劉豐艷

〔摘 要〕“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”無(wú)數(shù)次的錘練打磨，勞其筋骨，練其心志，才迎來(lái)我在臺(tái)上輕松自如的角色演繹。面對(duì)困難要迎面而上，突破自己才能戰(zhàn)勝自己！

〔關(guān)鍵詞〕青衣； 水袖； 唱功； 毯功

成功塑造好戲劇人物角色，是對(duì)青年演員在表演藝術(shù)方面的全面考驗(yàn)。演員在臺(tái)上的一舉手、一投足或是一個(gè)表情、一個(gè)眼神，都能看出基本功的扎實(shí)程度。其中，唱、做、念、打和手、眼、身、法、步這戲曲的四功五法扎不扎實(shí)，是能否成功塑造好人物角色的基本保證。于我而言，在唱、做、念、打之四功和手、眼、身、法、步之五法方面，是亦有所長(zhǎng)，亦有所短；再有，我以往飾演傳統(tǒng)劇目的主要角色比較多，四功五法方面，學(xué)習(xí)與運(yùn)用的基本都是青衣行當(dāng)中沒(méi)有太多大動(dòng)的、偏文靜一些的戲曲傳統(tǒng)表演程式。但是，我卻要在邵陽(yáng)花鼓戲移植教學(xué)劇目《莊周夢(mèng)蝶》中飾演田氏一角，要塑造好這個(gè)邊動(dòng)邊唱、形體多變、騰挪翻滾、性格獨(dú)特的角色，對(duì)我來(lái)說(shuō)，的確是難度很大，擔(dān)子特重。

《莊周夢(mèng)蝶》講述的是莊周修行得道，偶處郊外，見(jiàn)一新墳，旁有年輕寡婦用一紈扇扇墳，怪而問(wèn)之。寡婦自言賈氏，丈夫去世前囑咐，如不能守節(jié)，必等墳土干燥再嫁。今迫不及待，只得用扇扇干。莊周聞言，乃代為扇干墳土。賈氏大喜，歸家與公婆爭(zhēng)吵，堅(jiān)決改嫁而去。莊周感嘆之余，回家告知妻子田氏。田氏大罵賈氏，并表示自己誓做節(jié)義之?huà)D。莊周欲試探田氏真情，偽裝病死，變作楚國(guó)王孫前來(lái)吊喪。田氏一見(jiàn)王孫，頓生愛(ài)慕之意，以詩(shī)相挑，遂成婚禮。入洞房后，王孫忽然心痛，謂需用親人腦髓合藥醫(yī)治，方能有效。田氏貪戀新歡，急往劈莊周棺木，莊周突然起來(lái)責(zé)問(wèn)田氏，最終田氏羞愧自盡。我飾演田氏一角屬青衣行當(dāng)，青衣一般都是端莊的女子，她們言行舉止都是非常穩(wěn)重而淑靜的，可田氏這個(gè)人物性格具有端莊穩(wěn)重，但也有狐媚的一面。內(nèi)心處在兩難境地之中，理智與情感難以協(xié)調(diào)和兩全。而且內(nèi)心沖突和外在動(dòng)作既復(fù)雜又豐富，悲喜的轉(zhuǎn)換，情感的起伏，命運(yùn)的突變，都在瞬息之間，極考驗(yàn)演員的功力。

師父給我開(kāi)排這個(gè)戲，采用兩米長(zhǎng)的西里綢水袖來(lái)展示這個(gè)人物的外部形體，我也覺(jué)得用這種長(zhǎng)水袖很適合人物形體多變的塑造，在舞臺(tái)上舞動(dòng)起來(lái)，會(huì)有戲曲藝術(shù)很強(qiáng)烈的程式美。但是，在我們邵陽(yáng)花鼓戲中是很少用到這種長(zhǎng)水袖的，師父說(shuō)：記得20世紀(jì)70年代末，她在邵陽(yáng)市花鼓戲保護(hù)傳承中心飾演過(guò)《寶蓮燈》中的三圣母，就是運(yùn)用這么長(zhǎng)的水袖進(jìn)行表演。

我們平常每天的基本訓(xùn)練，都是練習(xí)青衣行當(dāng)?shù)某Ｒ?guī)水袖，我以為長(zhǎng)水袖嘛，不就是長(zhǎng)一些，多用點(diǎn)力就行了。當(dāng)我把這副長(zhǎng)水袖穿戴在身上后，用力想舞起來(lái)時(shí)，完全就不是我想象中的那么容易，那初始的感覺(jué)真是一種負(fù)擔(dān)、一種包袱、一種無(wú)顏卸下來(lái)的累贅。水袖甩也甩不出，拋也拋不起；毫無(wú)美感和節(jié)奏勉強(qiáng)甩了出去，又抖也抖不回；霸蠻抽抖回來(lái)，就像是一大把亂麻樣揣在懷里，毫無(wú)章法與韻律可言；通過(guò)反復(fù)訓(xùn)練，稍能掌握點(diǎn)甩法，水袖總算甩出去能有了點(diǎn)模樣，可身段一變，臺(tái)步一動(dòng)，腳又踩在了水袖上；連續(xù)來(lái)幾個(gè)旋轉(zhuǎn)，跟著旋轉(zhuǎn)的長(zhǎng)水袖即刻就將自己的臉面全都罩住，真感覺(jué)自己在出丑弄怪似地出洋相，也深深意識(shí)到自己水袖的基本功與表現(xiàn)能力太差了，感覺(jué)這個(gè)角色的難度還真不是一般。

師父也跟我說(shuō)過(guò)：如果水袖運(yùn)用不好的話(huà)，這戲注定就是失敗的。我作為一名戲曲演員不能遇到困難就選擇逃避，只能迎難而上，不通過(guò)一番艱難困苦的磨練，是不可能塑造好一個(gè)戲劇人物。我深深感到自己的差距，下決心一定要把長(zhǎng)水袖基本功練好。每天清晨六點(diǎn)，離上班還有兩個(gè)小時(shí)，我就獨(dú)自在排練廳練開(kāi)了。練習(xí)長(zhǎng)水袖，首先要訓(xùn)練好手臂、手腕和手指的力度。炎熱的夏天，穿戴著練功長(zhǎng)水袖，練上一個(gè)早晨，衣褲早已濕透都能擰出汗水。兩個(gè)來(lái)月的辛勞苦練，原來(lái)一甩就成一團(tuán)的水袖，慢慢變直了，變得聽(tīng)我的使喚了，舞起來(lái)時(shí)不會(huì)被腳踩著了，多次旋轉(zhuǎn)也不會(huì)把我的臉遮住，付出的努力真的沒(méi)有白費(fèi)，深切體會(huì)到一份汗水一份收獲的欣慰和喜悅！

進(jìn)入到實(shí)際排練中，我又遇到一個(gè)大難題，那就是邊動(dòng)邊唱的問(wèn)題。原先，音樂(lè)作曲給我寫(xiě)好的唱腔曲譜我都唱熟了，主琴說(shuō)我唱得還可以， 我對(duì)自己的嗓音、唱腔藝術(shù)和表演方面還是比較有信心和底氣?？墒且贿M(jìn)入到該戲的正式排練，我就真傻眼了。當(dāng)我一邊舞動(dòng)長(zhǎng)水袖，變化著各種造型，一邊開(kāi)口唱唱腔時(shí)，很明顯就感覺(jué)自己氣息不足，無(wú)法提起丹田之氣，不是唱不出來(lái)就是唱出的聲音都飄浮起來(lái)，連音準(zhǔn)都出現(xiàn)問(wèn)題，這是邊動(dòng)邊唱的基本功很不扎實(shí)，缺乏邊動(dòng)、邊唱、邊表演的這種強(qiáng)勁的承受能力。平時(shí)，也從來(lái)就沒(méi)有注重這個(gè)方面綜合性的基本訓(xùn)練。

發(fā)現(xiàn)問(wèn)題就要去找方法解決，我首先從練氣開(kāi)始。聲樂(lè)老師說(shuō)練氣息最容易找到聲音位置，就用嘴巴打嘟嘟練哆、唻、咪、發(fā)、嗦、發(fā)、咪、唻、哆，控制氣息，不換氣，來(lái)回反復(fù)唱，反復(fù)來(lái)回練。剛開(kāi)始練習(xí)，只能唱上一個(gè)來(lái)回，練了幾天后，可以達(dá)到一個(gè)半來(lái)回了。

為了增加肺活量，我清晨又增加跑步訓(xùn)練，一邊跑步，嘴里一邊打嘟嘟練習(xí)，如果在單位里這樣練，大家都知道我是在練氣息，跑在街上練，旁人都會(huì)用異樣的眼光看著我，還以為我是個(gè)神經(jīng)病，我把這個(gè)打嘟嘟練習(xí)作為自己日?；?xùn)，這種一邊跑動(dòng)、一邊打嘟嘟的訓(xùn)練非常有實(shí)際效果，氣息提高很快，我在有條不紊地訓(xùn)練自己動(dòng)唱結(jié)合的適用能力和表現(xiàn)能力。

接下來(lái)的課題，我要結(jié)合長(zhǎng)水袖的穿戴，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行整體的綜合訓(xùn)練。又是每天清晨?jī)尚r(shí)的自我傾情基訓(xùn)，一邊急切地跑圓場(chǎng)，一邊舞動(dòng)長(zhǎng)水袖，一邊開(kāi)口打嘟嘟，這樣的訓(xùn)練需要付出更多的汗水，消耗很多的體力。每次訓(xùn)練完畢，我都會(huì)感到整個(gè)人身心疲憊，癱軟坐在地上喘息一陣。每次的這種艱苦訓(xùn)練都是在不斷敲打自己：無(wú)論多么艱難困苦，都一定要堅(jiān)持！堅(jiān)持！再堅(jiān)持！就是因?yàn)樽约哼@份頑強(qiáng)的堅(jiān)持，氣息不足的問(wèn)題得到解決，有了質(zhì)的進(jìn)步，動(dòng)唱結(jié)合的適用能力、把握能力和表現(xiàn)能力都得到明顯的加強(qiáng)與提高。

我在塑造田氏這個(gè)角色的過(guò)程中，并不是只遇到藝術(shù)方面的這點(diǎn)問(wèn)題，還有諸如毯子功方面的嚴(yán)峻考驗(yàn)。我們邵陽(yáng)花鼓戲是個(gè)小劇種，以青衣行當(dāng)?shù)幕竟τ?xùn)練來(lái)說(shuō)，沒(méi)有大劇種要求那么高，那么嚴(yán)，在毯子功的基本訓(xùn)練中，一些高難度項(xiàng)目或組合，一般就沒(méi)有進(jìn)行過(guò)這些訓(xùn)練。其實(shí)，在毯子功方面，我還是算有所長(zhǎng)的，如平轉(zhuǎn)、蹦子、翻身臥魚(yú)、前后橋、特別是躺海等都還拿得出手，但在這個(gè)劈棺的情節(jié)與情緒的表演中，我這點(diǎn)基本家當(dāng)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了。該劇中，田氏一些高難度的組合表演，諸如：高臺(tái)釣魚(yú)、接落地倒撲伏；高臺(tái)跳起、上拋長(zhǎng)水袖、接落地盤(pán)坐；提單腿、轉(zhuǎn)躺海、接躺海翻身、再接蹬腿跌僵尸等等，都讓我傻足了眼，都讓我流汗、流淚甚至流血，全身許多地方都是淤青，傷痕累累，幸好自己毯子功的基本功底尚可，通過(guò)一段時(shí)間的頑強(qiáng)拼搏，總算將這些高難度組合訓(xùn)練到位。

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。在練功場(chǎng)、在排練場(chǎng)，無(wú)數(shù)次的錘煉打磨，勞其筋骨，苦其心志，才終于迎來(lái)我在臺(tái)上輕松自如的角色演繹。該劇演出得到廣大觀(guān)眾和領(lǐng)導(dǎo)們、師父以及藝術(shù)同行們的肯定。

對(duì)我這個(gè)邵陽(yáng)花鼓戲的青衣行當(dāng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)初這部戲就像一座高山橫亙?cè)谖颐媲?，深感高不可攀，但又必須要我去攀登，去征服。也正是因?yàn)橥ㄟ^(guò)這部戲?qū)ξ业拇蚰ヅc歷練，讓我在戲曲藝術(shù)的成長(zhǎng)過(guò)程中，堅(jiān)強(qiáng)地突破了自己，戰(zhàn)勝了自己。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。我作為一名青年戲曲演員，在攀登藝術(shù)高峰的征程中，深知“四功五法”對(duì)戲曲演員的重要性，通過(guò)對(duì)田氏這個(gè)角色的提練與塑造，個(gè)中道理，確有較深的體會(huì)和感悟。要在花鼓戲表演中取得較高的藝術(shù)成就，靠的是表演者對(duì)藝術(shù)的一種執(zhí)著和日積月累的付出?；ü膽蚯嘁乱嗍侨绱?，要在青衣表演和演唱上取得較高的成就需要青衣表演者分析不同劇目人物的塑造，在演唱技巧上要不斷改變不正確的發(fā)音習(xí)慣，演唱要吐字清楚，行腔要順，念白要有字有味。我將繼續(xù)深入學(xué)習(xí)來(lái)提高自己的業(yè)務(wù)！