杜牧天

當(dāng)你聆聽(tīng)莫扎特時(shí)，是否會(huì)被他的幽默詼諧打動(dòng)？是否會(huì)震撼于《唐璜》中描寫(xiě)魔鬼的黑暗？抑或是被他充滿(mǎn)歌唱性的旋律所吸引？這，都是我們所熟知的莫扎特的一面。當(dāng)你聆聽(tīng)他的《安魂曲》時(shí)，是否又會(huì)為他精湛的復(fù)調(diào)技巧而驚嘆？甚至有那么一刻，你會(huì)覺(jué)得如此準(zhǔn)確的賦格，并不像隨時(shí)會(huì)靈光乍現(xiàn)的莫扎特的風(fēng)格。但是，當(dāng)你聽(tīng)到這張唱片，欣賞過(guò)那些貫穿莫扎特創(chuàng)作生涯的復(fù)調(diào)作品，你一定會(huì)明白，這也是莫扎特。

本期附片中既有莫扎特完整的作品，也包含他未完成的音樂(lè)片段，我們可以從中了解到莫扎特那些不為人知的創(chuàng)作：賦格曲、葬禮進(jìn)行曲、回旋曲、幻想曲和未完成的組曲。在這些作品中，莫扎特借用了巴赫、亨德?tīng)柕膭?chuàng)作理念，運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作手法，采用嚴(yán)格的對(duì)位技法和過(guò)去的曲式，例如舞曲組曲和賦格曲等。這對(duì)莫扎特其他的藝術(shù)創(chuàng)作具有重要意義。

據(jù)一家報(bào)社于1771年的報(bào)道，一位經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂(lè)家給了十五歲的莫扎特一個(gè)賦格主題，“他花了一個(gè)多小時(shí)完成了這個(gè)科學(xué)、靈巧、和諧且具有節(jié)奏感的作品，即使是最偉大的鑒賞家都對(duì)此感到十分震驚”。在莫扎特少年時(shí)期的創(chuàng)作中，相對(duì)完美的是《小賦格》（K.154a，約1772/1773）和《D大調(diào)賦格》（K.73w，1773）。而《G大調(diào)賦格》（K . A n h .41，1776/1777）雖然只是個(gè)初步的草圖，但表明了莫扎特對(duì)復(fù)雜的對(duì)位材料的敏感性。

1782年，莫扎特把注意力轉(zhuǎn)移到了賦格創(chuàng)作上，除了把亨德?tīng)柡桶秃盏馁x格改編成弦樂(lè)合奏作品之外，他還創(chuàng)作了一些未完成的鍵盤(pán)作品。1782年4月，莫扎特寫(xiě)信告訴他的父親，“我每個(gè)星期天的十二點(diǎn)鐘都會(huì)去范·斯維頓男爵那里，除了研究亨德?tīng)柡桶秃罩猓沂裁匆矝](méi)做。我正在收集巴赫的賦格?！倍嗵澚怂咕S頓男爵這位有影響力的音樂(lè)贊助人，莫扎特可以使用亨德?tīng)柡桶秃盏乃凶髌?，包括《十二平均律鋼琴曲》和《賦格的藝術(shù)》。在莫扎特寫(xiě)給他姐姐的信中，他提到他妻子聽(tīng)了這些賦格之后“完全愛(ài)上了它們”。在聽(tīng)了莫扎特演奏的巴赫賦格之后，她“嚴(yán)厲地責(zé)罵他，因?yàn)樗麤](méi)有用這種最具藝術(shù)性和美感的音樂(lè)形式創(chuàng)作一些‘他自己的作品”。

在妻子的敦促下，莫扎特于1782年4月創(chuàng)作完成了《C大調(diào)前奏曲和賦格》（K.394，有時(shí)也被稱(chēng)為“幻想曲與賦格”）。這是莫扎特第一部完整的鍵盤(pán)賦格曲。前奏曲由音階和琶音組成，導(dǎo)向一個(gè)三聲部的有條不紊的賦格曲。賦格曲中充滿(mǎn)了復(fù)雜的對(duì)位技巧以及莫扎特個(gè)人化的和聲處理。其他作于這一時(shí)期的片段（fragments），顯示了莫扎特對(duì)這一類(lèi)型音樂(lè)的系統(tǒng)研究?！读譋小調(diào)賦格》由六次嘗試對(duì)一個(gè)賦格主題的解決組成。

其他的賦格作品同樣展現(xiàn)了莫扎特對(duì)此種體裁的嘗試，例如《G小調(diào)賦格》（K.401），可能于1773年在薩爾茨堡寫(xiě)成，后來(lái)由馬克西米利安·斯塔德勒（Maximilian Stadler）添加了最后八小節(jié)，通過(guò)對(duì)位技術(shù)的使用，顯示了與巴赫《賦格的藝術(shù)》的聯(lián)系。《降E大調(diào)賦格》（K.153，1783）只作為一個(gè)二十七小節(jié)的片段留存，和《G小調(diào)賦格》（K.154）等其他片段一樣，可能只是莫扎特的作曲練習(xí)。在《C小調(diào)小型葬禮進(jìn)行曲》（K.453a， 1784）中，莫扎特添加了額外的標(biāo)題——為對(duì)位大師而作的葬禮進(jìn)行曲。

《C大調(diào)組曲》（K.399，1782）和《G大調(diào)吉格舞曲》（K.574，1789）反映了巴洛克式的舞曲組曲形式。莫扎特完成了序曲、阿勒曼德舞曲和庫(kù)蘭特舞曲，但只勾勒出一些薩拉班德舞曲的開(kāi)頭。該結(jié)構(gòu)在風(fēng)格上符合巴洛克組曲，但又存在著一些偏差（每個(gè)樂(lè)章都在不同的調(diào)性中，而巴洛克式的組曲則有著統(tǒng)一的調(diào)性）。在簡(jiǎn)潔的《G大調(diào)吉格舞曲》中，莫扎特使用了古典作曲家很少使用的舞曲形式，這部作品作于1789年5月16日，為萊比錫的宮廷管風(fēng)琴師卡爾·伊曼紐爾·恩格爾（Karl Immanuel Engel）所寫(xiě)——那一年，莫扎特與卡爾·李希諾夫斯基王子在去柏林的路上經(jīng)過(guò)了萊比錫。該作品在風(fēng)格上類(lèi)似于亨德?tīng)柕摹禙小調(diào)組曲》（HWV 433）。

即使在這些不完整的作品中，我們也能發(fā)現(xiàn)莫扎特?zé)o與倫比的創(chuàng)造力：不僅僅在于模仿，而是把這些音樂(lè)素材融入自己的音樂(lè)中。這種理解在后來(lái)的諸如《朱庇特交響曲》和《安魂曲》等作品中得到了充分體現(xiàn)。通過(guò)展示這些未完成的作品，這張唱片重新審視了莫扎特鍵盤(pán)作品的一個(gè)被忽視的方面。