虹影
- 論虹影小說(shuō)中的身份認(rèn)同困境
116044］虹影，享譽(yù)世界文壇的著名英籍華人女作家，代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《饑餓的女兒》《好兒女花》等。對(duì)虹影來(lái)說(shuō)，離開(kāi)故土，移居英國(guó)是一種“精神逃離”，通過(guò)在空間距離上對(duì)故土與親人的遠(yuǎn)離，虹影試圖拋卻痛苦記憶，找到一種全新的生活方式，在異域文化中“落地生根”?！娥囸I的女兒》作為虹影非常重要的一部代表作，向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于虹影個(gè)人“100%真實(shí)的”①故事。虹影寫(xiě)作的主題是“女性”，她所關(guān)注的也是由自己輻射整個(gè)女性群體的命運(yùn)。在這一主題下，虹影小說(shuō)中的主人公
名作欣賞 2023年14期2023-09-28
- 論虹影詩(shī)歌中的另一種鄉(xiāng)愁
重慶籍作家虹影以其自傳體小說(shuō)蜚聲海外。對(duì)國(guó)內(nèi)外的讀者和評(píng)論家而言，虹影“小說(shuō)家”的身份是毋庸置疑的，但可能很少有人知道，虹影也是位卓越的詩(shī)人。1980年代，虹影離開(kāi)家鄉(xiāng)，四處闖蕩，一邊流浪，一邊寫(xiě)詩(shī)，部分詩(shī)句散見(jiàn)于各類期刊，記錄了那個(gè)年代特有的文學(xué)姿態(tài)，也在詩(shī)歌中流露出離鄉(xiāng)后的鄉(xiāng)愁。到了1990年代，虹影走得更遠(yuǎn)，在歐洲創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌作品，這些作品多少都有另一種鄉(xiāng)愁，其中“九城記”被虹影收錄進(jìn)她的詩(shī)集《魚(yú)教會(huì)魚(yú)歌唱》（漓江出版社2001年出版）和《我也叫
星星·詩(shī)歌理論 2023年3期2023-07-06
- 歷史、身體與性別：論虹影小說(shuō)中的女性生命美學(xué)
女性經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)成了虹影藝術(shù)創(chuàng)作延綿不斷的精神河流。通過(guò)對(duì)歷史的重新開(kāi)掘，虹影試圖在真實(shí)和虛構(gòu)的交織中完成“她歷史”的建構(gòu)，為女性歷史的文學(xué)想象提供新的可能。虹影小說(shuō)重視女性身體欲望的流動(dòng)，在大膽的情愛(ài)描寫(xiě)中還原了女性生命的真實(shí)狀態(tài)，顯示了對(duì)女性自然人性的肯定與尊重。虹影的性別書(shū)寫(xiě)，既保留了女性文學(xué)的特質(zhì)，又超越了狹隘的二元對(duì)立模式，自覺(jué)表現(xiàn)出一種超性別寫(xiě)作傾向。借助對(duì)歷史、身體和性別的考察，虹影小說(shuō)旨在表現(xiàn)對(duì)邊緣人尤其是女性生命存在的終極人文關(guān)懷，對(duì)女性生命
南腔北調(diào) 2023年4期2023-05-09
- 論虹影詩(shī)歌中的另一種鄉(xiāng)愁
陳 興重慶籍作家虹影以其自傳體小說(shuō)蜚聲海外。對(duì)國(guó)內(nèi)外的讀者和評(píng)論家而言，虹影“小說(shuō)家”的身份是毋庸置疑的，但可能很少有人知道，虹影也是位卓越的詩(shī)人。1980年代，虹影離開(kāi)家鄉(xiāng)，四處闖蕩，一邊流浪，一邊寫(xiě)詩(shī)，部分詩(shī)句散見(jiàn)于各類期刊，記錄了那個(gè)年代特有的文學(xué)姿態(tài)，也在詩(shī)歌中流露出離鄉(xiāng)后的鄉(xiāng)愁。到了1990年代，虹影走得更遠(yuǎn)，在歐洲創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌作品，這些作品多少都有另一種鄉(xiāng)愁，其中“九城記”被虹影收錄進(jìn)她的詩(shī)集《魚(yú)教會(huì)魚(yú)歌唱》（漓江出版社2001年出版）和《
星星·散文詩(shī) 2023年8期2023-04-15
- 用西方文學(xué)技巧講述神奇的中國(guó)故事
在?！睅资旰螅?span id="eccacwe" class="hl">虹影將她從童年時(shí)就開(kāi)始幻想的另一個(gè)世界，寫(xiě)到了最近由二十一世紀(jì)出版社集團(tuán)推出的《神奇女孩米米朵拉》中。這套一共四冊(cè)的圖書(shū)，講述了一個(gè)融合中國(guó)古典神話傳說(shuō)和民間傳奇，兼具西方自我發(fā)現(xiàn)和成長(zhǎng)式冒險(xiǎn)小說(shuō)風(fēng)格的奇幻故事。在《哈利·波特》《霍比特人》《納尼亞傳奇》等西方奇幻文學(xué)風(fēng)靡世界的今天，虹影創(chuàng)作的《神奇女孩米米朵拉》，使孩子們得以閱讀到引人入勝的中國(guó)當(dāng)代本土奇幻小說(shuō)，從中了解到我們國(guó)家的歷史文化傳承。虹影出生于物資匱乏年代的重慶，因?yàn)樗缴纳?/div>
出版人 2023年2期2023-03-10
- 論《饑餓的女兒》對(duì)邏各斯中心主義的解構(gòu)
饑餓的女兒》 虹影 邏各斯中心主義 女性法國(guó)的西蒙娜·德·波伏娃在她的重要著作《第二性》一書(shū)中，將“女性”定義為“第二性”，認(rèn)為一個(gè)人之為女人，與其說(shuō)是天生的，不如說(shuō)是形成的。正是因?yàn)槟袡?quán)中心社會(huì)及其文化對(duì)女性的長(zhǎng)期壓制，女性一直處于被動(dòng)的和被閹割的狀態(tài)，這種狀態(tài)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中同樣存在。在由男性作家所代表的主流話語(yǔ)中，女性常常被視為男性把玩、觀賞的“第二性”，男性作家按照自己的審美規(guī)范對(duì)女性形象進(jìn)行想象和設(shè)定，將筆下的女性劃分為“天使與妖婦”兩類，極大名作欣賞·評(píng)論版 2022年7期2022-07-16
- 人生路上的珍珠
崔會(huì)軍虹影散文《女性的河流——虹影詞典》，全文十一個(gè)頁(yè)碼，包含四十七篇短文，根據(jù)篇幅內(nèi)容，有的一千多字，有的就是一句話，多數(shù)在四五百字。這一段段文字，文本純凈，是她人生路上的珍珠，散落著，隨意自然地呈現(xiàn)。開(kāi)頭第一篇《問(wèn)題》，第一句，就吸引我了：“在生活中，我們盡量可以漠視任何不愉快……”這一句就是溫暖，就是教人把握生活，在生活中遇到難以把握、舉棋不定甚至一些壞消息、不喜歡的人，處理不了的事情的時(shí)刻，拿出一種勇氣、堅(jiān)毅，一種生活態(tài)度。這句話瞬間讓我有一種明亮作品 2022年6期2022-06-30
- 虹影：愛(ài)的輪回
’”。講到這兒，虹影大笑，含淚的笑，溫情的笑。人間四月天，再見(jiàn)虹影，卻是她女兒瑟珀都上了初中。想當(dāng)年的虹影，剛自英倫旅居歸來(lái)，裹挾著重慶野貓溪的市井喧囂，《饑餓的女兒》如文壇重磅，不斷得到國(guó)際大獎(jiǎng);如今的虹影，華語(yǔ)文壇閃閃發(fā)光了近半個(gè)世紀(jì)的明星多產(chǎn)作家，剛剛第一次執(zhí)導(dǎo)了自己最新的小說(shuō)，她的第20部作品《月光武士》。好久不見(jiàn)，一切好像都沒(méi)有變。她還是自己剪劉海，梳著一邊長(zhǎng)一邊短的發(fā)。笑容讓時(shí)光恍惚，淚花讓時(shí)光凝固。還是那個(gè)會(huì)說(shuō)故事的虹影。不同的是，女兒的降臨VOGUE服飾與美容 2022年6期2022-05-30
- 愛(ài)與美食
可以概括的。作者虹影自詡作家兼廚娘。讀者好奇，她更看重哪個(gè)身份？依我看，兩個(gè)身份相互纏繞，缺一不可。寫(xiě)作與燒飯對(duì)于虹影來(lái)說(shuō)都是天賦稟承，是從小就種在身體里的。虹影常說(shuō)自己寫(xiě)作是野路子，我覺(jué)得她是為了表達(dá)18歲沒(méi)有去上大學(xué)的遺憾。她的筆可真一點(diǎn)也不弱。即便沒(méi)有特別的故事，就寫(xiě)寫(xiě)吃食，也能寫(xiě)得滿書(shū)飄香。何況，在虹影的生活經(jīng)歷里，故事多得像數(shù)不清列數(shù)的火車(chē)，寫(xiě)也寫(xiě)不完呢。英國(guó)作家伍爾夫說(shuō)過(guò)，女人要自由得有一間自己的房間。然而虹影說(shuō)：“我的人生里必須有間廚房，我可莫愁·智慧女性 2022年3期2022-03-22
- 愛(ài)與美食
可以概括的。作者虹影自詡作家兼廚娘。讀者好奇，她更看重哪個(gè)身份？依我看，兩個(gè)身份相互纏繞，缺一不可。寫(xiě)作與燒飯對(duì)于虹影來(lái)說(shuō)都是天賦稟承，是從小就種在身體里的。虹影常說(shuō)自己寫(xiě)作是野路子，我覺(jué)得她是為了表達(dá)18歲沒(méi)有去上大學(xué)的遺憾。她的筆可真一點(diǎn)也不弱。即便沒(méi)有特別的故事，就寫(xiě)寫(xiě)吃食，也能寫(xiě)得滿書(shū)飄香。何況，在虹影的生活經(jīng)歷里，故事多得像數(shù)不清列數(shù)的火車(chē)，寫(xiě)也寫(xiě)不完呢。英國(guó)作家伍爾夫說(shuō)過(guò)，女人要自由得有一間自己的房間。然而虹影說(shuō)：“我的人生里必須有間廚房，我可莫愁 2022年7期2022-03-19
- 五四女性書(shū)寫(xiě)的海外承繼與超越
在海外作家身上。虹影，作為一名英國(guó)籍的新移民作家，空間上的游移與早期對(duì)身份的追尋，帶給她一種他者的孤獨(dú)。在時(shí)代變革下的覺(jué)醒，也讓她與五四女作家在精神處境上不謀而合。在她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《饑餓的女兒》《好兒女花》《K-英國(guó)情人》中，不管是關(guān)乎個(gè)體創(chuàng)傷的成長(zhǎng)/自傳類小說(shuō)、對(duì)于女性身體和欲望的大膽表達(dá)，還是展現(xiàn)父女關(guān)系的書(shū)寫(xiě)，都攜帶著五四女性書(shū)寫(xiě)的身影。同時(shí)，虹影并沒(méi)有迷失于其中，而是進(jìn)行自我的超越：個(gè)人化寫(xiě)作以及超性別的書(shū)寫(xiě)姿態(tài)。這些突破不僅具有啟示意義，也有利于拓荊楚理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年4期2021-12-27
- 女子善懷，亦各有行
時(shí)，我差不多也與虹影的創(chuàng)作相遇了。當(dāng)時(shí)的虹影客居英國(guó)倫敦，她用中文寫(xiě)作，追述中國(guó)往事，重構(gòu)記憶中的中國(guó)。今年3月，廣州正是繁花滿城，到處姹紫嫣紅的春天。此時(shí)我收到虹影發(fā)來(lái)的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《月光武士》電子稿，文件名顯示是3月8日修訂的。3月8日這一天，是國(guó)際婦女節(jié)?！对鹿馕涫俊窌?shū)名很“異文化”，有玄幻小說(shuō)的色彩。書(shū)名來(lái)自作為小說(shuō)隱線的一則日本民謠故事：一身紅衣的小小武士，騎著棗紅色駿馬闖蕩四方，路見(jiàn)不平，拔刀相助，替天行道。他救了一個(gè)落難小姑娘，小姑娘不想活，當(dāng)代作家評(píng)論 2021年5期2021-11-17
- 又一場(chǎng)對(duì)“啟蒙者”的反思和祛魅
劉亞群摘 要：虹影的《K—英國(guó)情人》因在其設(shè)置的神秘東方文化背景下，文本表征呈現(xiàn)了一段具有跨國(guó)戀色彩的通奸故事，而使得跨文化、東西方文化沖突一度為這部小說(shuō)打上了鮮明的文化烙印。據(jù)此，過(guò)往的研究往往過(guò)于關(guān)注小說(shuō)文本的跨文化發(fā)生背景以及作家本人的海外跨文化創(chuàng)作背景，在某種程度上忽視了聚焦小說(shuō)發(fā)生的時(shí)代背景以及男女主人公文化身份的深層含義。圍繞“啟蒙”話題，虹影站在五四運(yùn)動(dòng)過(guò)去將近一個(gè)世紀(jì)和歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)過(guò)去兩個(gè)多世紀(jì)的歷史時(shí)間線上，立身具有世界眼光的海外華文文學(xué)華文文學(xué) 2021年3期2021-11-07
- 精神生態(tài)學(xué)視域下的虹影小說(shuō)研究
摘要：海外作家虹影的自傳體小說(shuō)《饑餓的女兒》記錄的是20世紀(jì)六七十年代三年困難時(shí)期的普通工人階級(jí)家庭中發(fā)生的故事。精神生態(tài)學(xué)認(rèn)為，生態(tài)危機(jī)不只是自然范疇的話題，還值得在精神視域中被探討。小說(shuō)通過(guò)主人公六六的視角，表現(xiàn)了特殊時(shí)期人們艱難的生存困境，并反映了精神生態(tài)失衡帶給人們的危害和傷痛。關(guān)鍵詞：精神生態(tài)學(xué);虹影;《饑餓的女兒》中圖分類號(hào)：I06 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）11-00-02精神生態(tài)與自然生態(tài)之間始終存在交互作用，藝術(shù)科技 2021年11期2021-08-13
- 小月桂的失落
要：根據(jù)著名作家虹影小說(shuō)改編的同名電影《上海王》于2017年國(guó)內(nèi)公映后，并未引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。影片將原著“女性成長(zhǎng)”的故事大幅刪減，取而代之的是“上海歷史”;小說(shuō)中原本復(fù)雜多樣的人物性格在影片中也極為刻板單一。從主題偏移和形象變化兩方面分析電影《上海王》對(duì)小說(shuō)的改編，并試圖從電影本身及主流意識(shí)形態(tài)思考如此改編的原因。關(guān)鍵詞：小月桂;電影;上海王;改編;虹影《上海王》是作家虹影創(chuàng)作的“上海三部曲”中的第一部，也是最先被改編為電影的一部。本是鄉(xiāng)下丫頭的主人公美與時(shí)代·下 2020年2期2020-05-28
- 從《饑餓的女兒》看虹影小說(shuō)的敘事藝術(shù)
價(jià)值所在。本文以虹影為例，通過(guò)對(duì)《饑餓的女兒》敘事藝術(shù)的解析，探討海外華人作家怎么實(shí)現(xiàn)作品文學(xué)本位上的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的。關(guān)鍵詞：虹影;敘事藝術(shù);饑餓的女兒;海外華文文學(xué)作者簡(jiǎn)介：王宇（1991-），男，河南省淮陽(yáng)縣人，碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-05-0-02大部分海外作家在上世紀(jì)八九十年代出國(guó)，異域的文化背景使他們的思維方式和國(guó)內(nèi)的作家有著很大不同。他們青年文學(xué)家 2020年5期2020-03-23
- 辣椒的溫柔
機(jī)的食材，都是從虹影姐家的菜地里挖來(lái)。這大半年時(shí)間，因疫情阻路，倫敦重新得到了虹影。這是國(guó)內(nèi)友人之失，卻是倫敦友人之得。時(shí)間和經(jīng)歷，讓那個(gè)孤傲的微微仰著頭的冷艷女子，成了最溫柔的母親和廚娘。這二十多年來(lái)，在虹影北京的寓所或我倫敦的家中，每次見(jiàn)面，總是會(huì)一起弄吃的，從她那里學(xué)到了無(wú)數(shù)烹飪竅門(mén)。例如煎三文魚(yú)最好用杜松子酒代替黃酒;豆腐袋里的鹵汁不要扔掉，可以一起燒進(jìn)菜里;蘿卜葉子用鹽腌過(guò)，可炒肉絲;薺菜一時(shí)吃不完，焯水后擠半干團(tuán)成薺菜團(tuán)，放入冰柜冷凍，以后取出新民周刊 2020年48期2020-01-14
- 詩(shī)人、逃命者和中國(guó)人
北京十一二歲時(shí)，虹影坐最便宜的綠皮車(chē)離開(kāi)重慶，看望在宣漢插隊(duì)的姐姐。火車(chē)夜里停在達(dá)縣，她獨(dú)自投宿，給安排在頂樓。那家旅館好似黑店，她預(yù)感夜里會(huì)遭到傷害。她循著孩子的哭聲下樓，聽(tīng)見(jiàn)母親和小孩的聲音，敲開(kāi)房門(mén)，在床邊借宿一夜。第二天一早，她跟著這對(duì)母子，由達(dá)縣長(zhǎng)途跋涉到宣漢。虹影多年后回想，漫漫長(zhǎng)路，一個(gè)女孩子如果遭到性侵，一輩子都不會(huì)幸福。她覺(jué)得自己幸運(yùn)，終于有驚無(wú)險(xiǎn)地見(jiàn)到了姐姐。往后，虹影的人生像這樣不停奔走，從重慶到北京、上海，再到倫敦，最后回到北京。她南方周末 2019-12-122019-12-12
- 作家虹影：我愛(ài)女兒，但不慣女兒
俊之作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭(zhēng)議的作品長(zhǎng)期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過(guò)的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉。但在做了母親之后，她開(kāi)始慢慢與自己和解，與母親和解。因?yàn)橥隂](méi)有得到母親足夠的愛(ài)，她希望自己做一個(gè)好母親，讓女兒得到足夠的愛(ài)。同時(shí)，她對(duì)教育有著非常清醒的認(rèn)識(shí)，她說(shuō)：“我愛(ài)女兒，但不會(huì)慣女兒?！迸c母親和解1962年9月，虹影出生在重慶市。6歲那年，母親才把她從舅舅家接回重慶上小學(xué)?？墒牵氐侥?/div>戀愛(ài)婚姻家庭 2019年11期2019-11-24
- 作家虹影：我愛(ài)女兒，但不慣女兒
之本文主人公作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭(zhēng)議的作品長(zhǎng)期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過(guò)的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉。但在做了母親之后，她開(kāi)始慢慢與自己和解，與母親和解。因?yàn)橥隂](méi)有得到母親足夠的愛(ài)，她希望自己做一個(gè)好母親，讓女兒得到足夠的愛(ài)。同時(shí)，她對(duì)教育有著非常清醒的認(rèn)識(shí)，她說(shuō)：“我愛(ài)女兒，但不會(huì)慣女兒?！迸c母親和解1962年9月，虹影出生在重慶市。6歲那年，母親才把她從舅舅家接回重慶上小學(xué)?？墒?/div>戀愛(ài)婚姻家庭 2019年31期2019-11-16
- 傳承與新變：歐華文學(xué)的文化視野
態(tài)回顧故土往事。虹影是歐華文學(xué)近十年來(lái)最受矚目的作家，她常常講述帶有傳奇色彩的故事，重在捕捉人性的真實(shí)特質(zhì)。本文以虹影對(duì)于中國(guó)抗戰(zhàn)的書(shū)寫(xiě)作為切入點(diǎn)，分析《綠袖子》、《上海之死》等小說(shuō)文本，探索虹影在作品中貫穿的人本主義精神，以及在域外文化影響下對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的新的表達(dá)方式。關(guān)鍵詞：歐洲華文文學(xué);虹影;文化歐洲作為西方文明的策源地，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中催生了眾多同源異流的民族國(guó)家，形成了西方世界中最早的多方文化聚集地，對(duì)東方世界影響深遠(yuǎn)。歐洲文明的北方文學(xué) 2019年21期2019-08-18
- 虹影兒童文學(xué)作品中的志怪小說(shuō)傳統(tǒng)
陳芳洲摘要：虹影的兒童文學(xué)作品，最吸引讀者的是故事的緊張刺激、人物的神秘多變和想象力的天馬行空。深究其寫(xiě)作淵源，可以發(fā)現(xiàn)虹影的兒童文學(xué)作品與魏晉南北朝志怪小說(shuō)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。志怪小說(shuō)里“桃花源…‘爛柯人”以及“精誠(chéng)貫于天地”的傳統(tǒng)，都能在虹影的兒童文學(xué)作品中找到對(duì)應(yīng)的存在。而虹影對(duì)魏晉南北朝志怪小說(shuō)一脈傳統(tǒng)的繼承，實(shí)際上是為了給兒童展示神秘、奇幻的中式兒童文學(xué)作品，也是為了教他們體會(huì)哲思與愛(ài)人的東方傳統(tǒng)。關(guān)鍵詞：虹影 兒童文學(xué) 志怪小說(shuō)從2014年8月到名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年4期2019-07-19
- 作家虹影：我愛(ài)女兒，但不慣女兒
俊之【人物簡(jiǎn)介】虹影，中國(guó)新女性文學(xué)代表作家之一;曾在北京師范大學(xué)魯迅文學(xué)院、上海復(fù)旦大學(xué)讀書(shū);1981年開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1988年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，1991年移居英國(guó)。其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《孔雀的叫喊》《阿難》《饑餓的女兒》《K》《女子有行》和詩(shī)集《魚(yú)教會(huì)魚(yú)歌唱》等。她是倔強(qiáng)的叛逆女兒，也是深情的偉大母親。作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭(zhēng)議的作品都長(zhǎng)期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過(guò)的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉婦女生活 2019年5期2019-06-26
- 作家虹影：我愛(ài)女兒，但不慣女兒
俊之虹影，中國(guó)新女性文學(xué)代表作家之一;曾在北京師范大學(xué)魯迅文學(xué)院、上海復(fù)旦大學(xué)讀書(shū);1981年開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1988年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，1991年移居英國(guó)。其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《孔雀的叫喊》《阿難》《饑餓的女兒》《K》《女子有行》和詩(shī)集《魚(yú)教會(huì)魚(yú)歌唱》等。她是倔強(qiáng)的叛逆女兒，也是深情的偉大母親。作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭(zhēng)議的作品都長(zhǎng)期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過(guò)的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉。在做了母親現(xiàn)代家長(zhǎng) 2019年5期2019-06-07
- “真誠(chéng)地表達(dá)對(duì)這個(gè)世界的看法”
表達(dá)出來(lái)關(guān)鍵詞：虹影;非虛構(gòu);饑餓的女兒作者簡(jiǎn)介：張藝爽（1995-），女，漢族，河北石家莊市人，廣西師范大學(xué)寫(xiě)作學(xué)專業(yè)2018級(jí)碩士研究生。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-11-0-01虹影是一位華裔女性作家，小說(shuō)《饑餓的女兒》在相當(dāng)于她的自傳體寫(xiě)作，展示了虹影生命過(guò)程的一個(gè)重要時(shí)期，源于生活發(fā)于內(nèi)心，才有了她對(duì)這個(gè)世界真誠(chéng)的表達(dá)。一、用文字鋪展開(kāi)的山城虹影在《饑餓的女兒》中明確告知讀者，故事發(fā)青年文學(xué)家 2019年11期2019-05-09
- 論《上海之死》女性歷史話語(yǔ)權(quán)的構(gòu)建
：《上海之死》是虹影“重寫(xiě)上?；ā钡娜壳?，作品以傳奇女性于堇的成長(zhǎng)經(jīng)歷和愛(ài)恨情仇為中心，挖掘女性對(duì)歷史的視角和態(tài)度，聚焦女性在歷史發(fā)展中的能動(dòng)性，從而構(gòu)建女性在歷史進(jìn)程中的經(jīng)驗(yàn)世界，確立女性的歷史話語(yǔ)權(quán)和詮釋權(quán)。關(guān)鍵詞：《上海之死》；虹影；女性；歷史話語(yǔ)權(quán)作為一位具有濃厚女性意識(shí)的作家，虹影常在其作品中表現(xiàn)其女性的立場(chǎng)及獨(dú)特的寫(xiě)作姿態(tài)。《上海之死》是“重寫(xiě)上?；ā钡娜壳唬钥谷諔?zhàn)爭(zhēng)和第二次世界大戰(zhàn)為宏觀背景，以太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)為中心事件，圍繞一位兼具速讀·中旬 2019年4期2019-04-13
- 虹影詩(shī)歌的意象研究
110136）虹影最初以詩(shī)歌為旗幟闖入文壇，她多次自薦詩(shī)歌，“我自己認(rèn)為，我的詩(shī)寫(xiě)得比小說(shuō)好”[1]。謝冕《發(fā)瘋的石榴》指出其詩(shī)歌艱深晦澀，易造成欣賞上的疏遠(yuǎn)[2]。而虹影詩(shī)歌的解讀之難恰恰在于她有意擇選形象紛繁、色彩繁雜的意象，這些意象集群后具有高度凝聚的個(gè)人化色彩，如果說(shuō)童年記憶是解開(kāi)虹影所有作品的鑰匙，那么意象則是隱伏在虹影詩(shī)歌中的莫爾斯密碼，對(duì)意象的合理化解讀是理解虹影詩(shī)歌的基本功。一、虹影詩(shī)歌的主要意象類型意象是由詩(shī)的語(yǔ)言所創(chuàng)造出的包蘊(yùn)特定含義廣州廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2019年2期2019-03-18
- 論虹影小說(shuō)與創(chuàng)意寫(xiě)作
在內(nèi)的許多壓力。虹影、嚴(yán)歌苓和張翎是當(dāng)代海外華人女作家并駕齊驅(qū)的“三駕馬車(chē)”，除了這三人，還有在美國(guó)的於梨華、聶華苓、查建英、周勵(lì)、湯婷婷、譚恩美，在英國(guó)的林湄，在法國(guó)的魯娃，在瑞士的趙淑俠等，在不同的國(guó)度各顯身手，群起銳進(jìn)，在歐美大陸繪出了一片屬于華文女性創(chuàng)作的斑斕天空，成為海外華文創(chuàng)作的重要力量。虹影是享譽(yù)世界文壇的著名英籍華人女作家、詩(shī)人，是中國(guó)新移民女性文學(xué)的代表之一。主要有長(zhǎng)篇《孔雀的叫喊》《走出印度》(又名《阿難》)《饑餓的女兒》《好兒女花》《廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2019年1期2019-03-18
- 論虹影《K》中反東方主義
張亞杰摘 要：虹影是近年來(lái)海外華文文壇中不可忽視的作家。1999年創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《K》，自《K》出版后關(guān)于文本中的東方主義色彩的批評(píng)便不絕如縷。圍繞這些爭(zhēng)論本文運(yùn)用東方主義理論分析了小說(shuō)中的人物形象及“他者”想象的解構(gòu)，探討了文本中的反東方主義元素。關(guān)鍵詞：虹影；《K》；薩義德；東方主義作者簡(jiǎn)介：楊燕翎（1963-），女，漢族，吉林省人，長(zhǎng)春理工大學(xué)文學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，文學(xué)院院長(zhǎng)，研究方向：中外文學(xué)比較研究；張亞杰（1991-），女，漢族，河南省人，青年文學(xué)家 2019年5期2019-03-13
- 論虹影自傳體小說(shuō)中的“審視母親”思想內(nèi)涵
》《好兒女花》是虹影的自傳體小說(shuō)，在小說(shuō)中她以自身經(jīng)歷為藍(lán)本，用非虛構(gòu)的方式描寫(xiě)了自己的母親，并且對(duì)母親投以審視的目光。論文嘗試從被審視的母親形象出發(fā)、分析六六從“審視母親”到“自我審視”的心態(tài)變遷，進(jìn)而探討這種“母親審視”的意義內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：虹影 自傳體小說(shuō) 審視母親虹影是近年來(lái)活躍于文壇的海外華人女作家中很特殊的一個(gè)，她的作品中包含著身份認(rèn)同、漂泊心態(tài)、文化失根、價(jià)值迷惘等海外華人創(chuàng)作中共同的內(nèi)蘊(yùn)，又帶有強(qiáng)烈的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)色彩和鮮明的女性意識(shí)。虹影的小說(shuō)常安徽文學(xué)·下半月 2018年9期2018-12-08
- 探析虹影的邊緣人體驗(yàn)對(duì)其小說(shuō)的影響
鄭慧遠(yuǎn)摘 要：虹影的敏感身份決定了她的成長(zhǎng)體驗(yàn)，家庭環(huán)境、苦難時(shí)代及成年后的流寓他鄉(xiāng)，使她承受起“邊緣人”的身份裹挾，她以邊緣人的倔強(qiáng)姿態(tài)，踏出自己的世界。邊緣性在她的作品中隨處可見(jiàn)，其中包括小說(shuō)人物形象的設(shè)置、冷靜的自我剖析、文革敘事的平和及跨文化寫(xiě)作的客觀性。于是我們能從多角度的探析中，真切體會(huì)到現(xiàn)實(shí)與作家創(chuàng)作的關(guān)系，同時(shí)看到虹影小說(shuō)創(chuàng)作的個(gè)性與潛力。關(guān)鍵詞：虹影；小說(shuō)；邊緣人；影響作者簡(jiǎn)介：亓雪瑩（1973-），女，碩士研究生，副教授，研究方向：中青年文學(xué)家 2018年26期2018-10-09
- 探尋虹影小說(shuō)的救贖之道
值判斷”的特點(diǎn)。虹影的小說(shuō)則體現(xiàn)出與當(dāng)時(shí)主流文學(xué)不同的價(jià)值取向，在她的小說(shuō)中蘊(yùn)含著較為深刻的懺悔意識(shí)。她善于對(duì)自己進(jìn)行內(nèi)心的剖露和靈魂的叩問(wèn)，善于審視自身、他人和社會(huì)，也從不避諱自己作家的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。虹影的小說(shuō)創(chuàng)作算是真正貫通了新文學(xué)時(shí)期懺悔意識(shí)的血脈，繼承了魯迅和郁達(dá)夫開(kāi)創(chuàng)的現(xiàn)代懺悔意識(shí)，但是她并不止步于此，而是在這條道路上比他們更進(jìn)了一步。她不僅從廣度上將懺悔意識(shí)由個(gè)人擴(kuò)展到對(duì)靈魂、人性的深刻剖析，還從深度上穿越懺悔走上救贖之道。這種人性的升華也使虹影常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版) 2018年1期2018-03-30
- 虹影的“重慶情結(jié)” ——以《饑餓的女兒》《孔雀的叫喊》為例
730000)?虹影的“重慶情結(jié)” ——以《饑餓的女兒》《孔雀的叫喊》為例趙 敏(西北民族大學(xué)文學(xué)院 甘肅 蘭州 730000)家鄉(xiāng)，是許多作家連接童年和家鄉(xiāng)回憶的情感符號(hào)，虹影也不例外，尤其她帶有明顯的自傳性質(zhì)的作品。虹影的家鄉(xiāng)“重慶”是構(gòu)成其作品內(nèi)蘊(yùn)的一個(gè)重要因素。本文以她的作品《饑餓的女兒》和《孔雀的叫喊》為例，從其作品中出現(xiàn)的家鄉(xiāng)意象和作品的“本土化”敘事回歸以及文本中所表現(xiàn)出來(lái)的主人公“或此或彼”的生存困境三個(gè)方面來(lái)闡釋文本，從而試圖探索虹影的作小品文選刊 2017年14期2017-11-25
- 解讀虹影《阿難》中阿難的身份混淆問(wèn)題
向等等，折射出了虹影本人的國(guó)族觀與世界意識(shí)。關(guān)鍵詞：虹影；《阿難》；身份；國(guó)族[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-15-0-01《阿難》將故事發(fā)生的背景設(shè)定在了印度，這使這部海外華裔作家創(chuàng)作出的文本具有一種雙重的跨文化視點(diǎn)：從創(chuàng)作主體上看，虹影長(zhǎng)期旅英，在中西文學(xué)的閱讀體驗(yàn)中創(chuàng)立了一種具有特色的跨文化女性寫(xiě)作；從書(shū)寫(xiě)客體上看，由中國(guó)/海外作家書(shū)寫(xiě)的“印度故事”也為文本本身打上了一種雙重文化印記。同時(shí)，從青年文學(xué)家 2017年15期2017-06-17
- 論虹影小說(shuō)的生命敘事
要：本文旨在探究虹影小說(shuō)的生命敘事，從虹影的成長(zhǎng)與其旅英的經(jīng)歷的分析得知，虹影帶著個(gè)人的生命體驗(yàn)，透過(guò)書(shū)寫(xiě)自己的故事，借助他人生命故事的反思，解構(gòu)主流敘事，找到自己故事中生命敘事的意義與自我認(rèn)同。關(guān)鍵詞：生命敘事；虹影；饑餓；身份認(rèn)同[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26-0-01黑格爾指出，“藝術(shù)家必須發(fā)出很多的行動(dòng)，得到過(guò)很多的經(jīng)歷，有豐富的生活，然后才有能力用具體的形象把生活中真正深刻的東西表現(xiàn)青年文學(xué)家 2016年26期2016-10-18
- 中國(guó)的女權(quán)主義者：層層淤泥里的小桃紅
991年冬春之交虹影離開(kāi)中國(guó)去英國(guó)，到位于西單十字路口西北的白廟胡同我們家與我們告別。那個(gè)中午，丈夫不在家，我接待虹影，聽(tīng)她談即將的旅行、未來(lái)，包括在英國(guó)的男朋友。她顯得疲憊，但還是驚人的漂亮——虹影是長(zhǎng)得漂亮的女人，但那天，她有種疲憊得讓人動(dòng)心的柔弱，辦護(hù)照簽證等等的手續(xù)如此之繁瑣，她在出生的城市和北京來(lái)回跑，現(xiàn)在一切辦妥，就要走了。那天大風(fēng)，北京冬春的大風(fēng)總是刮得呼呼呼地響，大風(fēng)敲著窗子的玻璃，風(fēng)高天藍(lán)，我們那時(shí)住在一個(gè)大四合院的中院里的兩間東房，院中作家 2016年7期2016-09-10
- 《米米朵拉》：借兒童文學(xué)外殼寫(xiě)未來(lái)世界
米米朵拉》作者：虹影出版社：人民文學(xué)出版社曾因《饑餓的女兒》備受文壇矚目的華人女作家虹影近期出版了新書(shū)。這部幻想題材的《米米朵拉》是寫(xiě)給女兒的。虹影近日接受采訪時(shí)表示，她是想借助兒童文學(xué)的外殼寫(xiě)一個(gè)關(guān)于未來(lái)世界的故事。她覺(jué)得，相比西方，中國(guó)的兒童文學(xué)作家很多題材不敢寫(xiě)，受到的限制太多，她也希望曹文軒的獲獎(jiǎng)能引起大家對(duì)兒童文學(xué)的重視。用孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)自己小說(shuō)《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，講的是母親對(duì)女兒深深的愛(ài)。不同于一般的母女溫情故事，這部小說(shuō)關(guān)注的是文苑 2016年19期2016-08-29
- 《米米朵拉》：借兒童文學(xué)外殼寫(xiě)未來(lái)世界
米米朵拉》作者：虹影出版社：人民文學(xué)出版社曾因《饑餓的女兒》備受文壇矚目的華人女作家虹影近期出版了新書(shū)。這部幻想題材的《米米朵拉》是寫(xiě)給女兒的。虹影近日接受采訪時(shí)表示，她是想借助兒童文學(xué)的外殼寫(xiě)一個(gè)關(guān)于未來(lái)世界的故事。她覺(jué)得，相比西方，中國(guó)的兒童文學(xué)作家很多題材不敢寫(xiě)，受到的限制太多，她也希望曹文軒的獲獎(jiǎng)能引起大家對(duì)兒童文學(xué)的重視。用孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)自己小說(shuō)《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，講的是母親對(duì)女兒深深的愛(ài)。不同于一般的母女溫情故事，這部小說(shuō)關(guān)注的是文苑·感悟 2016年7期2016-07-11
- 虹影《英國(guó)情人》中兩性關(guān)系吊詭之處初探
韓旭東摘 要：虹影的《英國(guó)情人》自問(wèn)世文壇以來(lái)便引起“軒然大波”，從表征上看這部跨文化文本是由一段關(guān)于“通奸”的“爛俗”故事架構(gòu)起來(lái)的，但從東西方文化交流的角度探析它的潛在意蘊(yùn)，便不難發(fā)現(xiàn)在這段故事的影射了東西半球之間的權(quán)力關(guān)系。本文從女性主義與東方學(xué)的角度入手，解讀裘里安？貝爾與閔之間的兩性關(guān)系和通奸故事背后所潛藏的東西方權(quán)力關(guān)系的角逐，并通過(guò)文本自身的悖謬之處來(lái)揭示作者書(shū)寫(xiě)態(tài)度的前后吊詭之處。關(guān)鍵詞：虹影；《英國(guó)情人》；女性主義；東方學(xué)；吊詭中圖分類號(hào)赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2016年2期2016-05-30
- 虹影新作《米米朵拉》獻(xiàn)給女兒
虹影近日攜一部奇幻作品《米米朵拉》重回大眾視野。這部耗時(shí)5年反復(fù)打磨的小說(shuō)，是虹影送給女兒的一份禮物?！睹酌锥淅芬韵胂罅蛺?ài)搭建了一個(gè)有著宏大空間和時(shí)間的故事框架，用一個(gè)女孩的成長(zhǎng)故事講述了人世間最珍貴的母女之愛(ài)。虹影介紹自己這本書(shū)最初的想法只是給女兒講一個(gè)跟兒童被拐賣(mài)有關(guān)的故事，開(kāi)始下筆寫(xiě)的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)這不是一個(gè)兒童書(shū)，只是用了一個(gè)兒童小說(shuō)的外殼。所以這本書(shū)里談到的很多問(wèn)題，可能要到孩子也為人母的時(shí)候才會(huì)意識(shí)到?！拔覍?xiě)《米米朵拉》就是寫(xiě)我自己，整個(gè)故事都文學(xué)教育 2016年6期2016-05-14
- 虹影推出兒童文學(xué)作品《新月當(dāng)空》
作家虹影自當(dāng)上母親后，近年來(lái)開(kāi)始轉(zhuǎn)戰(zhàn)兒童文學(xué)領(lǐng)域，新作不斷。近日她攜新作《新月當(dāng)空》在上海舉辦讀者見(jiàn)面和簽售會(huì)。《新月當(dāng)空》寫(xiě)的是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)與友誼、怨恨與寬恕的成長(zhǎng)故事，是虹影“神奇少年桑桑系列”的第三部。小說(shuō)源于她給女兒講的故事，以長(zhǎng)江南岸的神秘城堡為起點(diǎn)，加上超凡的想象力，成就了充滿浪漫和傳奇色彩的作品。第一部《奧當(dāng)女孩》出版后即入選2014年“華文好書(shū)”十大童書(shū)。第二部《里婭傳奇》也好評(píng)如潮。曾憑《饑餓的女兒》、《上海王》等作品為讀者熟知的虹影，近文學(xué)教育 2016年5期2016-05-14
- 虹影：詩(shī)人、逃離者與中國(guó)人
很多年前就開(kāi)始看虹影的小說(shuō)，她的《上海王》《K-英國(guó)情人》《奧當(dāng)女孩》等作品總有一股很大的磁力，把我一下子吸進(jìn)她的充滿想象力的文字世界。而虹影的自傳式小說(shuō)《饑餓的女兒》《好兒女花》更讓我震撼，在為她的苦難經(jīng)歷所惋惜落淚的同時(shí)，也驚訝于她敢于揭露家庭隱私丑聞的大膽。這甚至?xí)屓寺?lián)想到張愛(ài)玲，一樣復(fù)雜的家庭背景，一樣犀利的自我剖析。因此虹影在我心目中的形象是神秘、倔強(qiáng)、孤僻以及高傲的。作為一個(gè)享譽(yù)世界文壇的女作家，她也的確有資格高傲，她的六部長(zhǎng)篇被譯成30多種上海采風(fēng)月刊 2016年7期2016-05-14
- 虹影：兒童文學(xué)的闖入者
2014年開(kāi)始，虹影“闖入”了兒童文學(xué)領(lǐng)域，兩年間她在蒲公英童書(shū)館先后出版了《奧當(dāng)女孩》《里婭傳奇》兩部作品。童年的經(jīng)歷如影隨行地潛藏在每一個(gè)成年人的內(nèi)心，也成為不少作家創(chuàng)作的財(cái)富和源泉。著名作家虹影的童年經(jīng)歷和生活是她童年的苦難，也成就了她成年后的文學(xué)創(chuàng)作。2014年開(kāi)始，她“闖入”了兒童文學(xué)，兩年間她在蒲公英童書(shū)館先后出版了《奧當(dāng)女孩》《里婭傳奇》，為童書(shū)的創(chuàng)作開(kāi)辟了一個(gè)“虹影類型”。無(wú)處不在的童年1962年，虹影出生于重慶南岸烏龜石九三巷上臨江依山的出版人 2015年6期2015-11-11
- 忠于你自己的城市，然后做你自己
生活在未來(lái)的人，虹影是生活在過(guò)去的人?！安灰餮坨R，特別是近視的那種，那樣你就不用見(jiàn)到每個(gè)熟人都打招呼了。而且這會(huì)讓你看上去比較淡然，這可是吸引男人的好招兒（不過(guò)會(huì)令女性敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)樗齻円谎劬涂创┠懔恕＃薄坝肋h(yuǎn)給人感覺(jué)你像是在注視落日，哪怕是在早晚高峰時(shí)的地鐵里，或者在超市買(mǎi)冰凍披薩餅時(shí)也要如此?！薄霸诎屠瑁?guī)則很簡(jiǎn)單：你預(yù)期未來(lái)，為其做準(zhǔn)備，但你絕不完全修正”。Caroline de Maigret和她的三個(gè)女朋友一起寫(xiě)了一本《做優(yōu)雅的巴黎女人》，副北京青年周刊 2015年17期2015-09-10
- 從《饑餓的女兒》窺探虹影的流浪心結(jié)
有關(guān)的感官體驗(yàn)。虹影1996年-1996年11月期間寫(xiě)成的《饑餓的女兒》，以一位女性的成長(zhǎng)歷程為藍(lán)本，敘述了一位女性的生理及心理在一個(gè)特殊歷史背景下的曲折演變過(guò)程，滲透著女性最真實(shí)、最細(xì)膩、最刻骨的生命體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：虹影 《饑餓的女兒》 流浪心結(jié)“饑餓”是一種身體感官的體驗(yàn)，卻有著深層的社會(huì)的和人類心靈的意義。正如虹影自己所說(shuō)的：“我說(shuō)的‘饑餓不僅是生理意義上的，也是我們心靈深處的饑餓。書(shū)中所寫(xiě)的饑餓，是我個(gè)人的生存饑餓，精神饑餓，甚至性饑餓，也是一種民族文學(xué)教育 2015年7期2015-06-18
- 虹影：我一直與世界格格不入
夕二虹影著名華人女作家、詩(shī)人。中國(guó)新女性文學(xué)的代表人物之一。其豐富的人生經(jīng)歷與廣受爭(zhēng)議的文學(xué)作品蜚聲于海內(nèi)外。代表作《孔雀的叫喊》、《阿難》、《饑餓的女兒》、《K》、《女子有行》。1991年移居英國(guó)，現(xiàn)居北京。 2014年開(kāi)始涉足兒童文學(xué)領(lǐng)域，創(chuàng)作了兩部?jī)和婊眯≌f(shuō)《奧當(dāng)女孩》、《里婭傳奇》。一種離別她很瘦，有著南方人特有的小骨架，大眼睛。她在臺(tái)下數(shù)百人的注目之下講述著一個(gè)關(guān)于愛(ài)和勇氣的溫柔故事。這是虹影闊別十年之后首次回到家鄉(xiāng)四川，跌宕起伏的人生經(jīng)歷與輾花樣盛年 2015年8期2015-05-30
- 虹影小說(shuō)跨文化語(yǔ)境中的訴求
文學(xué)代表作家之一虹影的作品進(jìn)行了解讀和分析。本文試圖關(guān)注虹影作品中隱藏的深厚意義。作品從關(guān)注女性，關(guān)注邊緣人的角度出發(fā)，給予了人類生存處境深刻的關(guān)懷，對(duì)本民族歷史和文化面臨的問(wèn)題進(jìn)行了深刻的思考和反省，警醒啟示人們?nèi)绾蚊鎸?duì)困境，如何做出選擇。關(guān)鍵詞：虹影；跨文化語(yǔ)境；生存訴求；情感訴求中圖分類號(hào)：H319 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）05-0161-02一、女性身份的生存訴求（一）女性自身承受的苦難呈現(xiàn)虹影在書(shū)寫(xiě)女性苦難時(shí)，不僅赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2014年5期2014-06-26
- 虹影：比文字真實(shí)的愛(ài)情和生活
之影。威尼斯一夜虹影在公開(kāi)場(chǎng)合說(shuō)過(guò)，要感恩她的前夫、倫敦大學(xué)教授趙毅衡。在她的著作《好兒女花》一書(shū)中，她道出了一個(gè)秘密：趙毅衡在他們?nèi)匀皇欠蚱薜臅r(shí)候，還和她最小的姐姐保持著情人關(guān)系。最終虹影與趙毅衡分手，結(jié)束了11年的婚姻。寫(xiě)完這本書(shū)，她便解脫了，她對(duì)他不再有恨，因?yàn)樗X(jué)得沒(méi)有他就沒(méi)有現(xiàn)在的虹影，沒(méi)有錯(cuò)誤的婚姻，就沒(méi)有如今的幸?；橐?。2004年，虹影在一個(gè)朋友聚會(huì)上認(rèn)識(shí)了英國(guó)人韋藹德，韋藹德是怡和洋行的中國(guó)總代理，也是一位作家，還是家族中在中國(guó)工作和生活的婦女 2014年2期2014-03-21
- 平民視野下的底層母女情結(jié) ——論虹影的自傳體“母女三部曲”
母女情結(jié) ——論虹影的自傳體“母女三部曲”江少川虹影的《饑餓的女兒》、《好兒女花》與《小小姑娘》，前后寫(xiě)作跨度16年，筆者將這三部作品合稱為“母女三部曲”。本文從自傳體的底層平民生態(tài)寫(xiě)真、反傳統(tǒng)的另類母女形象與平視中的冷敘述魅惑三方面論述了“母女三部曲”的主要特色與審美價(jià)值。虹影 三部曲 自傳體 另類母女 平民視野移居英國(guó)多年，虹影胸中揮之不去而糾結(jié)心頭的仍然是生活在重慶長(zhǎng)江南岸平民窟的母親與那個(gè)小女孩。從《饑餓的女兒》、《好兒女花》到《小小姑娘》，前后寫(xiě)世界文學(xué)評(píng)論 2013年2期2013-11-15
- 論虹影自傳體小說(shuō)的女性成長(zhǎng)主題——以《饑餓的女兒》、《好兒女花》為例
生于重慶的女作家虹影，其自傳體小說(shuō)《饑餓的女兒》寫(xiě)的是18歲之前自我成長(zhǎng)的經(jīng)歷。她的經(jīng)歷是中國(guó)一代人的印記，更是一個(gè)時(shí)代的印記，因此不能把她的創(chuàng)作單純地歸為女性文學(xué)范疇。她的作品除了具有青少年固有的迷茫與困惑之外，更重要的還有她自身不平凡的童年經(jīng)歷。在這種敢于自我揭露式的創(chuàng)作背后，我們不僅看到了虹影殘破成長(zhǎng)的過(guò)程，更能深深體會(huì)到她對(duì)于生命的強(qiáng)烈意識(shí)。一 “食”與“愛(ài)”的饑餓成長(zhǎng)成長(zhǎng)，不僅是一種生理層面的概念，對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，更是一種心理和精神層面的蛻變過(guò)程。- 淺析虹影《好兒女花》中的女性意識(shí)與生命情懷
劉 蕾淺析虹影《好兒女花》中的女性意識(shí)與生命情懷劉 蕾在《好兒女花》中，虹影對(duì)母親的感情一直是作品著力最多的點(diǎn).她的長(zhǎng)篇小說(shuō)明顯受到西方女權(quán)主義文學(xué)思潮的影響，致力于從母系氏族的傳統(tǒng)、男權(quán)中心體系的瓦解與女性意識(shí)的凸現(xiàn)以及對(duì)生命意識(shí)的追逐等方面來(lái)表現(xiàn)她對(duì)女權(quán)主義的理解。作為《饑餓的女兒》的續(xù)寫(xiě)，《好兒女花》仍然顯現(xiàn)了她在極端境遇下的生存感受以及生命情懷。饑餓的女兒；好兒女花；饑餓；女性意識(shí)虹影，1962年生于重慶南岸，在18歲當(dāng)天知曉了自己私生女身份后就浪- 虹影長(zhǎng)篇小說(shuō)構(gòu)造的多重生存困境
關(guān)鍵詞:虹影 長(zhǎng)篇小說(shuō) 生存困境摘 要:苦難、“罪”感以及存在于生存與愛(ài)情之中的悖論是在虹影的作品中循環(huán)往復(fù)、交替出現(xiàn)的三重門(mén),他們架構(gòu)出了小說(shuō)的主人公所難以走出的生存困境。本文由此三方面切入,試挖掘出虹影小說(shuō)作品在生命意義上的深刻內(nèi)涵。近年來(lái)虹影的小說(shuō)備受?chē)?guó)內(nèi)外讀者關(guān)注,她本人也屢屢成為媒體的焦點(diǎn)。很多關(guān)于她的文學(xué)評(píng)論,都偏向于從敘事技巧方面去找尋她的作品廣受歡迎的原因,但我們卻不能不注意到,她的小說(shuō)之所以能讓讀者產(chǎn)生手不釋卷的奇妙閱讀感受,卻不僅僅是因名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年8期2009-10-13
- 虹之影，一個(gè)五光十色的夢(mèng)
建 李 蘭摘要：虹影是近年來(lái)頗受關(guān)注的海外華人女作家。在虹影的長(zhǎng)篇小說(shuō)中可以看到她有意識(shí)地突破了傳統(tǒng)的敘事手法，嫻熟運(yùn)用各種超常的、奇特的、能強(qiáng)烈刺激人情感的敘事方式，達(dá)到了意想不到的藝術(shù)效果。從“敘事”的角度來(lái)解讀虹影的小說(shuō)，或許是一種投“機(jī)”取“巧”之途。關(guān)鍵詞：虹影；長(zhǎng)篇小說(shuō)；敘事學(xué)層面Abstract：Hong Ying is currently one of the prominent female writers of Overseas Chi華文文學(xué) 2009年2期2009-06-25
- 虹影，美女作家的Ｂ面
Ａｍｅ虹影：著名作家、詩(shī)人，身世跌宕，目光美麗。曾獲英國(guó)華人詩(shī)歌一等獎(jiǎng)，中國(guó)臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng)、新詩(shī)獎(jiǎng)。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《上海王》、《饑餓的女兒》、《K》、《孔雀的叫喊》、詩(shī)集《魚(yú)教會(huì)魚(yú)歌唱》等。[專訪]文/Ame走近虹影：繁華深處人淡然她的身上有太多標(biāo)簽，脂粉堆里的女英雄、是非人物、美女作家、先鋒詩(shī)人、官司小說(shuō)、身體寫(xiě)作……非凡人生，離奇身世，繁華漸欲迷人眼。但走近虹影，走近她的生活，卻豁然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是非深處的虹影有著極其居家的B面，像普通人一樣過(guò)日子，瑣現(xiàn)代家庭·生活版 2009年3期2009-03-25
- 專訪女作家虹影
，令人無(wú)法歸類。虹影無(wú)疑是近年來(lái)中國(guó)最富爭(zhēng)議的小說(shuō)家。1997年，其成名作《饑餓的女兒》獲得頗具權(quán)威性的臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)讀書(shū)人最佳書(shū)獎(jiǎng)，循規(guī)蹈矩的正統(tǒng)文化圈因此破例向她伸出接納之手。她一面毫不掩飾地自恃美貌，在文字里對(duì)性愛(ài)濃墨重彩，一面卻大肆針砭國(guó)內(nèi)以衛(wèi)慧為首的所謂“美女作家”們的“集體精神貧血”，她稱她們只“重視個(gè)人感情生活，對(duì)社會(huì)變革無(wú)動(dòng)于衷”。然而她的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)均使她官司纏身、心力交瘁；同時(shí)，圍繞著《英國(guó)情人》(原名《K》)是否以真實(shí)人物生活為歷史背景，中國(guó)新聞周刊 2004年2期2004-02-02
- 論《饑餓的女兒》對(duì)邏各斯中心主義的解構(gòu)