■姚莉娟

輪指在琵琶演奏中的運(yùn)用

■姚莉娟

琵琶，彈撥樂(lè)器，距今已有兩千多年歷史，被稱為“彈撥樂(lè)器之王”、“彈撥樂(lè)器首座”，屬?gòu)棑茴愊银Q樂(lè)器。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。琵琶的音域?qū)拸V，演奏技巧為民族樂(lè)器之首，表現(xiàn)力更是民樂(lè)中最為豐富的樂(lè)器，其技法繁多，包括彈挑、輪指、掃拂、搖指等。如果說(shuō)琵琶飽滿、明亮、獨(dú)特的音響效果源于其豐富的技法，那么輪指就是其技法中獨(dú)具魅力的瑰寶。

一．輪指簡(jiǎn)介

1.三指輪：食指、中指依次彈出，緊接大指挑進(jìn)，得三聲。

2.四指輪：食指、中指、無(wú)名指、小指依次彈出，得四聲。

3.五指輪：食指、中指、無(wú)名指、小指依次彈出，緊接大指挑進(jìn)，得五聲。

在五指輪的基礎(chǔ)上產(chǎn)生長(zhǎng)輪、勾輪、挑輪、雙輪、滿輪、掃輪等連續(xù)伸展的輪指。輪指是琵琶右手技法中的重要指法，由于琵琶屬于彈撥樂(lè)器，其余音較短，輪指發(fā)揮著延長(zhǎng)音高時(shí)值的作用，幾乎沒有一個(gè)曲子不用到它，它不是任由手指的慣性“帶”出去，而是保持一指一指的手指獨(dú)立性，其音色應(yīng)如玉珠碰擊時(shí)的清脆悅耳，顆顆飽滿，白居易《琵琶行》中所敘“大珠小珠落玉盤”用以形容琵琶輪指再恰當(dāng)不過(guò)。

二．輪指方法

1.手型：空心握拳，成弧形，大指向內(nèi)彎曲，虎口張開，手背與琵琶面板平行，手心正對(duì)琵琶面板，手型放松而不散。

2.指序：起輪一般用食指，收輪一般用大指，根據(jù)樂(lè)曲需要如需弱收，收輪可落在小指上。

3.運(yùn)力：輪指時(shí)手臂手腕保持不動(dòng)，不可前伸后縮，只用指力，每只手指彈出直，大指挑弦同時(shí)食指與其他手指收回，以便做下一個(gè)輪指。

4.銜接：輪指的銜接要點(diǎn)是收和起的銜接，即小指接大指，大指接食指，這兩銜接點(diǎn)要連貫順暢，力度要求保持平衡。

5.均勻：輪指點(diǎn)子均勻是琵琶演奏的基本要求，一是時(shí)間上的均勻，快慢統(tǒng)；二是力度上的均勻，強(qiáng)弱統(tǒng)一。

三．輪指的力度和音色

輪指的力度不同，產(chǎn)生不同音色。在做到輪指點(diǎn)子清晰，顆粒性強(qiáng)的基礎(chǔ)上，還要注意兩個(gè)方面：一方面，輪指的力度取決于手指力度，而每個(gè)人手指的長(zhǎng)短、粗細(xì)又不一樣，大指最粗，發(fā)出音色較強(qiáng)，小指最細(xì)，發(fā)出音色較弱，另外在我們?nèi)粘Ｉ钪杏捎跓o(wú)名指、小指使用較少，其靈活度略遜于其他手指，以上種種原因容易導(dǎo)致輪指力度不均，音色不統(tǒng)一，所以在平時(shí)練習(xí)和演奏時(shí)，應(yīng)盡量避免，控制協(xié)調(diào)，體會(huì)音色。另一方面，輪指的音色也取決于整只手臂的松緊度。過(guò)于用力的輪指，其音色死板、僵硬、缺乏彈性。過(guò)于放松的輪指，其音色松散、怠慢、虛而不實(shí)。所以，輪指時(shí)要充分控制好用力與放松的關(guān)系，避免緊張有余，放松不足的毛病。放松是有控制的放松，做到松而不懈。用力是有控制地使肌肉收緊，觸弦后立即放松，做到緊而不僵。如能在實(shí)際的演奏過(guò)程中，恰當(dāng)處理好兩者的關(guān)系，曲子就會(huì)演奏得跌宕起伏、氣韻貫穿，充滿強(qiáng)烈的感染力。

四．感受輪指魅力

以下將舉例闡述輪指在不同樂(lè)曲中的運(yùn)用。

例一：

《唱支山歌給黨聽》是一首經(jīng)典紅色歌曲，1963年，全國(guó)掀起了向雷鋒學(xué)習(xí)的高潮，這首優(yōu)秀歌曲就是在這次高潮中產(chǎn)生的，后改編成琵琶獨(dú)奏曲。這是一首深情—悲愴—激昂的“三部曲”式樂(lè)曲，情感訴求十分強(qiáng)烈。

第一樂(lè)段用長(zhǎng)輪呈現(xiàn)主題旋律，充滿深情和激情，表達(dá)了對(duì)黨的熱愛。

第二樂(lè)段體現(xiàn)了新舊社會(huì)的強(qiáng)烈對(duì)比，在時(shí)而悲痛凄楚，時(shí)而壯懷激烈的旋律中加上兩個(gè)掃輪，在起到使旋律承上啟下效果的同時(shí)，更加表達(dá)了對(duì)新生活，對(duì)黨的無(wú)限向往。

第三樂(lè)段運(yùn)用雙輪再現(xiàn)第一樂(lè)段的主題旋律，加深了旋律印象，并把音樂(lè)推向高潮，再次強(qiáng)調(diào)了樂(lè)曲的中心思想。單輪、雙輪、掃輪在此曲中的運(yùn)用，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而鏗鏘，將對(duì)新生活對(duì)黨的熱愛發(fā)揮得淋漓盡致。

例二：

《春雨》，創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代初，春雨過(guò)后，萬(wàn)物生長(zhǎng)，百花爭(zhēng)艷，一派欣欣向榮的景象。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)流暢自然，以江南評(píng)彈曲調(diào)為基礎(chǔ)，刻畫出一幅濃淡相宜的水鄉(xiāng)畫卷。

全曲分為引子、第一樂(lè)段、第二樂(lè)段、第三樂(lè)段、尾聲五個(gè)部分，輪指在此樂(lè)曲中的運(yùn)用主要表現(xiàn)在第二樂(lè)段和第三樂(lè)段。

第二樂(lè)段可視為華彩樂(lè)段，中速。采用大段的挑輪，技術(shù)上體現(xiàn)了輪指的耐力。在“輪”主旋律的同時(shí)，“挑”也獨(dú)具特色，“挑”的音高較多，穿插在主旋律中，聽上去仿佛一主一次兩個(gè)旋律在同時(shí)進(jìn)行，層層遞進(jìn)。整段挑輪富于情感，運(yùn)用地非常貼切自然，表現(xiàn)了雨后的春天，萬(wàn)物復(fù)蘇的景象，旋律十分豐滿，更加增強(qiáng)了琵琶的表現(xiàn)力。

第三樂(lè)段，廣板。用很富有張力的雙輪長(zhǎng)輪把樂(lè)曲主題演奏得像大海一樣的寬廣，大指二弦上的副旋律像人聲合唱和聲一樣更顯得無(wú)比深情，讓人們不禁產(chǎn)生對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來(lái)的暢想。

此曲不同種類輪指的運(yùn)用使平靜如水的主旋律更顯得景色的秀美，讓人回味無(wú)窮。

例三：

《十面埋伏》，歷史題材大型琵琶曲，中國(guó)十大古曲之一。樂(lè)曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)決戰(zhàn)的情景，漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。

全曲分為十三個(gè)小段落：一、列營(yíng)；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊(duì)；六、埋伏；七、雞鳴山小戰(zhàn)；八、九里山大戰(zhàn)；九、項(xiàng)王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭(zhēng)功；十三、得勝回營(yíng)。

輪指在此曲中的運(yùn)用時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而鏗鏘。樂(lè)曲從戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備階段開始，節(jié)奏由慢漸快，用琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲，渾厚雄壯，接著一段吹打樂(lè)，全用輪指演奏模擬號(hào)角聲。

第一小段“列營(yíng)”實(shí)際上是全曲的引子，節(jié)奏比較自由而富于變化，開始就用“拂輪”手法先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，拂輪中鏗鏘有力的點(diǎn)子猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長(zhǎng)音好像震撼山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。

第二小段“吹打”是全曲中唯一旋律性較強(qiáng)，抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出長(zhǎng)音，模擬了古代管樂(lè)器演奏的行進(jìn)音調(diào)。

第三小段“點(diǎn)將”主題呈示，用連接不斷的長(zhǎng)輪手法和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。

第八小段“九里山大戰(zhàn)”是整個(gè)樂(lè)曲的最高潮。運(yùn)用雙輪絞弦的技法再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。運(yùn)用雙輪加推拉弦，再結(jié)合掃拂，表現(xiàn)了聲嘶力竭的吶喊聲，描繪了兩軍激戰(zhàn)生死搏殺的場(chǎng)面，將音樂(lè)推向高潮。

《十面埋伏》可以說(shuō)是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，豐富的輪指技法表現(xiàn)了波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面，直到今天依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作。

琵琶的技法無(wú)窮，輪指的掌握運(yùn)用使琵琶的表現(xiàn)力更加豐富多彩，變化無(wú)窮。做到心手合一才能達(dá)到琵琶演奏的最高境界。當(dāng)今琵琶事業(yè)隨著時(shí)代步伐大步前進(jìn)，希望琵琶藝術(shù)在這個(gè)世界的大舞臺(tái)上繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大！