敘事空間
- 《心》中敘事空間構(gòu)建之探究
文從《心》的敘事空間入手，闡釋作者在刻畫人物精神世界時(shí)，人物所處之空間所起到的緊密而不可替代的作用。一方面，在城市與鄉(xiāng)村為代表的兩組公共空間的對立與沖突中，展示出了明治時(shí)代社會飛速發(fā)展的同時(shí)文化的轉(zhuǎn)變與脫節(jié)，以及知識分子在其中的迷茫與漂泊；另一方面，作為精神世界的外延，在書房為代表的私密空間中，以書中人物為代表的知識分子欲尋出路而不得，從而走向了精神世界與私密空間的雙重崩壞?！娟P(guān)鍵詞】夏目漱石；知識分子；敘事空間；近代性【中圖分類號】I313? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2023年39期2023-10-30
- 格林厄姆·斯威夫特《洼地》的空間敘事研究
】《洼地》；敘事空間；空間敘事學(xué)；約瑟夫·弗蘭克【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）40-0007-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.40.002一、引言格林厄姆·斯威夫特（Graham Swift），作為當(dāng)代英國最杰出的作家之一，發(fā)表過多部長短篇作品。其著名作品《糖果店主》《羽毛球》《杯酒留痕》等助他奪得杰弗里·費(fèi)伯紀(jì)念
今古文創(chuàng) 2023年40期2023-10-30
- 俄羅斯民間故事中的敘事空間分析
學(xué)作品中關(guān)于敘事空間的研究日益增多。本文以俄羅斯文學(xué)中的民間故事為研究文本，分析作者在敘事空間層面的劃分，從縱向角度將民間故事的敘事空間分為天空層面、地面（地上）層面和地下世界三個(gè)空間層次，探究在俄羅斯民間故事中敘事空間的具體展現(xiàn)及其蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：民間故事 敘事空間 俄羅斯文學(xué)民間故事是勞動人民通過在日常生活中積累素材，然后進(jìn)行創(chuàng)作并在民間廣泛傳播的一種重要文學(xué)體裁。在文學(xué)類敘事作品中，空間是構(gòu)成整個(gè)文學(xué)體系的關(guān)鍵因素?？臻g層面的敘事手段在民間故
文學(xué)教育 2023年7期2023-08-10
- 新世紀(jì)紅色電影的敘事空間與價(jià)值表達(dá)研究
：紅色電影；敘事空間；價(jià)值傳遞中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）09-0-030 引言作為構(gòu)建紅色文化話語的重要力量，自20世紀(jì)誕生伊始，“紅色電影”這一概念就具備鮮明的意識形態(tài)訴求和獨(dú)特的文化性格，承擔(dān)著傳遞時(shí)代價(jià)值的重要任務(wù)。正因如此，紅色電影應(yīng)成為一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的概念。進(jìn)入新世紀(jì)，伴隨著電影技術(shù)的逐漸成熟與大眾審美需求的顯著提升，紅色電影開始不斷革新敘事策略，優(yōu)化敘事角度、意境表達(dá)以及價(jià)值傳遞，力圖在新世紀(jì)展
藝術(shù)科技 2023年9期2023-06-25
- 《綠簾》譯作中敘事時(shí)間與敘事空間的再現(xiàn)
從敘事時(shí)間與敘事空間層面深入分析韋爾蒂如何建構(gòu)敘事場景、把握獨(dú)特的敘事節(jié)奏、通過環(huán)境描寫和意象建構(gòu)來拓展敘事空間，以此來探討翻譯作品當(dāng)中如何客觀再現(xiàn)原文的敘事時(shí)間和敘事空間。關(guān)鍵詞：韋爾蒂 《綠簾》 敘事時(shí)間 敘事空間 翻譯小說探索人類經(jīng)驗(yàn)通常要建立在時(shí)間和空間這兩個(gè)有效要素以及兩者共同作用的基礎(chǔ)上。時(shí)間和空間通常被認(rèn)為是理所當(dāng)然存在的因素，直到作家在作品中將兩者有意識的分離開來。韋爾蒂的短篇小說集A Curtain of Green發(fā)表于1941年，是韋
文學(xué)教育·中旬版 2023年5期2023-06-04
- 余華《文城》的敘事策略
為故事的兩大敘事空間，另外小說也展示出了人物的生活空間以及“文城”這一想象空間。關(guān)鍵詞：《文城》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事時(shí)間；敘事空間《文城》講述的是北方小伙林祥福和南方姑娘小美的悲劇愛情故事。余華在作品中通過正篇和補(bǔ)篇完整講述了林祥福、小美、阿強(qiáng)三人之間的“愛恨情仇”。本文將從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事時(shí)間、敘事空間四個(gè)方面來分析《文城》的敘事策略。一、敘事結(jié)構(gòu)《文城》采用了不同以往的敘事結(jié)構(gòu)——正篇和補(bǔ)篇的形式。余華在接受采訪時(shí)曾說：“我也嘗試過讓林祥
百花 2023年3期2023-05-30
- 愛麗絲·門羅《激情》的敘事空間研究
拉·加百利的敘事空間理論對收錄于《逃離》中的短篇小說《激情》進(jìn)行敘事空間分析。房子和汽車是這部作品中的兩個(gè)敘事空間。房子是主角格雷絲與莫雷一家互動的敘事空間，它代表著穩(wěn)定與智性，但卻讓格雷絲倍感壓抑；而汽車則是她與酗酒的尼爾一同釋放欲望的敘事空間，代表著運(yùn)動、變化與激情。兩個(gè)敘事空間的互補(bǔ)與沖突，揭示出門羅作品中敘事空間構(gòu)建的巧妙，起到了對小說敘事結(jié)構(gòu)的強(qiáng)有力支撐?！娟P(guān)鍵詞】 愛麗絲·門羅；敘事空間；短篇小說；卓拉·加百利【中圖分類號】I711 ? ? ?
今古文創(chuàng) 2023年2期2023-05-30
- 動畫電影敘事學(xué)研究
模式、獨(dú)特的敘事空間，對電影的敘事模式與特征進(jìn)行探討。【關(guān)鍵詞】 動畫電影；敘事模式；敘事空間；敘事符號【中圖分類號】J90? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）08-0095-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.08.030《白蛇2：青蛇劫起》以中國傳統(tǒng)四大民間傳說之一的白蛇傳為敘事內(nèi)容的基礎(chǔ)，并對故事內(nèi)核進(jìn)行了創(chuàng)新，對大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典神話進(jìn)行了
今古文創(chuàng) 2023年8期2023-05-30
- 城市開放空間設(shè)計(jì)的詮釋思維與方法研究——以武漢市紫陽公園為例
法揭示了公園敘事空間特有話語體系的文本表征、結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)及時(shí)間演進(jìn)3個(gè)核心屬性，提出了公園空間設(shè)計(jì)實(shí)際是應(yīng)用文學(xué)創(chuàng)作的象征手法來完成文本詮釋的表意過程，從而達(dá)到喚醒城市居民的歷史記憶和塑造城市文化性與地方性特質(zhì)的設(shè)計(jì)目的。關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林;詮釋;敘事空間;城市開放空間中圖分類號：TU986文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1671-2641（2022）03-0069-04收稿日期：2021-09-14修回日期：2021-11-26Abstract：Interpretat
廣東園林 2022年3期2022-07-16
- 葡萄牙后殖民文學(xué)的創(chuàng)作藝術(shù)
后殖民文學(xué) 敘事空間 敘事主體 “他者”身份后殖民主義文學(xué)是20 世紀(jì)70 年代興起于西方學(xué)術(shù)界的一種具有強(qiáng)烈的政治性和文化批判色彩的學(xué)術(shù)思潮，是基于歐洲殖民主義的歷史事實(shí)以及這一現(xiàn)象所造成的種種后果而進(jìn)行的批判主義研究。當(dāng)代葡萄牙文學(xué)經(jīng)常涉及去殖民化的問題和產(chǎn)生的社會影響、與前殖民地國家的政治與文化獨(dú)立有關(guān)的問題、種族主義和殖民主義等主題，因而引發(fā)了西方學(xué)術(shù)批評界的大量關(guān)注。特林達(dá)·格桑（Teolinda Gers?o）是葡萄牙當(dāng)代著名女作家，她的作品語
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年6期2022-06-15
- 敘事空間視域下的《白癡》解讀
物理空間”。敘事空間視域下的《白癡》解讀，通過小說中提到的幾個(gè)特殊空間，探尋戰(zhàn)爭背景下人物與空間的依附關(guān)系以及空間背后的權(quán)力關(guān)系。關(guān)鍵詞：坂口安吾;白癡;敘事空間;權(quán)力關(guān)系空間，是物質(zhì)存在的一種形態(tài)。敘事小說注重對作品時(shí)間的研究而疏于對空間的解構(gòu)。20世紀(jì)后期以來，隨著“空間轉(zhuǎn)向”的出現(xiàn)，空間逐漸超越傳統(tǒng)的地理范疇。“空間元素具有重要的敘述功能。小說家們不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘事必不可少的場景，而且利用空間來表現(xiàn)時(shí)間，利用空間來安排小說結(jié)構(gòu)，甚至
美與時(shí)代·下 2022年4期2022-05-25
- 網(wǎng)絡(luò)自制美食紀(jì)錄片《人生一串》的敘事表達(dá)探析
、敘事視角、敘事空間以及敘事語言幾個(gè)方向進(jìn)行論述，探索美食紀(jì)錄片《人生一串》成功背后獨(dú)特的敘事表達(dá)方式，從而為未來美食紀(jì)錄片創(chuàng)作中敘事方式的選擇提供一定的理論參考，助力美食紀(jì)錄片的良性發(fā)展。關(guān)鍵詞：美食紀(jì)錄片；《人生一串》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事空間；敘事語言中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）03-0230-03由嗶哩嗶哩（下文簡稱“B站”）聯(lián)合旗幟傳媒共同推出的美食紀(jì)錄片《人生一串》，無論是評分還是播放量，明
新聞研究導(dǎo)刊 2022年3期2022-05-09
- 歷史建筑敘事空間記憶及其研究方法探析
要：歷史建筑敘事空間研究是當(dāng)代建筑思潮中的重要一環(huán)，具有跨時(shí)代的意義，它探索了建筑空間與歷史文化內(nèi)涵之間的相互作用，將抽象的空間轉(zhuǎn)化為具體的文字描述?；诖耍U述了現(xiàn)階段五山街和五山宿舍的發(fā)展歷程，并回顧了空間句法理論與建筑敘事空間研究歷程，包括空間句法與建筑敘事空間技術(shù)分析的探討和基于空間句法理論與建筑敘事空間的應(yīng)用，從而為以后研究的界定、研究發(fā)展方向和預(yù)期研究方法的選擇，提供一個(gè)基本的理論支撐和基本研究框架。關(guān)鍵詞：敘事空間;五山宿舍建筑;研究方法;空
美與時(shí)代·城市版 2022年3期2022-04-25
- 電影《大佛普拉斯》的敘事策略探究
層空間并行的敘事空間設(shè)定?！絷P(guān)鍵詞：《大佛普拉斯》;敘事策略;敘事視角;敘事空間2014年，臺灣導(dǎo)演黃信堯拍攝的短片《大佛》獲得了第51屆金馬獎(jiǎng)的最佳創(chuàng)作短片提名。電影《大佛普拉斯》是導(dǎo)演在2017年延續(xù)其《大佛》中的概念設(shè)定進(jìn)行的長片創(chuàng)作，這也是導(dǎo)演黃信堯的劇情長片處女作。片名中的“普拉斯”是英文“plus”的漢譯諧音，意為“加、加號”，可引申為“升級版”。影片講述了底層人民菜埔和肚財(cái)無意間偷看老板黃啟文的行車記錄儀，發(fā)現(xiàn)了老板不可告人的秘密，最終引來殺
速讀·中旬 2022年2期2022-04-11
- 想象的迷宮
喻的迷宮。從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言三個(gè)角度，論述虛構(gòu)空間的構(gòu)建對深化思想內(nèi)涵和創(chuàng)造人物形象的作用，線性結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折與未來想象時(shí)態(tài)產(chǎn)生的文本張力，復(fù)調(diào)性敘事和元敘述技巧以及陌生化、多義性的語言風(fēng)格所展現(xiàn)的深邃而獨(dú)特的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《所有的名字》??? 敘事空間??? 敘事結(jié)構(gòu)??? 敘述語言《所有的名字》的主人公若澤先生是一個(gè)憂郁、隱居、孤獨(dú)的中年單身漢，在民事登記總局擔(dān)任助理書記員職位。若澤先生在盡忠職守的同時(shí)秘密從事著自己的名人收藏愛好。一次偶然
名作欣賞·評論版 2022年3期2022-04-05
- 基于空間句法理論的建筑敘事空間記憶研究
：空間句法;敘事空間;場所記憶;校園建筑;五山宿舍基金項(xiàng)目：本文系2021年順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院“湯強(qiáng)廣府文化遺產(chǎn)保護(hù)設(shè)計(jì)技能大師工作室”項(xiàng)目、2020廣東省普通高校特色創(chuàng)新類項(xiàng)目（2020WTSCX286）、2019廣東省普通高校哲學(xué)社會科學(xué)項(xiàng)目（2019GXJK131）、2018年度廣東省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃學(xué)科共建項(xiàng)目（GD18XYS40）階段性成果。廣州華南農(nóng)業(yè)大學(xué)五山宿舍位于學(xué)校正門入口粵漢北路右側(cè)區(qū)域，為框架結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土建筑，并采用了清水紅磚外墻，4
美與時(shí)代·城市版 2022年2期2022-04-01
- 論《儒林外史》中科舉舞弊的敘事內(nèi)涵
;科舉舞弊;敘事空間;敘事視角;敘事功能【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）48-0012-02一、科舉舞弊在敘事空間的建構(gòu)（一）封閉破碎的現(xiàn)實(shí)空間文學(xué)作品只有將人物和事件嵌入具體的地理空間，人物才能活起來，才成為有血有肉有獨(dú)特體驗(yàn)的個(gè)體，也只有在與具體地理空間的互動中引發(fā)故事和情節(jié)，事件的進(jìn)程發(fā)展才成為可能，人物之間的各種關(guān)系才能得以表現(xiàn)，社會話語和權(quán)力的動態(tài)建構(gòu)
今古文創(chuàng) 2021年48期2021-12-23
- 虛實(shí)相生：余一鳴小說敘事空間的表現(xiàn)形式
個(gè)小說世界中敘事空間的表現(xiàn)形式多樣，從空間性質(zhì)看，大抵可以分為物理空間和虛幻空間，兩種空間中又隱含著中心/邊緣、內(nèi)部/外部的邏輯層次和存在維度。小說在這些層面的敘事空間中主要探討了城鄉(xiāng)關(guān)系、家庭學(xué)校教育、倫理道德問題等。此外，從敘事空間所體現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格來看，物理空間大多是一種現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)，而虛幻空間又有一種現(xiàn)代主義色彩，共同構(gòu)成了余一鳴空間敘事虛實(shí)相生的美學(xué)特征。關(guān)鍵詞：余一鳴;敘事空間;虛實(shí)相生;表現(xiàn)形式一、固城與南京：小說世界和敘事空間余一鳴用小說構(gòu)建
文藝論壇 2021年5期2021-12-11
- 淺析中國古典理論敘事學(xué)在影視劇中的運(yùn)用
;敘事結(jié)構(gòu);敘事空間;人物塑造“敘事學(xué)”的概念來自于文學(xué)領(lǐng)域，但其研究對象并不限于文學(xué)領(lǐng)域，以中國敘事學(xué)為代表可以運(yùn)用在影視劇創(chuàng)作研究中。我國較早有中華經(jīng)典名著《文心雕龍》中就闡述了中國傳統(tǒng)的敘事原則，中國古典美學(xué)中也運(yùn)用到了敘事學(xué)方法。當(dāng)然，中國古典理論的敘事學(xué)研究完全可以運(yùn)用到影視劇中，以聚焦社會熱點(diǎn)的家庭題材劇《小歡喜》為例，從多種角度闡述影視中包含著敘事學(xué)，敘事學(xué)滲透在影視劇中。一、經(jīng)典的線性敘事結(jié)構(gòu)劉勰在《文心雕龍》的《神思》篇中指出：“思理為妙
科學(xué)與生活 2021年25期2021-12-02
- 淺談《狗兒爺涅槃》的人物形象與敘事空間結(jié)構(gòu)
;現(xiàn)代主義;敘事空間【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）33-0013-02中國進(jìn)入新時(shí)期后，社會問題劇大量涌現(xiàn)，處處包含著人文關(guān)懷。20世紀(jì)80年代，西方戲劇理論再一次對我國話劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是德國戲劇理論家布萊希特的創(chuàng)作理念，與傳統(tǒng)的“斯坦尼斯拉夫斯基體系”不同，布萊希特主張打破演員與觀眾之間的“第四堵墻”，以“間離”“陌生化”的方式讓演員與他所處的情
今古文創(chuàng) 2021年33期2021-09-22
- 論《欲望號街車》敘事空間的隱喻特征
號街車》中的敘事空間進(jìn)行隱喻特征的解讀，根據(jù)現(xiàn)實(shí)空間、心理空間以及雙層次“異托邦”可知多層次的空間之間是相互交互與相互暗示的，而隱喻作為思維呈現(xiàn)的表征之一，可通過空間的設(shè)置、變換、劃分呈現(xiàn)出來?，F(xiàn)實(shí)空間隱喻人類社會的權(quán)力對立，心理空間與現(xiàn)實(shí)空間相互交錯(cuò)隱喻角色內(nèi)在動機(jī)與命運(yùn)，而雙層“異托邦”具有更加深刻的角色塑造與主題表達(dá)的隱喻意義。關(guān)鍵詞：《欲望號街車》;敘事空間;隱喻;?？? 前言美國劇作家田納西·威廉斯的戲劇作品《欲望號街車》講述了美國南方貴族的“漂
藝術(shù)科技 2021年14期2021-09-10
- “后傷痕”下的創(chuàng)傷體驗(yàn)
、人物塑造、敘事空間等角度分析該影片的改編策略。關(guān)鍵詞：電影改編;敘事空間;符號;延宕一、淡化歷史下的愛情高歌小說《陸犯焉識》描繪了從1920到1990年間陸焉識個(gè)人、陸氏家族、以及國家的社會變遷，原著內(nèi)涵極其豐富，以宏大的歷史敘事背景透過陸焉識的個(gè)人經(jīng)歷折射出近乎20世紀(jì)以來的風(fēng)云變幻?！蛾懛秆勺R》書名中就體現(xiàn)出其主題釋義，“犯”字表達(dá)了時(shí)代給人帶來的禁錮和束縛，捆綁了人類精神世界的自由;而“焉識”則具有文言色彩，意為“怎么能認(rèn)識”，體現(xiàn)出悲憫時(shí)代對人物
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 《琵琶行（并序）》的敘事空間
學(xué)中須關(guān)注“敘事空間”，為學(xué)生審美鑒賞能力的提升提供思維支架。關(guān)鍵詞：《琵琶行（并序）》；敘事空間；敘事進(jìn)程“敘事空間”是敘事詩中的一個(gè)重要元素。但在高中語文的敘事詩教學(xué)中，“敘事空間”是一個(gè)長期被忽視的領(lǐng)域。這一方面是教學(xué)思維定勢的問題，另一方面也與語文教師的敘事空間知識欠缺有很大關(guān)系?！翱臻g標(biāo)識在詩歌敘事中廣泛存在。無論是詩歌文本中直接出現(xiàn)的空間標(biāo)識——故事場所或動態(tài)空間，還是以此為基本要素所搭建起來的情節(jié)結(jié)構(gòu)和情感結(jié)構(gòu)，空間標(biāo)識均以或顯或隱的方式在詩
學(xué)語文 2021年4期2021-05-30
- 基于封神電影宇宙視野下《姜子牙》的“一臂之力”
神電影宇宙的敘事空間的角度出發(fā)，探索了仙界和妖界;闡述了《姜子牙》中何為公平主題的重新定義，升華了《哪吒之魔童》中關(guān)于公平性的探討。關(guān)鍵詞：封神電影宇宙? 電影宇宙? 敘事空間? 主題中圖分類號：J905? ??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0156-03一、電影宇宙與封神電影宇宙在當(dāng)下的學(xué)術(shù)研究中，封神電影宇宙，又可以稱之為封神宇宙。經(jīng)查閱文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，沒有專家學(xué)者對封神電影宇宙提出過一個(gè)明確的定義，本文將從電影宇宙和封神
藝術(shù)評鑒 2021年6期2021-05-10
- 新媒介文本的敘事特征和敘事空間探析
事結(jié)構(gòu)特征及敘事空間，著重探析用戶主體性對微博新聞敘事建構(gòu)的必要性，以期為理解新媒介文本的敘事機(jī)制提供新的思考路向。[關(guān)鍵詞] 微博新聞 敘事空間 用戶參與 新媒介 意義建構(gòu) 數(shù)字?jǐn)⑹耓Abstract] The research on new media has not paid enough attention to how users understand the fragmented but complex new media texts pres
出版科學(xué) 2021年1期2021-03-15
- 詮釋與情境
《牡丹亭》;敘事空間;詮釋;情境中圖分類號：J82? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1671-444X（2021）06-0038-07國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.06.006明代湯顯祖在其傳奇作品《牡丹亭》中以“至情”為主旨，講述了一個(gè)浪漫而感傷的愛情故事，塑造了一位為情而死又為情而重生的美麗女子杜麗娘。劇作的基本情節(jié)源自明代話本小說《杜麗娘慕色還魂》，但湯顯祖結(jié)合歷史時(shí)代語境，對這一故事進(jìn)行創(chuàng)造性重述，賦予了杜
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2021年6期2021-01-11
- “夾層空間”在粵港澳大灣區(qū)電影中的呈現(xiàn)及運(yùn)用
被反復(fù)呈現(xiàn)的敘事空間。討論夾層空間這一空間之于影像呈現(xiàn)、人物塑造和空間敘事結(jié)構(gòu)的作用，有助于我們厘清這一空間在電影中的敘事機(jī)制和表意功能。關(guān)鍵詞：粵港澳大灣區(qū);夾層空間;敘事空間;圖景建構(gòu);人物塑造;空間敘事中圖分類號：J922? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1671-444X（2021）06-0060-06國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.06.009電影中的“夾層空間”，是指除卻城市空間和鄉(xiāng)村空間之外，“還存在著
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2021年6期2021-01-11
- 關(guān)于《哈利?波特》系列小說的敘事空間角度研究
事藝術(shù)水平。敘事空間的角度上作者構(gòu)建了二元對立又和諧共生的魔法空間與現(xiàn)實(shí)空間，并以此為舞臺演精彩紛呈又引人深思的故事，最終造就了系列作品成為經(jīng)典。本文將結(jié)合敘事學(xué)理論，對《哈利·波特》系列小說從敘事空間的角度進(jìn)行探究。關(guān)鍵詞：哈利·波特;敘事學(xué);敘事空間作者簡介：孫特淇（1992-），女，漢族，遼寧省阜新市人，吉林大學(xué)公共外語教育學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-
青年文學(xué)家 2020年33期2020-12-25
- 被困荒島的微型社會
從敘事語境、敘事空間、敘事人物及敘事視點(diǎn)等幾個(gè)維度入手，呈現(xiàn)出不同于以往的從宏大意識形態(tài)對文本分析的特質(zhì)，試圖找尋對電影文本的另一種理解。關(guān)鍵詞：敘事學(xué) 敘事語境 敘事空間 敘事視點(diǎn)黃渤導(dǎo)演處女作《一出好戲》于2018年上映，影片采用反烏托邦式的形式講述故事，外加荒誕諷刺的手法反映現(xiàn)實(shí)，華語片中極為少見此種敘事方式?！兑怀龊脩颉分v述了一幫人被困荒島上，呈現(xiàn)出人類最原始的狀態(tài)。這個(gè)命題本質(zhì)是在討論無政府狀態(tài)下，人性之惡能發(fā)揮到什么程度，而最早探討此命題的是英
聲屏世界 2020年13期2020-12-23
- 國產(chǎn)公路片的敘事空間與類型特征分析
建起本土化的敘事空間與類型特征?；貧w被賦予了多重含義，既是地理坐標(biāo)上的回家，又是精神家園的回歸，體現(xiàn)出對于生命價(jià)值的思考。〔關(guān)鍵詞〕公路電影；敘事空間；類型特征隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，國產(chǎn)公路電影逐步朝著類型化、商業(yè)化發(fā)展。中國獨(dú)特的文化與社會背景孕育出了國產(chǎn)公路片獨(dú)特的人文內(nèi)涵，影片中的主角往往只是短暫出逃，遠(yuǎn)離自己正常的生活軌跡，但最終還是會回到主流社會。影片中頻頻出現(xiàn)社會底層人物、西部壯美的風(fēng)景、各種離奇的故事，大大滿足了當(dāng)下觀眾的幻想。一、國產(chǎn)公路
藝海 2020年10期2020-11-25
- 敘事學(xué)視域下的懸疑電影解讀
重分析影片在敘事空間上的選擇、內(nèi)聚焦敘事的方法以及敘事循環(huán)的趨勢，從敘事結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行解構(gòu)?！娟P(guān)鍵詞】敘事空間;聚焦敘事;敘述時(shí)序;敘事循環(huán)中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0157-02一、電影敘事的空間（一）地理空間的選擇一個(gè)事件無論是發(fā)生在電影中還是現(xiàn)實(shí)生活中，都需有一個(gè)空間的承載，尤其是作為在銀幕上呈現(xiàn)給大眾的電影。大多數(shù)電影的拍攝場景都是虛構(gòu)的，但在虛構(gòu)的前提下要做到最大程
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 關(guān)于展示空間中敘事手法應(yīng)用的研究
;敘事手法;敘事空間1關(guān)于敘事1.1 傳統(tǒng)敘事學(xué)的概念敘事學(xué)是在結(jié)構(gòu)主義基礎(chǔ)上發(fā)展起來的對敘事文本進(jìn)行研究的理論。早期的“傳統(tǒng)敘事學(xué)”主要限制于文學(xué)，隨著人們對于敘事學(xué)的不斷研究，敘事學(xué)逐漸發(fā)展到“后經(jīng)典敘事學(xué)”階段，其研究范圍從敘事語法轉(zhuǎn)移到探究敘事與社會、歷史及其他學(xué)科之間的相互關(guān)系。1.2 展覽空間中的敘事展覽空間中的敘事是對敘事作品的空間存在方式、故事內(nèi)容、結(jié)構(gòu)及敘事技巧的空間性設(shè)置的整體表現(xiàn)。敘事使得空間中的各個(gè)看似不相關(guān)的場景發(fā)生有機(jī)的聯(lián)系，促
建筑與裝飾 2020年28期2020-11-02
- 故事語篇《敲詐》基于敘事空間建構(gòu)的閱讀模式
分析了如何以敘事空間的建構(gòu)為核心，實(shí)現(xiàn)對故事情節(jié)和故事人物的理解和賞析，旨在探索有效提升英語學(xué)習(xí)者的認(rèn)知能力的可行閱讀模式。關(guān)鍵詞：閱讀能力 敘事空間 故事情節(jié) 故事人物一.引言根據(jù)《高等學(xué)校英語專業(yè)英語教學(xué)大綱》的要求，“高級英語是一門訓(xùn)練學(xué)生綜合英語技能尤其是閱讀理解、語法修辭以及寫作能力的課程。課程通過閱讀和分析內(nèi)容廣泛的材料，包括涉及政治、經(jīng)濟(jì)、社會、語言、文學(xué)、教育、哲學(xué)等方面的名家作品，擴(kuò)大學(xué)生知識面，加深學(xué)生對社會和人生的理解，培養(yǎng)學(xué)生對名篇
文學(xué)教育下半月 2020年9期2020-09-26
- 家庭私影像敘事對比研究
人敘事風(fēng)格。敘事空間上重視私密性和重要性，而非公共領(lǐng)域的代表性和象征性；敘事結(jié)構(gòu)上不再線性緊湊地反映時(shí)代變遷，而是松散跳躍地記錄私人生活；在敘事手法上突破了解說詞同期聲等常規(guī)手法；在敘事主題上有鮮明的個(gè)人風(fēng)格烙印。本文從《四個(gè)春天》和《擁抱》兩部不同風(fēng)格的家庭私影像切入，深入對比分析其敘事差異，找尋私影像敘事特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：私影像；敘事空間；敘事結(jié)構(gòu)；敘事對比中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）22-0146-02一
新聞研究導(dǎo)刊 2020年22期2020-09-10
- 淺析藝術(shù)手法對文學(xué)主題的表達(dá)力度
敘事時(shí)間 敘事空間 敘述元素20世紀(jì)80年代西方現(xiàn)代主義的作品和理論譯作層出不窮，由此也引發(fā)了中國戲劇理念的整體性劇變?！兑粋€(gè)死者對生者的訪問》也立足于此，運(yùn)用西方戲劇藝術(shù)手法以及中國戲曲表現(xiàn)形式，通過建立高度自由的敘事時(shí)空以及塑造多元化的敘述元素來闡釋“人”的主題。一、線性故事時(shí)間與非線性敘述時(shí)間的轉(zhuǎn)換借鑒法國符號學(xué)家麥茨的觀點(diǎn)，敘事作品之所以存在時(shí)間的扭曲，是因?yàn)閿⑹卤旧戆▋刹糠?，被敘述的事件以及敘述此事件的過程，這就意味著在戲劇敘事中存在兩個(gè)時(shí)間
參花（上） 2020年10期2020-09-06
- 伴生紀(jì)錄電影的敘事空間與創(chuàng)作價(jià)值研究
生紀(jì)錄電影 敘事空間 創(chuàng)作價(jià)值 《零零后》零零后出生的孩子大多是獨(dú)生子女，生活較優(yōu)越，有機(jī)會接受優(yōu)質(zhì)的教育，視野較開闊，獲取信息的能力也較強(qiáng)。導(dǎo)演張同道將鏡頭對準(zhǔn)零零后這一代，將其作為紀(jì)實(shí)影像的表現(xiàn)對象，遵循直接電影理念，以客觀理性的視角跟蹤記錄十余年，以全新的敘事方式表現(xiàn)伴生紀(jì)錄電影的價(jià)值空間，注重兒童在家庭、學(xué)校、社會等諸多領(lǐng)域中的人格塑造。伴生紀(jì)錄電影的發(fā)展現(xiàn)狀伴生紀(jì)錄電影。伴生紀(jì)錄電影，是指以系列電視劇或紀(jì)錄片內(nèi)容為基礎(chǔ)，通過精編、選編、集錦或衍生
聲屏世界 2020年10期2020-08-14
- 會有人看見她的光
；創(chuàng)作基調(diào)；敘事空間2015年12月10日，當(dāng)我們在電視新聞報(bào)道中看見屠呦呦登上瑞典斯德哥爾摩音樂廳舞臺，領(lǐng)取諾貝爾生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)那一刻，心里就涌動著一股抑制不住的創(chuàng)作沖動：就寫她，一個(gè)就生活在人們身邊的科學(xué)家！沒想到的是，寧波演藝集團(tuán)董事長，也就是一年后上演的民族歌劇《呦呦鹿鳴》出品人鄒建紅也有為屠呦呦排演一部劇的想法，隨即，一拍即合。說起來容易，做起來真的很難。在社會各界對屠呦呦高度關(guān)注，新聞媒體扎堆宣傳報(bào)道，各界圍繞屠呦呦的工作事跡、生活軼事甚至質(zhì)疑
藝海 2020年6期2020-07-17
- 基于空間句法的傳統(tǒng)村落敘事空間研究
thmap對敘事空間進(jìn)行定量分析，并對傳統(tǒng)村落保護(hù)提出相應(yīng)建議。關(guān)鍵詞：空間句法;敘事空間;傳統(tǒng)村落;張店村中圖分類號：TU982.29 ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：0439-8114（2020）06-0104-04DOI：10.14088/j.cnki.issn0439-8114.2020.06.021 ? ? ? ? ? 開放科學(xué)（資源服務(wù)）標(biāo)識碼（OSID）：Research on traditional village narrativ
湖北農(nóng)業(yè)科學(xué) 2020年6期2020-07-09
- 建構(gòu)中國電影的類型化空間
夠作為電影的敘事空間催生人物新的行為活動推進(jìn)敘事。空間的類型化在于相近的空間結(jié)構(gòu)與形態(tài)能夠給人相似的空間體驗(yàn)，建構(gòu)中國電影類型化空間則需尋找到中國人對空間的獨(dú)特認(rèn)知方式。[關(guān)鍵詞]市井空間;場所;敘事空間;類型化空間空間生產(chǎn)是電影藝術(shù)生產(chǎn)中的重要部分，是社會關(guān)系在視聽中的再體現(xiàn)?！叭祟悤鶕?jù)自己的身體或者與其他人接觸獲得的經(jīng)驗(yàn)來組織空間，以便所組織的空間能夠滿足自己的生物需要和社會關(guān)系需要?！笨陀^存在的物理空間被人類的感覺器官感知為知覺空間，進(jìn)而感知空間抽
藝術(shù)學(xué)研究 2020年2期2020-07-06
- 市井小巷里的家國敘事
】家國敘事;敘事空間;兒童視角;奪冠中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0124-01一、徐氏喜?。貉永m(xù)“囧”系列的兩難敘事在電影《我和我的祖國》之《奪冠》中，徐崢延續(xù)了徐氏海派風(fēng)格，不同的是，其把“囧”系列的命題，即常出現(xiàn)在成人身上的兩難抉擇，放置到了小男孩冬冬身上。冬冬一邊急著和青梅竹馬的小梅再見一面，一邊幫看比賽的街坊們調(diào)整天線，當(dāng)全國矚目的女排比賽和即將出國的小梅突然撞檔，小男
戲劇之家 2020年18期2020-07-04
- 打開女性敘事的空間
刺客》中女性敘事空間的建構(gòu)展開分析。文章兼具經(jīng)典結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)與女性主義理論視角，從多重女性敘事聲音、敘事節(jié)奏與層次、隱喻的敘事系統(tǒng)等方面探討了《盲刺客》如何展現(xiàn)處于失語狀態(tài)的女性生存境遇，并借由文本中的隱喻象征系統(tǒng)打開新的敘事空間，建構(gòu)起女性書寫的權(quán)威。〔關(guān)鍵詞〕 女性敘事;聲音;敘事空間〔中圖分類號〕H059〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A〔文章編號〕1008-2689（2020）03-0111-08瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）1939年出生于
- 沈從文湘西小說《蕭蕭》敘事空間研究
;湘西小說;敘事空間[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-12-0-03《蕭蕭》是沈從文先生非常優(yōu)秀的文學(xué)作品之一，它的主要內(nèi)容圍繞著主人公“蕭蕭”展開。在故事中描述了一個(gè)從小出生在農(nóng)村的女孩，在年紀(jì)尚小的時(shí)候就被家人送去做童養(yǎng)媳，照顧比自己小很多的“丈夫”。她在照顧丈夫的時(shí)候被家中的長工誘奸，生下男孩。正因?yàn)樗履泻?，所以有幸留在家中，多年后又看著自己的兒子娶親，再次陷入命運(yùn)的輪回中。沈從文先生當(dāng)時(shí)
青年文學(xué)家 2020年12期2020-05-26
- 《中國一分鐘》的敘事策略分析
從敘事符號和敘事空間兩個(gè)維度對以《中國一分鐘》為代表的新時(shí)期國家形象片展開分析，總結(jié)受大眾歡迎的原因，從而更好地推進(jìn)我國國家形象片的制作和傳播?！娟P(guān)鍵詞】《中國一分鐘》;敘事符號;敘事空間國家形象被認(rèn)為是國家“軟實(shí)力”的重要組成部分之一，可以從一個(gè)方面體現(xiàn)這個(gè)國家的綜合實(shí)力和影響力。因此，國家形象的塑造與傳播深受各國的重視。隨著中國綜合國力和經(jīng)濟(jì)地位的提升，中國國家形象和品牌形象也越來越重要?！吨袊环昼姟肥侨嗣袢請?bào)推出的系列宣傳片，本文以《中國一分鐘》為
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年3期2020-05-19
- 電影《影》的敘事策略
從敘事時(shí)間、敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)三方面，分析《影》對于中國文化書寫的自我命名和重建。關(guān)鍵詞：《影》;敘事時(shí)間;敘事空間;敘事結(jié)構(gòu)中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2020）04-0116-02不得不說，《影》是張藝謀又一次踐行“文化重負(fù)”敘事的自覺體現(xiàn)，突出表現(xiàn)在電影對道家哲學(xué)思想的滲透和中國詩性思維的運(yùn)用，以中國人大宇宙的生命意識營造民族詩意。電影講述了中國古代，主人子虞和替身境州之間的故事，為了更好地表現(xiàn)替身這一被歷史所遮蔽
今傳媒 2020年4期2020-05-03
- 《扶桑》中的敘事空間
等方面，但對敘事空間的研究不是很多?！斗錾！分腥朔Q的交替運(yùn)用、歷史記憶的空間流動、文化空間的身份認(rèn)同，都對敘事空間具有可研究度。關(guān)鍵詞： 《扶桑》 ? ?敘事空間 ? ?人稱 ? ?歷史 ? ?文化龍迪勇在《空間敘事學(xué)》中指出：“敘事是具體時(shí)空中的現(xiàn)象，任何敘事作品都必然涉及某一段具體的時(shí)間和某一個(gè)（某幾個(gè)）具體的時(shí)空?！雹伲?）美國的約瑟夫·弗蘭克在《現(xiàn)代小說中的空間形式》明確提出了“空間形式”的問題，可見敘事空間的研究對現(xiàn)代小說有著舉足輕重的作用。本文
文教資料 2020年5期2020-04-30
- 心理空間視域中對《鴿翼》文本的敘事研究
敘事時(shí)間 敘事空間中圖分類號：I207? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）05-0091-02《鴿翼》作為亨利·詹姆斯的后期小說之一，極具代表性。詹姆斯曾提出過小說應(yīng)該注重?cái)⑹碌男问郊记桑摇而澮怼返臄⑹挛谋敬蠖际侨宋锏膬?nèi)心獨(dú)白和對話，能夠表達(dá)人物的內(nèi)心真實(shí)想法。一直以來，文學(xué)界對《鴿翼》的研究鮮有從心理空間理論方面進(jìn)行的，而且《鴿翼》被認(rèn)為意義復(fù)雜，晦澀難懂。然而，該文本之所以晦澀難懂是因?yàn)檎Z言生成是心理空間建構(gòu)的產(chǎn)物，故而，
現(xiàn)代交際 2020年5期2020-04-26
- 百老匯劇場版《吉屋出租》和電影版《吉屋出租》的敘事方式對比研究
的敘事視角和敘事空間來分析這些差異給觀眾帶來的不同影響和審美效果，從而為舞臺音樂劇的創(chuàng)造提供一定的借鑒。【關(guān)鍵詞】《吉屋出租》;敘事視角;敘事空間：中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）03-0010-02《吉屋出租》（英文名Rent）自從1996年面世以來經(jīng)久不衰，從最初的外百老匯到百老匯的舞臺，從美國本土到世界舞臺，該劇都收獲了非常好的口碑和巨大的成功。除了百老匯不同演出團(tuán)體推出的不同版
戲劇之家 2020年3期2020-04-14
- 淺論《陸犯焉識》的敘事藝術(shù)
線索以及多元敘事空間的運(yùn)用，將風(fēng)云變幻的歷史書寫與小人物的情感體味巧妙結(jié)合，體現(xiàn)了作者優(yōu)秀的敘事表達(dá)技巧，也為小說增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：敘事視角;敘事線索;敘事空間作者簡介：李苗苗（1995.10-），女，回族，寧夏同心人，文學(xué)碩士，寧夏大學(xué)人文學(xué)院研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-35-0-02嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》創(chuàng)作于2011年，小說借主人公陸焉識從
青年文學(xué)家 2020年35期2020-04-01
- 零碎的圖景
作《嫉妒》的敘事空間，從作者對于敘事空間的建構(gòu)方式入手，探索敘事空間在反傳統(tǒng)小說中的創(chuàng)新。其獨(dú)特的空間建構(gòu)方式與真實(shí)的語言風(fēng)格構(gòu)成了小說奇妙、零碎的圖景模式，賦予了文本極強(qiáng)的空間感。關(guān)鍵詞：《嫉妒》 敘事空間 空間建構(gòu) 敘述方式《嫉妒》是法國新小說派創(chuàng)始人羅伯-格里耶的一部藝術(shù)性極強(qiáng)的作品，篇幅小，容量大。作品借一個(gè)從未露面又無處不在的隱形敘述者，以一幢種植園別墅為敘事空間，講述了一個(gè)丈夫無時(shí)無刻不在觀察著自己的妻子，在躺椅上、在陽臺上、在餐桌前、在百葉窗
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年4期2020-03-01
- 媒介融合語境下網(wǎng)絡(luò)劇的敘事空間探析
絡(luò)劇；傳播；敘事空間中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2020）19-0017-03媒介融合理論指以互聯(lián)網(wǎng)為代表的第三維度數(shù)字媒介銜接起了第二維度的大眾傳媒以及以人類為載體的第一維度媒介，并通過重新塑造各個(gè)媒介在新興網(wǎng)絡(luò)語境下的可能性而再度媒介化這些媒介。隨著國家政策對電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的趨同化管理，網(wǎng)絡(luò)劇題材寬泛、語言自由、娛樂性強(qiáng)等既有的創(chuàng)作優(yōu)勢受到限制。藝術(shù)植根于社會，棲身于媒體。媒介融合給網(wǎng)絡(luò)劇帶來了新的創(chuàng)作思維，在極大地
新媒體研究 2020年19期2020-02-04
- 中國電影傳統(tǒng)敘事中的性別悲劇
劇。本文試從敘事空間的角度，分析影片《炮打雙燈》在視聽方面所展現(xiàn)的某種程度上的文化傾向與“中國式悲劇”。關(guān)鍵詞：敘事空間 性別異化 文化傾向影片《炮打雙燈》始于舊時(shí)人們常說的“南鞭北炮”，而在影片中，北方的“蔡家炮”大業(yè)竟然是由男扮女裝的少女春枝做東家。春節(jié)將至，蔡家大院來了一位年輕的畫匠畫年畫，而春枝愛上了桀驁不馴的窮畫匠。但春枝作為蔡家大業(yè)的“傀儡”，卻不能決定自己的終身大事，最后她只能接受家規(guī)祖訓(xùn)——用“比炮招婿”的辦法來聽天由命。一、物質(zhì)空間物質(zhì)空
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年11期2020-02-04
- 《化身博士》的哥特式敘事空間解讀
事學(xué)理論中的敘事空間方面闡述小說所體現(xiàn)的哥特式敘事空間特點(diǎn)，并分析該特點(diǎn)對小說人物與情節(jié)的影響。本文從天氣、建筑、社會背景三方面進(jìn)行分析，總結(jié)出小說中的科幻哥特元素在敘事空間下的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：化身博士;敘事空間;哥特式一、引論1978年，美國敘事學(xué)家西摩爾查特曼在他的論著《故事與話語》中提出了“話語空間”和“故事空間”兩個(gè)概念，前者指的是敘述行為所在的場景，后者指的是故事所發(fā)生的場景。這兩個(gè)術(shù)語成了分析文學(xué)作品敘事空間的基礎(chǔ)概念。哥特小說起源于1764年英
錦繡·中旬刊 2020年10期2020-01-27
- 第三種聲音和“三元”對話
本文嘗試借助敘事空間理論來證明《山峽中》的故事發(fā)生地“神祠”象征著一個(gè)以傳統(tǒng)民間倫理道德為范式和準(zhǔn)則的精神世界，它所代表的傳統(tǒng)倫理道德話語與“我”的知識分子話語以及強(qiáng)盜們的生存話語之間存在著一場“三元”對話。同時(shí)，敘述者“我”在這場對話中混合可信與不可信的令人困惑的敘述也反映出知識分子話語背后復(fù)雜、矛盾的心理。關(guān)鍵詞：敘事空間 “三元”對話 身份認(rèn)同 不可靠敘述學(xué)界對艾蕪的小說《山峽中》的解讀存在著一個(gè)普遍的觀點(diǎn)：在知識分子“我”和匪徒們之間存在著一場價(jià)值
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年8期2020-01-21
- 泛繆斯、泛計(jì)劃、泛設(shè)計(jì)!
設(shè)計(jì)方法以及敘事空間的視覺設(shè)計(jì)提供參考，意在將視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)向多維度空間轉(zhuǎn)化。關(guān)鍵詞：博物館 敘事空間 型態(tài)邏輯 設(shè)計(jì)方法中圖分類號：TP391.9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（2019）10-0102-03引言博物館作為人類歷史文明符號的傳播載體，其空間開始向多維度發(fā)展。以用戶體驗(yàn)為核心的智慧博物館不斷升級，當(dāng)代博物館的“基因”（Gene）正在發(fā)生變革。本文對博物館的原型、類型、模型和造型構(gòu)成敘事空間的媒介進(jìn)行分析，將傳統(tǒng)意識上的博物館空間體
設(shè)計(jì) 2019年19期2019-12-23
- 戲曲方言的敘事翻譯研究
;敘事視角;敘事空間;翻譯轉(zhuǎn)換[作者簡介]紀(jì)蓉琴（1962—），女，江西省科技師范大學(xué)教授，博士，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐;（江西南昌 330000）張瀚青（2000—），男，廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院學(xué)生，研究方向?yàn)閺V播電視編導(dǎo)。（廣西南寧 530006）[基金項(xiàng)目]江西省社會科學(xué)“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目“江西地方民俗文化英譯研究”（15YY21）;江西省高校人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目“戲曲方言英譯研究”（WGW17101）;江西科技師范大學(xué)博士科研基金資助項(xiàng)目“中國典籍
老區(qū)建設(shè) 2019年20期2019-12-23
- 我城·異域·強(qiáng)國：近年香港警匪片的敘事空間策略
影;警匪片;敘事空間中圖分類號：J959 ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ?文章編號：1671-444X（2019）06-0072-04國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.06.010Abstract：This essay analyzes the exploration of film space in Hong Kong gangster films in recent years that can be classified
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2019年6期2019-09-10
- 被時(shí)間圍困的空間
路邊野餐》的敘事空間。將現(xiàn)時(shí)約束在凱里，不斷疊合幻覺、夢境、回憶表現(xiàn)陳升在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)空間（凱里）中夢魘般的生活。將過去置放于鎮(zhèn)遠(yuǎn)，同時(shí)將鎮(zhèn)遠(yuǎn)設(shè)置為旅途目的地，借以表明人物既無法回到過去，又無法抵達(dá)現(xiàn)在的尷尬處境。將未來安放在蕩麥，過去與未來相遇于蕩麥，形成獨(dú)具特色的畢贛式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。通過敘事空間凱里——蕩麥——鎮(zhèn)遠(yuǎn)的游走，闡釋影片“過去心不可得、現(xiàn)在心不可得、未來心不可得”的主旨。關(guān)鍵詞：路邊野餐;敘事空間;現(xiàn)代化中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2019年4期2019-09-10
- 《權(quán)力的游戲》中的敘事策略
權(quán)力的游戲；敘事空間；平等敘事1 引言美國小說家喬治·R·R·馬丁擅長懷舊感傷的筆調(diào)并將恐怖元素雜糅至作品中，以他的史詩奇幻小說《冰與火之歌》改編的美劇《權(quán)力的游戲》，自問世以來就迅速風(fēng)靡歐美，該劇取材歐洲中世紀(jì)歷史，許多人物原型來自希臘神話，并采用現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，成功糅合了藝術(shù)創(chuàng)作的古典性和現(xiàn)代性。該劇融合“異鬼”、“血魔法”“三眼烏鴉”等諸多虛幻元素，其創(chuàng)新式的敘事策略更是讓人嘖嘖稱贊，展現(xiàn)了令人嘆為觀止的中土世界，其豐富細(xì)膩程度與現(xiàn)實(shí)世
炎黃地理 2019年3期2019-09-10
- 敘事批評視角下的《外套》
取敘事視角、敘事空間以及荒誕的敘事情節(jié)三個(gè)方面出發(fā)，探索《外套》的敘事奧秘。關(guān)鍵詞：敘事視角;敘事者;敘事空間《外套》是果戈里的一篇短篇小說，講述了十九世紀(jì)俄國等級森嚴(yán)的官僚制度下小人物的悲慘命運(yùn)。他的作品往往表現(xiàn)為文學(xué)的一種雙向“重構(gòu)”，將生命關(guān)懷和靈魂關(guān)懷的理念寫進(jìn)小說，通過對俄國當(dāng)時(shí)社會環(huán)境的敘寫以及形形色色人物的塑造，使他們成為表現(xiàn)宗法社會民族性庸俗和集體性荒謬的經(jīng)典。《外套》在敘事上設(shè)計(jì)的獨(dú)特精巧，富有深意，結(jié)尾處采用了荒誕的手法，使主人公靈魂復(fù)
神州·上旬刊 2019年7期2019-07-15
- 白酒文化體驗(yàn)館的空間敘事特征及其敘事空間設(shè)計(jì)
構(gòu)建白酒文化敘事空間體驗(yàn)設(shè)計(jì)。關(guān)鍵詞：酒文化;體驗(yàn)設(shè)計(jì);敘事空間;空間建構(gòu)中圖分類號：TB491文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編碼：1672-7053（2019）04-0071-02Abstract：Liquor cultural experience museum provides necessary places and conditions for the spread and research of liquor-making history， raw mat
工業(yè)設(shè)計(jì) 2019年4期2019-06-11