周文萍
《路邊野餐》是一部詩(shī)意蕩漾,才華洋溢的影片。這詩(shī)意不僅來(lái)自片中多處響起的的讀詩(shī)聲,更來(lái)自影片所表達(dá)的詩(shī)的情緒、詩(shī)的意象,以及那些充滿詩(shī)意的鏡頭。
一.詩(shī)的鏡頭:自然流動(dòng)、虛實(shí)相生
初次看《路邊野餐》的人,往往會(huì)對(duì)影片的情節(jié)感到茫然,但又會(huì)不自覺(jué)地跟隨鏡頭看下去。一個(gè)頗為有趣的評(píng)論說(shuō)“看《路邊野餐》時(shí),我以為自己睡著了,后來(lái),我發(fā)現(xiàn),我記得幾乎所有情節(jié)?!薄?】還有人這樣陳述自己參加導(dǎo)演分享會(huì)時(shí)的觀影經(jīng)驗(yàn):“隨著電影落幕,我一臉懵逼!意料之中,導(dǎo)演畢贛親臨現(xiàn)場(chǎng)參與互動(dòng),意料之外,這片子到底說(shuō)了些啥?我勒個(gè)去,我連‘提問(wèn)環(huán)節(jié)都不敢舉手,壓根兒想不出問(wèn)題!”【4】
能讓觀眾有如此神奇的觀影體驗(yàn),一大原因在于影片的鏡頭運(yùn)用。《路邊野餐》的鏡頭是會(huì)讓人迷失的鏡頭,它自然流動(dòng),虛實(shí)相生,充滿了詩(shī)的韻味。
首先是長(zhǎng)鏡頭的使用。
影片中有很多長(zhǎng)鏡頭:
主人公陳升開(kāi)著摩托繞過(guò)盤山山路,路的另一邊就是高高的山崖;
陳升出獄時(shí)坐車經(jīng)過(guò)盤山公路下山,四周布滿霧氣,就像是記憶一樣模糊;
陳升坐洋洋的摩托經(jīng)過(guò)盤山公路,兩旁是貴州常見(jiàn)的包谷地。
這些長(zhǎng)鏡頭多是跟隨著人物而移動(dòng)的,它們自然而然地吸引著觀眾的目光,讓觀眾跟隨人物一起體驗(yàn)貴州亞熱帶山區(qū)的風(fēng)貌,也將觀眾帶到了影片的情境之中。
最令人矚目的,是片中那段42分鐘的超長(zhǎng)鏡頭。這段鏡頭出現(xiàn)在影片后半段,一氣呵成地講述了陳升在一個(gè)叫蕩麥的地方的經(jīng)歷:陳升在這里尋找著一個(gè)吹蘆笙的苗人,期間他遇見(jiàn)了大衛(wèi)衛(wèi)、洋洋、理發(fā)師,他給理發(fā)師唱了一首歌,離開(kāi)了這個(gè)地方。但是,與片中出現(xiàn)的凱里鎮(zhèn)遠(yuǎn)這樣現(xiàn)實(shí)中存在的地方不同,這個(gè)超長(zhǎng)鏡頭所表現(xiàn)的蕩麥這一空間實(shí)際上并不存在,它是陳升的一個(gè)夢(mèng)境,夢(mèng)境里的一切人物和細(xì)節(jié)與前面陳升在凱里生活里的人物與細(xì)節(jié)都有對(duì)應(yīng):前面陳升曾說(shuō)夢(mèng)到吹蘆笙的苗人,他在蕩麥尋找的便是吹蘆笙的苗人;前面小衛(wèi)衛(wèi)喜歡在墻上畫鐘表,蕩麥的大衛(wèi)衛(wèi)則把表畫在手上;前面老醫(yī)生說(shuō)起與林愛(ài)人戀愛(ài)時(shí)對(duì)方曾把自己的手捂在電筒上,蕩麥的陳升便把女理發(fā)師的手捂在電筒上。前面小衛(wèi)衛(wèi)在電視里看野人報(bào)道感到害怕,蕩麥的大衛(wèi)衛(wèi)就給陳升講了野人的事。前面陳升帶小衛(wèi)衛(wèi)去吃粉,蕩麥的陳升和大衛(wèi)衛(wèi)也在一起吃粉。陳升正是用自己生活中的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)與人物編織出了蕩麥的世界,在那里遇見(jiàn)了一個(gè)個(gè)的人物和事件。42分鐘長(zhǎng)鏡頭在影片中的使用不僅僅是一種技術(shù)上的挑戰(zhàn),更形成了影片的結(jié)構(gòu):42分鐘之外是陳升在現(xiàn)實(shí)空間凱里鎮(zhèn)遠(yuǎn)的生活,42分鐘之內(nèi)是陳升在虛幻空間蕩麥的遭遇。虛幻空間由陳升用現(xiàn)實(shí)空間里的人物細(xì)節(jié)與情緒建構(gòu)起來(lái),兩個(gè)空間虛實(shí)相生、相互對(duì)應(yīng),傳達(dá)出令人惆悵又興奮的情緒。
第二,《路邊野餐》鏡頭非常富于創(chuàng)造性與想象力。它們無(wú)拘無(wú)束又自然天成,常常打破時(shí)間空間的限制,以出人意料的方式讓觀眾沉浸在片中的世界。
有些是跨越時(shí)空的鏡頭:
陳升去幫花和尚的兒子報(bào)復(fù),追問(wèn)女人是不是埋了男孩,女人緊張地解釋此事已了,也賠了錢,陳升不依不饒,女人仍在解釋,鏡頭移到房中一張紅色的桌面上,雨水一滴滴滴在上面,水滴的聲音很大,渲染出劍拔弩張的氣氛,而之后鏡頭左移,人物出現(xiàn),已然是多年后陳升與老歪的沖突。
有些是抄近路的鏡頭:
之一:老歪去車場(chǎng)拿摩托車,他從大門走進(jìn)去,鏡頭并未跟著他進(jìn)去,而是從房子外面橫移,移到后門時(shí)老歪和車場(chǎng)的人從屋里走出來(lái),之后老歪便騎走了車。之后旁邊是一臺(tái)挖掘機(jī)從車上開(kāi)下來(lái),揮舞的巨臂象是在跳舞。
之二:陳升坐著衛(wèi)衛(wèi)的摩托向前,鏡頭并未一直跟著他們,而是拐進(jìn)旁邊的岔路,經(jīng)過(guò)窄窄的巷子到了另一條街,而這時(shí)陳升他們也已繞到了此處,鏡頭于是繼續(xù)跟隨他們向前。
有些是帶有魔幻色彩的鏡頭:
花和尚和老歪在屋里討論帶走衛(wèi)衛(wèi)時(shí),鏡頭向左移動(dòng)展現(xiàn)了室內(nèi)的幾個(gè)人,而移著移著,一列火車出現(xiàn)開(kāi)進(jìn)畫面,占據(jù)了原本應(yīng)該是墻的地方。這一鏡頭暗示花和尚坐火車帶走了衛(wèi)衛(wèi)。
第三,鏡像表達(dá)。
這是《路邊野餐》鏡頭表達(dá)上一個(gè)非常突出的特點(diǎn):不直接表現(xiàn)人物及其活動(dòng),而是通過(guò)鏡子里的影像來(lái)表現(xiàn),使影片虛實(shí)相生、產(chǎn)生夢(mèng)幻疏離的效果。如以下一些場(chǎng)景:
屋子里的電視,電視里是陳升讀詩(shī)的節(jié)目,而他讀出來(lái)的卻是電影的制片信息,相應(yīng)的字幕也在電視屏幕上顯現(xiàn)。影片和片中的電視形成了一種巧妙的互文關(guān)系:電視在影片里出現(xiàn),影片本身又變成了電視里的一個(gè)節(jié)目,巧妙的呈現(xiàn)方式讓人印象深刻;
老歪把摩托停下,自己走開(kāi),摩托的后視鏡立在畫面中間,正當(dāng)觀眾在尋思人到哪里去了時(shí),老歪的身影在后視鏡里出現(xiàn),他走到院子洗了手,又提了水走回來(lái);
陳升和妻子在舞廳對(duì)話,妻子只在鏡子里出現(xiàn),暗示這已是過(guò)去的記憶;
蕩麥的陳升在女理發(fā)師的理發(fā)屋里邊洗頭邊聊天,鏡頭對(duì)著的正是鏡子里的他們;
花和尚坐在車?yán)锏刃l(wèi)衛(wèi),后視鏡顯出他正在刮胡子。
鏡子代表的是一個(gè)幻像世界,人物在畫面中的某個(gè)鏡面里出現(xiàn),看上去平靜無(wú)奇的畫面在窄窄的一方鏡子里波瀾暗涌,產(chǎn)生了一種神奇的影像魅力。
二.詩(shī)的意象:記憶與時(shí)間
《路邊野餐》還有許多令人印象深刻的意象,它們無(wú)處不在,就像珍珠一般在片中閃閃發(fā)亮,將影片的情緒表達(dá)得意味深長(zhǎng)。
鐘表是影片最突出的意象:
凱里的小衛(wèi)衛(wèi)在墻上畫鐘;
蕩麥的大衛(wèi)衛(wèi)在手上畫表;
花和尚說(shuō)死去的兒子想要表,自己不得不開(kāi)了鐘表店;
陳升在花和尚的車上放下扣子,也是放在一個(gè)鐘上;
蕩麥的大衛(wèi)衛(wèi)說(shuō)他要到火車上去畫鐘,讓洋洋在去凱里的時(shí)候能從對(duì)面開(kāi)過(guò)的火車上看到倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘,以挽回他與洋洋的愛(ài)情;
最后陳升在火車上睡覺(jué),旁邊經(jīng)過(guò)的火車身上顯出倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘,就像是倒流的時(shí)間。
鐘表意象強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間,影片最令人感慨的也是時(shí)間。時(shí)間藏著人們多少不可彌補(bǔ)的遺憾,讓人們祈盼它能夠倒流。當(dāng)這祈盼無(wú)法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候,人們能夠留住的就只有回憶了。
在鐘表之外,影片還有許多關(guān)于記憶的意象:
魚(yú)從水里被撈起來(lái),就象記憶被打撈起來(lái);
黑漆漆的隧道,遠(yuǎn)處的洞口露出一點(diǎn)亮光,鏡頭穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的黑暗,就像是穿過(guò)沉沉的記憶;
風(fēng)扇吹著,陳升在沙發(fā)上睡覺(jué),陷入記憶。
還有那些斑駁潮濕的墻,它們經(jīng)歷了歲月的侵蝕,身上帶著滄桑的印記,將人們帶到了記憶最深處:
老歪打牌的臺(tái)球室;
陰暗潮濕的防空洞;
蕩麥張夕理發(fā)屋的墻上長(zhǎng)滿了霉點(diǎn)。
所有的意象都與時(shí)間和記憶有關(guān),將人帶到另一個(gè)世界。
三.詩(shī)的情緒:無(wú)可挽回的遺憾
以詩(shī)意的鏡頭和豐富的意象,《路邊野餐》自然而然將觀眾帶入詩(shī)意的情緒之中,令不少觀眾在對(duì)其“劇情茫然”之時(shí)便已被其感染,產(chǎn)生惘然若失之感。影片的原名《惶然錄》以及英文名Kaili Blues也都表明這是一部以表達(dá)人的內(nèi)心情感與情緒為主的影片。那么,《路邊野餐》表達(dá)的到底是怎樣的情緒呢?
有必要梳理下影片的內(nèi)容:
主人公陳升人到中年,他居住在凱里小鎮(zhèn),每天在診所給人看看病、聊聊天,生活看似波瀾不驚,內(nèi)心卻帶著無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。他年輕時(shí)跟著一個(gè)道上的大哥花和尚混,與妻子張夕在舞廳里認(rèn)識(shí)。后來(lái)張夕生了病,陳升去找花和尚,花和尚給了他一筆錢。后來(lái)花和尚的兒子得罪了仇家被人活埋還砍了手,花和尚覺(jué)得兒子在道上混被人殺很正常,但既然對(duì)方殺了人,還要砍手就太說(shuō)不過(guò)去了,心里一直梗倒起(貴州話:耿耿于懷)。陳升于是幫花和尚去找對(duì)方討說(shuō)法。陳升對(duì)對(duì)方具體做了什么不清楚,但結(jié)果是他因此被捕判了九年。但九年的牢獄生活中,他的母親去世,他無(wú)法為她送終,張夕也已去世,他卻直到出獄后才知道。
兩個(gè)親人的離去成了陳升內(nèi)心最大的遺憾,他一直想彌補(bǔ)這遺憾。影片的前半段他一直在照顧弟弟的兒子衛(wèi)衛(wèi),在衛(wèi)衛(wèi)失蹤后尋找衛(wèi)衛(wèi),甚至放棄母親留給自己的房子來(lái)?yè)Q得衛(wèi)衛(wèi)的消息,其根源除了他是衛(wèi)衛(wèi)的大伯之外,更重要的是于母親給他的遺言便是希望他能照顧衛(wèi)衛(wèi)。他對(duì)衛(wèi)衛(wèi)盡心,便是對(duì)不能對(duì)母親盡孝的一種彌補(bǔ)。
對(duì)母親的遺憾還可以有所補(bǔ)償,對(duì)妻子的遺憾卻再也無(wú)法彌補(bǔ)了。其實(shí),陳升在獄里一直都接到張夕的信。他在獄里特地學(xué)了一首歌《小茉莉》,想出來(lái)之后唱給張夕聽(tīng),出來(lái)之后才發(fā)現(xiàn)這愿望已不可能實(shí)現(xiàn)。
不能實(shí)現(xiàn)的愿望讓陳升心里一直梗著,對(duì)于他來(lái)說(shuō),要實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望,除非是時(shí)間倒流。時(shí)間當(dāng)然不可能倒流,于是他便在離開(kāi)凱里去鎮(zhèn)遠(yuǎn)找衛(wèi)衛(wèi)的途中來(lái)到了蕩麥。
如前所述,42分鐘的蕩麥?zhǔn)且粋€(gè)一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭,這與其說(shuō)是陳升的一個(gè)夢(mèng),不如說(shuō)是他內(nèi)心的一種期望,是他的潛意識(shí)。在這里他遇見(jiàn)了長(zhǎng)大后的衛(wèi)衛(wèi),按導(dǎo)演的說(shuō)法本來(lái)還有他的母親(據(jù)說(shuō)此長(zhǎng)鏡頭原本有60多分鐘,減掉的20多分鐘里便有遇見(jiàn)母親),但最重要的是,他遇見(jiàn)了長(zhǎng)相酷似妻子張夕的女理發(fā)師。陳升到她的理發(fā)店里去洗頭,給她說(shuō)自己與妻子的經(jīng)歷,把她的手捂在電筒上告訴她這就是看見(jiàn)海豚的感覺(jué),而更重要的是,他為女理發(fā)師(實(shí)際是為張夕)唱了一首歌《小茉莉》,雖然他五音不全,黃腔黃調(diào)(貴州話:唱歌走調(diào)),但他畢竟是給張夕唱了想為她唱的那首歌。這首歌唱出來(lái),陳升心里的梗也去了。于是他愉快地把老醫(yī)生的磁帶留給女理發(fā)師,一身輕松離開(kāi)了蕩麥。
這便是這個(gè)故事的動(dòng)人之處,也是影片令人惘然的情感詩(shī)意所在:陳升,這個(gè)生活在亞熱帶貴州山區(qū)的小鎮(zhèn)中年,曾經(jīng)的混混,看上去離我們那么遠(yuǎn),連念詩(shī)都是用方言,而實(shí)際上他跟我們又沒(méi)有什么不同,他一樣愛(ài)他的妻子和母親,一樣為失去她們而遺憾,這遺憾如此之深,以致讓他希望時(shí)光倒流去彌補(bǔ)。
希望時(shí)光倒流去彌補(bǔ)內(nèi)心遺憾的還有老醫(yī)生,她年輕時(shí)曾經(jīng)和戀人林愛(ài)人約定,先離開(kāi)的人給對(duì)方買一件衣服。后來(lái)她離開(kāi)了,并沒(méi)有給對(duì)方買衣服,但這遺憾卻一直藏在她的心里。因此,在得知陳升要去鎮(zhèn)遠(yuǎn)找衛(wèi)衛(wèi)時(shí),她托陳升給林愛(ài)人帶去一件襯衫,也是在彌補(bǔ)內(nèi)心的遺憾。但她沒(méi)有想到的是,當(dāng)陳升找到林愛(ài)人時(shí),他剛剛離世,她的遺憾也已無(wú)法彌補(bǔ)。
還有蕩麥的大衛(wèi)衛(wèi),他固執(zhí)地喜歡著洋洋,但洋洋要去鎮(zhèn)遠(yuǎn)。他天真地想著要到火車上去畫鐘,好讓洋洋在坐火車時(shí)看到倒走的鐘來(lái)挽回她。
洋洋有沒(méi)有看到倒轉(zhuǎn)的鐘不知道,倒是片尾陳升坐在火車上,對(duì)面經(jīng)過(guò)的火車上顯出了倒走的鐘,就像倒走的時(shí)間。
老醫(yī)生與林愛(ài)人、陳升與張夕、衛(wèi)衛(wèi)與洋洋,三代人都有著各自的情感遺憾,它們相互映襯,將影片的情感表達(dá)得深沉動(dòng)人。片中有一場(chǎng)景:陳升給理發(fā)女送磁帶,同時(shí)洋洋給衛(wèi)衛(wèi)拴紅布,兩代人在同一個(gè)畫面之中,就像命運(yùn)的重復(fù),而磁帶來(lái)自老醫(yī)生,陳升又穿著老醫(yī)生送給林愛(ài)人的衣服,事實(shí)上是三代人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面之中了。
不僅是片中的三代人,類似的遺憾也隱藏在所有人的心中,當(dāng)他們由影片想起自己那些希望時(shí)光倒流去彌補(bǔ)的無(wú)可彌補(bǔ)的缺憾時(shí),影片便打動(dòng)了他們。
四.詩(shī)的聲音:情緒的自白
最直接體現(xiàn)《路邊野餐》與詩(shī)歌關(guān)系的,就是那些在片中直接讀出的詩(shī)。為此影片一開(kāi)始便告訴人們陳升會(huì)在電視上讀詩(shī),但其實(shí)所有的詩(shī)都出自導(dǎo)演畢贛的手筆。這些詩(shī)與影片的影像、故事及情感相互交融,烘托出貴州山區(qū)潮濕氤氳的氛圍與影片的情感。
且看片中出現(xiàn)的第一首詩(shī):
背著手
在亞熱帶的酒館
門前吹風(fēng)
晚了就坐下
看柔和的閃電
背著城市
亞熱帶季風(fēng)的河岸
淹沒(méi)還不醉的橋
最后陳升在火車上睡覺(jué),旁邊經(jīng)過(guò)的火車身上顯出倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘,就像是倒流的時(shí)間。
鐘表意象強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間,影片最令人感慨的也是時(shí)間。時(shí)間藏著人們多少不可彌補(bǔ)的遺憾,讓人們祈盼它能夠倒流。當(dāng)這祈盼無(wú)法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候,人們能夠留住的就只有回憶了。
在鐘表之外,影片還有許多關(guān)于記憶的意象:
魚(yú)從水里被撈起來(lái),就象記憶被打撈起來(lái);
黑漆漆的隧道,遠(yuǎn)處的洞口露出一點(diǎn)亮光,鏡頭穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的黑暗,就像是穿過(guò)沉沉的記憶;
風(fēng)扇吹著,陳升在沙發(fā)上睡覺(jué),陷入記憶。
還有那些斑駁潮濕的墻,它們經(jīng)歷了歲月的侵蝕,身上帶著滄桑的印記,將人們帶到了記憶最深處:
老歪打牌的臺(tái)球室;
陰暗潮濕的防空洞;
蕩麥張夕理發(fā)屋的墻上長(zhǎng)滿了霉點(diǎn)。
所有的意象都與時(shí)間和記憶有關(guān),將人帶到另一個(gè)世界。
三.詩(shī)的情緒:無(wú)可挽回的遺憾
以詩(shī)意的鏡頭和豐富的意象,《路邊野餐》自然而然將觀眾帶入詩(shī)意的情緒之中,令不少觀眾在對(duì)其“劇情茫然”之時(shí)便已被其感染,產(chǎn)生惘然若失之感。影片的原名《惶然錄》以及英文名Kaili Blues也都表明這是一部以表達(dá)人的內(nèi)心情感與情緒為主的影片。那么,《路邊野餐》表達(dá)的到底是怎樣的情緒呢?
有必要梳理下影片的內(nèi)容:
主人公陳升人到中年,他居住在凱里小鎮(zhèn),每天在診所給人看看病、聊聊天,生活看似波瀾不驚,內(nèi)心卻帶著無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。他年輕時(shí)跟著一個(gè)道上的大哥花和尚混,與妻子張夕在舞廳里認(rèn)識(shí)。后來(lái)張夕生了病,陳升去找花和尚,花和尚給了他一筆錢。后來(lái)花和尚的兒子得罪了仇家被人活埋還砍了手,花和尚覺(jué)得兒子在道上混被人殺很正常,但既然對(duì)方殺了人,還要砍手就太說(shuō)不過(guò)去了,心里一直梗倒起(貴州話:耿耿于懷)。陳升于是幫花和尚去找對(duì)方討說(shuō)法。陳升對(duì)對(duì)方具體做了什么不清楚,但結(jié)果是他因此被捕判了九年。但九年的牢獄生活中,他的母親去世,他無(wú)法為她送終,張夕也已去世,他卻直到出獄后才知道。
兩個(gè)親人的離去成了陳升內(nèi)心最大的遺憾,他一直想彌補(bǔ)這遺憾。影片的前半段他一直在照顧弟弟的兒子衛(wèi)衛(wèi),在衛(wèi)衛(wèi)失蹤后尋找衛(wèi)衛(wèi),甚至放棄母親留給自己的房子來(lái)?yè)Q得衛(wèi)衛(wèi)的消息,其根源除了他是衛(wèi)衛(wèi)的大伯之外,更重要的是于母親給他的遺言便是希望他能照顧衛(wèi)衛(wèi)。他對(duì)衛(wèi)衛(wèi)盡心,便是對(duì)不能對(duì)母親盡孝的一種彌補(bǔ)。
對(duì)母親的遺憾還可以有所補(bǔ)償,對(duì)妻子的遺憾卻再也無(wú)法彌補(bǔ)了。其實(shí),陳升在獄里一直都接到張夕的信。他在獄里特地學(xué)了一首歌《小茉莉》,想出來(lái)之后唱給張夕聽(tīng),出來(lái)之后才發(fā)現(xiàn)這愿望已不可能實(shí)現(xiàn)。
不能實(shí)現(xiàn)的愿望讓陳升心里一直梗著,對(duì)于他來(lái)說(shuō),要實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望,除非是時(shí)間倒流。時(shí)間當(dāng)然不可能倒流,于是他便在離開(kāi)凱里去鎮(zhèn)遠(yuǎn)找衛(wèi)衛(wèi)的途中來(lái)到了蕩麥。
如前所述,42分鐘的蕩麥?zhǔn)且粋€(gè)一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭,這與其說(shuō)是陳升的一個(gè)夢(mèng),不如說(shuō)是他內(nèi)心的一種期望,是他的潛意識(shí)。在這里他遇見(jiàn)了長(zhǎng)大后的衛(wèi)衛(wèi),按導(dǎo)演的說(shuō)法本來(lái)還有他的母親(據(jù)說(shuō)此長(zhǎng)鏡頭原本有60多分鐘,減掉的20多分鐘里便有遇見(jiàn)母親),但最重要的是,他遇見(jiàn)了長(zhǎng)相酷似妻子張夕的女理發(fā)師。陳升到她的理發(fā)店里去洗頭,給她說(shuō)自己與妻子的經(jīng)歷,把她的手捂在電筒上告訴她這就是看見(jiàn)海豚的感覺(jué),而更重要的是,他為女理發(fā)師(實(shí)際是為張夕)唱了一首歌《小茉莉》,雖然他五音不全,黃腔黃調(diào)(貴州話:唱歌走調(diào)),但他畢竟是給張夕唱了想為她唱的那首歌。這首歌唱出來(lái),陳升心里的梗也去了。于是他愉快地把老醫(yī)生的磁帶留給女理發(fā)師,一身輕松離開(kāi)了蕩麥。
這便是這個(gè)故事的動(dòng)人之處,也是影片令人惘然的情感詩(shī)意所在:陳升,這個(gè)生活在亞熱帶貴州山區(qū)的小鎮(zhèn)中年,曾經(jīng)的混混,看上去離我們那么遠(yuǎn),連念詩(shī)都是用方言,而實(shí)際上他跟我們又沒(méi)有什么不同,他一樣愛(ài)他的妻子和母親,一樣為失去她們而遺憾,這遺憾如此之深,以致讓他希望時(shí)光倒流去彌補(bǔ)。
希望時(shí)光倒流去彌補(bǔ)內(nèi)心遺憾的還有老醫(yī)生,她年輕時(shí)曾經(jīng)和戀人林愛(ài)人約定,先離開(kāi)的人給對(duì)方買一件衣服。后來(lái)她離開(kāi)了,并沒(méi)有給對(duì)方買衣服,但這遺憾卻一直藏在她的心里。因此,在得知陳升要去鎮(zhèn)遠(yuǎn)找衛(wèi)衛(wèi)時(shí),她托陳升給林愛(ài)人帶去一件襯衫,也是在彌補(bǔ)內(nèi)心的遺憾。但她沒(méi)有想到的是,當(dāng)陳升找到林愛(ài)人時(shí),他剛剛離世,她的遺憾也已無(wú)法彌補(bǔ)。
還有蕩麥的大衛(wèi)衛(wèi),他固執(zhí)地喜歡著洋洋,但洋洋要去鎮(zhèn)遠(yuǎn)。他天真地想著要到火車上去畫鐘,好讓洋洋在坐火車時(shí)看到倒走的鐘來(lái)挽回她。
洋洋有沒(méi)有看到倒轉(zhuǎn)的鐘不知道,倒是片尾陳升坐在火車上,對(duì)面經(jīng)過(guò)的火車上顯出了倒走的鐘,就像倒走的時(shí)間。
老醫(yī)生與林愛(ài)人、陳升與張夕、衛(wèi)衛(wèi)與洋洋,三代人都有著各自的情感遺憾,它們相互映襯,將影片的情感表達(dá)得深沉動(dòng)人。片中有一場(chǎng)景:陳升給理發(fā)女送磁帶,同時(shí)洋洋給衛(wèi)衛(wèi)拴紅布,兩代人在同一個(gè)畫面之中,就像命運(yùn)的重復(fù),而磁帶來(lái)自老醫(yī)生,陳升又穿著老醫(yī)生送給林愛(ài)人的衣服,事實(shí)上是三代人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面之中了。
不僅是片中的三代人,類似的遺憾也隱藏在所有人的心中,當(dāng)他們由影片想起自己那些希望時(shí)光倒流去彌補(bǔ)的無(wú)可彌補(bǔ)的缺憾時(shí),影片便打動(dòng)了他們。
四.詩(shī)的聲音:情緒的自白
最直接體現(xiàn)《路邊野餐》與詩(shī)歌關(guān)系的,就是那些在片中直接讀出的詩(shī)。為此影片一開(kāi)始便告訴人們陳升會(huì)在電視上讀詩(shī),但其實(shí)所有的詩(shī)都出自導(dǎo)演畢贛的手筆。這些詩(shī)與影片的影像、故事及情感相互交融,烘托出貴州山區(qū)潮濕氤氳的氛圍與影片的情感。
且看片中出現(xiàn)的第一首詩(shī):
背著手
在亞熱帶的酒館
門前吹風(fēng)
晚了就坐下
看柔和的閃電
背著城市
亞熱帶季風(fēng)的河岸
淹沒(méi)還不醉的橋