戴瑛

〔摘 要〕旦角一直是花鼓戲里極其重要的行當(dāng)之一，或端莊大方，或嬌俏活潑，或溫婉賢淑，或英武帥氣，或滑稽詼諧，千姿百態(tài)，各有特色，展現(xiàn)了不同性格的女性氣質(zhì)，在劇目中的作用功不可沒，是戲曲舞臺(tái)上靚麗的風(fēng)景。旦角演員要想成功地塑造角色，必須熟練掌握手勢(shì)、眼神、身段、臺(tái)步、念白、水袖等方面的表演技巧，并善于運(yùn)用各種表演程式。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲；旦角；臺(tái)步；水袖；唱腔；表演

湖南花鼓戲主要來源于民歌，地方色彩十分濃郁，表演風(fēng)格清新活潑、樸實(shí)明快，根據(jù)音樂風(fēng)格的不同可分為川調(diào)、牌子、打鑼腔、小調(diào)四類，在湖南各地廣為流傳，也是當(dāng)?shù)孛耖g最受老百姓歡迎和最被大家熟知的地方戲劇種。它根植于民間，傳播服務(wù)于大眾，具有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)和濃厚的生活氣息，吸收了各種民間藝術(shù)的精髓，是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化的瑰寶之一。

湖南花鼓戲從最初的一旦一丑演唱慢慢發(fā)展到小丑、小旦、小生“三小”演唱，后又吸收大劇種的優(yōu)點(diǎn)發(fā)展成行當(dāng)更豐富的劇種，生、旦、凈、丑皆有。從其發(fā)展歷程來看，旦角一直是花鼓戲里極其重要的行當(dāng)之一，可以細(xì)分為正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等，或端莊大方，或嬌俏活潑，或溫婉賢淑，或英武帥氣，或滑稽詼諧，千姿百態(tài)，各有特色，展現(xiàn)了不同性格的女性氣質(zhì)，在劇目中功不可沒，是戲曲舞臺(tái)上靚麗的風(fēng)景。

一、花鼓戲旦角表演技巧與程式分析

傳統(tǒng)花鼓戲的寫意之美，除了需要燈、服、道、效來襯托，很大程度上都體現(xiàn)在女性角色的塑造方面。旦角表演藝術(shù)有其獨(dú)特性，演員在運(yùn)用行當(dāng)特有的表演技巧和程式動(dòng)作來塑造人物、表情達(dá)意時(shí)，若能拿捏好分寸、把握好尺度，定能增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力和藝術(shù)張力，也能展現(xiàn)花鼓戲的寫意之美。這就需要演員進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，增強(qiáng)基本功，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，深入角色感知不同人物的性格特征和思想情感，并運(yùn)用藝術(shù)化的形式展現(xiàn)在舞臺(tái)之上，從而引起觀眾的共鳴。

1.手勢(shì) 旦角手勢(shì)變化多端，大劇種京劇的旦角手勢(shì)有50種之多，“天地口月夜，風(fēng)云雷雨雪。山水石魚浪，草木鳥花香。你我來去轉(zhuǎn)，不開關(guān)避眠。美蓉眼胸膀，皮眉口心拳。茶酒飯筷碗，哭笑羞怒酸?！雹倩ü膽虻┙堑氖謩?shì)不似如此繁雜，但在不同情境下也有不同的講究，常用的手勢(shì)有蘭花指、天女式、指物式、拈花式、印訣式、持劍式等，而且特別注重手勢(shì)與所飾演角色內(nèi)心活動(dòng)的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)手部動(dòng)作變化時(shí)的韻味，總體上要彰顯女性氣質(zhì)的柔美和細(xì)膩，根據(jù)劇情結(jié)合其他的動(dòng)作來表現(xiàn)人物。

2.眼神 俗話說，眼睛是心靈的窗戶。透過眼神，我們常?？梢灾边_(dá)人物的內(nèi)心世界，了解他的喜、怒、哀、樂。在戲曲表演中，演員對(duì)眼神技巧運(yùn)用的重要性自然是不言而喻的。梅蘭芳先生為了鍛煉自己的眼力，讓眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)更加靈活，曾想了很多辦法，不僅自創(chuàng)了一套練習(xí)方法：“右手向前平伸上下擺動(dòng)，頭部不動(dòng)，雙眼注視食指指尖隨著運(yùn)動(dòng)，手?jǐn)[動(dòng)逐漸加快到一百次，再換左手重復(fù)以上動(dòng)作。晚上睡覺前、早晨及中午各做一次，長期堅(jiān)持，效果顯著。” ②而且還養(yǎng)起了鴿子，通過追逐觀察鴿子的飛行軌跡，不斷提高眼睛的靈活度。而花鼓戲旦角的眼神表達(dá)要符合所飾演角色的特點(diǎn)，如正旦的眼神要穩(wěn)重端莊，不能漂浮不定；花旦的眼神要玲瓏剔透，演繹出活潑天真的感覺；小旦的眼神則要強(qiáng)調(diào)靈動(dòng)和聰慧；閨門旦的眼神卻要給人一種含情脈脈的感覺等等。如此演繹，不僅能抓住人物的心理特征，更能讓角色富有生命力，從而打動(dòng)觀眾。

3.身段 身段是指戲曲演員在舞臺(tái)上表演的架式，包括表演技巧、舞蹈動(dòng)作和各種姿勢(shì)的展示及前后貫穿和銜接等。它來源于生活，是戲曲藝術(shù)家們通過對(duì)生活的觀察，并不斷提煉、加工，以人體動(dòng)作表現(xiàn)出來的表演形式，絕不是照搬生活。身段是花鼓戲旦角在舞臺(tái)上表演的一個(gè)重要技法，也是展現(xiàn)女性之柔美的重要法寶。作為一名旦角演員，在舞臺(tái)上無論演繹的是旦角中的何種門類，身段表達(dá)既要講究意境，又要注意力度，更要掌握韻律，不能過分僵硬，必須做到剛?cè)岵?jì)，以凸顯身段之美。

4.臺(tái)步 臺(tái)步即舞臺(tái)上腳步行走的藝術(shù)，是每個(gè)戲曲演員一入門在形體訓(xùn)練方面就必須打好的基礎(chǔ)。個(gè)性化的臺(tái)步正是表現(xiàn)人物形態(tài)和情態(tài)的重要藝術(shù)手段，只有把臺(tái)步走扎實(shí)了，戲曲范兒才能立起來，舞臺(tái)上的表演效果才能更加生動(dòng)形象?；ü膽虮硌葜胁煌挟?dāng)?shù)呐_(tái)步差別比較大，旦行里不同的門類因?yàn)樯矸?、性格、年齡的差異也會(huì)有所不同?？傮w來說，旦角臺(tái)步的步伐節(jié)奏比較均勻細(xì)致，大致分為平行步和絞行步兩類。細(xì)分來看，如正旦多為中年女性，步法應(yīng)該顯得比較穩(wěn)??；行動(dòng)不便的老旦在拄拐杖時(shí)步伐應(yīng)該寬而小，腰部要稍稍彎曲，展現(xiàn)一種老態(tài)龍鐘的感覺；閨門旦多是青春少女，行動(dòng)時(shí)步伐的間距不應(yīng)太大，步法要如微風(fēng)扶柳般輕盈；花旦里還有一種有規(guī)則的小快步，主要用來表現(xiàn)活潑天真的少女形象；武旦的動(dòng)作常常敏捷有力、威風(fēng)凜凜，所以其臺(tái)步往往迅捷流暢、剛勁有力，以體現(xiàn)人物的英姿颯爽。

5.念白 戲曲行話有云：“千斤話白四兩唱”，還有“七分講，三分唱”，這里的“話白”“講”都是指念白，由此念白在戲曲表演中的重要性可窺見一斑，甚至某種程度上都超過了唱。對(duì)于花鼓戲旦角來說，最基本的要求是讀音準(zhǔn)確、吐字清晰，在此基礎(chǔ)上語調(diào)、語速、音色等都要隨著人物設(shè)定的不同而變化，同時(shí)充分融入感情，根據(jù)劇情的跌宕起伏表現(xiàn)出人物情感波動(dòng)，從而讓觀眾更快入戲。

6.水袖 水袖是傳統(tǒng)戲曲表演中一種重要的服飾裝配，也是戲曲舞蹈的重要道具，既能展現(xiàn)戲曲服飾之美，又是劇中角色在舞臺(tái)上將人物情感放大和延長的有效手段，常常跟武生的功法表演一樣十分吸引觀眾的眼球。水袖表演在旦角身上體現(xiàn)得尤為明顯，耍水袖也是花鼓戲旦角日常練習(xí)的重要基本功之一，旦角的水袖從以前的一尺三寸慢慢地發(fā)展到五尺甚至七尺，水袖技法要求也越來越高，翻、抓、拋、繞、打、提等各種技巧的靈活運(yùn)用，既能美化人物，又能增強(qiáng)舞臺(tái)的視覺效果和藝術(shù)沖擊力。但在運(yùn)用水袖時(shí)，演員也要把握好用力技巧，注意身體的協(xié)調(diào)性，通過身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖那如行云流水般的美感。

二、花鼓戲旦角表演技巧和程式的具體應(yīng)用方式

1.融會(huì)貫通，綜合運(yùn)用各種表演技巧 以上所述是花鼓戲旦角表演技巧的核心要素，除此之外，還有“四功五法”的其他很多方面需要注意。毋庸置疑的是，各種技巧的運(yùn)用絕不是獨(dú)立的，而是一套綜合性的表演系統(tǒng)，應(yīng)根據(jù)塑造人物的實(shí)際需求對(duì)各種戲曲程式進(jìn)行綜合。如在表演《皮秀英四告》攔轎告狀的那場(chǎng)戲時(shí)，我仔細(xì)分析了皮秀英的心路歷程，她開始有些膽怯，隨后下定決心要攔轎，最后把自己的生死置之度外。為了把這種心理變化表現(xiàn)得層次分明，我綜合運(yùn)用了水袖和臺(tái)步兩種程式，并加以設(shè)計(jì)。水袖方面，一攔時(shí)用飄袖，二攔用翻袖，三攔用搖袖，接著再拋袖，最后抓袖。臺(tái)步上，從小臺(tái)步到磋步，再到蹬足，最后來一個(gè)猛跪。同時(shí)，喊冤的聲音也從低微逐步增強(qiáng)，慢慢過渡到拖腔式的吶喊，讓人聽得悲從中來。

2.因人而異，抓住人物個(gè)性 旦角演員在表演過程中，應(yīng)該重視自己所飾演的角色，仔細(xì)分析人物的共性和個(gè)性，發(fā)現(xiàn)人物身份、性格等方面的差異，恰如其分地表現(xiàn)人物。如《春草闖堂》中的春草是一個(gè)性格活潑爽朗、聰明伶俐的姑娘，她的身份是丫鬟，念白和唱詞都通俗易懂，說話也較為直爽，大膽犀利，甚至連誥命夫人都沒放在眼里。在飾演這個(gè)角色時(shí)，要先了解她的性格特征，特別是在表演闖堂那場(chǎng)戲的唇槍舌戰(zhàn)時(shí)，要把春草既聰明機(jī)智，又膽大心細(xì)的特點(diǎn)詮釋出來。

3.聲情并茂，抒發(fā)真情實(shí)感 湖南花鼓戲有一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是通俗上口，鄉(xiāng)土氣息濃厚，演唱時(shí)應(yīng)聲情并茂，盡情地抒發(fā)人物情感。如《馬前潑水》一劇，當(dāng)淪為乞丐的崔氏碰到已經(jīng)飛黃騰達(dá)的朱買臣時(shí)，崔氏的演唱和表演一定要體現(xiàn)出她又羞又愧、又悔又恨，五味雜陳、百感交集的復(fù)雜心情，才真正符合當(dāng)時(shí)的劇情。

“無情不動(dòng)人，無技不驚人，無戲不服人”，花鼓戲的旦角表演也是如此，既要投入真情實(shí)感，也要善于運(yùn)用各種表演技巧，才能以戲服人，獲得觀眾的好評(píng)。

（責(zé)任編輯：尹雨）

注 釋：

①http：//www.360doc.com/content/16/0319/08/29833072_543497712.shtml

② https：//wenwen.sogou.com/z/q759362110.htm