陳升
- 《路邊野餐》的私人化空間建構策略
具體來說，影片以陳升為主要敘事視角，陳升在凱里未完成的心愿，集中在“蕩麥”這個虛實結合的空間，展開個人的記憶和想象?？梢哉f，就如同畢贛導演借此影片表現(xiàn)自身對凱里記憶和個人想象一般。一、私人化空間的塑造空間作為人、事、物發(fā)生的真實環(huán)境，其基礎作用在于為人們提供行動展開的基礎，而深層作用在于為人們提供記憶與想象的理想根基。也就是說，人們可以借助空間的真實存在，完成自我對空間的塑造，而塑造的根源來自人們未完成的情感表達。換言之，塑造空間的主要動機是表達情感的欲望
大眾文藝 2022年20期2022-11-04
- 前海緣，深港緣
李朝全香港青年陳升的前海故事堪稱是一個傳奇。2016年元旦剛過，新華網便以《港青入駐前海做電商或融資5000萬》為題，報道了陳升的事跡。當時，從英國留學歸來的香港青年陳升帶領團隊入駐前海，成立了前海學學科技有限公司，主營業(yè)務是解決物流配送的最后1公里以及運營進口零食電商平臺。經過不到一年的經營，這個創(chuàng)業(yè)項目便進入了天使輪的融資階段，天使投資人愿意投入5000萬元人民幣，創(chuàng)下了當年深港青年夢工場香港青年創(chuàng)業(yè)項目融資的金額之最。這個項目之所以被天使投資人十分看
長江文藝 2022年9期2022-07-05
- 在大灣區(qū)闖出一片新天地
——回訪在深圳創(chuàng)業(yè)的香港青年陳升
到這里，香港青年陳升都會站在石邊，極目遠眺?；叵肫?018年習近平總書記在廣東考察時的情景，陳升總是心潮澎湃?！?018年10月24日，習近平總書記來到廣東自由貿易試驗區(qū)深圳前海蛇口片區(qū)，實地察看前海開發(fā)情況?？倳浲覀円灰晃帐郑H切交談，讓我們在大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)更有信心。細細回味總書記的話，對我們創(chuàng)業(yè)發(fā)展方向有極大的啟發(fā)?！?span id="0wiey0k" class="hl">陳升說，“我們牢記總書記囑托，不負時代，努力在粵港澳大灣區(qū)建設大潮中闖出一片新天地?！眽艄鍪菆A夢的地方在距離前海石公園不遠處，緊挨著深
人民周刊 2022年3期2022-03-11
- 在大灣區(qū)闖出一片新天地
到這里，香港青年陳升都會站在石邊，極目遠眺?；叵肫?018年習近平總書記在廣東考察時的情景，陳升總是心潮澎湃。“2018年10月24日，習近平總書記來到廣東自由貿易試驗區(qū)深圳前海蛇口片區(qū)，實地察看前海開發(fā)情況?？倳浲覀円灰晃帐郑H切交談，讓我們在大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)更有信心。細細回味總書記的話，對我們創(chuàng)業(yè)發(fā)展方向有極大的啟發(fā)?！?span id="gca000o" class="hl">陳升說，“我們牢記總書記囑托，不負時代，努力在粵港澳大灣區(qū)建設大潮中闖出一片新天地?！痹诰嚯x前海石公園不遠處，緊挨著深圳地鐵9號線“夢海
人民周刊 2022年3期2022-03-07
- 可得的記憶、夢與愛
——電影《路邊野餐》時間影像的架構與意義
這部影片的主人公陳升從凱里小鎮(zhèn)出發(fā)，中間經過了蕩麥，到達了鎮(zhèn)遠，最后他又回到了凱里小鎮(zhèn)，整部影片的敘事手法是時間和記憶之間的輪回和切換。從空間上進行分析，主人公的日常行為、行動軌跡及時空關系，都有一種輪回的體驗感，起點是凱里小鎮(zhèn)，終點還是凱里小鎮(zhèn)，陳升在行動軌跡上形成了閉環(huán)，也就是空間上的輪回。從時間角度進行分析，主人公陳升無論是在凱里小鎮(zhèn)，還是身處鎮(zhèn)遠，都是陳升刑滿出獄之后的現(xiàn)在，在蕩麥發(fā)生的故事情節(jié)反而是脫離現(xiàn)實的。除了陳升從凱里小鎮(zhèn)出發(fā)到最后回到凱里
西部廣播電視 2022年5期2022-02-08
- 中年爛仔的自我救贖
——解讀影片《路邊野餐》
紅塵的老醫(yī)生拜托陳升去探望自己年輕時候的情人“林愛人”；另一個故事是陳升去鎮(zhèn)遠接回遠在花和尚家的侄子衛(wèi)衛(wèi)。關于陳升的故事可將蕩麥看作是一個節(jié)點。到達蕩麥之前的陳升，是一個身處紅塵、心負業(yè)障的中年男人。他渾身陰郁，仿佛是深秋的凱里，陰雨連綿。蕩麥之后的陳升，業(yè)障消除，獲得新生。正如影片開頭《金剛經》中佛對須菩提所說的“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，將來心不可得”的超然與釋懷。一、凱里：身負業(yè)障，難以解脫在入獄前，陳升是一名爛仔，在舞廳認識了妻子張夕，他們在凱里
視聽 2021年1期2021-01-30
- 《路邊野餐》的私語化影像敘事策略
就塑造了社會混混陳升、黑幫老大花和尚等人物，更為有趣的對照是電影男主角陳升由其舅舅陳永忠扮演，小男孩衛(wèi)衛(wèi)扮演者是畢贛同母異父的弟弟，這種真實的帶有天然聯(lián)系的血緣關系與影片中的人物關系形成了互文。凱里、蕩麥、鎮(zhèn)遠是影片中的三個地理空間，陳升從凱里到鎮(zhèn)遠尋找衛(wèi)衛(wèi)，途中經過蕩麥，再乘火車回凱里為結束?？臻g作為本片重要的敘事元素一再被強調，蕩麥女孩洋洋渴望著去凱里做導游，時常背著“凱里東接臺江雷山兩縣，南鄰麻江丹寨兩縣……”真實空間凱里的影像中設計著些許刻意為之的
電影文學 2020年20期2020-11-14
- 百花深處的農民工
年后才知道，原來陳升唱的“百花深處”是一個地方，是一條胡同。原來《北京一夜》是一首憑吊歷史的歌。先上網查地址。在百度上一搜，原來那里更是中國搖滾樂的搖籃所在地。那里的一個錄音棚是崔健最初錄歌的地方，唐朝、張楚也在那里錄歌。不僅如此，李娜在那里錄了《青藏高原》，劉歡也去過。一個和我一樣去尋找的人說了這樣一個故事：當時陳升在那里錄歌，有一天錄到深夜了也找不到感覺，就出去喝酒，“喝得有些高”，又到地安門轉轉，就冒出了那首著名歌曲的第一句，一下子興奮了，詩興如滔滔
北方人 2020年5期2020-07-09
- 畢贛導演超現(xiàn)實主義電影風格研究
餐》中，男主人公陳升因入獄9年，未能顧及父親與妻子，心存愧疚，便在“尋找”侄子衛(wèi)衛(wèi)的旅程中來彌補曾經的遺憾。陳升在蕩麥遇見了已故的妻子，無論是流著眼淚說著坐牢的種種，還是從不曾唱歌的他為妻子唱了一首《小茉莉》，均表達了對妻子的愧疚，希望得到妻子的原諒。當陳升來到鎮(zhèn)遠，得知花和尚接走衛(wèi)衛(wèi)的原因（花和尚是怕衛(wèi)衛(wèi)的父親將他賣掉，擔心陳升會像自己曾經失去兒子一樣難受，才接走衛(wèi)衛(wèi)的）時，與花和尚和自己達成了和解。在影片《地球最后的夜晚》中，畢贛則用類似的敘事手法讓時
視聽 2020年11期2020-02-24
- 淺析電影《路邊野餐》的詩性敘事
畫出來。該片男主陳升是居住在凱里的一名充滿傳奇色彩的中年男人，早年加入過黑社會的他，因妻子生病便向大哥花和尚借了一筆錢。后來花和尚的小兒子被人殺害，為了江湖情義，他為花和尚出氣而下獄九年。九年后，他得悉母親死去，愛妻因病離世，弟弟老歪也因他那未盡孝道與和某種由生活帶來的艱難與其產生了至深的隔閡。在此一影片段落中畢贛采用“圓周運鏡”與“記憶回溯”，大量使用固定鏡頭來展現(xiàn)陳升在凱里這樣一片山高林深草密的空間里失魂落魄，無未來可期無現(xiàn)實可行的“游魂”狀態(tài)。不得不
頌雅風·藝術月刊 2019年4期2019-12-18
- 時空拼圖的離散
——《路邊野餐》的影視敘事藝術分析
凱里，凱里是主角陳升的真實生活空間，這部分敘事段落是混雜著夢境和回憶的現(xiàn)實時空。人物角色的夢境和回憶時常穿插、鑲嵌在現(xiàn)實時空之中，形成了一些記憶或意識的拼圖碎片。影片第15分鐘，插入了陳升與妻子的片段，畫面內沒有出現(xiàn)兩人的臉；第23分鐘，嵌入了陳升的一個夢；第28分鐘，穿插陳升與妻子在歌廳的情景；第37分鐘，插入十八年前陳升帶著黃三找許英為花和尚兒子報仇的過去片段；第49分鐘，是九年前黃三接陳升出獄的片段。這些間隔出現(xiàn)的回憶和過去的時空敘述，都是整個影片時
視聽 2019年6期2019-02-20
- 淺談電影《路邊野餐》中的電影美學規(guī)律論
1.關聯(lián)律的體現(xiàn)陳升入獄前是浪子、混混。他嗜酒、打臺球，混黑社會，總是混跡于凱里的各種娛樂場所，因此，在舞廳里認識了后來的妻子。一次，陳升的妻子染上重病，多虧“黑道”的朋友——花和尚相助，才讓其妻子逃過一劫。后來，陳升為了報答花和尚的恩情，就去找與之作對的人討要說法，因此入獄。刑滿釋放后的陳升，家庭破碎，性格大變，他做起了診所的醫(yī)生，雖然沒有家庭，但為人忠厚質樸，對侄兒衛(wèi)衛(wèi)更是呵護有加。通過故事的一步步推進，在得知其入獄原因后，也是佩服不已。歷經半生坎坷的
大眾文藝 2019年12期2019-01-27
- 文藝片新高峰
——淺析文藝片《路邊野餐》
境和未來。凱里是陳升出發(fā)的地方，也是回歸的原點。在凱里的陳升，生活苦不堪言，首先是自己心愛的侄子衛(wèi)衛(wèi)失蹤；為了自己的母親，陳升和自己同母異父的弟弟產生了矛盾；而后陳升又因為幫自己的老大報仇而進了監(jiān)獄；最后的打擊便是出獄時，自己被告知妻子已經離開人世。這一樁樁一件件的事，通過視聽語言所展現(xiàn)出來便是畫面的陰暗，此地晚上的戲份較多，房間里的電壓不穩(wěn)定，較多漆黑狹窄的隧道，給人昏暗壓抑的感覺。陳升為了尋找侄子衛(wèi)衛(wèi)，跟著苗人進入了一個現(xiàn)實中不存在的虛幻空間——蕩麥。
戲劇之家 2018年33期2018-11-14
- 《路邊野餐》：一列開往詩意幻境的“時鐘火車”
分神秘。男主人公陳升有點無所事事，走在陰暗的隧道之中，卻問著一個莫名其妙的問題：“今天的香蕉好久才來？”而賣香蕉的人卻答非所問，讓人摸不到頭腦：“再不走，洞里的野人會來抓你，我講你不信，衛(wèi)衛(wèi)已經被野人捉走了?！本o接著，從一臺老舊電視機中，我們知道了陳升是凱里診所的一名醫(yī)生，還看到了他寫的詩集——《路邊野餐》，最讓我們想不到的是，這本詩集竟然就是這部影片的演職員表。這一獨具匠心的表現(xiàn)手法，好像隱藏著導演的野心勃勃，從另一個層面來說，導演也在為影片所追求的詩意
劇影月報 2018年5期2018-10-25
- 陳府疑案
仆人攙著，小公子陳升也在一旁，大公子陳龍卻不見蹤影。昨晚是元宵佳節(jié)，府里的人都出去賞燈去了，直到很晚才回來。今天早上伙計李三來找陳龍，因為按照計劃陳龍今天要去外地收購貨物，同行的李三一直等不到人，便來到房中查看，發(fā)現(xiàn)房門緊閉，李三叫門不應，感覺不妙，就強行撞開門，卻發(fā)現(xiàn)二公子陳虎慘死在房中。經過現(xiàn)場查驗，案發(fā)時間在昨夜亥時左右，房中的財物也都被洗劫一空，包括原本大公子用于收購貨物的銀兩。章大人仔細觀察了案發(fā)現(xiàn)場，尤其是房門、窗戶等，發(fā)現(xiàn)房門的邊沿有細微的劃
民間故事選刊·下 2018年8期2018-08-16
- 劉若英：一切剛剛好
巧合下，她認識了陳升。那是1991年，劉若英二十一歲，陳升正好比他大十歲。當陳升得知劉若英學音樂，就問：“你愿意進入滾石唱片做歌手嗎？”劉若英從陳升的助理做起。陳升當時還有另一個助手，后來成了無數(shù)女孩的夢中情人，他就是金城武。劉若英做助理期間，端茶倒水，做衛(wèi)生，定外賣，她還要和金城武負責買檳榔和洗廁所，她洗一三五，金城武洗二四六?！澳滩琛钡拿忠彩亲鲋頃r得來的。劉若英的英文名字叫Rene，念起來像臺語的“牛奶”。陳升覺得“牛奶”不好聽，就叫“奶茶”吧。沒
現(xiàn)代家庭·生活版 2018年7期2018-07-20
- 合法副本
件跟我對話呢？”陳升不知道她用了什么辦法，把alter-voice里的“Juno”的聲源弄出來，他猜測只是用某種語音助手做的高仿。Juno是他不愿提起的過去，起初是當作試驗品設計的，無論如何調整性別度，聲音永遠帶有中性的色彩，她在外型還沒來得及定稿前就不被看好。Juno在陳升的印象里是混沌的，甚至沒記得她最終的樣子，雖然測試版在一年后就匆匆下架了，現(xiàn)在重新聽到她說話，陳升的心臟休止了一拍，又一顫。他們是在一個交友聯(lián)盟小組里面認識的，最初是他在尋求一個植物養(yǎng)
青年文學 2018年3期2018-03-30
- 電影《路邊野餐》的時間體驗、空間形構與詩意傳達
敘事語境。主人公陳升基于尋找侄子、幫人傳物等目的，踏上由凱里去往鎮(zhèn)遠的尋路，途中于蕩麥停留，經歷夢境一般由過去、現(xiàn)在、未來三段時光交織錯雜的時空觀光，陳升“像做夢一樣”的呢喃昭示著他在這段似夢非夢的公路體驗中，完成了對過去和回憶的告別、對九年牢獄生涯結束后滄海桑田物是人非的和解。在時間表達上，制造影像與人物間的自由聯(lián)想；在空間變換中，凱里、蕩麥、鎮(zhèn)遠的地理位移不斷將現(xiàn)實、回憶和夢境拆解、融合再重塑；在詩句文本里，用平行而又矜持距離的意象拼貼出呼應敘事、補充
重慶師范大學學報(社會科學版) 2018年3期2018-03-28
- 《路邊野餐》詩意的亞熱帶鄉(xiāng)土
從客觀的角度去看陳升的世界。整個影片有十幾個長鏡頭，每段都是十分平淡、生活化的片段。影片一開始便是一個一分半鐘的長鏡頭，環(huán)繞式平搖的運動鏡頭，一閃一閃的燈，咳嗽的聲音，診所里老醫(yī)生光蓮在給陳升打針，兩人在閑聊。這一切將人們帶入這種緩慢的生活節(jié)奏中，這個鏡頭也奠定了整個影片的基調。長鏡頭里大量使用了平搖旋轉的運動鏡頭，像是在模仿時鐘旋轉和時間的流逝，具有意象的鏡頭運動無疑增加了影片的詩意。在塔科夫斯基的《犧牲》里大量運用了長鏡頭，而《路邊野餐》也有類似的表現(xiàn)
新聞研究導刊 2018年6期2018-02-22
- 《路邊野餐》的意識流與意象派風格
，曾經入獄9年的陳升，出獄后孤苦一人，母親與前妻都已死去。陳升在診所當醫(yī)生，情感寄托是同父異母兄弟老歪的兒子小衛(wèi)衛(wèi)，老歪不務正業(yè)、成天賭牌，衛(wèi)衛(wèi)被送到鎮(zhèn)遠，陳升為了母親的遺囑，也為了尋找到一點對世界的聯(lián)系與愛，走上了尋找衛(wèi)衛(wèi)的旅程。離開之前，同樣做鄉(xiāng)村醫(yī)生的老醫(yī)生(女)托付了一些舊物讓陳升交給自己在鎮(zhèn)遠的舊情人(林愛人)。陳升在去鎮(zhèn)遠的路上來到蕩麥這個地方，遇到了與自己死去的妻子張夕相似的女人(過去)，遇到了同樣叫衛(wèi)衛(wèi)的摩的司機(未來)，最后用望遠鏡看到小
電影文學 2017年2期2017-11-16
- 《路邊野餐》的詩意營造策略
的事件通過主人公陳升的情感隨意拼接在一起，達到一種詩意的敘事美學。這種敘事美學迥異于常見的情節(jié)敘事美學，以其獨特的手法利用光影和音樂的手段來營造一種詩情畫意的效果。這種詩情畫意的效果可能對于正常敘事有很大阻礙，但是在這種阻礙中，它卻能夠使觀眾不必跟著情節(jié)走，而從情節(jié)中走出來，靜下心來細細去體會。就好像我們去讀一首詩詞，有時候不必在意這首詩詞講了一個什么樣的故事，而在這個詩詞背后的那種意境和情感表達反而是第一位的。這也許就是畢贛這部《路邊野餐》帶給觀眾的不同
電影文學 2017年6期2017-11-16
- 《路邊野餐》：時空建構與詩學隱喻
間”的不同狀態(tài)。陳升的電風扇總是停轉、衛(wèi)衛(wèi)的摩托車總是熄火、酒鬼的車總是停停走走，都意在傳達時間的滯留狀態(tài)；與陳升母親并置的流水與墳墓則隱喻時間的流逝與終結；隧道成為了互通現(xiàn)實空間（凱里）與夢幻空間（蕩麥）的洞口，一次次穿過隧道的火車突破了線性時間的桎梏，寓意時間進入深層夢境。另一方面，影片中的長鏡頭亦蘊含著強烈的“時間”含義。這一點首先體現(xiàn)在影片中多次運用了進行圓周運動的長鏡頭。這種隱喻時間的環(huán)形影像段落在影片中多次出現(xiàn)：影片伊始，陳升帶著衛(wèi)衛(wèi)在一個殘破
文藝論壇 2017年16期2017-11-14
- 接近現(xiàn)實的夢想：讀解《路邊野餐》的多樣化影像敘事
了凱里診所的醫(yī)生陳升，愛好寫詩，與一位老醫(yī)生一起經營著這家診所，他有一個同母異父的弟弟老歪和侄子衛(wèi)衛(wèi)（老歪的兒子）。凱里這段故事發(fā)生在當下，除了將主要人物關系介紹清楚，還引出了故事的主要矛盾，為影片之后的情節(jié)發(fā)展做了鋪陳。凱里的影像較為豐富，無論是鏡頭還是色彩都富于變化，導演運用了圓周運動和記憶追溯，還有大量固定鏡頭，想要拍主人公陳升在真實的凱里空間里如何夢魘一樣地生活著。開篇幾聲此起彼伏的咳嗽聲引出影片的第一個360°大環(huán)搖鏡頭，閃爍不定的室內燈光，老醫(yī)
電影評介 2017年21期2017-11-14
- 《路邊野餐》：時空建構與詩學隱喻
間”的不同狀態(tài)。陳升的電風扇總是停轉、衛(wèi)衛(wèi)的摩托車總是熄火、酒鬼的車總是停停走走，都意在傳達時間的滯留狀態(tài)；與陳升母親并置的流水與墳墓則隱喻時間的流逝與終結；隧道成為了互通現(xiàn)實空間（凱里）與夢幻空間（蕩麥）的洞口，一次次穿過隧道的火車突破了線性時間的桎梏，寓意時間進入深層夢境。另一方面，影片中的長鏡頭亦蘊含著強烈的“時間”含義。這一點首先體現(xiàn)在影片中多次運用了進行圓周運動的長鏡頭。這種隱喻時間的環(huán)形影像段落在影片中多次出現(xiàn)：影片伊始，陳升帶著衛(wèi)衛(wèi)在一個殘破
創(chuàng)作與評論 2017年16期2017-09-06
- 《路邊野餐》意識銀幕化的現(xiàn)實表達
，而這便是主人公陳升意識里的凱里。(一)潮濕傷感的城市色彩小城鎮(zhèn)在銀幕敘事上，一直是個神秘的存在，尤其是那些很少被表達的地域。我們在繁花似錦的屏幕上，看到光怪陸離的大都市，全都充斥著物質的味道。城市在影像表達上失去了情感，我們不再“觸景生情”。而畢贛的《路邊野餐》中，我們看到了一個詩意的、充滿潮濕傷感氣息的城市影像。影片中，畫面大都呈現(xiàn)出泛藍的冷色調。影片的色彩是導演的主觀選擇，在電影中“主觀變異的”色彩運用，就是陌生化表達的技巧之一。《路邊野餐》的整體影
山西廣播電視大學學報 2017年3期2017-04-01
- 詩意蕩漾的《路邊野餐》
多長鏡頭：主人公陳升開著摩托繞過盤山山路，路的另一邊就是高高的山崖；陳升出獄時坐車經過盤山公路下山，四周布滿霧氣，就像是記憶一樣模糊；陳升坐洋洋的摩托經過盤山公路，兩旁是貴州常見的包谷地。這些長鏡頭多是跟隨著人物而移動的，它們自然而然地吸引著觀眾的目光，讓觀眾跟隨人物一起體驗貴州亞熱帶山區(qū)的風貌，也將觀眾帶到了影片的情境之中。最令人矚目的，是片中那段42分鐘的超長鏡頭。這段鏡頭出現(xiàn)在影片后半段，一氣呵成地講述了陳升在一個叫蕩麥的地方的經歷：陳升在這里尋找著
粵海風 2017年1期2017-03-23
- 《路邊野餐》：歲月回望中的平靜與憂傷
野餐》的主人公是陳升，在他斷斷續(xù)續(xù)的講述和影片偶爾暗示的線索中，觀眾大致可以知道他的經歷：陳升出生在鎮(zhèn)遠，母親改嫁到凱里后，他仍然在鎮(zhèn)遠生活了一段時間。成年后，陳升到了凱里，跟著花和尚混社會，干的大概是一些偷雞摸狗的事情（他能開鎖）。期間，陳升在舞廳里認識了張夕，兩人結婚后住在一個靠近瀑布的房子。張夕生病時，花和尚給了一筆錢支援陳升。之后，花和尚的兒子因欠了許英40多萬元債務，被許英派人砍了手，還活埋了。出于情義，陳升和另一個小弟報復了許英，陳升一人擔當，
湖南大眾傳媒職業(yè)技術學院學報 2017年4期2017-03-10
- 個體世界用詩意與夢境對抗現(xiàn)實
——電影《路邊野餐》之解析
邊野餐》的主人公陳升是一位入獄9年的詩人，影片中帶有黔東南風味的大量詩歌，均來自畢贛個人所寫的詩歌，他用詩歌來表達主人公的內心活動。陳升實際上是導演畢贛的個人投射，也是導演畢贛的鏡像面反映。主人公陳升出獄后，遵循母親的遺愿照顧自己的侄兒衛(wèi)衛(wèi)。面對對自己懷有怨恨的弟弟，他無能為力。這種現(xiàn)實生活帶來的無力感，切合了詩人在現(xiàn)實生活中的生活狀態(tài)。陳升母親和妻子過世、自己入獄9年、帶著老醫(yī)生的磁帶上路尋找侄兒衛(wèi)衛(wèi)，這一連串的情節(jié)中，隱射出這位現(xiàn)實生活中失敗的中年人，
湖南大眾傳媒職業(yè)技術學院學報 2017年4期2017-03-10
- 時間與記憶：《路邊野餐》的詩意敘述
廓，畫外音出現(xiàn)了陳升的這句詩，整部影片漸漸趨于結尾?！堵愤呉安汀烦錆M了強烈的夢幻色彩，給人詩意盎然的感覺，如同一段尋找記憶的旅程，兜兜轉轉那么久，若似有所獲，實轉瞬即逝。正如影片開頭引用《金剛經》說“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得?！敝T相非相，恍如隔夢。一、時間的拆解《路邊野餐》充斥著大量時間意象。從衛(wèi)衛(wèi)家墻上的鐘表到綠皮火車上閃現(xiàn)的時針。然而，這樣的時間載體并非全是實物。盡管墻上的鐘表有著具體的指針，但鐘表的框沿卻是衛(wèi)衛(wèi)用蠟筆給涂上的。車窗上閃
大眾文藝 2017年11期2017-01-28
- 說《茶花》道陳升
——簡評陳升《麗江的春天》感人的音樂文化元素
8）說《茶花》道陳升 ——簡評陳升《麗江的春天》感人的音樂文化元素許 申（福建師范大學音樂學院，福建 福州 350108）《茶花》是臺灣著名音樂詩人陳升《麗江的春天》專輯的第三首歌，本文從《茶花》入手，從旁白、歌詞、編曲、和聲四個方面，分析《麗江的春天》感人的音樂文化元素，簡評陳升經過冥思沉淀后的創(chuàng)作特點?！恫杌ā罚?陳升；《 麗江的春天》麗江，在世界在中國來說是很小很小的一個地方，納西族人口不多，卻有自己的音樂，由納西語言演唱的原創(chuàng)麗江歌曲，本土歌手演唱
北方音樂 2017年9期2017-01-28
- 《路邊野餐》：生活本身就是深淵
長鏡頭，把男主角陳升的一段奇幻經歷一氣呵成。如此的大膽嘗試，即使在技術上小有缺憾，但其構思之獨特，足以令人心生感嘆：所謂“拳怕少壯”。這是部很多人說看不懂的電影，既然很多人說看不懂，那么講一下大概的故事情節(jié)，也不算劇透了。影片主角陳升是一位五十來歲曾經坐過9年牢的中年男人，在貴州一個縣級市凱里和人合伙開了家簡陋的診所，但他的身份并不是醫(yī)生。他為了解救被自己同母異父的人渣弟弟賣到異地的小侄子衛(wèi)衛(wèi)，必須啟程去鎮(zhèn)遠——一個旅游勝地。與此同時，陳升還答應了他年邁的
貴陽文史 2016年6期2017-01-12
- 陳永忠
——電影中的畢贛
作品的唯一主人公陳升，就是畢贛的親小姑父陳永忠。不拍戲時的陳永忠，是一名保安，為配合我們的工作，他特意跟單位請了半天假，來到畢贛的外婆家（《路邊野餐》中陳升工作的診所取景地）。我們提早到了現(xiàn)場，剛架好機位，就看見鏡頭中一個戴著黑墨鏡、騎著摩托車的中年男人，從山坡下飛車到了眼前，讓人聯(lián)想到《英雄本色》，他就是陳永忠，一個歷經世事、又難掩羞澀，人到中年，卻還有著孩子氣的老靈魂?！峨娪啊罚菏裁磿r候發(fā)現(xiàn)自己有表演欲望？陳永忠：沒有，我沒這個機會，也沒有表演的經歷，
電影 2016年7期2016-12-26
- 以詩入畫，以詩入歌
身有詩意，主人公陳升的旁白——導演畢贛創(chuàng)作的詩歌也賦予電影一種節(jié)奏和情緒，這些詩的意象之間往往很跳躍、沒有聯(lián)系，就像他的電影一樣大膽、干脆、不解釋、只隱喻，語音和影像，共同指向中年人心境。我們或許認為畢贛在此片中展露了多方面才華，卻沒有講太多有深度的內容，但對于年輕人來講，能成功幻想出自己未曾經歷的中年人故事，本身就是一種表達的釋放和滿足?！堵愤呉安汀放錁芬耘_灣民謠和流行歌曲為主，《告別》《小茉莉》等民謠的年代稍遠，陌生卻入耳，像熟悉卻想不起在何處聽過的旋
小演奏家 2016年12期2016-12-21
- 人物塑造、意象設置、超長鏡頭——解讀電影《路邊野餐》
講述的是邊區(qū)醫(yī)生陳升為尋找侄子踏上了一次奇妙旅途的故事，片中采用了大量的全景拍攝，最后的長鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了主角奇特多彩的心靈世界。一、細密復雜的人物關系網《路邊野餐》在情節(jié)安排上顯然是經過精心設計的，影片所涉及的人物并不多，但在經過長鏡頭對時間和空間的藝術性處理后，劇中人物千絲萬縷的情感糾葛織成了一張綿密巨大的網，網住了人物的情感世界，網住了角色的心理變化，網住了主角不同的心理層次。除去幾個可有可無的龍?zhí)?，劇中角色在導演巧妙的設計下被布成了一道道陣法，觀眾
電影評介 2016年23期2016-12-17
- 《路邊野餐》：迷幻的中國式詩意風格建構
路邊野餐》講述了陳升在刑滿釋放后，發(fā)現(xiàn)母親和妻子都已經過世，朋友遵照其母托付幫他盤下診所。他的日常生活便是讀詩、與老醫(yī)生光蓮聊天、看病人和照顧衛(wèi)衛(wèi)。服刑期間未能照顧到母親和妻子，始終是他內心最深的遺憾，因此，他一遍遍固執(zhí)地回憶起夢境中的細節(jié)，試圖解開內心的桎梏，最終在老醫(yī)生的托付下和尋找衛(wèi)衛(wèi)時回到了蕩麥，也正是在過去、現(xiàn)在、未來時空混同的蕩麥。陳升治愈了內心的創(chuàng)傷，彌補了遺憾，安然地面對自己的生活。一、 迷幻敘事風格的建構（一）戲劇性弱化戲劇性源自戲劇藝術
電影評介 2016年20期2016-12-16
- 圓意象與《路邊野餐》的主題呈現(xiàn)
朋友與朋友之間。陳升母親改嫁后去了凱里，把陳升獨自留在了鎮(zhèn)遠。陳升因缺乏人照顧成為社會上的混混，他的老大花和尚的兒子被人砍斷手指后活埋，因為陳升的愛人患重病時花和尚救濟過陳升，陳升就主動與朋友一起幫老大出頭，剁去了花和尚仇人的手指，但他獨自承擔罪行，并沒有供出朋友。陳升服刑9年后出獄，朋友去接他，得知自己的妻子張夕已經因病去世。由于陳升的同母異父弟弟陳遠不用心照顧兒子小衛(wèi)衛(wèi)，還準備把小衛(wèi)衛(wèi)賣掉，花和尚就和陳遠商量用一輛摩托車換取他收養(yǎng)小衛(wèi)衛(wèi)的權利?；ê蜕幸?/div>
電影評介 2016年19期2016-11-23
- 敘事·詩意·時間 ——關于《路邊野餐》的三個元素
里，一點一點剖開陳升這個人物的細節(jié)，從他過往的監(jiān)獄經歷，到他和曾是強盜、對鐘表有狂熱愛好的“花和尚”之間的聯(lián)系，再到他小的時候被媽媽遺棄時的那雙手。這一切都使這個清醒的夢境——它暗示了人物的關系和情感，伴隨著陳升的讀詩聲——比平鋪直敘的敘事方式更加有效。若干個體的支線故事如框架一般，支撐起互相交織的多個主題。這些人和事就像投射在墻板上的斑駁光影，也點綴了主角的人生之墻。房屋（墻面、脈絡情節(jié)、敘事、人物生活）是不真實的，并不比那些光斑可靠多少，其中充滿回憶、電影評介 2016年16期2016-11-20
- 妄心忘念之旅
如監(jiān)牢，將主人公陳升以及觀眾，牢牢鎖在了這場妄心妄念的旅程中。影片開始階段，無論男主角陳升、老醫(yī)生或是老歪、酒鬼，還有只在言談中展露身世的花和尚，共同的特征都是囿于過去，他們談論的總是過去，是夢。過往的遭遇如同頑疾，隨時困擾著每一個呈現(xiàn)在此刻的人。影片的第一場就有著一種真實和夢幻混合的意象性質感，陽臺上火盆孤零零燒著，在老醫(yī)生口里，這份祭奠只是“平常天”。老醫(yī)生便將一種存在體驗說出來，她談論此刻生病的陳升，言語卻要憑借著記憶，想起他上次生病還是結婚時?！艾F(xiàn)藝術評論 2016年9期2016-11-10
- 以敘事之網捕捉時間的行跡
開始部分，主人公陳升看到侄子家里懸掛的舞廳裝飾球，鏡頭一轉，顯現(xiàn)出在舞廳中的一幕，裝飾球被對面的女子踢到他的腳下，而這段只有幾秒的鏡頭是陳升的回憶。該鏡頭在后面再次出現(xiàn)，其中的女子被人稱為“嫂子”，從而確定了她作為陳升妻子的身份。在后面的某一場景中，陳升與醫(yī)生在室內交談，醫(yī)生談到曾經和戀人用手電筒取暖，這時，隨著畫外音的講述，畫面轉換為陳升與妻子坐在暖色光線中的室內鏡頭。在離開蕩麥的路上，陳升感嘆這段旅程恍然如夢，該鏡頭在陳升的面部特寫之后再次出現(xiàn)，并清晰藝術評論 2016年9期2016-11-10
- 本月聽什么
情的槍》詞、曲/陳升演唱/陳升、左小祖咒因為給柏林獲獎影片《長江圖》制作推廣曲，“好基友”陳升和左小祖咒在最近又合作了一把。但我更愿意為之吆喝的，還是他們的《愛情的槍》。在粉絲那里，陳升是個唱歌跑調然而走心的音樂老頑童，左小則是個唱歌不止跑調還跑偏但卻勇敢、坦蕩的異類怪大叔。據(jù)說兩人的交情源于2009年的一場跨年演出，然后便一見如故地堅持了七個年頭一起跨年。陳升曾對媒體記者評價自己，“如果你們認為我有一點怪，那是因為我太真實?！逼鋵嵾@話套在左小身上也是天衣花樣盛年 2016年10期2016-11-09
- 圓意象與《路邊野餐》的主題呈現(xiàn)
朋友與朋友之間。陳升母親改嫁后去了凱里，把陳升獨自留在了鎮(zhèn)遠。陳升因缺乏人照顧成為社會上的混混，他的老大花和尚的兒子被人砍斷手指后活埋，因為陳升的愛人患重病時花和尚救濟過陳升，陳升就主動與朋友一起幫老大出頭，剁去了花和尚仇人的手指，但他獨自承擔罪行，并沒有供出朋友。陳升服刑9年后出獄，朋友去接他，得知自己的妻子張夕已經因病去世。由于陳升的同母異父弟弟陳遠不用心照顧兒子小衛(wèi)衛(wèi)，還準備把小衛(wèi)衛(wèi)賣掉，花和尚就和陳遠商量用一輛摩托車換取他收養(yǎng)小衛(wèi)衛(wèi)的權利?；ê蜕幸?/div>電影評介 2016年19期2016-11-08
- 后來，唱給了往事，唱哭了你
愛。劉若英遇到了陳升。那年，陳升認定出水芙蓉般清純的劉若英是個很有前途的歌手，立即邀請她到自己的工作室工作?；蛟S陳升也是喜歡劉若英的吧。每天下午的午間茶點，陳升總是點奶茶，大家很好奇：“陳升，你怎么這么喜歡奶茶？”陳升笑著說：“因為奶茶有奶的芳香卻不像奶那么膩，有茶的清淡卻不像茶那么澀，所以我可以喝一輩子奶茶。”對一個21歲的少女來說，劉若英的這段感情經歷是殘酷的，她還沒有享受戀愛就已經失戀了。因為，她愛上一個不能說愛的男人——31歲的陳升已經是個有妻兒的求學·素材版 2016年9期2016-09-28
- 走入山林，尋回迷失的自己
的我們去了哪里？陳升騎著摩托車，沿著貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶蜿蜒山路前行，身后留下記憶的黑洞，洞的邊緣正散發(fā)著燥熱的濕氣。畢贛拍攝的《路邊野餐》中的這個長鏡頭讓人很自然地聯(lián)想到侯孝賢的《南國，再見南國》，高哥固守幫派舊情誼儼然不顧世道變幻人心失散，徒留虛名與落寞的青春也不正是陳升本人的人生寫照？侯孝賢的南國和畢贛的南國從一開始就交匯在一起，從此再沒分開過。潮濕的空氣，被雨水沖刷變得異常光滑的石階，屋檐不停滴落的雨滴，昏暗燈光映照下的黑色雨傘，這些“潮濕的中國青年 2016年16期2016-09-18
- 小鎮(zhèn)世界里的《路邊野餐》
年輕時候坐過牢的陳升帶著母親的遺愿，踏上尋找侄兒衛(wèi)衛(wèi)的路途，從貴州的凱里去鎮(zhèn)遠。在一個叫做蕩麥的地方，他似乎回到了過去的時光，和逝去的妻子重逢了，同時又似乎看到長大了的衛(wèi)衛(wèi)和他的生活，還有他死去以后人們對他的追憶。我贊同那么多影評人對《路邊野餐》藝術手法的贊譽。影片的編劇兼導演畢贛確實十分用心，拍出了一部別出心裁、頗具新意的作品。與其說《路邊野餐》是一部文藝片，不如說它是一部懸疑片。這部以陳升為主角的電影，把陳升的過去、現(xiàn)在和未來雜糅在一起，營造出具有魔幻方圓 2016年15期2016-09-14
- 詩性與夢境 ——《路邊野餐》的詩意敘事與多重主題
內轉至室外。再如陳升進入夢境的方式，通過推鏡頭拉至陳升的耳朵，利用“淡進淡出”將陳升的時空轉換，只用一個鏡頭完成了原本需要數(shù)個鏡頭切換才能明晰的表達，不僅使整個畫面更為流暢，過渡自然，神秘性也得到了加強。影片最為突出的個人特色還在于虛與實的結合?？此粕y的內容背后往往隱藏著精巧的設計。衛(wèi)衛(wèi)在墻上畫了一個鐘表，導演便將真實轉動的時針影子打到墻上虛幻的鐘表上，營造出墻壁時鐘轉動的魔幻之感。穿墻而過的火車，斑斕的閃燈，神秘的野人，對鏡像縱深的運用，使人與物在流動電影評介 2016年13期2016-08-27
- 詩性與夢境
內轉至室外。再如陳升進入夢境的方式，通過推鏡頭拉至陳升的耳朵，利用“淡進淡出”將陳升的時空轉換，只用一個鏡頭完成了原本需要數(shù)個鏡頭切換才能明晰的表達，不僅使整個畫面更為流暢，過渡自然，神秘性也得到了加強。影片最為突出的個人特色還在于虛與實的結合?？此粕y的內容背后往往隱藏著精巧的設計。衛(wèi)衛(wèi)在墻上畫了一個鐘表，導演便將真實轉動的時針影子打到墻上虛幻的鐘表上，營造出墻壁時鐘轉動的魔幻之感。穿墻而過的火車，斑斕的閃燈，神秘的野人，對鏡像縱深的運用，使人與物在流動電影評介 2016年13期2016-08-15
- 文言文閱讀訓練（一）
，完成1～7題。陳升之字旸叔，建州建陽人。舉進士，歷知封州、漢陽軍，入為監(jiān)察御史、右司諫，改起居舍人、知諫院。時俗好藏去交親尺牘，有訟，則轉相告言，有司據(jù)以推詰。升之謂：“此告訐之習也，請禁止之。”又言：“三館為搢紳華途，近者用人益輕，遂為貴游進取之階，請嚴其選?！痹t自今臣僚乞子孫恩者，毋得除館閣。著作佐郎王瓘遇殿帥郭承祐于道，訶怒不下馬，執(zhí)送府。升之言，京官不宜為節(jié)度使下馬，因劾承祐驕恣，解其任。內侍王守忠領兩鎮(zhèn)留后，求升正班；御史張昪補郡，久不召；唐介教學考試(高考語文) 2016年2期2016-04-09
- 聽歌的人最無情
亭下》，演唱者是陳升，自自然然地聯(lián)想到劉若英。記得那一年，陳升和劉若英以師徒的身份作客侯佩岑主持的《桃色蛋白質》節(jié)目，回顧師徒之間的提攜與成長，愛慕與冷漠，隔閡與距離……，陳升是那個正派、正直的師傅，奶茶是那個簡單、真性情的奶茶。節(jié)目的中段，陳升為徒弟唱起《風箏》，奶茶哭得稀里嘩啦，侯佩岑也哭掉了眼線，那種沒有刻意煽情，也沒有矯揉造作的真情流露，是陳升和劉若英留給觀眾們的美好而又悲情的記憶。以前愛聽的歌里，陳升和劉若英都是最愛。當處在關心娛樂新聞勝過社會新中國經濟信息 2015年3期2015-03-31
- 不妨用“文明”說服陳升們
杰近日，臺灣歌手陳升接受媒體采訪時表示不歡迎“陸客”赴臺，并諷刺大陸人上廁所不關門。這番言論激起大陸網友強烈反彈，發(fā)聲抵制陳升來大陸。稍早前，香港藝人杜汶澤“有本事阻止我來大陸”等言論，同樣遭到內地網友抨擊，其參演影片遭到抵制，票房慘淡。作為明星、藝人，在公共場合發(fā)表帶有地域、族群歧見的言論，這明顯是一種政治不正確。無論這是否他本人真實想法，這種表態(tài)方式都是錯誤的。公眾人物擁有更多的話語權，影響廣泛，語帶歧視不僅對他人不公正，而且可能造成事實上的侵害。這一北方人 2014年7期2014-12-04
- 劉若英：文藝女青年的心靈雞湯
然認識了32歲的陳升，隨即加入滾石唱片，在“新樂園工作室”擔任三年半的制作助理，跟陳升學習流行音樂與創(chuàng)作。陳升為劉若英寫過很多歌，比如《風箏》和《為愛癡狂》。1995年，他向張艾嘉推薦劉若英演出《少女小漁》。從此，劉若英一路走紅。在一代一代人的時光里，總會有女孩會遇見中年男人，那隔著12年的時間差里，也總積攢著太多恨不相逢未嫁時的遺憾，可如此一來，便落入了俗套。陳升和劉若英顯然不是這樣，他們將本來差點狗血的大叔與小鮮肉的知音體，翻轉成了師父手把手教弟子出道意林·作文素材 2014年13期2014-12-01
- 以“三心”工作法為民服務的基層之星
我能不積極嗎？”陳升穩(wěn)風趣地說。在工作中，只要是群眾反映的困難，陳升穩(wěn)都盡心盡力幫忙解決?！盀槊穹找龅街琳\至善、追求卓越，工作落實要記住重在執(zhí)行、贏在細節(jié)”，這是浙江省樂清市公安局芙蓉派出所雁湖社區(qū)社區(qū)民警陳升穩(wěn)寫在工作日記扉頁的一句話。芙蓉派出所雁湖社區(qū)地處芙蓉鎮(zhèn)邊緣地區(qū)，雁湖社區(qū)警務室轄區(qū)22個行政村，是樂清市最大的社區(qū)，大部分都是山區(qū)，管理難度相對較大。社區(qū)民警作為派出所和群眾聯(lián)系的紐帶，最重要的工作就是做好群眾工作。做好群眾工作的關鍵是貼近百姓祖國 2014年15期2014-09-18
- 陳升茶業(yè)：確保純正
■文/陳 程勐海陳升茶業(yè)有限公司（勐海陳升茶廠），位于云南省西雙版納州勐?？h八公里工業(yè)區(qū)，占地150余畝的廠區(qū)，依山傍水，掩映在漫山遍野的茶園、古樹和熱帶植物中，從西雙版納至勐海縣的高速路上，遠眺陳升公司那兩條180米長的銀白色廠房，仿佛鑲嵌在湛藍天空下，翠綠青山中的一片祥云，熠熠閃亮……秀麗的風景，宜人的氣候，優(yōu)良的生態(tài)，獨特的茶葉資源，勐海悠久精湛的制茶工藝，為陳升茶業(yè)產品的優(yōu)良品質提供了得天獨厚的條件。公司擁有一流硬件配套設施，建筑面積兩萬多平方米，中國質量監(jiān)管 2012年10期2012-07-30
- “陳升號?老班章”登陸浙江 陳升茶廠實施“產品+渠道”雙品牌擴張戰(zhàn)略
■ 本刊記者“陳升號?老班章”登陸浙江 陳升茶廠實施“產品+渠道”雙品牌擴張戰(zhàn)略■ 本刊記者左一為本刊副總編孫狀云先生參加陳升號杭州店開業(yè)典禮，左二為陳升號陳少燕女士。2012年11月26日，陳升號?老班章杭州店開張，12月12日陳升號?老班章寧波店開業(yè)。至此，由陳升河執(zhí)掌的陳升號?老班章品牌店在浙江已開設了6家，全面登陸浙江杭州、溫州、寧波、舟山等地級城市。據(jù)了解，陳升號?老班章連鎖專賣點在全國的省會城市除內蒙、西藏、青海、寧夏四處外，皆開設了專賣店，“茶博覽 2012年12期2012-06-21
- 陳升和他的三個徒弟
04_1.htm陳升和他的三個徒弟■文/流水紀■http://ent.qq.com/a/20100709/000704_1.htm金城武、任賢齊及劉若英三個大名鼎鼎的人，看似毫不搭界又自有一種互相吻合的氣質，借由“陳升”這個在他們生命中留下了深刻印記的男人，最終奇妙地產生共鳴。被陳升收入門下的金城武，曾先后發(fā)行8張國粵語專輯，只是成績遠遠遜色于同時期的林志穎等年輕歌手，1997年推出唱片《多苦都愿意》品質不俗卻銷量不佳，從此為金城武的歌唱生涯畫上句點。不過博客天下 2010年18期2010-11-25
- 陳升：老了就別再煽情
3639.htm陳升：老了就別再煽情■文/羅小敷 ■http://nf.nfdaily.cn/ndzk/content/2010-08/27/content_15283639.htm陳升是愛酒之人，他在舞臺上一邊唱著人們熟悉的老情歌，一邊喝著礦泉水瓶里裝著的紅酒。>> 新聞提示滾石唱片將于11月27日～28日舉辦“快樂天堂”演唱會，陳升、縱貫線、伍佰都將出席，而陳升、劉若英師徒也有望同臺合唱。陳升：活著就是樂趣多年前你說你的愿望是音樂革命，現(xiàn)在這個愿望變了博客天下 2010年18期2010-09-22
- 很愛很愛你
了。侯佩岑轉頭問陳升：那你有沒有喜歡過奶茶呢?他定了幾秒鐘，說，我不喜歡她干嗎幫她做這么多的事?你當我白癡呀。奶茶，是陳升當年給劉若英起的名字。那一年，劉若英21歲，是個剛剛獲得古典音樂學士學位的女孩。陳升是著名歌手兼音樂制作人，他認定清純的她是個很有前途的歌手，邀請她到自己的工作室擔任助理。后來，劉若英愛上了才華橫溢的陳升。他也喜歡她，可是他有家庭，不能給她婚姻。那時候，每天下午的午間茶點他總是點奶茶，大家好奇。他笑著說，因為奶茶有奶的芳香卻不像奶那么膩女士 2009年11期2009-11-10
- 那一夜，在青島500粉絲“幽會”陳升
00粉絲“幽會”陳升■文/灰狼有些人年輕的時候已經老去，但老去的時候依然年輕。這樣的人說的是陳升。11月11日，陳升和他的新搭檔阿VON在青島演唱會現(xiàn)場。新聞提示3年前的11月11日，陳升曾在青島舉行過一次被命名為“私奔·青島”的小型演唱會；3年后，又一個11月11日——一年一度的光棍節(jié)，陳升再次來到青島，這次演唱會的主題叫“是的，我在青島”。這是第二次與陳升見面，所有的一切都變得無比熟悉，除了地點從樂百森換成了音樂廳，人員從“恨情歌”換成了“康樂隊”，其博客天下 2009年23期2009-09-15
- 愛在隱忍
意間看了劉若英和陳升的故事，我驚訝地發(fā)現(xiàn)愛情的另一種途徑：只為一人淚流滿面，隱愛不說，真愛不聚。臺灣是盛產愛情的集散地，從瓊瑤的《庭院深深》到齊秦的《大約在冬季》，還有《月亮代表我的心》以及《橄欖樹》都在傳唱愛情和傷感的相思。劉若英和陳升的極愛表現(xiàn)，道出了愛情的大境界，道出了心儀的真諦。劉若英的成名，嚴格地說是在音樂人陳升的全力呵護下鍛造而成的。無論在她無名的歲月還是當紅的時代，恩師陳升都做出了形影相隨、分秒相伴的無限付出。這種付出沒有雜念，沒有功利，沒有意林 2009年14期2009-05-14
- “為愛癡狂”劉若英一個人的精彩
音樂制作人兼歌手陳升?！皫熗街異邸睘閻郯V狂劉若英和陳升之間既是師生但又超越了師生的關系，他們之間剪不斷理還亂的感情多年來一直為人們所津津樂道。兩人第一次相識是在波光粼粼的游泳池，當時劉若英穿著一件漂亮的橘紅色泳衣，宛若處子般清新的劉若英像一陣帶著花香的微風吹進了陳升的世界。于是，慧眼識珠的陳升把劉若英帶入著名的滾石唱片公司，并收在自己門下。在每個新人都要經歷的等待機遇的階段，劉若英成了他的助理，并且一干就是三年。助理的工作很辛苦，也很瑣碎，背吉他、買盒飯等八小時以外 2008年6期2008-08-05
- 敘事·詩意·時間 ——關于《路邊野餐》的三個元素