦格研究領(lǐng)域的拓展，也是對(duì)當(dāng)代合唱音樂的創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。巴赫；合唱賦格；人文意識(shí)J．S．巴赫是巴戲劇之家 2016年24期2016-12-08
- 談巴赫《小調(diào)托卡塔與賦格》在雙排鍵電子琴演奏中的體會(huì)
《d小調(diào)托卡塔與賦格》為巴赫的代表作之一，原為管風(fēng)琴作品，后經(jīng)美國著名指揮家斯托考夫斯基改編為管弦作品，本文論述的作品為鳥居達(dá)子編曲的電子管風(fēng)琴版本，文章通過分析巴赫生平及其復(fù)調(diào)音樂以及托卡塔與賦格的基本含義及特點(diǎn)，從而談?wù)勗谘葑啾咀髌愤^程中遇到的問題及處理，以及本人的一些演奏體會(huì)。關(guān)鍵詞：托卡塔 賦格 雙排鍵 演奏體會(huì)一、巴赫及其音樂特征約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750），巴洛克時(shí)期德國作曲家、管風(fēng)琴演奏家，出身于音樂世家，自幼接觸音樂，他的全藝術(shù)研究 2016年3期2016-10-27
- 二十世紀(jì)賦格研究的破冰之作 ——簡(jiǎn)評(píng)孫曉燁《賦格寫作中十二音序列技法的研究》
徐文正?二十世紀(jì)賦格研究的破冰之作 ——簡(jiǎn)評(píng)孫曉燁《賦格寫作中十二音序列技法的研究》徐文正“賦格”作為一種高度完善的音樂形式，具有極強(qiáng)的邏輯性、思想性、技術(shù)性和藝術(shù)性，以巴赫為代表的巴洛克時(shí)期作曲家將這種形式運(yùn)用到了極致，并在二十世紀(jì)重新得到復(fù)興。作為賦格曲寫作的重要技術(shù)支撐力量就是大小調(diào)，可以說，賦格是伴隨著歐洲大小調(diào)體系的完善而演變成熟。到了二十世紀(jì)，一批作曲家又將目光聚焦在這種古老的體裁上，他們借用賦格的形式，采用全新的作曲技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，并出現(xiàn)了一批衡水學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年2期2016-03-16
- 淺析汪立三《他山集 ——五首序曲與賦格》中的民族風(fēng)
——五首序曲與賦格》中的民族風(fēng)張一凡 楊 拯 （大連理工大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)部 116000）鋼琴套曲《他山集——五首序曲與賦格》（以下簡(jiǎn)稱“《他山集》”）是汪立三先生于上世紀(jì)80年代創(chuàng)作的具有濃郁中國風(fēng)格的復(fù)調(diào)作品，也是中國鋼琴曲中唯一的一部標(biāo)題性的序曲與賦格套曲。本文將以《他山集》中的五首作品為例，采用比較音樂學(xué)的研究方法，淺析其運(yùn)用西方作曲技法寫作而成的中國作品，同時(shí)對(duì)汪立三先生在中國鋼琴藝術(shù)作品寫作的道路上所作的重要貢獻(xiàn)加以解讀，進(jìn)一步深刻理解《大眾文藝 2016年8期2016-03-11
- 先前文化與周圍文化的融合
家皮亞佐拉的三首賦格進(jìn)行分析，力求通過這一理論把復(fù)調(diào)技術(shù)放置于歷史維度和阿根廷獨(dú)特的文化語境中，強(qiáng)調(diào)不同層次、學(xué)科之間的綜合化，進(jìn)而得出更加具有人格的學(xué)術(shù)結(jié)論。皮亞佐拉三首賦格中的兩種互文本結(jié)構(gòu)阿根廷作曲家皮亞佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla，1921—1992）一生創(chuàng)作了大約一千余首作品，大部分與探戈息息相關(guān)。他的成功在于在創(chuàng)作中廣泛吸收20世紀(jì)的作曲技術(shù)，同時(shí)努力體現(xiàn)探戈音樂的基因，將源于民間的探戈音樂提升到了與西方古典音樂相媲人民音樂 2015年12期2015-12-24
- 莫扎特1782年的四首賦格
接觸到了巴赫的《賦格的藝術(shù)》、《平均律鋼琴曲集》以及其他作品。巴赫的復(fù)調(diào)音樂思維對(duì)莫扎特產(chǎn)生了深刻的影響，并激發(fā)了他對(duì)復(fù)調(diào)文化的強(qiáng)烈興趣，加之莫扎特在少年時(shí)期就已經(jīng)跟隨意大利的喬瓦尼·巴蒂斯塔·馬爾蒂尼神父學(xué)習(xí)了對(duì)位法技術(shù)，這使他相當(dāng)快地將這股熱情投入到了創(chuàng)作中。同年，莫扎特便創(chuàng)作了四首鍵盤賦格，分別是三聲部單主題賦格——K153、K154、K394和四聲部單主題賦格——K401。這四首賦格主題的構(gòu)成、間插段、緊接段等各部分的寫作都有著巴赫賦格作品的烙印，大眾文藝 2015年23期2015-06-21
- 第三交響曲《京劇》賦格段中對(duì)位變奏思維模式的研究
作品，即使它沒有賦格曲的特性和形式，但至少它應(yīng)該具有賦格曲的精神?！?jiǎng)P魯比尼經(jīng)歷了數(shù)百年歷史發(fā)展的賦格，作為復(fù)調(diào)藝術(shù)形式中最為古老及重要，也是最成熟的曲體形式之一，集中體現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂的思維與特征。從十九世紀(jì)的賦格曲開始，它不再是完整的結(jié)構(gòu)，而是成為段落呈示或發(fā)展結(jié)構(gòu)的一個(gè)部分，其精華的辯論性依舊存在，賦格段由此衍生而來。許多大師在晚年對(duì)賦格形式的鐘愛，體現(xiàn)了賦格所詮釋的藝術(shù)真諦——深刻的哲學(xué)內(nèi)涵和美學(xué)趣味。賦格形式中每個(gè)成份都有自己的功能和屬性，并且它們藝術(shù)評(píng)論 2015年3期2015-05-10
- 混沌與分形視野中的賦格寫作思維
》第一卷第8 首賦格呈示部的第一次主題與答題的陳述，主題結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度不足3 小節(jié)。譜例b 中，主題時(shí)值擴(kuò)大了一倍，在低聲部以拖腔的方式吟誦著悠遠(yuǎn)的曲調(diào)，與中音聲部的主題原形構(gòu)成了密接和應(yīng)，而且巴赫別出心裁地在中聲部陳述主題原形后，立刻在高聲部引入了主題倒影!這樣就促成了擴(kuò)大主題與倒影主題同時(shí)結(jié)束。下面是譜例1 -b 樂思的分形縮略圖(T 表示主題):通過譜例1 的a 和b 可以看出，分形理論在巴赫的賦格中可以找到十分恰巧、合理、形象的例證，這只是分形理論具體體- 格理論中的幾種賦格現(xiàn)象研究
?格理論中的幾種賦格現(xiàn)象研究王東旭(河南城建學(xué)院，河南 平頂山 467036)句法學(xué)家認(rèn)為：格是所有語言中普遍存在的一種語法特性。格理論和生成語法中的其他理論一樣，都是為了說明說話者的語感。喬姆斯基認(rèn)為：人們?cè)谡Z言習(xí)得過程中，都要遵循一些基本原則、聯(lián)系客觀事實(shí)、運(yùn)用推論方式，以達(dá)到掌握語法規(guī)則之目的。主要研究了格理論中的幾種賦格現(xiàn)象，并示例分析了管約論中的格理論在英語學(xué)習(xí)過程中的運(yùn)用。賦格；格理論；管約論；名詞短語格(Case)是一個(gè)傳統(tǒng)語法的概念，俄語、河南城建學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年6期2015-03-08
- 淺析法因《序曲與賦格》的繼承與創(chuàng)新
獨(dú)奏套曲《序曲與賦格》，這是一個(gè)兩樂章的作品，其創(chuàng)作的靈感來自于巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品。目前，對(duì)法因這部鋼琴作品進(jìn)行研究的文獻(xiàn)并不豐富且多為對(duì)其作品的鋼琴技法演奏的研究，如、等論文。筆者通過對(duì)《序曲與賦格》的分析，得出作曲家在創(chuàng)作此首賦格時(shí)的一些寫作技法，分析出整首作品中對(duì)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法的繼承與發(fā)展。一、 復(fù)調(diào)技法的繼承首先，簡(jiǎn)要分析序曲部分與賦格部分之間的聯(lián)系。在傳統(tǒng)序曲與賦格的套曲中，序曲部分與賦格部分就有著緊密的關(guān)聯(lián)。法因創(chuàng)作的《序曲與賦格》中的序曲部分大眾文藝 2014年17期2014-03-06
- 一本豐富多彩的復(fù)調(diào)教程
赫的《小前奏曲與賦格》，許多音樂學(xué)院的學(xué)生喜歡簡(jiǎn)稱為“中巴赫”，它是鋼琴教學(xué)初級(jí)階段復(fù)調(diào)訓(xùn)練的必修教材。這本曲集最早是由車爾尼、格里朋克等人從巴赫為長(zhǎng)子威廉-弗里德曼和其他學(xué)生譜寫的《62首鍵盤小曲集》中選編出來的。這個(gè)選編的版本包含了小前奏曲、二部賦格、三部賦格、前奏曲與小賦格、前奏曲與賦格等不同類型的24首作品，構(gòu)成了一部題材廣泛、音樂多彩、鋼琴教學(xué)初級(jí)階段不可或缺的重要教材。巴赫的《小前奏曲與賦格》總體的程度介于《初級(jí)鋼琴曲集》與《創(chuàng)意曲集》之間，可琴童 2009年5期2009-05-21
- 汪立三《民間玩具》賦格的“意象”呈現(xiàn)