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        水袖

        2019-03-24 11:05:40肖復(fù)興
        作文周刊·高二版 2019年5期
        關(guān)鍵詞:鎖麟囊京戲程硯秋

        肖復(fù)興

        水袖是京戲里一大發(fā)明。沒(méi)有水袖,旦角精彩的表演,發(fā)揮的余地,難有如今的天寬地闊。水袖讓她們騰云駕霧,讓她們行雨剪水,讓她們?nèi)鐗?mèng)如仙,讓她們魂飛魄散。即使我們聽(tīng)不懂京戲里一句唱詞,但只要有了水袖的盡情飄舞,也會(huì)看懂戲的一半,更會(huì)是一種藝術(shù)的享受。讀白居易寫的關(guān)于唐代歌伎演出的詩(shī)句:“有風(fēng)縱道能回雪,無(wú)水何由忽吐蓮?!毕氡貙懙木褪悄秋h舞的水袖,其中的雪和蓮都是白色的,在風(fēng)中起舞,在水中搖曳,不是水袖最形象的代言嗎?

        如果說(shuō)唱腔是京戲的一件有漂亮紋飾的外衣,是京戲的血肉和情感,水袖則是京戲的魂兒。

        如果說(shuō)臉譜是京戲的一種象征,以色彩和造型,讓京戲的人物類型化、概括化和抽象化,水袖則是京戲的神來(lái)之筆,以有形的舞動(dòng)和無(wú)形的韻律,讓京戲更具想象性、藝術(shù)性和經(jīng)典性。

        很難想象,京戲可以缺少水袖。缺少了水袖的京戲,便是塌了架的房,是拉了秧的瓜,是沒(méi)有了星光月色和清風(fēng)花香的夜。清湯寡水,只剩下了唱腔,便是西洋的歌劇,永遠(yuǎn)難以追趕得上京戲的精彩。

        京戲里,水袖最精彩的,要屬程硯秋。水袖到了他那里,有了一種出神入化的新境界,有了一種別開(kāi)生面的新天地,有了一種風(fēng)生水起的表演新方式??梢哉f(shuō),他將水袖發(fā)揮到了一個(gè)極致。其實(shí),程硯秋個(gè)頭偏高,按理說(shuō)不適合旦角。他揚(yáng)長(zhǎng)避短的手段之一,便是他的拿手好戲——水袖。在他的打磨下,水袖里有他自己的創(chuàng)新,有他自己的玩意兒。他便如身懷絕技的大俠,可以闖蕩京戲江湖,有了安身立命之本。

        無(wú)論在《春閨夢(mèng)》里,還是在《鎖麟囊》中,程硯秋那飄飄欲仙充滿靈性的水袖,總會(huì)讓人過(guò)目難忘。看《春閨夢(mèng)》,新婚妻子經(jīng)歷了與丈夫的生離死別之后,那一段哀婉至極的夢(mèng)魘般的搖曳,潔白如雪的水袖斷魂似的曼舞,仿佛國(guó)畫里的大寫意一樣,卻將無(wú)可言說(shuō)的悲涼心情訴說(shuō)得那樣淋漓盡致,蕩人心魄,充滿無(wú)限的想象空間??础舵i麟囊》,薛湘靈上樓看到了那闊別已久的鎖麟囊,那一長(zhǎng)段的水袖表演,如此飄逸靈動(dòng),真的蕩人心魄,構(gòu)成了壘戲表演的華彩樂(lè)章。這不僅是一種敘事策略,也是藝術(shù)內(nèi)在的血肉,讓內(nèi)容和形式,讓人物和演唱,互為表里,融為一體,升華為高峰。

        水袖和臉譜,幾乎可以成為京劇簡(jiǎn)約的名片。其獨(dú)特的魅力和價(jià)值,不囿于京劇,而蔓延開(kāi)來(lái)成為中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)和想象的一種象征。

        如果你沒(méi)有看過(guò)京戲,你真的等于沒(méi)看過(guò)中國(guó)的藝術(shù);如果你沒(méi)有看過(guò)水袖,你真的等于沒(méi)看過(guò)京戲。

        (選自《廣州日?qǐng)?bào)》2014年4月2日,有刪改)

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