□萬紅珍

琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的作用

□萬紅珍

引言：中國音樂在每一個(gè)時(shí)期都有其發(fā)展特點(diǎn)，當(dāng)下我國音樂發(fā)展的特點(diǎn)是綜合性、多樣性和動(dòng)態(tài)性，給人印象較深的是琵琶演奏。從古至今對琵琶演奏的描述不勝其數(shù)，談?wù)撟疃嗟囊獢?shù)琵琶輪指技法在音樂作品中作用，也有對琵琶輪指演奏技法問題做出分析的學(xué)者和音樂家。

筆者除了分析琵琶輪指演奏應(yīng)注意的問題外，還對琵琶輪指演奏系統(tǒng)進(jìn)行演奏次序排列、聲響特征區(qū)分、審美實(shí)際體驗(yàn)進(jìn)行詳細(xì)分析，并站在琵琶輪指演奏角度對不同時(shí)期琵琶、不同風(fēng)格琵琶的音樂演奏做了全面了解和研究。

一、琵琶演奏技法分類

琵琶音樂作品演奏是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、不斷變化的過程，其琵琶彈奏技法要求很高。琵琶演奏技法是琵琶音樂演奏最常見的技法，也是琵琶音樂演奏最復(fù)雜的技法，其分類復(fù)雜多變。根據(jù)琵琶發(fā)展歷史、基本技法要求和琵琶音樂演奏精髓可以將琵琶演奏技法分為：彈挑、輪指、匯組指法三大系列，其中輪指是運(yùn)用最多的琵琶演奏技法，是最基本和最具有特色的技法，它是琵琶演奏的核心技法。輪指技法可以用長弓進(jìn)行聲樂的不斷調(diào)試，與二胡一樣可以通過拉弦來調(diào)整和優(yōu)化輪指技法，琵琶輪指技法還可以與多種技法同時(shí)使用［1］。

二、琵琶輪指演奏應(yīng)注意的問題

第一，應(yīng)注意輪指的均勻。每個(gè)人手指長短不一樣，琵琶演奏基礎(chǔ)也不一樣，尤其是初學(xué)者。初學(xué)者的無名指與小指在生活中使用最少，因此它們除了長度差異大外，其靈活性也很差，所以琵琶輪指演奏過程中應(yīng)注意輪指的均勻彈奏。

第二，注意輪指的力度。不同琵琶音樂作品的音樂風(fēng)格是不一樣的，其演奏中輪指彈奏的力度也不盡相同，應(yīng)注意輪指力度的控制。

第三，注意輪指的頻率。加強(qiáng)五指頻率訓(xùn)練，增加輪指頻率密度，以此增強(qiáng)五指旋轉(zhuǎn)力，最后還要注意觸弦的深淺度。

三、琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的作用

（一）輪指技法豐富了琵琶彈奏指法系統(tǒng)

琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的應(yīng)用，有利于將音樂作品精髓表達(dá)出來，豐富音樂作品感情，提高琵琶演奏表現(xiàn)力。

（二）琵琶輪指演奏技法有利于音樂作品感情抒發(fā)

輪指技法是一項(xiàng)很復(fù)雜的演奏技法，在音樂作品演奏中要求對輪指技法掌握精準(zhǔn)、熟練和協(xié)調(diào)，這就決定輪指技法是音樂作品表達(dá)感情的標(biāo)準(zhǔn)之一，尤其是琵琶音樂演奏中。琵琶音樂演奏最講究輪指技法的活潑性、歡快性、流暢性和抒情性，因此琵琶輪指演奏技法有利于音樂作品感情抒發(fā)。

（三）輪指技法有利于將琵琶發(fā)展成中國民族最具有代表性的樂器之一

琵琶是比較傳統(tǒng)的樂器之一，它的發(fā)展歷史比二胡發(fā)展歷史要長。唐朝是琵琶發(fā)展最鼎盛的時(shí)期，在那期間涌現(xiàn)出很多贊美琵琶音樂作品的詩詞，連同彈琵琶演奏者也得到很高的評價(jià)與肯定。例如，《十面埋伏》這一琵琶武曲的演奏，不但要求演奏者將雄渾激昂的曲風(fēng)演奏出來，還要保證該曲抒情性旋律節(jié)奏輕柔平穩(wěn)。此外，彈奏過程中更注重左手推拉吟揉手法的使用，通過對琵琶弦進(jìn)行推、拉、絞和掃等技法運(yùn)用，來展現(xiàn)《四面埋伏》戰(zhàn)爭的立體性、生動(dòng)性和殘酷性。聽過優(yōu)質(zhì)《四面埋伏》的人都無不夸贊演奏琵琶輪指彈奏技法的高超［2］。

結(jié)語

輪指是體現(xiàn)琵琶樂器精彩演奏的最佳技法，它的練就是一個(gè)漫長過程，就像二胡一樣，在演奏過程中不但要求演奏者有很好的音樂知識基礎(chǔ)、良好的身體協(xié)調(diào)性和極高的音樂感知能力，還要求演奏者十指非常靈活，才能演奏出好的琵琶音樂作品。輪指技法的熟練不但有利于演奏者順利彈奏琵琶音樂曲目，還有利于表達(dá)出音樂作品感情精髓。（江西省萍鄉(xiāng)市采茶歌舞劇團(tuán)有限責(zé)任公司）