水袖
- Haixin Bridge: A Marvelous Landmark in Guangzhou海心橋：廣州的標(biāo)志性建筑
leeves（ 水袖）in Yueju opera. It is like Lingnan guqin as well. In this way， thebridge successfully enriches the connotation（內(nèi)涵）of Lingnan culture.Haixin Bridge also showsGuangzhou’s modern lifestyle， too. Itis not only beautiful and
瘋狂英語(yǔ)·初中版 2023年2期2023-03-16
- 我，水袖
我是一痕水袖。是平平的水袖，亦是獨(dú)一無(wú)二的水袖。是昆山腔的水袖呀！我雖不是戲中人，卻是必不可少的一分子。當(dāng)古老的木臺(tái)聚起層層的人群，我便飛起，舞起，伴著悠悠的水磨腔：“翩若驚鴻，婉若游龍。”當(dāng)我向天上飄蕩，夜，便有了光芒;當(dāng)我落下，如片片玉蘭花瓣灑落。你曾見(jiàn)否，那玉般水袖？……那是我最輝煌之時(shí)，如今說(shuō)起也是枉然。箱子重重地關(guān)上了，如舊時(shí)一般，只是那人臉蒼白。外面似有人嚷嚷，散了，散了也罷，各走各的吧。又是一個(gè)人，抬著箱子，晃晃地走著。不知過(guò)了多少天，幾聲腳
莫愁·小作家 2022年8期2022-05-30
- 豫劇皇后陳素真的“水袖”藝術(shù)
◎何靜文一、用水袖表達(dá)內(nèi)心情感《宇宙鋒》是中國(guó)傳統(tǒng)劇目，秦二世時(shí)，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專(zhuān)權(quán)，匡洪不滿(mǎn)。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門(mén)?？锖樽涌锓鎏?，其妻趙艷容回趙家獨(dú)居。秦二世胡亥見(jiàn)趙艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無(wú)道，斷然拒絕。在丫鬟啞奴的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)?！队钪驿h》的劇情將趙艷容置身于矛盾的境遇里，相府千金的身份賦予了她端莊的氣質(zhì)，父命和皇權(quán)的壓迫又使
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2021年2期2021-11-26
- 淺談中國(guó)古典舞“徒手身韻”教學(xué)與器械教學(xué)“水袖”之間的聯(lián)系
）要了解古典舞“水袖”和“徒手身韻”二者之間的關(guān)系，并運(yùn)用二者的關(guān)系將“袖技”融入全身，達(dá)到身袖合一，以身帶袖，以袖練身。此外，在古典舞水袖表演中正確地運(yùn)用“氣息”、準(zhǔn)確地把握“節(jié)奏”也是十分重要的。要想把一支水袖舞蹈跳好、跳美，就要牢牢記住水袖舞蹈的核心是什么，它與舞蹈基本元素的關(guān)系是什么。通過(guò)研究古典舞作品，可知古典舞“水袖”與“徒手身韻”是互為補(bǔ)充、相輔相成的關(guān)系。要?jiǎng)?chuàng)作出更多更好的舞蹈作品，從而讓更多的人了解古典舞中的“水袖”和“徒手身韻”。一、中
戲劇之家 2021年5期2021-11-12
- Singing the Changes
huixiu （水袖）—literally “water sleeves”—of their floor-length costumes， the movie presents a spectacular white-and-black， water-and-fire battle between White Snake and Fahai， aided by a suspenseful soundtrack. The monstrous waves ru
漢語(yǔ)世界(The World of Chinese) 2021年4期2021-09-05
- SINGING THE CHANGES
shuixiu(水袖)—literally“water sleeves”—of their floor-length costumes, the movie presents a spectacular white-and-black, waterand-fire battle between White Snake and Fahai, aided by a suspenseful soundtrack. The monstrous waves rush
漢語(yǔ)世界 2021年4期2021-08-27
- 服飾道具“水袖”在戲曲舞蹈中的運(yùn)用
——以湘昆《牡丹亭》為例
之一。服飾道具“水袖”是傳統(tǒng)戲曲元素中的一個(gè)顯著特征，“水袖”有百種以上的程式，表演中，把它組合起來(lái)加以運(yùn)用，就能表示各種不同的情感。在中國(guó)古典舞中戲曲舞蹈對(duì)“水袖”的運(yùn)用也是最常見(jiàn)的。為了加深對(duì)戲曲舞蹈以及昆曲藝術(shù)的認(rèn)知，本文以“水袖”為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合湖南省昆劇團(tuán)的天香版《牡丹亭》片段，以下簡(jiǎn)稱(chēng)湘昆《牡丹亭》，探究服飾道具“水袖”在戲曲舞蹈中的運(yùn)用。一、“水袖”的歷史“袖”，是中華民族傳統(tǒng)服飾的一個(gè)重要組成部分，而從古代起古人的上衣概念里就已經(jīng)包含了衣袖。
大眾文藝 2021年12期2021-07-23
- 豫劇皇后陳素真的“水袖”藝術(shù)
◎何靜文一、用水袖表達(dá)內(nèi)心情感《宇宙鋒》是中國(guó)傳統(tǒng)劇目，秦二世時(shí)，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專(zhuān)權(quán)，匡洪不滿(mǎn)。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門(mén)?？锖樽涌锓鎏?，其妻趙艷容回趙家獨(dú)居。秦二世胡亥見(jiàn)趙艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無(wú)道，斷然拒絕。在丫鬟啞奴的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)?！队钪驿h》的劇情將趙艷容置身于矛盾的境遇里，相府千金的身份賦予了她端莊的氣質(zhì)，父命和皇權(quán)的壓迫又使
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年20期2020-12-08
- 戲曲表演中水袖的運(yùn)用
，觀(guān)眾常常會(huì)看到水袖的表演。水袖的表演有其自己的特點(diǎn)、獨(dú)特的表演元素，它能在戲曲表演中起到重要的作用。可以說(shuō)，優(yōu)秀的戲曲表演都不能缺少水袖表演藝術(shù)?！娟P(guān)鍵詞】? 水袖;表演;戲曲水袖表演，是戲曲表演的重要內(nèi)容。這種表演藝術(shù)，擁有自己的特點(diǎn)，應(yīng)用水袖表演藝術(shù)，可以讓它在戲曲表演中發(fā)揮極大的作用。一、水袖的定義和表現(xiàn)特點(diǎn)水袖過(guò)去是戲劇表演形式的一種。戲劇表演演員會(huì)穿著古老的水袖戲曲服裝進(jìn)行表演。水袖的表演是戲曲表演的一部分內(nèi)容。水袖擁有著豐富的表演內(nèi)容，具有很
啟迪與智慧·上旬刊 2020年8期2020-11-18
- 水袖
肖復(fù)興水袖是京戲里一大發(fā)明。沒(méi)有水袖，旦角精彩的表演，發(fā)揮的余地，難有如今的天寬地闊。水袖讓她們騰云駕霧，讓她們行雨剪水，讓她們?nèi)鐗?mèng)如仙，讓她們魂飛魄散。即使我們聽(tīng)不懂京戲里一句唱詞，但只要有了水袖的盡情飄舞，也會(huì)看懂戲的一半，更會(huì)是一種藝術(shù)的享受。讀白居易寫(xiě)的關(guān)于唐代歌伎演出的詩(shī)句：“有風(fēng)縱道能回雪，無(wú)水何由忽吐蓮?！毕氡貙?xiě)的就是那飄舞的水袖，其中的雪和蓮都是白色的，在風(fēng)中起舞，在水中搖曳，不是水袖最形象的代言嗎？如果說(shuō)唱腔是京戲的一件有漂亮紋飾的外衣，
作文周刊·高二版 2020年29期2020-11-16
- 水袖
受它獨(dú)特的美吧！水袖是京戲里一大發(fā)明。沒(méi)有水袖，旦角精彩的表演，發(fā)揮的余地，難有如今的天寬地闊。水袖讓她們騰云駕霧，讓她們行雨剪水，讓她們?nèi)鐗?mèng)如仙，讓她們魂飛魄散。即使我們聽(tīng)不懂京戲里一句唱詞，但只要有了水袖的盡情飄舞，也會(huì)看懂戲的一半，更會(huì)是一種藝術(shù)的享受。讀白居易寫(xiě)的關(guān)于唐代歌伎演出的詩(shī)句：“有風(fēng)縱道能回雪，無(wú)水何由忽吐蓮?！毕氡貙?xiě)的就是那飄舞的水袖，其中的雪和蓮都是白色的，在風(fēng)中起舞，在水中搖曳，不是水袖最形象的代言嗎？如果說(shuō)唱腔是京戲的一件有漂亮紋
作文周刊·高二讀寫(xiě)版 2020年29期2020-11-16
- 湖南花鼓戲旦角表演技藝探析
段、臺(tái)步、念白、水袖等方面的表演技巧，并善于運(yùn)用各種表演程式?！碴P(guān)鍵詞〕花鼓戲；旦角；臺(tái)步；水袖；唱腔；表演湖南花鼓戲主要來(lái)源于民歌，地方色彩十分濃郁，表演風(fēng)格清新活潑、樸實(shí)明快，根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的不同可分為川調(diào)、牌子、打鑼腔、小調(diào)四類(lèi)，在湖南各地廣為流傳，也是當(dāng)?shù)孛耖g最受老百姓歡迎和最被大家熟知的地方戲劇種。它根植于民間，傳播服務(wù)于大眾，具有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)和濃厚的生活氣息，吸收了各種民間藝術(shù)的精髓，是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化的瑰寶之一。湖南花鼓戲從最初的一旦一丑演唱
藝海 2020年9期2020-11-13
- “風(fēng)飄舞袖香”
藝術(shù)精髓。戲曲中水袖藝術(shù)的形成，也直接受古代舞蹈的影響。四大名旦也都曾鉆研過(guò)水袖舞蹈，并且各有特色。如今，也有很多戲曲演員熱衷于將水袖融入表演之中，通過(guò)展示絢爛的技巧，博得觀(guān)眾的喝彩。但隨之也出現(xiàn)了對(duì)水袖的展示僅停留在技巧層面上，忽視表現(xiàn)人物角色的神態(tài)、內(nèi)心情感以及氣勢(shì)，缺乏進(jìn)行深層的內(nèi)心體驗(yàn)，使“做”與“唱”脫節(jié)，出現(xiàn)不合一的現(xiàn)象。而戲曲中的水袖藝術(shù)是“戲劇動(dòng)作與舞蹈動(dòng)作高度結(jié)合的產(chǎn)物。它本質(zhì)上既是從屬于人物和情節(jié)的一種舞臺(tái)動(dòng)作，同時(shí)又具有表現(xiàn)人的變化中
音樂(lè)生活 2020年10期2020-11-02
- 戲曲舞蹈《山·水·袖》中的詩(shī)意與遠(yuǎn)方
詩(shī)句，將桂劇中的水袖和桂林山水我中有你、不分彼此的意象串聯(lián)成一首優(yōu)美的山水與麗人的舞蹈詩(shī)，表現(xiàn)了桂劇與桂林山水天人合一的意境，創(chuàng)作出了一種極具現(xiàn)代審美的舞蹈語(yǔ)言。關(guān)鍵詞：戲曲舞蹈;水袖;古典舞;詩(shī)意一、中國(guó)山水意境與桂劇水袖的融合傳統(tǒng)的水袖舞和古人的“襟袖寬博，彬彬下垂”的思想是密切相關(guān)的，最初是袖舞。經(jīng)過(guò)各個(gè)朝代的發(fā)展演變，水袖隨著戲曲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展開(kāi)始出現(xiàn)在了戲曲表演中，開(kāi)始形成了個(gè)性化的水袖表演方式。當(dāng)前的古典舞藝術(shù)在吸收、借鑒傳統(tǒng)袖舞和戲曲水袖動(dòng)作
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年3期2020-09-10
- 水袖
肖復(fù)興水袖是京戲里的一大發(fā)明。沒(méi)有水袖，旦角精彩的表演、發(fā)揮的余地，難有如今的天寬地闊。水袖讓她們騰云駕霧，讓她們行雨剪水，讓她們?nèi)鐗?mèng)如仙，讓她們魂飛魄散。即使我們聽(tīng)不懂京戲里的一句唱詞，但只要有了水袖的盡情飄舞，也會(huì)看懂戲的一半，更會(huì)是一種藝術(shù)的享受。讀白居易寫(xiě)的關(guān)于唐代歌伎演出的詩(shī)句：“有風(fēng)縱道能回雪，無(wú)水何由能吐蓮”，我想寫(xiě)的應(yīng)該就是那飄舞的水袖。其中的雪和蓮都是白色的，在風(fēng)中起舞，在水中搖曳，不是水袖最形象的代言嗎？如果說(shuō)唱腔是京戲的一件有漂亮紋飾
文苑·經(jīng)典美文 2020年8期2020-07-29
- 水袖起舞翩若驚鴻
戲曲舞臺(tái)，靈動(dòng)的水袖便演化成了戲抽演員傳情達(dá)意的特殊語(yǔ)言。戲服袖端拖下來(lái)的白色綢絹就是水袖，因甩動(dòng)時(shí)形似水波紋而得名，水袖表演中有拭淚、羞澀、行禮等多種程式。我們最常見(jiàn)到戲曲演員端起酒杯，抬起水袖遮住面部痛飲的情景，這種虛擬性的表達(dá)在戲曲表演中至關(guān)重要。第二題水袖的“長(zhǎng)短”水袖的長(zhǎng)度并沒(méi)有固定的尺寸，可以根據(jù)演員的身材進(jìn)行調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，二尺長(zhǎng)的短水袖更適合青衣、花旦和武旦，以表現(xiàn)她們或端莊大氣、或靈動(dòng)?jì)汕巍⒒蛴⒆孙S爽的個(gè)性：而七尺長(zhǎng)的水袖更適合塑造神仙、
藝術(shù)啟蒙 2020年6期2020-07-16
- 中國(guó)古典舞水袖及其韻律特點(diǎn)初探
摘要：中國(guó)古典舞水袖蘊(yùn)含著濃厚的傳統(tǒng)文化氣息，它不僅繼承了我國(guó)傳統(tǒng)的歷史舞蹈文化，還結(jié)合了現(xiàn)代工藝技術(shù)，將服飾與身姿融合到舞蹈中，以獨(dú)特的風(fēng)格將舞蹈展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。水袖是“袖舞”的靈魂，演員在舞臺(tái)上運(yùn)用多種水袖技藝，通過(guò)身體的韻律將水袖之美發(fā)揮到極致。本文研究探索了中國(guó)古典舞水袖及其韻律的特點(diǎn)，為中國(guó)古典舞水袖的發(fā)展提供借鑒。關(guān)鍵詞：水袖；水袖技藝；韻律特點(diǎn)一、中國(guó)古典舞水袖的來(lái)源及形態(tài)特征（一）中國(guó)古典舞水袖的淵源水袖在漢唐時(shí)期風(fēng)行一時(shí)，尤其是唐代在舞蹈
ViVi美眉 2020年12期2020-03-11
- 談黃梅戲《掛畫(huà)》中耶律含嫣的表演體會(huì)與思考
，再加結(jié)合我們的水袖，把一個(gè)快要出嫁的耶律含嫣的內(nèi)心與肢體，都表現(xiàn)的淋漓盡致！關(guān)鍵詞：掛畫(huà);水袖;椅子功;表演戲曲有“四功五法”之說(shuō)，唱做念打和手眼身法步。而《掛畫(huà)》這出短小精悍的花旦折子戲，更是全面地把這些精髓巧妙地運(yùn)用其中。戲曲屬于戲劇的范疇，是一種當(dāng)場(chǎng)表演的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，戲曲是通過(guò)我們演員的表現(xiàn)，把劇中人物所要表達(dá)的一切舞臺(tái)上直接地再次表現(xiàn)現(xiàn)出來(lái)。一、黃梅戲《掛畫(huà)》唱腔身段分析“最難忘清明節(jié)姑嫂游春，阡陌上觀(guān)風(fēng)景巧遇花郎。”我們強(qiáng)調(diào)一定要把人物與唱腔、身
讀書(shū)文摘（下半月） 2020年7期2020-03-10
- 太極意念在水袖中的應(yīng)用
摘要：中國(guó)古典舞水袖的發(fā)展是典型中國(guó)古典審美的精神選擇，水袖審美意識(shí)形態(tài)隨著社會(huì)的發(fā)展，生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代審美意識(shí)的植入以及與太極意念的“不謀而合”，正以一種傳統(tǒng)新古典審美形式快速發(fā)展而來(lái)。武術(shù)、戲曲、舞蹈水袖向來(lái)聯(lián)系緊密，在歷史的推動(dòng)下，三者關(guān)系漸漸走向細(xì)分領(lǐng)域，武術(shù)太極意識(shí)理念在水袖發(fā)展的切入，使得更加強(qiáng)調(diào)意念意識(shí)、氣息引領(lǐng)、身法律動(dòng)、節(jié)奏切換、內(nèi)外統(tǒng)一，這是審美意識(shí)的發(fā)展與審美的選擇。關(guān)鍵詞：太極、水袖、意念中國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈服飾水袖隨著漫長(zhǎng)歲月的積淀
青年生活 2020年4期2020-03-03
- 曼妙的水袖
慈茵聽(tīng)到“水袖”這個(gè)詞，你是不是覺(jué)得很清涼？用水做的袖子，那可真適合夏天呀！哈哈，當(dāng)然不可能用水做袖子了，而且，水袖也不是真正的袖子。其實(shí)，它是縫制在戲曲服裝袖子末端一尺左右的白綢子，甩動(dòng)的時(shí)候宛如水波流蕩，確實(shí)也能帶來(lái)清涼的感受呢！戲曲演員的服裝袖子，為什么要綴上水袖呢？演員的任何裝扮，都是為了增強(qiáng)表演效果。你可別小看了這小小的一截水袖，戲曲演員能夠利用它的舞動(dòng)，表現(xiàn)人物的感情，還能增強(qiáng)形象的美感。比如，著名的程派藝術(shù)家程硯秋先生，他的水袖功夫首屈一指，
小朋友·聰明學(xué)堂 2020年8期2020-02-24
- 淺析中國(guó)古典舞水袖及其韻律特點(diǎn)
一、中國(guó)古典舞的水袖形態(tài)表現(xiàn)（一）“水袖”的袖技對(duì)于袖的外在表現(xiàn)，主要就是在舞蹈的流動(dòng)中，形成不同的袖形，而對(duì)于舞蹈中的袖型主要以直線(xiàn)、弧線(xiàn)、螺旋以及扇形等為主。在中國(guó)古典舞當(dāng)中的袖形，會(huì)結(jié)合不同的袖技，在空間流動(dòng)上表現(xiàn)出不同的變化，通過(guò)有效的把握舞蹈者身體的重心，并運(yùn)用多樣的身法、手臂與手腕等技法與動(dòng)作，對(duì)袖進(jìn)行控制，進(jìn)而舞動(dòng)出不同的形態(tài)，而只有這樣才能呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)以及影響。舞蹈者在實(shí)際的舞蹈當(dāng)中，必須要正確的掌握身體運(yùn)動(dòng)的勢(shì)態(tài)，在運(yùn)用舞蹈中的不同身
黃河之聲 2019年7期2019-12-15
- 水袖在戲劇表演中的藝術(shù)風(fēng)格
姚忠蓮[關(guān)鍵詞]水袖;戲劇表演;藝術(shù)風(fēng)格引 言演員借助水袖表演來(lái)更好的刻畫(huà)人物，當(dāng)今各式各樣的水袖形式更給表演人物增添了美感，可見(jiàn)水袖在演出中起著極為重要的作用。在對(duì)每個(gè)舞臺(tái)人物的塑造過(guò)程中，我們?nèi)绻軌蚯擅畹貙?span id="cyammks" class="hl">水袖技法融入人物情感之中，能把程式動(dòng)作、表演與音樂(lè)融為一體，做到表里如一，形神相結(jié)合、動(dòng)與靜相結(jié)合，才能真正體現(xiàn)水袖藝術(shù)的魅力。水袖功是中國(guó)戲曲的特技之一，是演員在舞臺(tái)上表達(dá)人物感情時(shí)放大、延長(zhǎng)的手法。水袖，它來(lái)自戲曲舞蹈中，今天的中國(guó)古典舞借鑒和
活力 2019年18期2019-12-10
- 《莊周夢(mèng)蝶》飾田氏
關(guān)鍵詞〕青衣； 水袖； 唱功； 毯功成功塑造好戲劇人物角色，是對(duì)青年演員在表演藝術(shù)方面的全面考驗(yàn)。演員在臺(tái)上的一舉手、一投足或是一個(gè)表情、一個(gè)眼神，都能看出基本功的扎實(shí)程度。其中，唱、做、念、打和手、眼、身、法、步這戲曲的四功五法扎不扎實(shí)，是能否成功塑造好人物角色的基本保證。于我而言，在唱、做、念、打之四功和手、眼、身、法、步之五法方面，是亦有所長(zhǎng)，亦有所短；再有，我以往飾演傳統(tǒng)劇目的主要角色比較多，四功五法方面，學(xué)習(xí)與運(yùn)用的基本都是青衣行當(dāng)中沒(méi)有太多大動(dòng)
藝海 2019年8期2019-10-14
- 芻議水袖在古典舞中的審美價(jià)值
和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，水袖作為歷史長(zhǎng)河中醞釀而生的產(chǎn)物，以其獨(dú)有的古典韻味深受大眾的喜愛(ài)，在古典舞中運(yùn)用頗多，舞臺(tái)上的水袖飄逸中不乏勁力，優(yōu)雅中不乏果敢，動(dòng)態(tài)之中不乏自然，為觀(guān)眾帶來(lái)別樣的審美體驗(yàn)。本文通過(guò)對(duì)古典舞中水袖的應(yīng)用進(jìn)行全面探討，從而提出融入應(yīng)用途徑，不斷深挖水袖的藝術(shù)審美價(jià)值，為古典舞的蓬勃發(fā)展形成助推之力?！娟P(guān)鍵詞】水袖;古典舞;審美價(jià)值【中圖分類(lèi)號(hào)】J722.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A古典舞也稱(chēng)為戲曲舞蹈，在歷史長(zhǎng)河中經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀與文化的磨礪，以其流
北方音樂(lè) 2019年15期2019-10-09
- 談戲曲旦行水袖表演的藝術(shù)魅力
邊文杰【摘 要】水袖的技巧，不僅能夠充分提高旦行演員的水袖技巧表演能力，并通過(guò)水袖各種不同的技巧在舞臺(tái)上對(duì)劇中人物的情緒加以烘托，利用水袖技巧來(lái)塑造人物的性格、形象和內(nèi)心情感世界的外化，從而進(jìn)一步推動(dòng)劇情的發(fā)展，以達(dá)到人物的全面塑造?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；旦行；水袖；表演；技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0037-01水袖，原是水衣袖子的延長(zhǎng)，后來(lái)成為獨(dú)立的部分，它的舞動(dòng)技巧來(lái)源于中國(guó)古代歌舞。它是受古代女
戲劇之家 2019年24期2019-08-21
- 戲劇舞蹈表演中水袖的技法及應(yīng)用
王萍[摘要]水袖舞來(lái)自戲曲舞蹈中，我們今天的中國(guó)古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，水袖也是繼承和發(fā)展的一部分。本文所要談的兩個(gè)“力”——用力及表現(xiàn)力，是相輔相成、不可分割的，如果只掌握了水袖的技法，卻沒(méi)有通過(guò)身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖那“行云流水”般的美感，那么水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現(xiàn)出舞蹈中的韻律美，還會(huì)使人感覺(jué)多余、牽強(qiáng)。[關(guān)鍵詞]戲劇舞蹈;水袖;用力;表現(xiàn)力人體的指、腕、肘、肩四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，就是舞好水袖的關(guān)鍵所在。這就是
活力 2019年10期2019-07-21
- 梅蘭芳表演藝術(shù)中“水袖”的運(yùn)用
。梅蘭芳先生將“水袖”與身段結(jié)合的融于戲曲劇目之中，在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下可謂是獨(dú)特的創(chuàng)新?！?span id="imyaqkq" class="hl">水袖輕舒一段情，蓮步輕移兩重生”。梅蘭芳先生的一顰一笑一揮袖都演繹著一段戲與情?！娟P(guān)鍵詞】梅蘭芳；戲曲；水袖；《天女散花》【中圖分類(lèi)號(hào)】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A水袖在戲曲中的運(yùn)用已是不足為奇，在早期戲曲并未完全形成時(shí)，水袖以舞蹈的形式表現(xiàn)于宮廷樂(lè)舞之上，如周代時(shí)期《六小舞》中的《人舞》則以手袖為容進(jìn)行表演；漢代時(shí)期角抵百戲中的《巾袖舞》等；唐代時(shí)期樂(lè)舞發(fā)展興盛，
中國(guó)民族博覽 2019年4期2019-06-11
- 南風(fēng)知我意
南煙雨，我，一只水袖半掩著面頰，另一只向上延伸著，像是在夠著些什么。很快，簫聲漸漸揚(yáng)上去了，琴音也更加急促，待到兩者碰撞在一起，又倏然松弛，恰好枝頭的花落了。我掐準(zhǔn)節(jié)拍，忽如間水袖甩將開(kāi)來(lái)，繚繞的長(zhǎng)袖左右交橫，似有無(wú)數(shù)花瓣飄飄蕩蕩凌空而下，飄搖曳曳，一瓣瓣，牽著一縷縷沉香，力度剛好，長(zhǎng)袖似落花流水轉(zhuǎn)折無(wú)痕。水袖似語(yǔ)，輕吟過(guò)往辛酸。朦朧間，我忽然記起了小時(shí)候，剛學(xué)這支舞時(shí)，每次甩袖子，總是將兩只袖子纏在一起，于是每每課后，總會(huì)被留下來(lái)練習(xí)。一遍又一遍，胳膊酸
語(yǔ)文周報(bào)·教研版 2019年17期2019-05-20
- 水袖
肖復(fù)興水袖是京戲里一大發(fā)明。沒(méi)有水袖，旦角精彩的表演，發(fā)揮的余地，難有如今的天寬地闊。水袖讓她們騰云駕霧，讓她們行雨剪水，讓她們?nèi)鐗?mèng)如仙，讓她們魂飛魄散。即使我們聽(tīng)不懂京戲里一句唱詞，但只要有了水袖的盡情飄舞，也會(huì)看懂戲的一半，更會(huì)是一種藝術(shù)的享受。讀白居易寫(xiě)的關(guān)于唐代歌伎演出的詩(shī)句：“有風(fēng)縱道能回雪，無(wú)水何由忽吐蓮?！毕氡貙?xiě)的就是那飄舞的水袖，其中的雪和蓮都是白色的，在風(fēng)中起舞，在水中搖曳，不是水袖最形象的代言嗎？如果說(shuō)唱腔是京戲的一件有漂亮紋飾的外衣，
作文周刊·高二版 2019年5期2019-03-24
- 淺析戲劇水袖在中國(guó)古典舞中的繼承以及發(fā)展趨勢(shì)
，正是對(duì)我國(guó)古代水袖舞文化的描述?，F(xiàn)今袖舞作為我國(guó)古典傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，經(jīng)歷了一代又一代老藝術(shù)家們的改造，逐漸被賦予了新的內(nèi)涵和意義。本文就戲劇水袖在中國(guó)古典舞中的繼承及發(fā)展趨勢(shì)，進(jìn)行研究及闡述?！娟P(guān)鍵詞】水袖；中國(guó)古典舞；繼承；發(fā)展中圖分類(lèi)號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0129-01我國(guó)歷史文化悠久，積累了大量的傳統(tǒng)文化，水袖舞正是這其中之一。它不僅具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，同時(shí)也是我國(guó)舞蹈文化和民族獨(dú)特審美的
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 絕色水袖
，而是一方素潔的水袖。生旦凈末丑，各有本行的水袖。老生水袖持重儒雅，小生水袖輕揚(yáng)風(fēng)流，凈行水袖甩的是霸氣和意氣，丑行水袖抖的是風(fēng)趣與機(jī)靈，而最絕色的水袖，是青衣水袖。青衣水袖姿勢(shì)有二三百種之多，投、擲、拋、拂、蕩、抖、回、捧、提……它把身段舞活了，把一臺(tái)子空氣也舞動(dòng)得風(fēng)云流轉(zhuǎn)、波瀾橫生?！段浼移隆分校鯇氣A出場(chǎng)，一點(diǎn)一點(diǎn)，先是手，然后是籃子，接著是下面的裙子，如清水一樣往外漫出來(lái)；凌波微步，一股孤寒絕望之氣。轉(zhuǎn)過(guò)身，臉龐清麗，像明月浮于幽暗的海，像牡丹傲立
中學(xué)時(shí)代 2018年7期2018-08-24
- 淺談中國(guó)古典舞中“徒手身韻”與“水袖”的關(guān)系
古典舞徒手身韻和水袖的關(guān)系，最后提出了基于徒手身韻提高水袖舞蹈表現(xiàn)力的策略。關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞;水袖;徒手身韻中圖分類(lèi)號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0113-01一、中國(guó)古典舞“徒手身韻”的內(nèi)容徒手身韻，顧名思義就是不借助任何道具形成的身韻特征，在中國(guó)古典舞的表演中，徒手身韻的訓(xùn)練內(nèi)容也是中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的重要內(nèi)容。中國(guó)古典舞的身韻特征是由舞者整體的動(dòng)作表現(xiàn)所形成的，但是分解開(kāi)來(lái)可以看到中國(guó)古典舞的身韻實(shí)際
文藝生活·下旬刊 2018年8期2018-07-23
- 淺析戲曲傳統(tǒng)水袖在當(dāng)代古典舞中的運(yùn)用
杜雨汀【摘 要】水袖，本是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲服裝的一部分，具有相對(duì)獨(dú)立的表現(xiàn)方式和表演技巧，現(xiàn)在常常被舞蹈節(jié)目創(chuàng)作所吸收和借鑒。尤其是當(dāng)代中國(guó)古典舞的創(chuàng)作，借鑒和繼承了戲曲中許多風(fēng)格元素，水袖也成為繼承和發(fā)展的一部分?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；水袖；舞蹈；運(yùn)用中圖分類(lèi)號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0012-022014年央視春晚版的舞蹈《百花爭(zhēng)妍》，是一部由四川省歌舞劇院有限公司、四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和成都市文化藝術(shù)學(xué)校三家單位聯(lián)
戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 水袖在不同風(fēng)格舞蹈中的運(yùn)用探討
【摘要】水袖作為一種舞蹈道具是我國(guó)深厚民族文化內(nèi)涵的沉淀，孕育滋生出了袖舞這種新的舞蹈表現(xiàn)形式。本文從“水袖”的起源、服裝、表演方式入手對(duì)戲曲水袖、古典舞水袖、藏族舞水袖的諸多特點(diǎn)做了簡(jiǎn)要探討。【關(guān)鍵詞】水袖；古典舞；戲曲；藏族【中圖分類(lèi)號(hào)】J712 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、 水袖在不同風(fēng)格舞蹈中的起源袖舞具有悠久的歷史，世界上也只有中國(guó)具有水袖這種舞蹈。起初的水袖只是以一種服裝的形式出現(xiàn)于舞蹈中的道具，不僅能夠完善舞蹈演員的表演形式，更能夠使舞蹈給觀(guān)看者一種
北方音樂(lè) 2018年1期2018-05-14
- 長(zhǎng)袖善舞緣情生
中國(guó)戲曲表演中的水袖已成為我們民族文化的一個(gè)重要符號(hào)。水袖主要采用夸張的手法來(lái)更好地表達(dá)人物心理、情感，塑造不同類(lèi)別唯美的人物形象。表演中要以情帶袖，以袖融情，達(dá)到情境交融的表現(xiàn)效果。關(guān)鍵詞：中國(guó)戲曲；水袖；表演；情感；唯美中國(guó)戲曲是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。說(shuō)到戲曲的美我們不能不提到戲曲中的水袖，那種長(zhǎng)短不一、變化萬(wàn)千、美輪美奐的水袖表演在戲曲中起到很重要的作用，也給人留下了很深的印象。一、水袖的起源與
神州·下旬刊 2018年2期2018-03-11
- 淺談古典舞中水袖的審美價(jià)值及應(yīng)用策略
呷俊楠【摘 要】水袖是我國(guó)古典舞中的經(jīng)典工具，其袖勁、袖勢(shì)、袖韻、袖形皆需極高的舞蹈功力，才能展現(xiàn)出獨(dú)具特色的動(dòng)態(tài)美、自然美以及整體美的審美價(jià)值。而在古典舞中應(yīng)用水袖，不僅要提升舞蹈功力，還要持續(xù)提升袖技，促進(jìn)水袖舞動(dòng)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，最終展現(xiàn)出中國(guó)古典文化的藝術(shù)之美?！娟P(guān)鍵詞】古典舞；水袖；審美價(jià)值；應(yīng)用策略中圖分類(lèi)號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0122-01中國(guó)古典舞中水袖是由戲曲演變而來(lái)，獨(dú)具特色，并
戲劇之家 2017年24期2018-01-10
- 水袖功的用力與表現(xiàn)力
水袖功是中國(guó)京劇的特技之一，是演員在舞臺(tái)上夸張表達(dá)人物情緒時(shí)常用的手段。今天的中國(guó)古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，這其中水袖也是繼承和發(fā)展的一部分。水袖技術(shù)的用力方法遵循的是從動(dòng)律、動(dòng)作、短句到組合的由簡(jiǎn)到繁、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)律。動(dòng)律水袖的用力大多是反襯勁，其特點(diǎn)為欲左先右、欲前先后、逢開(kāi)必合、欲上先下，反襯勁運(yùn)用在古典舞中，充分體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的圓、游之美。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生針對(duì)怎樣練好水袖的問(wèn)題曾說(shuō)：“外要練劍，內(nèi)要練心?！蔽鑴?/div>
小演奏家 2017年6期2017-07-05
- 淺談中國(guó)古典舞水袖及韻律特點(diǎn)
的中國(guó)古典舞中，水袖是中國(guó)古典舞身韻技術(shù)的完美融合，水袖技術(shù)進(jìn)入舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式。中國(guó)古典舞是在武術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行舞蹈變化的審美風(fēng)格，從而形成了大量舞蹈的步法。訓(xùn)練靜態(tài)應(yīng)力相融合的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加強(qiáng)呼吸的使用，它具有深厚的文化背景，廣泛吸取水袖各種技法的功能性，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)、突出舞臺(tái)化，突出水袖來(lái)形成的空間，并著重強(qiáng)調(diào)了線(xiàn)、面（平圓、立圓、八字圓）各種水袖技法的使用。袖訓(xùn)練不僅在身體之舞，心理、審美等多個(gè)方面有著重要的訓(xùn)練價(jià)值，成為中國(guó)古典舞的范疇，為發(fā)展的藝術(shù)評(píng)鑒 2017年8期2017-06-21
- 論古典舞中身段與水袖的交融并用
余裊娜〔摘 要〕水袖與身段，是古典舞蹈的重要元素，它們以主題舞蹈相互陪襯，使舞蹈展示擁有極強(qiáng)的感染力。水袖的運(yùn)用能夠增強(qiáng)舞蹈者身段表現(xiàn)力，豐富舞蹈的身段語(yǔ)匯，增強(qiáng)作品的感染力，使舞蹈者內(nèi)心的情感世界在舞蹈的表象下得以最大化的釋放?？梢哉f(shuō)，在古典舞蹈中，各種甩、拂、拋、抖等的水袖都能夠成為傳情寫(xiě)意的身段襯托，它能夠準(zhǔn)確直接地表現(xiàn)出舞蹈所處的民族和地域的特色，使古典舞蹈的主題更加凝聚形象?！碴P(guān)鍵詞〕古典舞 水袖 身段中國(guó)古典舞是指在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)歷藝海 2017年1期2017-03-02
- 水袖之痛
的唱腔當(dāng)然重要，水袖卻也是必須苦練的功夫。四大名旦中，水袖舞得好的，當(dāng)數(shù)梅、程二位。水袖是青衣的看家玩意兒，它既可以是手臂的延長(zhǎng)，載歌載舞；又可以是心情的外化，風(fēng)情萬(wàn)種。那時(shí)候，不到二十歲的胡文閣癡迷水袖，但和老師學(xué)舞水袖，需要自己買(mǎi)一匹七尺長(zhǎng)的杭紡做水袖。這一匹七尺長(zhǎng)的杭紡，當(dāng)時(shí)需要二十二元，正好是他一個(gè)月的工資。為了學(xué)舞水袖，花上一個(gè)月的工資，也是值得的。但關(guān)鍵問(wèn)題是，那時(shí)候，胡文閣的母親正在病重之中——他很想在母親很可能是一輩子最后一個(gè)生日的時(shí)候，給雜文選刊 2017年2期2017-02-17
- 水袖審美價(jià)值在古典舞教學(xué)中的體現(xiàn)
610021）水袖審美價(jià)值在古典舞教學(xué)中的體現(xiàn)郭 安（四川音樂(lè)學(xué)院舞蹈學(xué)院，四川 成都 610021）水袖古典舞是我國(guó)一種傳統(tǒng)舞蹈形式，在舞蹈歷史的發(fā)展演變中顯示出獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，得到了人們的喜愛(ài)。從審美角度上看，水袖古典舞的審美價(jià)值包括自然美和情感美、曲線(xiàn)美和整體美、動(dòng)態(tài)美和操縱美，文章重點(diǎn)從這三個(gè)部分分析水袖審美價(jià)值在古典舞教學(xué)中的體現(xiàn)，旨在通過(guò)教育更好的促進(jìn)古典水袖舞傳播。古典水袖舞；審美價(jià)值；古典舞；教學(xué)體現(xiàn)水袖舞是從戲曲舞蹈演變發(fā)展起來(lái)的一個(gè)傳黃河之聲 2017年12期2017-01-30
- 走在水袖上的女人
虞雨亞軍作品走在水袖上的女人虞雨走在水袖上，昂著頭。我要一把尖刀，一刀割斷，這銹跡斑斑的哀愁。水袖，翻滾的浪花。一朵一朵，謝了又開(kāi)，開(kāi)了又謝……這些都是我的怨恨，不停地打磨，一柄利刃。拖在嘴唇和舌尖上的念白，有點(diǎn)像說(shuō)明書(shū)，或釋解詞。咿咿呀呀，一字一句地透露，故事里的情節(jié)。還有那純白的綢絹、閃亮的步搖，或動(dòng)或靜，看云卷云舒。走在水袖上，我是深閨佳人凄楚的靈魂。一拋，一接，一騰，一挪……我，只是一副空殼。以假亂真地牽著你，走進(jìn)遠(yuǎn)古的燈火，迷離的塵埃浮世。走在水散文詩(shī) 2016年14期2016-12-07
- 淺析水袖在戲曲表演中的運(yùn)用與體會(huì)
6000）?淺析水袖在戲曲表演中的運(yùn)用與體會(huì)田慧娟 （商丘市豫劇院，河南 商丘476000）摘要：傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)中其水袖的設(shè)計(jì)來(lái)自于古代服裝，戲曲表演人員通過(guò)水袖可以更好地表現(xiàn)人物的情緒，渲染舞臺(tái)氣氛，增加表演美感。關(guān)鍵詞：水袖；戲曲表演；藝術(shù)水袖是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的造手的一環(huán)，演員在舞臺(tái)上夸張表達(dá)人物情緒時(shí)放大、延長(zhǎng)的手勢(shì)。它來(lái)自于戲曲舞蹈中，今天的中國(guó)古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，是相輔相成的、不可分割的。如果水袖不經(jīng)過(guò)正確的“用力方人間 2016年16期2016-11-29
- 試論《打神告廟》中的表演層次
境界?！娟P(guān)鍵詞】水袖；表演；情感；層次中圖分類(lèi)號(hào)：J614.93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0037-01《打神告廟》是傳統(tǒng)劇目《煙花淚》中的一折，出自明代傳奇《焚香記》。這出戲哀怨沉痛，唱、念、做、舞并重，表演的發(fā)揮空間比較開(kāi)闊，也是戲曲水袖技巧運(yùn)用最為集中的一出好戲。劇中那位受盡屈辱、命運(yùn)悲慘的敫桂英，雖然身份卑賤，但她善良又重情義，和王魁的忘恩負(fù)義、趨炎附勢(shì)形成了明顯的對(duì)比，有力地抨擊了封建社會(huì)那些達(dá)官貴人的冷酷無(wú)戲劇之家 2016年16期2016-09-28
- 黃梅戲生角的身段表演藝術(shù)傳承和發(fā)展（連 載）
劃步）（六）男生水袖——解析水袖，是中國(guó)古典傳統(tǒng)戲曲表演基本功的重要組成部分。戲曲服裝中的蟒袍、官衣、褶子、帔等多在袖口縫上一段“白綢子”稱(chēng)做：水袖。水袖主要來(lái)源于：1、古代人的“寬袍大袖”、“內(nèi)衣袖長(zhǎng)、外衣袖短”的服裝樣式。2、民間舞中的長(zhǎng)袖舞蹈：根據(jù)“以劇情演人物、以歌舞演故事”的原則，給人帶來(lái)典型的環(huán)境和人物；所以戲劇、舞蹈感染力就更強(qiáng)；特別是戲劇藝術(shù)在弘揚(yáng)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)美德的同時(shí)，塑造出偉大的中華民族心靈美等方面有著不可替代的作用。歷代表演藝術(shù)家在藝黃梅戲藝術(shù) 2016年2期2016-07-05
- 水袖在中國(guó)古典舞中的審美價(jià)值分析
332000）水袖在中國(guó)古典舞中的審美價(jià)值分析王常琳（九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江西 九江 332000）中國(guó)水袖古典舞在歷史發(fā)展中占據(jù)著重要的地位，并且起源于遠(yuǎn)古時(shí)期，是一種相對(duì)比較傳統(tǒng)的舞蹈形式，依據(jù)自身獨(dú)特的特點(diǎn)和藝術(shù)形式逐漸的受到了人們的喜愛(ài)。但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境的不斷變化，水袖舞的發(fā)展逐漸受到了影響，從而導(dǎo)致對(duì)水袖在中國(guó)古典舞中的審美價(jià)值產(chǎn)生了影響。水袖；中國(guó)古典舞；審美價(jià)值中國(guó)古典水袖在其教學(xué)研究的過(guò)程中最主要的就是審美價(jià)值，其中主要表現(xiàn)為三種北方音樂(lè) 2016年17期2016-02-05
- 長(zhǎng)袖善舞意蘊(yùn)綿長(zhǎng) ——淺談“水袖”在舞蹈中的獨(dú)特表達(dá)
綿長(zhǎng) ——淺談“水袖”在舞蹈中的獨(dú)特表達(dá)卜元（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110081）本文以中國(guó)古典舞的“水袖”舞為切入視角，從劇目創(chuàng)作中，通過(guò)技法和身體的表現(xiàn)力，體現(xiàn)水袖的“行云流水”般的美感，豐富的形式創(chuàng)造加強(qiáng)了水袖在舞蹈意境中的獨(dú)特表達(dá)。水袖；中國(guó)古典舞；意境“袖舞”是我國(guó)具有悠久歷史傳統(tǒng)，獨(dú)具民族特色的一種舞蹈形式。在我國(guó)很早就有“長(zhǎng)袖善舞”（《韓非子·五蠹》）之說(shuō)，從出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“玉雕舞女”，兩個(gè)舞人穿長(zhǎng)袖舞衣，細(xì)腰長(zhǎng)裙，一手“托掌”，飛舞長(zhǎng)袖于文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 中國(guó)古典舞水袖與戲曲水袖的比較研究
淵源。中國(guó)古典舞水袖作為獨(dú)立的舞蹈肢體語(yǔ)言，不僅蘊(yùn)含著中國(guó)古典舞的精神與風(fēng)貌，還蘊(yùn)含著戲曲水袖藝術(shù)的神韻，可以說(shuō)，古典舞水袖的養(yǎng)分來(lái)自于戲曲水袖藝術(shù)，只是經(jīng)過(guò)了時(shí)代的變遷，中國(guó)古典舞水袖賦予了水袖藝術(shù)新的氣韻、新的品格。本文簡(jiǎn)要論述了水袖的起源，同時(shí)，針對(duì)中國(guó)古典舞水袖藝術(shù)，分析了中國(guó)古典舞水袖與戲曲水袖的相同與不同之處。一、水袖的起源袖舞藝術(shù)起源于中國(guó)古代舞蹈。原始時(shí)期的水袖舞蹈源于巫舞。古代戲曲中的水袖是固定在舞者袖口以下延長(zhǎng)部分，是縫在袖口上的，可以大眾文藝 2015年20期2015-01-29
- 水袖輕揚(yáng)，為誰(shuí)神傷
◎簡(jiǎn) 墨水袖輕揚(yáng)，為誰(shuí)神傷◎簡(jiǎn) 墨水袖是一個(gè)可以洇出清涼之意的詞。默寫(xiě)一遍，仿若迎風(fēng)飄香的花朵；低吟一回，有如照夜成晝的滿(mǎn)月……叫人歡喜憐愛(ài)。你看任何一條河流，干凈的，澄澈的，迤邐的，在月光或日光下的波動(dòng)，溫存動(dòng)人的律動(dòng)蹁躚，舞著歌著吟著念著勾起的那些舊煙月，是怎樣撲入我們本就柔軟的心？水袖就是這樣一條旖旎無(wú)垠的河流，一條惆悵不已的河流。從詩(shī)經(jīng)、楚辭，或樂(lè)府、宋詞中躍出，那些眸光瀲滟的女孩踩著節(jié)拍上場(chǎng)了，或是貞靜的大家小姐，或是頑皮的閨中少女。她匹配著繁花傳奇故事(破繭成蝶) 2015年11期2015-01-08
- 淺談戲曲旦行身段中水袖的訓(xùn)練
藝術(shù)學(xué)校)各地的水袖規(guī)格也沒(méi)有統(tǒng)一的要求，這里就以京劇表演的水袖為基準(zhǔn)，京劇中水袖的規(guī)格是袖筒須過(guò)手4寸。但是具體劇目中，人物水袖的長(zhǎng)短和寬窄要求都不一樣，一般的長(zhǎng)度為1尺3寸，根據(jù)具體人物劇情的需要，后來(lái)有的發(fā)展到3尺、5尺甚直7尺。在近代的京劇表演中，在水袖表演方面有突出成就和有特色的當(dāng)為程硯秋大師，程派劇目中有大量的具有獨(dú)特魅力的水袖表演，如《鎖磷囊》中的“尋球”《春閨夢(mèng)》“尋夫”等。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生又將水袖表演的基本動(dòng)作歸納成勾、挑、撐、沖中國(guó)校外教育 2014年10期2014-08-15
- 漫談新編柳琴戲《孽?；ā分?span id="0gemkey" class="hl">水袖運(yùn)用與表演
主角敫桂英的服裝水袖改變了傳統(tǒng)水袖與服裝縫制拼接的制作方法，使衣服袖筒直接延長(zhǎng)下來(lái)過(guò)渡到水袖，并適當(dāng)增加了水袖長(zhǎng)度，使水袖與服裝連為一體，即減少了制作程序，又增加了水袖的柔韌度，強(qiáng)化了人物性格，美化了人物形象，加上演員對(duì)水袖的成功運(yùn)用和表演，觀(guān)之令人賞心悅目，這無(wú)疑成為該劇最大的亮點(diǎn)之一。下面結(jié)合柳琴戲《孽海花》中敫桂英的表演，談?wù)劚救藢?duì)服裝水袖運(yùn)用與表演的粗淺認(rèn)識(shí)。水袖，是傳統(tǒng)戲曲服裝的一個(gè)重要組成部分，演員為了借助水袖來(lái)表演，先在袖口上加塊白布作為水袖劇影月報(bào) 2012年6期2012-11-22
- 淺論戲曲水袖的意境
通常所說(shuō)的意境。水袖，作為戲曲藝術(shù)的一種表演手段，始終在隨著戲曲發(fā)展而逐漸完善。我們對(duì)水袖的認(rèn)識(shí)已不能停留在“手勢(shì)的延長(zhǎng)和放大”“一種表演手段”這種簡(jiǎn)單層面上，對(duì)水袖的認(rèn)識(shí)應(yīng)該上升為一種傳達(dá)感情信息的藝術(shù)語(yǔ)匯。水袖已不再是一般意義上的手段，而是演員對(duì)舞臺(tái)人物更進(jìn)一步、更具體、更貼切、更形象的情感外化的一種表達(dá)、描述和解釋。演員運(yùn)用水袖技巧來(lái)創(chuàng)造意境，表現(xiàn)人物性格，豐富人物的思想感情。一、水袖美的意境水袖在戲曲表演中占有極其重要的地位，京劇舞蹈中的水袖動(dòng)作是藝術(shù)教育 2011年10期2011-12-19
- 水袖情
尤其對(duì)女子表現(xiàn)的水袖等技巧，深感情真意切、韻味悠長(zhǎng)，時(shí)常將這些繁雜的招式舞弄一番，撲捉其中的內(nèi)涵，通過(guò)自己的感悟，宣泄藏在心底的情感。國(guó)慶節(jié)前夕，團(tuán)里正在緊鑼密鼓地排練省“國(guó)慶晚會(huì)”戲曲節(jié)目《燕趙戲曲百花頌》，讓?xiě)蚯@一古老形式展現(xiàn)在國(guó)慶舞臺(tái)上，抒發(fā)百花競(jìng)放的情懷，為頌揚(yáng)祖國(guó)盡情歡歌，也處于偏愛(ài)“水袖”，更喜歡在女演員的組合中應(yīng)用的“水袖”這一特定的藝術(shù)手段，讓古雅的水袖傳遞出一份濃濃的感情訴說(shuō)，展示出戲曲獨(dú)特的藝術(shù)手法。這組女演員的舞蹈組合是在“依、啊”大舞臺(tái) 2008年5期2008-02-13
- 淺談中國(guó)古典舞水袖及韻律特點(diǎn)