潘俠風(fēng)

“星眸顧指精神峭，羅袖迎風(fēng)身段小”，當(dāng)曼妙的古典舞盈盈走上熱鬧的戲曲舞臺，靈動的水袖便演化成了戲抽演員傳情達(dá)意的特殊語言。戲服袖端拖下來的白色綢絹就是水袖，因甩動時形似水波紋而得名，水袖表演中有拭淚、羞澀、行禮等多種程式。我們最常見到戲曲演員端起酒杯，抬起水袖遮住面部痛飲的情景，這種虛擬性的表達(dá)在戲曲表演中至關(guān)重要。

第二題水袖的“長短”

水袖的長度并沒有固定的尺寸，可以根據(jù)演員的身材進(jìn)行調(diào)整。一般來說，二尺長的短水袖更適合青衣、花旦和武旦，以表現(xiàn)她們或端莊大氣、或靈動嬌俏、或英姿颯爽的個性：而七尺長的水袖更適合塑造神仙、鬼怪等角色，預(yù)示著其命運的起伏不定與悲喜無常。請你根據(jù)這段文字描述為下面兩個角色畫上適合她們的水袖款式吧！

第三題 水袖的“姿勢”

我們精心挑選了幾種使用頻率超高的水袖功技法，你可以根據(jù)演員的姿態(tài)連一連對應(yīng)的招式，請務(wù)必仔細(xì)觀察手部動作！

“不大一樣”的水袖功

水袖功屬于戲曲中的身段表演，京劇藝術(shù)家程硯秋先生曾將水袖功技法總結(jié)為十個字——勾、挑、撐、沖、拔、揚(yáng)、撣、甩、打、掛。不過，長水袖與短水袖在技法上會有所區(qū)分，雖說有些動作的叫法一樣，但呈現(xiàn)的演出效果差別很大。

瞧，同為“撩袖式”，表演力度的強(qiáng)弱和水袖的舞動程度卻大不相同。這是因為演員在兩次表演中使用了不同的指法和袖法，一般而言，長水袖的技法難度更大，對演員腰部的控制能力要求更高。

“不可錯過”的水袖功

水袖，賦予戲曲中的女性角色以東方古典美感。很多旦角戲都有水袖表演的重頭戲，“四大名旦”中程硯秋、尚小云皆因水袖功而聞名，他們分別在《荒山淚》和《失子驚瘋》中有過絕美的水袖表演，特別是程先生曾有習(xí)武經(jīng)歷，他嘗試將武術(shù)技巧融入戲曲身段，將柔美的水袖舞得更有力道。

越劇《情探》堪稱水袖功的代表劇目之一。劇中人敫桂英趕赴海神廟訴冤，歷數(shù)不幸遭遇后，她三拋三抓水袖以宣泄內(nèi)心的憤懣，從而激起觀眾對敫桂英悲劇命運的深深同情，演員靠著七尺長袖把劇情推向了高潮。