輪指
- 王燕卿先生在琴曲中對輪指的運用
分蒼勁。右手喜用輪指，為琴曲增加了幾分律動感。王燕卿先生寬厚的音韻，灑脫、雄健又綺麗纏綿的曲風，展現(xiàn)了剛柔相濟、形神兼?zhèn)涞奶攸c。（三）《梅庵琴譜》與《龍吟館琴譜》的關系梅庵琴曲的發(fā)展涉及三個重要譜本，分別是《龍吟館琴譜》《龍吟觀琴譜》《梅庵琴譜》?！洱堃黟^琴譜》發(fā)展為《龍吟觀琴譜》再到《梅庵琴譜》?！洱堃饔^琴譜》早期殘稿的副本中有王燕卿先生所寫序文“……歲在丙辰（1916 年）二月朔日東武王賓魯燕卿氏書于歷下”，可知《龍吟觀琴譜》為王燕卿先生所編寫。195
戲劇之家 2022年36期2023-01-06
- 琵琶獨奏曲《草原小姐妹》演奏分析
其中帶裝飾音的長輪指旋律模擬蒙族樂器馬頭琴的音樂風格，演奏時用中速輪指，漸強減弱的力度變化刻畫蒙古草原遼闊的意境美。引子段落結束后，變化發(fā)展的四個樂句為主部主題，四個樂句旋律大致相同，其重復關系使樂曲結構更加連貫、統(tǒng)一。每個演奏技法都有其獨特的音樂語匯，它們變換組合形式，豐富演奏內(nèi)容，向人們表述出一幅幅畫面，“彈”和“雙彈”相結合的演奏技法，使琵琶聲輕重交替，和聲效果忽深忽淺，演奏時具有跳躍感，營造出草原上羊群馬群輕快小跑的景象。第二部分：“與暴風雪搏斗”
黃河之聲 2022年2期2022-11-22
- 琵琶輪指中觸弦角度與力度對音色的影響
——以樂曲《春雨》為例
基礎的彈挑，還是輪指、掃弦等其他進階指法，都會涉及指尖觸弦時角度與力度問題。針對樂曲《春雨》中的重難點，通過輪指這一技法，解決基本技法中所存在的最基礎的問題——觸弦角度與力度，以求尋找到正確的觸弦方式。只有解決輪指的基礎問題，才能夠提高自身的演奏水平，準確表達樂曲內(nèi)涵。一、樂曲分析(一)樂曲創(chuàng)作背景《春雨》是一首創(chuàng)作于20世紀80年代初的琵琶曲。由朱毅、文博作曲，文博演奏。樂曲旋律清新、自然流暢。以江南評彈曲調為基礎，不僅描繪了一幅春雨過后，萬物生長的景象
輕音樂 2022年9期2022-09-20
- 箏曲《戀春風》的音樂特色分析
代表性的指法——輪指。再結合流行音樂的曲風豐富旋律線條與和聲，使整體溫柔典雅的同時又不失現(xiàn)代音樂的特色。作曲家在傳承傳統(tǒng)音樂文化的同時，又融入現(xiàn)代音樂的風格，使之在現(xiàn)代新的箏樂作品中脫穎而出。[2]二、《戀春風》作品分析(一)《戀春風》音樂素材分析1.《彝族舞曲》與爵士音樂《戀春風》中快板部分借鑒了琵琶曲《彝族舞曲》，后又改編成古箏曲。其中琵琶曲中大量運用了輪指，著名古箏演奏家王中山先生后改編成古箏曲，參考了琵琶這一技法。作曲家同時大膽地借用了《彝族舞曲》
輕音樂 2022年9期2022-09-20
- 做最好的自己
，柔和婉轉；一節(jié)輪指，剛勁有力；一段掃弦，氣勢恢宏……我沉浸于演奏之中，到了最后一段，我看著臺下的張老師，彈出了我之前都沒有成功完成過的指法：絞弦與滑音。我知道，金獎一定是我的了。下了臺，張老師緊緊抱住了我：“老師知道，你會自己完成突破?！蔽乙残χ鴵Ьo她：“老師，我好像找到了最好的自己。”自此，我堅定地走在演奏琵琶的路上，即使道路充滿艱難險阻，坑坑洼洼，我依舊一路微笑，一路向前。我知道，那次還不是最好的自己，我會永遠走下去，去尋找更好的自己……
紅蜻蜓·高年級 2022年9期2022-09-19
- 箏曲《夜深沉》情感技巧教學分析
同時創(chuàng)新出左右手輪指、搖指，并在此基礎上發(fā)展了右手搖彈、輪彈等難度較大的技術技巧。這些技法技巧在樂曲《夜深沉》中，亦有體現(xiàn)。每位作曲家在作品創(chuàng)作中，都會有著他們不同的創(chuàng)作特色。因此，教師是否能夠清晰明了的講解作曲家的生平經(jīng)歷與創(chuàng)作特點、學生是否能夠在教師的講解下對作曲家有一個深刻的了解，也很大程度上影響著其在學習過程中對作品的初步了解與印象、以及對作品整體情感基調的把握上這一最重要的環(huán)節(jié)。例如著名作曲家王建民先生，他在古箏創(chuàng)作中，更多的運用鋼琴協(xié)奏曲的形式
黃河之聲 2022年8期2022-08-26
- 論琵琶輪指的訓練方法及實際應用
演奏方法，其中以輪指的運用最負盛名，輪指表達了琵琶這種樂器在彈奏過程中從“點”到“線”的銜接，以及“數(shù)”與“速”的整體劃一，本文以思辨性的規(guī)律性研究，通過對輪指練習方法的詳細講解，以及對輪指各類別在演奏過程中的不同應用劃分，為相關學者及演奏者提供琵琶輪指演奏的創(chuàng)新性表達途徑。一、琵琶輪指概述(一)定義輪指，泛指琵琶演奏過程中，演奏者右手的其中一種重要指法，在實際的琵琶演奏中應用比較廣泛，以輪指加以彈奏，可以形成一種類似白居易在《琵琶行》中所描寫的那種類似玉
輕音樂 2022年7期2022-07-23
- 琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》演奏技巧分析
出現(xiàn)的部分運用了輪指和琶音來營造哀婉的氛圍。呈示部則是彈挑、輪指交錯運用，與襯托在旋律下方的鋼琴聲部互相交錯纏繞，營造了優(yōu)美朦朧的氛圍。展開部是全曲的一個難點。樂曲進入了小快板，多變的音型以及跳躍的音區(qū)增加了演奏的難度，對演奏者左手有很高的要求。到最后的再現(xiàn)部則是重復了前面的主題旋律，運用激烈的掃拂、掃輪將樂曲推向高潮，旋律氣勢磅礴、宏大輝煌。下文就來分析該樂曲的結構。(二)樂曲結構分析樂曲主調式為A調，大致被分為以下四個部分。1.引子部分(1—19)小節(jié)
輕音樂 2022年7期2022-07-23
- 分析古箏“輪指”演奏技法在樂曲中表達的“點”“線”“面”
談夢格一、古箏“輪指”演奏技法的形成古箏“輪指”的演奏技法最早出現(xiàn)于20 世紀90 年代。這是古箏演奏家王中山老師在借鑒琵琶和古典吉他等多種“輪指”技法基礎上，結合“快速指序”，開發(fā)了古箏“輪指”演奏技法。古箏“輪指”的演奏技法是在保持基本坐姿與基本手型前提下，各手指根關節(jié)自然凸起，指自然下垂。以手指屈力為動力，依靠各手指的第三關節(jié)輔助支撐帶動第一關節(jié)，按無名指、中指、食指、大指的彈奏順序，向掌心方向，做同向小幅主動聯(lián)動，稱為“正輪”。反之，做異向小幅主動
藝術品鑒 2021年9期2021-12-30
- 淺談琵琶傳統(tǒng)文武曲的輪指技法分析
——以《月兒高》和《霸王卸甲》為例
湖南工業(yè)大學一、輪指技法在琵琶文武曲中的運用（一）輪指技法的概論在琵琶演奏中，長音的表達主要由輪指來展現(xiàn)，輪指技法與其他技法組合成各種指法來豐富音樂的表現(xiàn)力。由能量守恒定律可知，弦振動時由于各種阻力，弦的機械能很快消耗，所以弦振動逐漸減弱直至停止，因此聲音消失。在琵琶演奏中，要想讓一個短促的聲音延長下去，就必須用輪指這一技法來連點成線，起到一個連貫聲音的作用[1]。（二）琵琶文武曲特點傳統(tǒng)琵琶樂曲根據(jù)不同的音樂風格、技法特點，可分為文套曲、武套曲與大曲、小
藝術家 2021年1期2021-11-30
- 析琵琶右手指法應用與情感表達
——以琵琶協(xié)奏曲《祝?！窞槔?/a>
較強的指法，也有輪指、搖指、滾奏等可以表現(xiàn)線條性的指法，還有摘、拍面板等可以用于樂曲空拍伴奏或者在樂隊中打節(jié)拍的特殊技法。下面筆者將對《祝?！分杏沂种阜挤谐霈F(xiàn)的段落進行研究分析。（一）彈挑彈和挑是琵琶右手指法里最基礎的兩個指法，也是初學琵琶的人最先要學到的兩個指法。因為很多其他的右手指法都是通過在彈挑這兩個指法的基礎上衍變發(fā)展而成的，比如雙彈、雙挑、滾奏（快速彈挑）、掃拂等。每一首樂曲里也都會用到大量的彈挑，所以若是想真正彈好一個樂曲，彈挑演奏效果的
黃河之聲 2021年22期2021-11-26
- 試論幾種古箏演奏技法在音樂創(chuàng)作中的運用
借用琵琶演奏技巧輪指在古箏演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展過程中，還引用了琵琶中的輪指技法，使得演奏者在演奏的過程中能夠根據(jù)所選擇的曲目不同，進行左手和右手的相應順序的循環(huán)彈奏。在古箏演奏過程中的輪指與琵琶輪指也有著非常明顯的差異性，這是由于古箏彈奏輪指的過程中，其所選擇的是手指由外向內(nèi)進行輪指。輪指也可以將其分為定數(shù)輪和不定數(shù)輪兩種不同的輪指方式。王中山所寫《云嶺音畫》中能找到該技術。與古箏搖指相比，輪指有著顆粒性的活潑感，表現(xiàn)力更為靈活。1986年，王中山首次運用此
樂器 2021年7期2021-09-10
- 輪指技巧在手風琴樂曲中的運用
、斷音、持續(xù)音、輪指等。手風琴的演奏技巧是展現(xiàn)樂曲難度、情感、風格的較為重要的途徑，以其豐富的展現(xiàn)形式來表達樂曲，如銜接緊密的連音可以營造悠揚的樂音氛圍，鮮明生動地演奏出樂曲主旋律；斷音以其強健、有力的斷奏形式演奏出較為嚴肅、有力的音樂情感；持續(xù)音則以連綿不斷的音型形成流水般的不間斷樂音；輪指則是通過其或慢或快、或輕或重的同一音保持彈奏，形成音與音之間的連接，確保樂曲過渡完整，以及演奏技術難度的展現(xiàn)，是演奏技巧中不可忽視的組成部分。一、輪指演奏技巧輪指是各
藝術品鑒 2021年12期2021-05-25
- 一音一世界
要性，包括搖指和輪指兩種技法，結合自身藝術實踐，解析長音演奏中的技術難點，以最本源的視角對當代箏樂的創(chuàng)作與演奏提供積極的啟示?！娟P鍵詞】長音；古箏演奏；搖指；輪指【中圖分類號】J631.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）05-147-03【本文著錄格式】林慕蓉.一音一世界——箏樂演奏中長音的重要性與技術難度解讀[J].中國民族博覽，2021，03（05）：147-149，168.“一花一世界，一葉一如來?！币痪湓?，透出了濃厚的
中國民族博覽 2021年5期2021-05-12
- 琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的運用
富的演奏技法了。輪指也已成為琵琶的常用演奏技法了。二、輪指的名稱1.輪指，是琵琶演奏中右手重要的技法之一，它是由右手的五個手指連續(xù)撥弦發(fā)聲的一種音線類的演奏技法，“輪指”亦稱“輪”，它是彈挑技法的延伸技法。一個全輪，是由右手的食指，中指，無名指，小拇指彈出，拇指挑進，共得五聲。2.輪指技法的演奏。輪指屬于音線類技法，那么在琵琶演奏過程中，臂的重量（重力）作用不能夠中斷和分割的，即在演奏過程中，不管時值多長或多短，音量是大還是小，臂重始終在弦上作用。演奏時，
大眾文藝 2020年1期2021-01-27
- 淺析輪指技巧在古箏演奏中的運用
一、簡介古箏的“輪指”技巧古箏的“輪指”技巧，形成于二十世紀九十年代，它不屬于古箏傳統(tǒng)的古箏演奏技巧，是由王中山先生借鑒琵琶技巧“輪指”而來的，琵琶技巧“輪指”是由五個手指從手心向外循環(huán)彈奏的技法，而古箏技巧“輪指”正與其恰恰相反，古箏“輪指”技巧是由三個手指或四個手指向手心方向，在一根弦上循環(huán)往復彈奏，可以說“輪指”是由無數(shù)個點形成自然勻潤，顆粒飽滿的長音效果的技巧。“輪指”技巧按音樂表現(xiàn)分為“短輪”、“長輪”，不同的“輪指”方式放到不同的樂曲中都會給人
黃河之聲 2020年4期2020-12-07
- 《霸王卸甲》演奏版本與演奏風格分析
琵琶特有的掃弦和輪指相結合的演奏指法在琵琶相把位低聲區(qū)演奏，形象地模仿軍鼓的聲音，速度與節(jié)奏由慢到快，聲音低沉渾厚。接連指法改變?yōu)樵谌液退南业乃闹篙啠?span id="qgeegia" class="hl">輪指音色顆粒分明，聲音依然低沉，然后，轉變?yōu)橥暾?span id="sg0kswa" class="hl">輪指，速度逐漸加快，樂曲的緊張程度不斷增強。之后更進一步加入雙弦輪指，短暫而充滿爆發(fā)力，進一步推動音樂的緊張程度，再進入雙弦彈奏的部分，進而加入琵琶特有的鳳點頭，加快節(jié)奏，以連續(xù)不斷的十六分音符速彈奏，再次推進音樂情緒，加入重音標志，用彈挑的手法體現(xiàn)樂曲的情
北方音樂 2020年17期2020-12-06
- 蘇州彈詞中的琵琶伴奏指法設計
，但右手的彈挑、輪指是旋律發(fā)展的基礎，而左手的推拉弦是突出唱腔韻味的手段。怎樣設計合理的琵琶伴奏指法以更好地為唱腔服務？本文初探琵琶伴奏的指法規(guī)律，希望琵琶演奏者在為蘇州彈詞伴奏時可以有據(jù)可依。琵琶被譽為民族樂器中的“彈撥樂之王”，但其豐富多變的左右手指法讓很多樂器愛好者望而卻步。當琵琶以伴奏樂器的身份出現(xiàn)在蘇州彈詞中時，伴奏指法明顯要比獨奏時簡單很多。隨著蘇州評彈學校等專業(yè)類學校的建立，以及琵琶這門樂器整體演奏理論的不斷完善、演奏技巧的逐步提升，蘇州彈詞
藝術家 2020年10期2020-12-06
- 談民族樂器琵琶輪指在音樂作品中的表現(xiàn)作用
重的一種當屬琵琶輪指。琵琶輪指在音樂作品中質量如何，對很好地詮釋音樂作品起到至關重要的作用。一、對琵琶輪指的闡述琵琶輪指，顧名思義，就是右手按照一定的指序，像輪子一樣在弦上自由勻均地輪流滾動撥弦。琵琶輪指不僅是琵琶教學中的一個重點，而且是一個難點。二、如何彈好琵琶輪指（一）輪指的手型養(yǎng)成一個良好的學習習慣對于學好琵琶輪指很重要。因此，在開始學習琵琶輪指時，一定要固定好手型。輪指前右手的食指、中指、無名指、小手指呈自然收回狀態(tài)，這時的虎口是呈圓形狀的。手型正
北方音樂 2020年18期2020-10-22
- 琵琶輪指的訓練方法及實際運用
錢鵬【摘 要】輪指是琵琶演奏中重要的演奏技法之一，它以連續(xù)不斷的點匯集成線的音樂美感，而廣泛受到人們的喜愛。本論文將主要從輪指的基本手型、分類和手指運動時的基本要求，來闡述輪指的訓練方法和輪指在不同樂曲中的實際運用?！娟P鍵詞】輪指;手型;手指運動;實際運用中圖分類號：J632文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0104-02琵琶是我國重要的民族樂器之一，自古以來享有“彈撥樂器之王”的美稱。它歷經(jīng)兩千多年的
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 淺析李斯特《塔蘭臺拉舞曲》風格特征及演奏技巧
?風格特征 ?輪指 ?八度 ?演奏分析中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0004-04弗朗茨·李斯特是在浪漫時期的鋼琴演奏家。他的某些有難度技巧的作曲風格，很大程度上受到意大利小提琴演奏家帕格尼尼的影響，在演奏風格上繼承了克列門蒂、貝多芬、肖邦等鋼琴家的音樂風格，創(chuàng)作出只屬于李斯特風格的音樂會性質的炫技式演奏風格。本文所研究的是李斯特《旅行歲月》第二集的補集《塔蘭臺拉舞曲》，它把炫技性演奏風格加上游歷歲月
藝術評鑒 2020年24期2020-02-04
- 琵琶輪指的技術解析與訓練方法
】本文主要對琵琶輪指系統(tǒng)下的幾種常用輪指類型的運用與教學方式進行了講述，對兩種訓練輪指的思路和方法進行了細致的概括，希望能夠提高輪指的連貫性和流暢感，提升音樂的質感與表現(xiàn)力。【關鍵詞】輪指;獨立性;耐力;旋律性;訓練方法【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A引言琵琶，是一件流傳在中國文化中已有2000多年歷史的民族樂器。經(jīng)過時間的沉淀、歷代音樂人的探索與傳播，在形制上極大程度地擴寬了其音域范圍，演奏
北方音樂 2019年2期2019-06-11
- 淺析琵琶演奏技法
趙詩軒【摘 要】輪指是琵琶演奏技法中最基本的演奏手法。輪指主要以輪奏的速度均勻統(tǒng)一為前提，在要求的節(jié)拍時值之內(nèi)，增加或減少輪指的數(shù)量來保持時值一致。在輪指練習中常常會出現(xiàn)一些問題，就這些問題筆者給出了一些解決辦法?！娟P鍵詞】輪指;琵琶演奏技法中圖分類號：J632.33 ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0051-01輪指和彈挑是琵琶演奏中最基本的演奏技法。本文主要對琵琶演奏技法“輪指”進行分析，使演奏
戲劇之家 2019年32期2019-01-06
- 李斯特《塔蘭泰拉舞曲》作品技法與情感分析
所謂“炫技”中的輪指、八度等技巧的使用，以及大量華彩樂段得運用,通過使用他人的音樂創(chuàng)作來進行改編的風格等。筆者將針對《塔蘭臺拉舞曲》中輪指、八度兩種代表性的音樂語匯實際表現(xiàn)，通過初步分析,使李斯特音樂風格有初步體現(xiàn)。（一）《塔蘭泰拉舞曲》中的輪指技法。輪指又叫做連續(xù)音,是指用不同手指輪流快速敲擊同一琴鍵的技法。輪指技法的出現(xiàn)追溯到早期，我們猜測是因為人們在演奏大鍵琴時琴音稍縱即逝，所以必須要靠反復敲擊同一琴鍵以獲得持續(xù)音效。不過貝多芬中期之后的擊弦機能有了
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 常見琵琶技法的計算建模
曲目，除了彈挑、輪指這樣的基本技法外，也會用到掃弦、拉弦、揉弦、泛音等一系列中級難度的技法.這不僅需要計算機理解掌握這些常見技法，還要學習模仿人的演奏習慣，才能“以假亂真”.另一方面，智能化的計算機自動演奏近年來日益受矚目.以鋼琴為例，在計算機中輸入一段鋼琴樂譜，就能自動合成相應的鋼琴音樂.而對于琵琶這樣的中國民族樂器而言，要想實現(xiàn)智能化自動演奏，必須要有更為精確而智能的技法控制模型.例如，想要在計算機上生成一段由輪指彈奏的指定節(jié)奏下的1/4音符，則需要精
復旦學報（自然科學版） 2018年3期2018-07-26
- 淺談琵琶教學
。二、突出夾彈、輪指的訓練要想達到“大弦嘈嘈如急雨、小弦切切如私語”的效果，必須要靠琵琶演奏者平時功底的積淀，此時，彈奏力度要飽滿、均勻。體現(xiàn)力點的最基本指法，在于“彈跳”“輪指”兩大技法。（一）夾彈即右手食指彈弦，大拇指挑弦的連續(xù)，也稱兩點練習。 在琵琶演奏中，“彈”是指右手食指向外彈出，手背向外，手心向內(nèi)，呈自然半握拳狀，肩與面板保持平行。彈的動作主要指手指小關節(jié)做運動軸心，把力量運用在指端上；“挑”是指大拇指向右略向上挑進，手型與彈一樣，只是以大拇指
魅力中國 2018年2期2018-07-24
- 模塊化輪指式高壓線巡檢機器人
器人機構1.1 輪指移動模塊通過觀察浣熊倒掛攀爬樹枝的動作，仿生出四肢攀爬原理，并形成一個模塊。將模塊進行串聯(lián)組合形成一個整體巡檢機器人，從而實現(xiàn)一檔內(nèi)高壓線上的快速移動與越障。攀爬簡圖如圖1所示。圖1 機構運動原理將攀爬仿生原理與傳統(tǒng)輪式相結合提出輪指移動機構。其中指形結構是從浣熊倒掛樹枝時的攀爬動作獲得的啟發(fā)，提出的抓取式越障的機構。為提高機器人整體在線纜上的移動速度，增加驅動力，在抓取指上設計了聚氨酯滾輪，形成輪指移動機構。如圖2所示。輪指移動模塊具
沈陽航空航天大學學報 2018年2期2018-06-15
- 琵琶演奏技法探析
法“彈”“挑”“輪指”出發(fā)具象分析習琴過程中常出現(xiàn)的幾個問題以及行之有效的解決方法?！娟P鍵詞】琵琶；曲項琵琶；高峰；彈挑；輪指；自然【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A一、琵琶藝術的發(fā)展我國目前傳承的琵琶為曲項琵琶，是一件來自西域，落土華夏，并以頑強的藝術生命力扎根、開花、結果的外域樂器。經(jīng)過無數(shù)的演奏家、作曲家、教育家、樂器制作家以及所有琵琶愛好者的改造和傳播，千年的“華化”沉淀，這件古老而神秘的樂器終于被歷史與大眾認可，成為中國傳統(tǒng)樂器中具有獨特魅
北方音樂 2018年15期2018-05-14
- 手風琴新作品演奏技法研究
演奏技法；震音；輪指【中圖分類號】G676 【文獻標識碼】A手風琴作為一件年齡尚輕的西方樂器，在引入我國之后的幾十年間并沒有作為專業(yè)音樂教學的對象，而是與軍旅或民間的各種歌詠活動緊密結合。初期的中國手風琴音樂作品，大多來源于器樂、聲樂改編曲，只有少部分出于專業(yè)作曲家之手。經(jīng)過幾代手風琴教育家、演奏家的努力，國內(nèi)手風琴演奏者頻頻在國際大賽中的獲獎，中國手風琴演奏水平獲得了大幅提高和國際認可，極大地帶動了手風琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展。自上世紀九十年代以來，更多的作曲家
北方音樂 2018年6期2018-05-14
- 淺析輪指技法在琵琶曲中的運用
【摘要】輪指是琵琶右手指法中一非常重要的指法，也是琵琶演奏中很富有特色的一種表現(xiàn)手段。本文主要介紹輪指系統(tǒng)的分類、基本手型、觸弦點及力度掌握，以《彝族舞曲》為例，從樂曲結構入手，逐段分析輪指技法的運用，分析內(nèi)容包含段落中琵琶輪指種類的運用以及每種輪指技法所表現(xiàn)的音樂情感和內(nèi)容。輪指技法在本曲中的大量運用為樂曲增添了豐富的音樂色彩?！娟P鍵詞】輪指；琵琶演奏；彝族舞曲【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A輪指是琵琶右手指法中非常重要的一種指法，也是琵琶演奏中
北方音樂 2018年5期2018-05-14
- 琵琶輪指演奏技巧的教學指導對策
關鍵詞】 琵琶；輪指；對策【中圖分類號】 G642 【文獻標識碼】 A【文章編號】 1004—0463（2018）04—0074—01琵琶的演奏技巧十分豐富以及復雜，左手以及右手的演奏方式一共有六十多種，在這其中右手的演奏方法主要有四十多種，彈奏技巧中主要分為彈挑以及輪指兩種演奏技巧，其余的很多技巧都是按照這兩種方式衍生出來的。在琵琶的演奏過程中，輪指演奏是一種非常具有特色以及技術的彈奏技巧，其通常用于表現(xiàn)歌唱性的旋律，很好地區(qū)別于其他彈撥樂器。輪指，主要
甘肅教育 2018年4期2018-03-17
- 提高琵琶輪指質量技巧淺談
田杰摘 要 琵琶輪指質量的好壞，對琵琶演奏藝術成功如否起著決定性作用。但是掌握扎實的琵琶輪指技術是一件很難的事情，它與琵琶快速彈挑技術難度近乎相同，兩者沒有任何捷徑可走，必須經(jīng)過漫長而科學的練功過程才能從根本上掌握琵琶輪指技巧。關鍵詞 琵琶 輪指 技巧中圖分類號：G642 文獻標識碼：A琵琶輪指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中體現(xiàn)琵琶藝術靈魂的具體表現(xiàn)形式。著名唐代大詩人白居易長詩《琵琶行》中“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的名句，準確地刻畫了琵
科教導刊·電子版 2017年34期2018-01-31
- 《十面埋伏》與《霸王卸甲》的演奏要點與藝術特色
當中較為突出的是輪指的演奏，輪指在這段要有顆粒性，左右手配合得當。不要忽略大指在演奏中的作用，大指挑三、四弦空弦要有韻律感，這也是在演奏時保證節(jié)奏準確、不趕拍子的有效方式之一?！九抨嚒空我浴胺帧眮硌葑?。這樣的演奏方式同樣增強了排兵布陣的緊張感。在實際演奏時，要加強右手小臂力量、指尖觸弦的力量，強收在樂段最后三個音上?！韭穹孔V面演奏看似松弛，實則氣息起伏連綿不斷。此段對于樂句的劃分、強弱的過度、氣息的連貫起伏有很高的要求?！緟群啊渴钦麄€樂曲的高潮段落。各
北方音樂 2018年24期2018-01-24
- 試析《阿爾漢布拉宮的回憶》的音樂特點與演奏特點
譽。由于全曲采用輪指技術演奏，給人以“珠落玉盤”的感覺，所以也有人稱之為“珍珠曲”。本文著重從《阿爾漢布拉宮的回憶》的音樂特點與演奏特點展開分析與探討，主要對作品的曲式結構、調性轉換、音樂風格以及演奏技巧中的輪指、琶音、橫按與裝飾音等豐富多變的演奏特點進行了理論闡述與實踐體驗，深刻體會作品創(chuàng)作的演奏技巧與音樂內(nèi)涵。結合自身的學習積累，歸納出科學可行的訓練方法，從而做到更加全面準確地把握作品的音樂特點與演奏特點，挖掘作品深層次的文化內(nèi)涵。吉他；《阿爾漢布拉宮
內(nèi)蒙古藝術學院學報 2017年2期2017-07-01
- 琵琶輪指技法的探索
技巧來表現(xiàn)樂曲。輪指是琵琶演奏中最富有表現(xiàn)力的指法之一，音色如珍珠碰擊時的清脆悅耳，顆顆飽滿。白居易《琵琶行》中所敘”大珠小珠落玉盤”正是形容琵琶輪指最為經(jīng)典的詩句。樂曲中的起承轉合、韻味與風格、流派的特點等都可以通過輪指在演奏中體現(xiàn)。輪指技術發(fā)展到今日已經(jīng)相當?shù)呢S滿，大致可以分為：三點輪、四點輪、五點輪、長輪 、雙輪、三弦輪、滿輪、上出輪、下出輪及輪指與其他指法的結合（如勾、抹、彈、挑、掃、拂）等。輪指技術的形成是一個較為復雜及循序漸進的過程。長輪的出現(xiàn)
北方音樂 2017年24期2017-01-29
- 淺談琵琶輪指的訓練方法
000）淺談琵琶輪指的訓練方法吳美儀（南京師范大學音樂學院，江蘇 南京 210000）輪指在用于刻畫音樂的藝術形象及情感的表達時屬于琵琶演奏技術中靈魂要素，探索出正確科學有效的訓練方法是我們演奏高質量輪指的重要前提；本文結合自己多年的演奏經(jīng)驗及日常教學方面來歸納性總結輪指的訓練步驟。琵琶輪指；觸弦；指力輪指演奏效果富有歌唱性的長音。屬于流暢的“線性”音樂類型，是琵琶極具特色的基本演奏技法。在輪指的基礎上又衍生出長輪、雙輪、挑輪、七指輪等技法。下面將從輪指的
北方音樂 2017年9期2017-01-28
- 簡析琵琶技法輪指的動作原理及訓練方法
4）簡析琵琶技法輪指的動作原理及訓練方法李 葉（浙江師范大學音樂學院，浙江 金華 321004）琵琶被稱為“彈撥樂器之王”，它經(jīng)歷了兩千多年歷史的發(fā)展。輪指，是琵琶右手指法中的一個重要指法且是最具特色的一種技法，也是琵琶與其它彈撥樂不同的重要標志。其音色清脆悅耳，用白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”用來形容琵琶輪指再恰當不過了。琵琶技法輪指；動作原理；訓練方法一、輪指的動作原理（一）輪指的基本手型傳統(tǒng)輪指的手型以拇指、食指和虎口之間形成的形狀來區(qū)分，一種叫
北方音樂 2017年2期2017-01-28
- “解析”琵琶基本指法與運用
局的悲劇性。三、輪指輪指是琵琶常用指法，更是琵琶的特色技法，是較難掌握和運用好的。琵琶的輪指在剛接觸時是很難達到5個手指從力度和速度的平均。在練習輪指的過程中，必須讓每個手指都要勻，尤其要加強對無名指和小指在力度上的強化，目的是為了在運用輪指技法彈奏時樂曲時，讓每個手指觸弦的力度和速度能均衡完美的表現(xiàn)。輪指的正確運用方法是：手臂放松，手掌保持松弛，然后每個手指依次彈出，而手指前兩個關節(jié)都需要打開伸直。一定需要注意的方法是，手指依次打開時大指千萬不要跟著往下
北方音樂 2017年13期2017-01-28
- 琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的作用
□萬紅珍琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的作用□萬紅珍引言：中國音樂在每一個時期都有其發(fā)展特點，當下我國音樂發(fā)展的特點是綜合性、多樣性和動態(tài)性，給人印象較深的是琵琶演奏。從古至今對琵琶演奏的描述不勝其數(shù)，談論最多的要數(shù)琵琶輪指技法在音樂作品中作用，也有對琵琶輪指演奏技法問題做出分析的學者和音樂家。筆者除了分析琵琶輪指演奏應注意的問題外，還對琵琶輪指演奏系統(tǒng)進行演奏次序排列、聲響特征區(qū)分、審美實際體驗進行詳細分析，并站在琵琶輪指演奏角度對不同時期琵琶、不同風格琵
劍南文學 2016年18期2016-11-21
- 箏曲《袖夢》教學中技術難點的解決
特點。樂曲運用的輪指、琶音等難度技術是學習此曲的技術關卡，此文筆者通過對這些技術的講解，希望學生能夠在技術上得到解決及提高，更好地演繹當代古箏作品。古箏藝術發(fā)展至今，已成為中國當代民族音樂發(fā)展的重要組成部分。古箏藝術的發(fā)展除了定弦、創(chuàng)作手法等不斷推陳出新外，技法上的飛速發(fā)展也讓演奏者體會頗深。超炫絕倫的演奏技法賦予了古箏新的魅力。一、創(chuàng)作靈感及表現(xiàn)手法古箏曲《袖夢》以中國古典舞“水袖舞”為創(chuàng)作靈感，作者運用雅樂的音律及流動的音樂線條營造出迷幻的夢境和水袖飄
劇影月報 2016年1期2016-11-21
- 論琵琶右手演奏方法─“松”與“通”的重要性
挑的獨立性。二、輪指白居易在《琵琶行》中“大珠小珠落玉盤”用于形容輪指再恰當不過，輪指手型美觀，有一輪柔梅花之喻，那么如何輪出珍珠落玉盤的動聽聲音和美麗的梅花之形態(tài)呢？（一）輪指中的常見問題1.各指發(fā)音不均：輪指主要靠手指關節(jié)運動發(fā)聲，而我們的手指一般大、食指關節(jié)較粗、力度大，中、名、小指相對較細，力量也相對小，尤其是小指日常生活中一般承擔精細的任務，因此要同其它手指的力量統(tǒng)一均勻，只能做更多的單獨力度練習。2.輪指整個音量較弱：初學者在學習輪指時，常常會
成長·讀寫月刊 2016年4期2016-11-19
- 論古箏演奏中輪指的訓練方法及具體應用
劉欣【摘要】輪指，是古箏當代作品中常出現(xiàn)的一項有著較高演奏難度的技巧性指法。文章結合了筆者多年的習箏經(jīng)驗，著重講解了該指法的訓練步驟【關鍵詞】輪指 手指獨立 彈輪 訓練常聽到習箏達到一定階段后的同學們說到“古箏的學習過程是一個美麗的陷阱”。的確，在入門初期，最容易彈好聽，最容易出演奏成果的樂器非古箏莫屬了，也因此，民間學習古箏的人們熱情之高，人數(shù)之龐大也不難理解。但是通常進行到中級的學習時，大部分人會認為古箏“突然”之間變得很難了。排除教學或人為問題來講，
儷人·教師版 2016年13期2016-05-30
- 古箏作品《夜深沉》演奏賞析
上開先河地使用了輪指，第一次使用左手內(nèi)戴四個義甲演奏曲目，并發(fā)展了四指搖、彈輪、懸搖和左手游搖等多種演奏技法，拓展了古箏的演奏空間。目前，這些新的演奏形式在古箏界已被廣泛使用，讓古箏的演奏與發(fā)展更上了一個臺階。王中山先生借鑒《夜深沉》作為《霸王別姬》的伴奏時所用E調，運用古箏獨特的演奏技巧進行了創(chuàng)新，古箏的表現(xiàn)更加沉穩(wěn)。使這首《夜深沉》從演奏技巧、作品韻味到舞臺效果都有王中山先生自己的特色，很好地將中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法恰當糅合?！兑股畛痢凡⒎鞘且皇讟祟}音
戲劇之家 2016年8期2016-05-23
- 試論鋼琴輪指技法在作品中的體現(xiàn)
000）試論鋼琴輪指技法在作品中的體現(xiàn)王 群（河南師范大學新聯(lián)學院 河南 鄭州 450000）具有“樂器之王”美譽的鋼琴是西洋古典音樂演奏中常用的鍵盤樂器，廣泛運用于獨奏、重奏以及伴奏等音樂表演中。作為鋼琴音樂語匯的輪指技法，體現(xiàn)的是李斯特大師別具一格的音樂風格。鋼琴輪指技法能生動靈活地表現(xiàn)出作品的豐富內(nèi)容，賦予作品更深層次的內(nèi)涵和意義，使得作品更具有表現(xiàn)力。雖然輪指技法在鋼琴演奏中有一定的難度系數(shù)，但在近現(xiàn)代鋼琴音樂作品中，作曲者普遍使用鋼琴輪指技法，來
戲劇之家 2016年24期2016-02-24
- 琵琶輪指的訓練方法
0030）?琵琶輪指的訓練方法東保吉（西北民族大學音樂學院，甘肅蘭州730030）【摘要】輪指是琵琶演奏中最重要的技術之一，如何演奏好輪指成為琵琶學習者的難點。筆者通過多年的演奏與教學，對輪指技術做了深入的研究，總結了一套練習輪指的步驟與方法，并在教學實踐中取得了一定的成效。【關鍵詞】琵琶；輪指；訓練對于琵琶輪指技術的訓練，從手指能力和音色出發(fā)，將練習分為三大部分，一是手指獨立訓練，二是手指組合訓練，三是輪指訓練的相關問題。以下對于這三部分進行詳細的闡釋［
中國民族博覽 2016年4期2016-02-02
- 琵琶技法“輪指”表現(xiàn)樂曲情感初探
13）琵琶技法“輪指”表現(xiàn)樂曲情感初探沈曄（南京藝術學院音樂學院，江蘇南京210013）琵琶是我國古老的彈撥樂器，近年來在演奏技巧及樂器改革方面都取得了可喜的成績，特別是在演奏技巧方面不斷創(chuàng)新。在這些演奏技法中，‘輪指’的發(fā)展尤為突出，它將琵琶的點狀聲音連成線狀，細膩生動地表現(xiàn)出歌唱性的旋律，從而彌補了彈撥樂器旋律性的不足，成功地將演奏者對音樂作品的情感綿延不斷地抒發(fā)出來。琵琶；輪指；樂曲情感輪指顧名思義似車輪一樣圓滿無痕并按一定的軌跡做連綿不斷規(guī)律的運動
文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 琵琶輪指技術基礎教學之探微
奏技法種類很多，輪指是琵琶演奏中最重要的技術之一，如何演奏好輪指成為琵琶學習者的重點同時也是難點。筆者通過多年的演奏與教學，對輪指技術做了深入的研究，總結了一套練習輪指的步驟與方法，并在教學實踐中取得了一定的成績。對于琵琶輪指技術的訓練，從手指能力和音色出發(fā)，將練習分為三大部分，一是手指獨立訓練，二是手指組合訓練，三是輪指訓練的相關問題。以下對于這三部分進行詳細的闡釋。1 手指獨立訓練輪指技術要求手指力度、速度、音量、音色保持均勻統(tǒng)一，因此訓練手指的能力成
科技視界 2015年17期2015-08-15
- 關于琵琶輪指訓練的探索
000）關于琵琶輪指訓練的探索郭阿紅（河南藝術職業(yè)學院 音樂系，河南 鄭州 450000）琵琶是中國傳統(tǒng)音樂樂器，具備較強的藝術表現(xiàn)力和強烈的藝術感染力。想要彈出一曲優(yōu)美的琵琶樂曲，就需要擁有較強的琵琶輪指技巧。要讓學生更好地掌握琵琶輪指，就需要老師通過有效的教學方法對學生進行訓練，激起學生對琵琶輪指訓練的興趣。琵琶輪指；訓練；方法一、琵琶輪指訓練過程（一）在訓練過程中，必須要遵循從淺到深的原則，做到循序漸進。特別是在初期教育時，學生在剛開始訓練的時候要先
戲劇之家 2015年5期2015-04-22
- 淺談琵琶輪指的規(guī)范訓練
喻成建造大廈，那輪指就是琵琶最堅實的地基。下面我們來談一下琵琶輪指的規(guī)范訓練和方法。一、輪指的正確姿勢進行輪指練習時，右手呈半握拳狀、半圓形，大指的指尖輕輕壓在食指膠布上，手腕保持平形，手指彈出的觸弦點在復手和最后一個品的二分之一處。中指在弦的中間點，無名指和小指在中指稍微下端，食指和大指在中指稍微上端。輪指是由食指、中指、無名指、小指依次向左彈出，大指則向反方向挑出組成。彈出時用指甲的正鋒接觸琴弦，右手的指尖發(fā)力，肩膀、手臂、手腕起輔助作用。食指從琴弦右
中國民族博覽 2015年9期2015-01-31
- 談琵琶演奏中輪指的運用
0）談琵琶演奏中輪指的運用杜雪艷 （張家口市藝術團 075000）琵琶演奏中有多種技巧，大致可歸納為：彈挑、輪指、匯組指法三大系列。輪指是琵琶演奏中最有特色的技巧，它發(fā)音圓潤、流暢、舒展、疏密調整自然、顆粒性強而不暴，在白居易的《琵琶行》中，曾這樣描寫到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜談，大珠小珠落玉盤”。但是要想練習好輪指的確不是一件容易的事。是因為它要求五個手指擊弦后發(fā)出的音量，音色要相仿，各指之間時值要相等要有珠落玉盤一樣的音質，而我們
大眾文藝 2015年9期2015-01-28
- 談王中山對古箏現(xiàn)代技法的創(chuàng)新
性地運用了左右手輪指、彈輪等技法，豐富了箏的表現(xiàn)力。他是當今古箏演奏家中的佼佼者。談到王中山的演奏技法，我們不得不提及趙曼琴老師的“快速指序技法體系”。把一首曲子彈下來，想必很多古箏演奏者都能做到，但是想彈得非?？?，在保證速度的前提下，將每一個音都彈奏得非常清晰，顆粒飽滿，這就非一般人能夠做到的了。趙曼琴先生找到了人在什么狀態(tài)下，手的姿勢是最放松的最適合彈古箏——那就是在睡覺時候。睡覺時，我們的手指呈現(xiàn)的那種半握的狀態(tài)，這種姿勢才能夠達到極限的速度。198
大眾文藝 2015年13期2015-01-28
- 輪指在琵琶演奏中的運用
■姚莉娟輪指在琵琶演奏中的運用■姚莉娟琵琶，彈撥樂器，距今已有兩千多年歷史，被稱為“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首座”，屬彈撥類弦鳴樂器。演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。琵琶的音域寬廣，演奏技巧為民族樂器之首，表現(xiàn)力更是民樂中最為豐富的樂器，其技法繁多，包括彈挑、輪指、掃拂、搖指等。如果說琵琶飽滿、明亮、獨特的音響效果源于其豐富的技法，那么輪指就是其技法中獨具魅力的瑰寶。一．輪指簡介1.三指輪：食指、中指依次彈出，緊接大指挑進，得三聲。2.四指輪：食指、
劇影月報 2014年5期2014-11-21
- 淺談琵琶教學
：琵琶 彈 挑 輪指 按音中圖分類號：G632.33 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）09（b）-0130-011 彈、挑1.1 演奏方法彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側的指甲端）觸弦，將弦向右挑進發(fā)音。1.2 效果要求音量方面：不論在慢速、中速或快速進行中，都能使彈與挑的發(fā)音量相仿；并能作或強或弱的彈與或強或弱的挑。音色方面：不論在慢速、中速或快速進
科技創(chuàng)新導報 2014年26期2014-11-19
- 琵琶基本功的提高訓練與精髓練習曲之研究
是對琵琶的彈挑與輪指的演奏方法進行講解，之后又從琵琶基本功的重要意義及其作用方面進行了簡單的論述。以上文獻資料雖然對琵琶基本功進行了研究與論述，但卻沒有一例對提高琵琶基本功的方法進行深入研究，也沒有一例進行精髓練習曲的歸納、整理和研究。筆者自幼隨賀兆斌教授 (劉德海關門弟子)學習，后又師從潘鳳鳴教授 (四川音樂學院琵琶名家)，可謂深得二位真?zhèn)?，接觸到許多書本上沒有的練習方法及練習曲。此后在多年的琵琶教學實踐中，筆者通過研究，并結合二位恩師的原創(chuàng)技巧，自創(chuàng)出
東莞理工學院學報 2014年2期2014-08-05
- 論“彈挑”“輪指”“聽覺”在琵琶教學中的應用
0）論“彈挑”“輪指”“聽覺”在琵琶教學中的應用羅 筠（遵義師范學院 音樂系，貴州 遵義 563000）琵琶是我國的民族彈撥樂器，具有悠久的歷史，在我國民族樂器中占有十分重要的地位，被譽為：“彈撥樂器之王”.其演奏技法復雜，表現(xiàn)力之豐富多彩.本文主要從琵琶彈奏的基本指法——“彈挑”和“輪指”及“聽覺”能力訓練三方面進行論述，以幫助彈奏者掌握正確的彈奏技法和審美能力的培養(yǎng).琵琶；彈挑；輪指；探索當今，藝術教育越來越受到人們的重視，而弘揚民族文化，提高自身音樂
赤峰學院學報·自然科學版 2012年10期2012-08-15
- 淺談如何演奏琵琶曲《彝族舞曲》前段
嘉添樂曲在引子的輪指后，運用雙弦滾奏的演奏方法，表現(xiàn)出夜幕降臨下的彝族山寨朦朧的景象。接著樂曲運用了琵琶的中音區(qū)，奏出了柔和優(yōu)美的旋律，描繪了姑娘們輕逸俏皮又有點羞澀的舞姿。歡樂的快板，強勁粗獷的音調，描繪了小伙子們熱烈舞蹈的場面。中間出現(xiàn)用快速挑輪演奏方法，流露出小伙子們抑制不住的興奮心情。樂曲運用了對比性的樂句，強有力的節(jié)奏，短促的音調，使整個舞蹈場面更為活潑，并通過音區(qū)的逐層翻高，強烈的拂輪把樂曲推向熱烈的高潮。第一段“自由的、慢起漸快”1-5小節(jié)運
戲劇之家 2011年4期2011-08-15
- 淺談王中山兩首重要作品中的演奏技巧及其風格
族舞曲》中的右手輪指和輪彈技巧，《溟山》中的左手快速指序的運用等；另一方面，分析了王中山老師的兩首曲子鮮明的個性特征（即演奏風格）?！娟P鍵詞】輪指 輪彈 快速指序技巧 演奏風格 一．王中山的部分創(chuàng)作作品以及創(chuàng)作手法與特點我們知道王中山老師是著名的青年古箏演奏家，其實他也是一位出色的箏曲創(chuàng)作家。目前他創(chuàng)作了大量的古箏作品，有很多形式和種類：有獨奏、雙箏的伴奏、與大提琴合奏、鋼琴伴奏和古箏四重奏與改編曲、自創(chuàng)曲等。據(jù)一個與王中山較熟悉的朋友告訴過我：王在很小的
大舞臺 2008年5期2008-02-13