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        豫劇皇后陳素真的“水袖”藝術

        2021-11-26 15:27:25何靜文
        頌雅風·藝術月刊 2021年2期

        ◎何靜文

        一、用水袖表達內心情感

        《宇宙鋒》是中國傳統劇目,秦二世時,趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權,匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍,后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒,抄斬匡門??锖樽涌锓鎏樱淦挹w艷容回趙家獨居。秦二世胡亥見趙艷容貌美,欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家,又恨二世荒淫無道,斷然拒絕。在丫鬟啞奴的幫助下,趙艷容假裝瘋癲,對抗強權?!队钪驿h》的劇情將趙艷容置身于矛盾的境遇里,相府千金的身份賦予了她端莊的氣質,父命和皇權的壓迫又使她不得不采用裝瘋賣傻的行為來對抗命運,在這特定的環(huán)境,特定的矛盾和特定的人物關系中,陳素真在趙艷容的角色扮演中,根據不同的場景,不同的情緒,靈活運用水袖功,用精湛技藝,把趙艷容的情感表達得淋漓盡致。尤其是《裝瘋》一折,“與父比妻”是趙艷容瘋招的最后一招,由于趙艷容是佯裝瘋癲,又怒斥君父,所以舞臺動作表演略為夸張,陳素真唱到“搖搖擺,擺擺搖,扭扭捏捏”時,左袖上翻,右水袖耍扇子花,交替出現,里外旋轉形成袖花,動作干凈利落,顯示出與平日里截然不同的性格,接著面對父親趙高的步步緊逼,陳素真拉著水袖步步后退,退到桌角處時,她把右水袖往上一甩,左水袖也跟著向上一甩,左右大甩后,雙袖齊向上,繞了個煙云花兒,然后往后一背,猛一扭臉,瞪視趙高,表達了絕不妥協的內心情感。特別是唱到“云密密霧蒙蒙遮天蓋地,許多的冤鬼魂揮舞彩旗”時,又以翻袖,拋袖等動作顯示趙艷容看到鬼魂時無比害怕的心情,接著唱“見王母駕祥云飄飄屹立”時,先是拉袖拱手,然后雙袖向上一抖,身子向下一蹲即起,接著一個雙手向里挽,耍水袖,作飄飄然的動作,最后,雙袖繞煙花兒,將裝瘋的形態(tài)表演到了極致。在這場戲中,陳素真靈活運用水袖,通過一長段水袖的抖、拋、揚、甩等優(yōu)美的衣袖舞動中,宣泄著對夫家的眷戀和對遭遇的不忿,隨后的情感變化中更是直飛臺架之上,鴛鴦袖、團花袖、飛天袖等各種特技輪番上演,讓人目不暇接,那行云流水般的舞姿,如泣如訴,如怨如慕,充分抒發(fā)了趙艷容的滿腔憤恨之情以及絕不向強權低頭的斗爭精神。

        《梵王宮》“思云”一場,葉含嫣追述花云射雕的場景,陳素真唱到“空中的大鵬雕展翅高飛”伴之以空中?;ㄐ?,動作形象生動,接著“他一箭射雙雕,撲棱棱一起落空”這一句,陳素真更是以雙手耍水袖,展現大鵬雕被射落的場景。陳素真運用優(yōu)美且具有高度表現力的袖舞,表達了葉含嫣對花云的愛慕之情,以及心中正在燃燒著愛情的火焰。中國話劇皇后朱琳曾這樣評價,“陳素真在這場戲中的袖舞,無論就其表現力豐富,或者是她感人的力量,是完全可以與烏蘭諾娃那雙手臂比美的”。由此可知,陳素真的水袖功精妙絕倫,美不勝收。

        二、用水袖增加審美情趣

        首先,陳素真的水袖具有飄逸美。水袖作為豫劇服飾的重要組成部分,它的存在大大增加了戲曲服飾的表達語匯,長長的袖子隨著演員的身體擺動而豐富多變,舞動的衣袖與演員的表演水乳交融,使演員在舉手投足之中,展現出一種特有的風格韻味,形態(tài)結構循曲道圓,極大滿足了觀眾的審美需求。豫劇的水袖最初是一尺長白布,只是個擺設,并不能做出優(yōu)美的動作,直到1934年樊粹庭接手永樂戲院,不但對舞臺布置進行改造,就連戲曲服裝也煥然一新,陳素真這時才見到三尺長的雪白綢子水袖,開始苦練水袖功。在《宇宙鋒》中,陳素真為了表現趙艷容裝瘋的特點,將水袖的“勾、挑、撐、沖、撥、揚、甩、打、抖、繞、抓、翻、飛、搭、轉、背、擺、托、揉、旋”等多種技法融會變通,創(chuàng)作出團花袖、煙花袖、扇花袖、波浪袖、飛天袖、鴛鴦袖等多類袖花,表演起來忽輕忽重、忽剛忽柔、忽疏忽密,把雍容端莊的趙艷容于瘋態(tài)中變化萬端的感情波瀾表現得淋漓盡致。

        其次,陳素真的水袖具有形式美。水袖在一定程度上延長了演員的手臂長度,成為演員身體的一部分,水袖的加入使演員的舞蹈動作錦上添花,表演起來行云流水,方式雖然夸張,卻賞心悅目?!度~含嫣》“思云”一折,陳素真主要依靠細膩的身段進行表演,真正的絕活就是追述花云射雕時的水袖舞,在這里陳素真使用了落鵬袖,唱“他一箭射雙雕撲棱塄一齊落墜”,陳素真將伸開雙臂的水袖繞了個煙云花,身子隨之一蹲,雙袖自半空垂落下地,表現了大鵬雕被射落的情景。陳素真的水袖舞,特點在于幅度大、速度快、變化多,而且每一招一式都有內容,不僅運用自如,而且角度屢易,低昂處見感情,同時用眼神領袖兩袖,以兩袖帶眼鋒,做到從不經意處見扎實功夫。

        最后,陳素真的水袖具有剛柔美。如果說水袖的飄逸之美和形式之美是從外部著眼,那么剛柔之美就是從內部出發(fā)。二元互補思想在中國古代哲學中占有重要地位。中國古人不是把二元關系視為單純的對立和對抗,而是強調二元之間互相滲透、互相補充、進而相互轉化。從審美角度講就是陽剛之美和陰柔之美,二者結合就是中庸之美。曾國藩曾說:“剛柔互用,不可偏廢,太柔則靡,太剛則折”,柔中帶剛,剛中有柔,此之謂水袖功的理想境界。水袖的材質多為綢緞,質地雖然輕柔,可以表現溫婉靈動的氣質,但也可柔中帶剛,展現激烈昂揚的情緒,可謂是靈活多變。《宇宙鋒》中趙艷容起初聽到父親要將自己送入皇宮時,陳素真將水袖緩慢地一擺二甩三抖上來,然后雙手向左半挽花,袖微擺,顯示出內心的傷感;之后在父親的威逼下,以水袖簡潔有力地翻、頓、擺、甩,顯示出趙艷容勢必反抗父親的決心。水袖在陳素真的手中忽輕忽重,忽剛忽柔,展現出不同的美感,可見,水袖藝術是剛柔并濟的,它蘊含著中國傳統審美心理,具有“中和之美”。

        三、用水袖塑造人物形象

        戲曲演出中,水袖不僅要給人以美感,還要塑造人物形象。個人的感情不同,即使是同一個人,在不同的環(huán)境下,不同的氛圍中,也是不同的,因而水袖的運用也要每時每刻發(fā)生變化。宋長榮認為:“比如水袖,它的表現形式有很多種,我們在運用的時候,用哪一種水袖,必須是符合人物此時此地的心情、背景和身份”也就是說,水袖的運用要恰如其分的符合人物身份、性格,不能隨意組合,嫻熟的水袖運用技能,能將人物表現得活靈活現,對人物形象進行逼真的塑造,使作品更富感染力,為表演增光添彩。

        在《宇宙鋒》中,陳素真可謂把水袖功發(fā)揮到了極致,《宇宙鋒》中的趙艷容為了違抗父命和皇權,不得不裝瘋賣傻,陳素真為了塑造趙艷容的叛逆性格,在表演中加入了團花袖、煙花袖、扇花袖、波浪袖、飛天袖、鴛鴦袖等多類袖花,著力突出趙艷容騰云駕霧般的瘋癲狀。

        一位是情竇初開,天真嬌憨的少女,一位是雍容華貴,氣質不凡的千金,陳素真通過水袖特技,對人物進行刻畫渲染,而不是單純地賣弄,此之謂“道法自然”。

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