卜元

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧沈陽110081）

長袖善舞意蘊綿長
——淺談“水袖”在舞蹈中的獨特表達(dá)

卜元

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧沈陽110081）

本文以中國古典舞的“水袖”舞為切入視角，從劇目創(chuàng)作中，通過技法和身體的表現(xiàn)力，體現(xiàn)水袖的“行云流水”般的美感，豐富的形式創(chuàng)造加強(qiáng)了水袖在舞蹈意境中的獨特表達(dá)。

水袖；中國古典舞；意境

“袖舞”是我國具有悠久歷史傳統(tǒng)，獨具民族特色的一種舞蹈形式。在我國很早就有“長袖善舞”（《韓非子·五蠹》）之說，從出土的戰(zhàn)國時期的“玉雕舞女”，兩個舞人穿長袖舞衣，細(xì)腰長裙，一手“托掌”，飛舞長袖于頭上，一手“按掌”指垂長袖于腰側(cè)，她們相對而舞，形象優(yōu)美生動。從中我們可見“袖舞”形象。在我國歷史悠久的文化長河中，歷代長傳，保留在戲曲舞蹈中。我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，水袖也是繼承和發(fā)展的一部分，是相輔相成的、不可分割的。

一、水袖的技法運用

說起水袖，大家不會感到陌生。在戲曲中是“大青衣”常用的表現(xiàn)形式，在中國古典舞中，也是高年級學(xué)生訓(xùn)練的課程之一。水袖有長短之分，長水袖約三尺許，基本技巧可分為提、揚、卷、飄、抓、云、搭、搖、涮等動作；短水袖約1.3尺長，基本技巧可分勾、挑、撐、沖、撥、揚、撣、甩、打、都等動作。水袖動作分單手和雙手動作。水袖的尺寸、質(zhì)料、樣式和動作風(fēng)格不同，表演者根據(jù)劇目所塑造的人物，各自有自己的表演特色。水袖的用力大多是“反襯勁”。即依循“一切從反面做起”的韻律。其特點表現(xiàn)為：欲左先右、欲前先后，逢開必合、欲上先下?！胺匆r勁”在古典舞身韻中充分地體現(xiàn)了中國古典舞的圓、游之美?！斑@種相反相成的逆向勁勢，可以產(chǎn)生人體動作的千變?nèi)f化，給觀眾一種出其不意的特殊效果”(唐滿城《中國古典舞身韻的形、神、勁、律》)?！胺匆r勁”的動律用于水袖的修長來延伸藝術(shù)形體的點與線之間的動、靜關(guān)系。更重要的是，水袖技術(shù)的用力方法關(guān)鍵就在于一個“反襯”的“勁”。

如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能體現(xiàn)出舞蹈中的韻律美，反覺多余、牽強(qiáng)。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生對怎樣練好水袖的問題曾說過“外要練劍，內(nèi)要練心”。舞劍具有蒼龍攪海之勢，特點在于剛?cè)嵯酀?jì)。借劍術(shù)之法來舞動水袖，能揮袖自如，似流水落花轉(zhuǎn)折無痕。而“內(nèi)要練心”即是我們常說的“心勁”。氣以運而實，力以柔而剛，只有氣息流暢才能體現(xiàn)水袖的美感，練“動律”就是一個“練心”的過程。練水袖的關(guān)鍵是“氣帶腰，腰帶肘，肘帶腕，腕帶指”?？梢姎庀⒃谟?xùn)練中處于相當(dāng)重要的位置，從出袖時的預(yù)動到動作形成后的延伸都是靠氣托住的。

二、水袖在劇目中的呈現(xiàn)

從上世紀(jì)五十年代中國古典舞學(xué)科設(shè)立后，在中國古典舞創(chuàng)新的同時，水袖舞從技術(shù)上也得到了突破，借助舞蹈的表演，形成袖與身體的關(guān)聯(lián)，成為舞者表現(xiàn)思想、抒發(fā)情感的身體延伸。在劇目創(chuàng)作中，表演者可以運用水袖做出豐富多彩的動作、舞姿，以表現(xiàn)人物的思想感情。如舞蹈《蝴蝶感懷》，以二胡獨奏曲《梁祝》為舞蹈中的背景音樂，一群白衣少女翩遷起舞，編導(dǎo)運用直線水袖、收袖的動作，表現(xiàn)了無奈的愁緒，當(dāng)音樂舒緩時，水袖在空中輕拋，上下抖動，跳躍時在空中形成古典舞“圓”的弧線，像是一只只振翅高飛的蝴蝶，舞蹈高潮部分，水袖舞出一個一個的小卷花，上甩下收，左沖右回，通過不同的力度、速度、高度、路線和節(jié)奏感情的配合形成不同的情感外在表達(dá)。又如舞劇《梅蘭芳》中，一群身著粉色羅裙的俏麗少女，從舞臺兩側(cè)緩緩走向舞臺中央。她們同時拋出水袖，眼見那水袖翻飛，裙裾飛揚，絢麗的手絹花等動作，讓人眼花繚亂，在律動的過程中凸顯了舞蹈的張力。水袖已經(jīng)成為編導(dǎo)創(chuàng)作的一種道具素材，是中國古典舞審美特征的形式感和內(nèi)容的體現(xiàn)。

三、水袖在舞蹈中的意境表達(dá)

舞蹈作品中的意境美，是呈現(xiàn)出情與景高度融匯所體現(xiàn)出來的藝術(shù)境界。意境不僅對主題起到深化的作用，而且還會調(diào)動起觀眾的想象力,使觀眾有身臨其境之感。水袖舞重在意境的塑造，水袖和中國古典舞的融合，不僅豐富了古典舞動作體系，更是使中國古典舞有了新的抒發(fā)情感的載體，通過舞者與水袖動作的和諧統(tǒng)一，一動一靜、一張一弛，在意境中幻化出情景交融，虛實相生的意境美。舞者將空靈、飄逸的長袖，舞出千變?nèi)f化的動態(tài)，經(jīng)過舞臺調(diào)度造成如夢如詩的幻境，達(dá)到以袖抒情的目的。水袖在舞蹈作品中，起到了延長舞姿，借助于手臂和身法、步法相配合，形成了獨特的審美風(fēng)韻。

四、結(jié)語

水袖作為中國古典舞中一種獨特的表達(dá)形式，畫出了濃墨重彩的一筆，經(jīng)過我國優(yōu)秀編導(dǎo)創(chuàng)造性的突破，呈現(xiàn)出了精彩紛呈的水袖舞蹈，賦予了更深層的文化內(nèi)涵與審美情趣。我們應(yīng)抱有持之以恒的信念，在繼承中創(chuàng)新，使中國古典舞展現(xiàn)出新的藝術(shù)生命力。

[1]岑曉園.水袖初探[D].蘇州:蘇州大學(xué),2013.

J722.4

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1005-5312（2015）20-0108-01