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        淺談中國古典舞“徒手身韻”教學(xué)與器械教學(xué)“水袖”之間的聯(lián)系

        2021-11-12 21:13:53
        戲劇之家 2021年5期
        關(guān)鍵詞:動(dòng)作

        (沈陽師范大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校 遼寧 沈陽 110034)

        要了解古典舞“水袖”和“徒手身韻”二者之間的關(guān)系,并運(yùn)用二者的關(guān)系將“袖技”融入全身,達(dá)到身袖合一,以身帶袖,以袖練身。此外,在古典舞水袖表演中正確地運(yùn)用“氣息”、準(zhǔn)確地把握“節(jié)奏”也是十分重要的。要想把一支水袖舞蹈跳好、跳美,就要牢牢記住水袖舞蹈的核心是什么,它與舞蹈基本元素的關(guān)系是什么。通過研究古典舞作品,可知古典舞“水袖”與“徒手身韻”是互為補(bǔ)充、相輔相成的關(guān)系。要?jiǎng)?chuàng)作出更多更好的舞蹈作品,從而讓更多的人了解古典舞中的“水袖”和“徒手身韻”。

        一、中國古典舞“徒手身韻”簡介

        所謂“徒手身韻”,是指“身法”和“韻律”的結(jié)合?!吧矸ā斌w現(xiàn)的是舞者的技術(shù)能力,而“韻律”展現(xiàn)的是舞者自身對(duì)藝術(shù)的深刻理解,二者完美結(jié)合體現(xiàn)了中國古典舞獨(dú)特的審美。也就是說,“徒手身韻”是舞者神形皆宜、身心投入、內(nèi)外合一的體現(xiàn),這是中國古典舞的內(nèi)涵。一個(gè)舞蹈演員如果能通過神態(tài)、形體、韻律等將“徒手身韻”的內(nèi)涵展現(xiàn)出來,則其已經(jīng)具備了一定的專業(yè)能力,能夠很好地將中國古典舞的精髓展現(xiàn)出來。一些基本動(dòng)作的完美展現(xiàn)往往體現(xiàn)的就是中國古典舞的核心,通過身體展現(xiàn)的動(dòng)作即我們所說的“形”,主要體現(xiàn)在姿態(tài)以及動(dòng)作的軌跡方面;“神”主要是指舞者的眼神和所傳達(dá)的情感,是動(dòng)作的輔助部分;“勁”是舞者展現(xiàn)的力度,包括動(dòng)作的剛?cè)峤Y(jié)合以及輕重緩急,作為主導(dǎo)方面起著支配其他方面的作用;“律”是指動(dòng)作展現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)出來的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,流暢而富有規(guī)律的動(dòng)作能夠讓人深切地感受到舞蹈本身的魅力。這幾大要素的完美配合是使動(dòng)作展現(xiàn)達(dá)到最佳的有效途徑,展現(xiàn)的是舞者內(nèi)外統(tǒng)一的高超技藝,也是舞者實(shí)現(xiàn)“心、意、氣”完美結(jié)合的重要法寶。

        二、中國古典舞“水袖”簡介

        大家對(duì)水袖的初印象就是演員在表演舞蹈時(shí)所穿的服飾,其作為展現(xiàn)舞蹈魅力的道具主要依靠舞者身體的舞動(dòng)來發(fā)揮作用,因此,其本身具有操作性強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)。水袖服飾并不是一成不變的風(fēng)格,其隨著朝代的更替而發(fā)展改變,也就是說,歷朝歷代都有不同風(fēng)格的水袖,在演變的過程中,各種舞蹈逐漸形成了不同于其他舞蹈的特點(diǎn),可以與其他舞蹈形成鮮明的對(duì)比。我國的部分舞蹈學(xué)院專門開設(shè)了水袖舞課程,對(duì)水袖藝術(shù)進(jìn)行研究和分析,探究其技巧,在動(dòng)作方面抓住其展現(xiàn)舞蹈本身內(nèi)涵的作用,分析其完美的動(dòng)作要領(lǐng),總結(jié)其百種姿態(tài),例如抖、拋、甩、揚(yáng)等等。隨著時(shí)代的發(fā)展,水袖越來越被人們所重視,其已經(jīng)逐漸形成了專業(yè)的訓(xùn)練體系,在中國古典舞中應(yīng)用較為廣泛。

        三、中國古典舞“徒手身韻”與“水袖”之間的聯(lián)系

        (一)中國古典舞“徒手身韻”與“水袖”的聯(lián)系

        “水袖”與“徒手身韻”存在著相輔相成的關(guān)系,這就如同“身韻”和“基訓(xùn)”的關(guān)系,二者需要協(xié)同發(fā)揮作用,忽略其中任何一個(gè)都會(huì)降低古典舞的魅力。具體來說,只注重動(dòng)作要領(lǐng)而沒有將身韻加入其中,則水袖只是充當(dāng)一個(gè)沒有內(nèi)核的“殼”,只有在二者協(xié)同發(fā)揮作用時(shí),才能將水袖的韻味更好地展現(xiàn)出來,因此,“水袖”和“徒手身韻”具有密不可分的關(guān)系,在掌握了水袖的基本技法后,需要充分運(yùn)用對(duì)韻律、節(jié)奏的理解,從而展現(xiàn)出水袖的獨(dú)特美感。此時(shí),水袖已經(jīng)不僅是一種舞蹈道具,而是一種展現(xiàn)舞者對(duì)舞蹈的理解力和表現(xiàn)力的媒介,做到了身袖合一。在舞蹈學(xué)習(xí)的過程中,韻律十分關(guān)鍵,但是節(jié)奏、力度的處理也非常重要,這兩者也具有相輔相成的關(guān)系。代代相傳的水袖舞之所以被人們喜愛,一個(gè)重要的原因就是其自身的審美藝術(shù)價(jià)值較高。韻律呈現(xiàn)的是剛?cè)嵯嘟Y(jié)合的特點(diǎn),時(shí)而輕盈,時(shí)而沉重,時(shí)而緩慢,時(shí)而急促,體現(xiàn)著生命的美好,展現(xiàn)的是鮮活的、變化的人生軌跡,作為肢體的延伸,其無不體現(xiàn)著形式美的內(nèi)涵,流露著舞者內(nèi)心情感的變化,具有靈動(dòng)美的特點(diǎn),暗示著生命具有獨(dú)特的魅力,展現(xiàn)了個(gè)人所具有的自由美。水袖舞最重要的就是將身體和水袖融合在一起,借助袖子,通過肢體語言,用不同的力度來表達(dá)情感,這也是水袖舞者應(yīng)具備的基本舞袖技巧。教師在教授過程中,應(yīng)該著重注意水袖與身、情、韻、姿、位的和諧統(tǒng)一,實(shí)現(xiàn)水袖、肢體、力度的完美融合。在用力方面,“徒手身韻”展現(xiàn)的往往是“反襯勁”,主要表現(xiàn)為欲右先左、欲下先上、欲后先前、開后必合等。這種“反襯勁”體現(xiàn)的是古典舞“徒手身韻”所具有的“游”、“圓”之美。尤其是在水袖舞中,這種“反襯勁”十分重要,能夠?yàn)樗涞募挤ê晚嵚稍錾偃缢湮柚袥]有運(yùn)用這種“反襯勁”,則其本身具有的活力會(huì)有所下降,削弱水袖舞本身具有的鮮活的生命力。

        (二)中國古典舞“徒手身韻“與“水袖”的有機(jī)結(jié)合

        “徒手身韻”強(qiáng)調(diào)的眼神、手法、步伐等在“水袖”中也有所體現(xiàn),舞蹈演員通過這些動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)人物塑造以及情感表達(dá),為觀眾帶來時(shí)空變換的美感。同時(shí),將“水袖”和“徒手身韻”完美地融合起來,實(shí)現(xiàn)身袖統(tǒng)一。觀眾通過視覺上的感受激發(fā)其內(nèi)心的情感,與舞者所表達(dá)的情感產(chǎn)生共鳴,從而更好地融入到作品中,深刻地領(lǐng)悟作品傳達(dá)出來的精神內(nèi)核。

        水袖運(yùn)用的精髓之處在于使身體和水袖實(shí)現(xiàn)合二為一,水袖舞并不是將演員的袖技或者水袖本身的繡花等服飾特點(diǎn)展現(xiàn)出來,而是作為身體的延伸,表現(xiàn)身體動(dòng)作傳達(dá)出來的情感。成熟的舞者在這方面往往擁有自己的理解和領(lǐng)悟,其能實(shí)現(xiàn)“徒手身韻”與“水袖”的有機(jī)結(jié)合并有著獨(dú)到的見解,而對(duì)于基礎(chǔ)一般的舞者來說,在訓(xùn)練水袖舞的過程中,必須要注意“以身帶袖、以袖練身、身袖合一”,這樣才能更好地領(lǐng)悟水袖舞的精髓。我國古典水袖舞講究的是身韻和技法的成熟,如果脫離身韻只講水袖,那看來與戲曲無異,體現(xiàn)身韻的形體動(dòng)作、眼神、韻律等是表現(xiàn)水袖舞不可缺少的重要組成部分;相反,如果只從身韻的角度來看而忽略了水袖,則會(huì)降低舞蹈的魅力。

        四、“徒手身韻”與“水袖”在作品中的有機(jī)結(jié)合

        (一)古典舞作品《綠帶當(dāng)風(fēng)》

        第七屆桃李杯舞蹈作品《綠帶當(dāng)風(fēng)》至今都為人所贊嘆,其展現(xiàn)的美感是令人陶醉、富有生命力的。在編排上,舞蹈非常符合唐代著名軟舞《綠腰》的特點(diǎn)和風(fēng)格,舞者也通過剛?cè)岵?jì)的肢體語言表現(xiàn)出了女子腰部的動(dòng)態(tài)美,同時(shí)又將意境虛實(shí)關(guān)系完美顯現(xiàn)出來,展現(xiàn)了中國古典舞在當(dāng)下具有的鮮明時(shí)代精神,為人們尋求新的審美視角提供了途徑。這一作品主要呈現(xiàn)的是古代宮廷中歌舞升平的景象,佳人跳舞贏得皇室子弟的青睞。舞者行云流水的肢體動(dòng)作突出了水袖舞的魅力,其中擰腰拋袖、回轉(zhuǎn)反拋的動(dòng)作最為引人注目,袖子時(shí)而如劍一般筆直抖出,時(shí)而婉轉(zhuǎn)輕盈拋出,身體帶動(dòng)袖子不斷變換方向,有規(guī)律地將古典舞身韻中欲右先左、欲下先上、欲后先前、開后必合的體態(tài)美充分地展現(xiàn)了出來。水袖在這部作品中發(fā)揮了重要的作用,為作品增添了不可替代的色彩。作品突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作形式,實(shí)現(xiàn)了“水袖”和“徒手身韻”的完美結(jié)合,在不破壞水袖舞的韻律美的同時(shí),展現(xiàn)了其含蓄、內(nèi)斂的特點(diǎn),讓人印象深刻。

        在深度解讀這部作品后就會(huì)發(fā)現(xiàn),作者以一顆晶瑩透亮的心在體味舞蹈的內(nèi)核,展現(xiàn)了舞者豐富的精神世界。人們通過這部作品可以更好地了解“徒手身韻”和“水袖”結(jié)合后的效果,而不僅僅是將注意力放在舞蹈本身的技法和展現(xiàn)的形態(tài)上,逐漸開始考慮舞蹈傳達(dá)出來的豐富情感,這對(duì)創(chuàng)作者、舞者、觀眾來說都十分重要。一部優(yōu)秀的作品能夠讓人發(fā)自內(nèi)心地贊嘆,意味著其擁有較高的價(jià)值,能夠反映出一定的時(shí)代精神。

        (二)古典舞作品《踏歌》

        孫穎老師創(chuàng)作的舞蹈《踏歌》是其“十年磨一劍”的嘔心瀝血之作,這部作品最吸引人的部分在于除了傳統(tǒng)的踏足這一主流步伐外,還加上了水袖道具,兩者完美配合。舞蹈的點(diǎn)頓、流線在視覺上呈現(xiàn)了不同的效果,比如在第二遍和第四遍舞蹈唱詞中,一些動(dòng)作小節(jié)較為復(fù)雜,涉及到起承轉(zhuǎn)合的手法,這時(shí)候舞者通過擰身、拋袖、頓足等動(dòng)作,展現(xiàn)出欲左還右的動(dòng)作趨勢(shì),身體帶動(dòng)袖子舞動(dòng),或者呈現(xiàn)出袖子的筆直飛勢(shì),或者橫拉袖子使其位于身體的一側(cè),這樣左右反復(fù)甩動(dòng),增強(qiáng)情感的表現(xiàn)力,觀眾能夠從行云流水的動(dòng)作中體味到一種流暢和自如的感覺,傳達(dá)出整套動(dòng)作的內(nèi)涵,在觀眾的心里留下不可磨滅的印象。

        水袖在這部作品中發(fā)揮了緩急相濟(jì)、抑揚(yáng)合一的作用,編導(dǎo)將漢、唐、宋、清等不同朝代的水袖舞特點(diǎn)融合在一起,例如拋袖、打袖、搭袖等,這種創(chuàng)新理念為古典舞《踏歌》在眾多的作品中脫穎而出奠定了基礎(chǔ),其表達(dá)方式兼具古典與現(xiàn)代,在整個(gè)古典舞的發(fā)展史上具有獨(dú)特而鮮明的色彩。

        五、結(jié)束語

        本文介紹了中國優(yōu)秀的古典舞作品中“水袖”和“徒手身韻”的運(yùn)用,詳細(xì)分析了二者之間的區(qū)別與聯(lián)系,將古典舞身韻和韻律作為引線,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了在“水袖”中加入中國古典舞“徒手身韻”的基本元素的重要性,闡述了二者結(jié)合后的完美效果,讓更多的人了解到“徒手身韻”與“水袖”的重要意義,激勵(lì)創(chuàng)作者更好地將中國古典舞作品所具有的美展現(xiàn)出來,創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

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