摘要：果戈里的《外套》一部小人物命運(yùn)控訴的先驅(qū)作品，它在敘事視角的選擇、空間結(jié)構(gòu)的安排以及情節(jié)設(shè)計(jì)等多個(gè)方面都獨(dú)具匠心。本文將從敘事批評(píng)的視角出發(fā)，選取敘事視角、敘事空間以及荒誕的敘事情節(jié)三個(gè)方面出發(fā)，探索《外套》的敘事奧秘。

關(guān)鍵詞：敘事視角;敘事者;敘事空間

《外套》是果戈里的一篇短篇小說(shuō)，講述了十九世紀(jì)俄國(guó)等級(jí)森嚴(yán)的官僚制度下小人物的悲慘命運(yùn)。他的作品往往表現(xiàn)為文學(xué)的一種雙向“重構(gòu)”，將生命關(guān)懷和靈魂關(guān)懷的理念寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，通過(guò)對(duì)俄國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的敘寫(xiě)以及形形色色人物的塑造，使他們成為表現(xiàn)宗法社會(huì)民族性庸俗和集體性荒謬的經(jīng)典?！锻馓住吩跀⑹律显O(shè)計(jì)的獨(dú)特精巧，富有深意，結(jié)尾處采用了荒誕的手法，使主人公靈魂復(fù)活，這是在繼普希金“小人物”史上的又一個(gè)偉大的超越。屠格涅夫、托爾斯泰和陀斯托耶夫斯基共同說(shuō)過(guò)一句話：“我們都是從果戈里的《外套》里走出來(lái)的?！?/p>

一、敘事視角與敘事者

敘事視角和敘事者都是從“講述”（telling）的角度出發(fā)的，然而“角度”一詞的含義十分復(fù)雜、寬泛，同19世紀(jì)詹姆斯提出的“觀察點(diǎn)”這個(gè)術(shù)語(yǔ)十分相像，是一個(gè)很籠統(tǒng)的概念。法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱奈特曾批評(píng)說(shuō)，“角度”這個(gè)概念過(guò)分強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的含義，即誰(shuí)看得問(wèn)題，卻忽視了另外一個(gè)同樣重要的問(wèn)題，即誰(shuí)講。所以羅鋼在《敘事學(xué)導(dǎo)論》中提出了“敘事情境”這個(gè)概念，來(lái)闡述敘事者與故事之間的種種復(fù)雜關(guān)系。

《外套》采用的是第一人稱(chēng)敘事情境，以一句“如果我沒(méi)有記錯(cuò)的話，亞卡基·亞卡基耶維奇是在三月二十三日深夜降生的”開(kāi)始了故事的經(jīng)過(guò)，在寫(xiě)主人公阿卡基·阿卡基耶維奇·巴什馬奇金名字來(lái)歷的時(shí)候?qū)懙溃?/p>

“我們這樣交代，為的是讓讀者可以明白，事情的趨勢(shì)不得不如此，給他另外起個(gè)名字是決計(jì)辦不到的?！睌⑹抡咭砸环N非聚焦的視角，向讀者交代某種隱含的原因。

同樣，文中提到，在彼得堡的每一個(gè)人，都存在著一個(gè)強(qiáng)大的敵人，“這個(gè)敵人不是別人，就是我們北方的嚴(yán)寒?！睌⑹稣呤谴嬖谟谔摌?gòu)的小說(shuō)世界之中的，它存在于19世紀(jì)的俄國(guó)，存在于彼得堡，存在于阿卡基生活的那個(gè)部、團(tuán)、辦事處的小公務(wù)員環(huán)境之中，它的世界與阿卡基的世界是完全統(tǒng)一的。

隨后，便將敘事視角放在阿卡基身上，以他的活動(dòng)和遭遇來(lái)窺探、表現(xiàn)外在的世界。

“總之，即便是大家都竭力去尋歡作樂(lè)的時(shí)候，阿 卡基·阿卡基耶維奇也從不找個(gè)地方去消遣。誰(shuí)也說(shuō)不上什么時(shí)候在晚上遇見(jiàn)過(guò)他了。他盡 情地抄寫(xiě)夠了，就躺下睡覺(jué)，一想到明天就暗自微笑：老天爺明天又會(huì)賜給他什么東西抄寫(xiě) 呢？一個(gè)年俸400盧布、對(duì)自己的命運(yùn)心安理得的人，就這樣平靜地打發(fā)著日子，或許本來(lái) 可以活到垂暮之年，可是人的生活道路總是多災(zāi)多難，不僅九等文官，就是三等、四等、七 等文官和各式各樣的顧問(wèn)官，乃至徒具虛名、從不理事的官員都概莫能外?！?/p>

敘事者想要向讀者傳達(dá)的是，在阿卡基所處的時(shí)代和空間中，無(wú)論官職位于哪個(gè)等級(jí)，痛苦和磨難都是人生常態(tài)。但這些都不是阿卡基這個(gè)人物的感慨，是一個(gè)隱含作者而表達(dá)出來(lái)的，這個(gè)隱含作者正是敘事者。阿卡基僅僅作為一個(gè)安于現(xiàn)狀的小人物出現(xiàn)，敘事者隱藏了此人內(nèi)心深處的想法，代之以簡(jiǎn)單化的行為，所以出現(xiàn)了敘事者和人物的雙重聲音。沒(méi)有賦予阿卡基過(guò)多的活動(dòng)空間和話語(yǔ)權(quán)，降低了其對(duì)外界的感知，卻使人物形象更加豐滿化，輪廓更加清晰。

在結(jié)尾部分的荒誕情節(jié)中，敘述者的視角發(fā)生了位移，位移到了大人物高級(jí)官員身上。敘寫(xiě)大人物對(duì)死后阿卡基的回憶以及內(nèi)心懺悔，增加了他的內(nèi)心戲碼，意在表現(xiàn)官場(chǎng)人物身上殘存的善念，只是被環(huán)境的強(qiáng)化而掩蓋，同時(shí)也看得出作者對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)變?nèi)源嫦Ｍ?/p>

二、敘事空間結(jié)構(gòu)

敘事文里的行動(dòng)必須在一定的時(shí)空中發(fā)生，這其實(shí)強(qiáng)調(diào)了環(huán)境在敘事中的重要性，環(huán)境是一個(gè)時(shí)空綜合體，除空間外也包括時(shí)間因素，以下主要從空間因素入手分析小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)。

“當(dāng)全體官員散布在朋友的小屋子里打惠斯特牌，捧著杯子喝茶，啃著廉價(jià)的面包干，從長(zhǎng)煙斗里噴出煙來(lái)，在發(fā)牌時(shí)講著只要是俄國(guó)人就不能不向往的上流社會(huì)傳出的流言蜚語(yǔ)?！?/p>

從宏觀上來(lái)講，整個(gè)敘事過(guò)程就是發(fā)生在這么一個(gè)“狹小”的空間——官員群體，文中明顯地將其與上流社會(huì)分離開(kāi)來(lái)。主人公阿卡基出生在一個(gè)小官員之家，在這種空間環(huán)境之下自己也最終成了一名九等文官。在小說(shuō)中出現(xiàn)的所有環(huán)境空間在物理關(guān)系上是層層嵌套的。

“早晨一過(guò)了八點(diǎn)鐘，正是滿街泛濫著上部里去的人的時(shí)候，它開(kāi)始不分青紅皂白，對(duì)準(zhǔn)所有的鼻子狠命地、刺一樣地鉆起來(lái)，簡(jiǎn)直叫那些可憐的官員們不知道把鼻子往哪兒擱才好。在這連大人先生都凍得腦門(mén)發(fā)疼、眼淚汪汪的時(shí)候，可憐的丸品文官們有時(shí)簡(jiǎn)直是毫無(wú)防御的?！?/p>

首先，最大的外部空間是寒冷的彼得堡，敘述者把阿卡基以及其他的九等文官的活動(dòng)都限制于其中，這是裹在所有人身上的一個(gè)“外套”。它是一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)狀世界，這些官員可以透過(guò)這層“網(wǎng)”窺探外面的世界，盡管他們羨慕又心生向往，可他們的身份地位以及自身的格局層次又使他們不得不牢牢地被套在這層破舊寒冷的“網(wǎng)”里面。其次，緊緊嵌套在這個(gè)“網(wǎng)”里面的是一些并列的空間個(gè)體，“政府機(jī)構(gòu)”“裁縫店”“街上”“晚會(huì)”。

“阿卡基·阿卡基耶維奇起初得走過(guò)兒條燈光暗淡的荒涼的街道，可是越走近官員的住宅，街道就變得越熱鬧、人煙越稠密，燈光越亮。行人越來(lái)越多，衣服華麗的淑女開(kāi)始出現(xiàn)，男人們也有穿海貍領(lǐng)子外套的了?！麘阎环N不由自主的恐懼走到廣場(chǎng)上，仿佛他的心早已預(yù)感到有什么不祥似的。他往后，又往左右瞧了瞧：周?chē)?jiǎn)直是一片茫茫大海。”

“街上”和“廣場(chǎng)”往往是阿卡基產(chǎn)生新想法乃使情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折，甚至命運(yùn)轉(zhuǎn)變的重要空間，他在這里看到了貧富帶來(lái)的待遇差別，也是在這里最終被打回原形，也是人物生存空間轉(zhuǎn)變的過(guò)渡點(diǎn)。

最小的空間層次就是披在阿卡基身上真實(shí)的破爛的的“長(zhǎng)衫”和真正的“外套”，在這個(gè)空間之下，阿卡基的命運(yùn)也發(fā)生了極具戲劇性的起伏和轉(zhuǎn)變。而“長(zhǎng)衫”是其中最破爛最寒冷的一個(gè)空間，“它的確有一種奇怪的構(gòu)造：領(lǐng)子一年比一年縮小，因?yàn)椴孟驴p補(bǔ)它的別的部分去了。”這個(gè)空間，不僅給了阿卡基自卑，還讓他成了同事們的笑柄，于是他從中得到一種激發(fā)，然而這種激發(fā)并不是沖動(dòng)式的，是他把這件長(zhǎng)衫仔細(xì)觀看，多次嘗試縫補(bǔ)無(wú)效之后產(chǎn)生的，使他從中過(guò)渡到了另一層空間——“新外套”。這個(gè)空間有兩個(gè)特點(diǎn)，或者說(shuō)是兩種好處，一來(lái)暖和，二來(lái)好看;隨后引來(lái)了大家的圍觀和祝賀，甚至收到了高級(jí)晚會(huì)的邀請(qǐng)。阿卡基的身份地位好像也隨著空間的變化而發(fā)生了變化，受到了前所未有的關(guān)注和尊重，甚至可以開(kāi)始接觸到上層社會(huì)。

直到阿卡基的這層外套在晚會(huì)后的廣場(chǎng)被搶?zhuān)詈笠粚訙嘏纳婵臻g失去了，開(kāi)始變得“不懂規(guī)矩”，重新被人恥笑。阿卡基于是“這樣暈了過(guò)去，渾身發(fā)抖，搖搖晃晃，再也站立不穩(wěn)”，由于生存空間的被剝奪而變得“很不自在，甚至也開(kāi)始感到了恐懼”。

第二天他發(fā)了高燒。由于彼得堡氣候的慷慨的幫助，病情進(jìn)展得比預(yù)期的更快，當(dāng)醫(yī)生趕到的時(shí)候，摸了摸脈門(mén)，除了開(kāi)一張戳藥的方子以外，一點(diǎn)辦法也沒(méi)有了，連這也只是為了讓病人不至于受不到醫(yī)術(shù)的恩惠罷了;然而立刻又宣布，頂多再過(guò)一天半，非完蛋不可，然后他對(duì)房東太太說(shuō)：“老太太，您不必白操心了，現(xiàn)在就給他預(yù)備一口松木棺材吧。因?yàn)橄鹉镜乃I(mǎi)不起。”

最終高燒不醒，一命嗚呼，恐懼的他最終躲進(jìn)了“棺材”里。

因此，從敘事空間上來(lái)說(shuō)，果戈里有意將阿卡基所在的空間創(chuàng)造成一系列狹小、黑暗以及寒冷的地方，華麗的溫暖的外套僅僅存在了一天，卻導(dǎo)致阿卡基的心理空間發(fā)生了嚴(yán)重扭曲，讓讀者意識(shí)到這些個(gè)層層嵌套的外在物理空間的虛偽和黑暗，這也是作者從中流露出來(lái)的批判和同情。只有最后一層外套——棺材才可以讓阿卡基這種小人物安穩(wěn)的長(zhǎng)眠。

三、結(jié)尾的荒誕敘事特征

阿卡基死后，果戈里用荒誕的手法讓其靈魂復(fù)活，以反邏輯的情節(jié)透視事情的真相以及人們的靈魂。

“忽然謠言傳遍了彼得堡，說(shuō)是在卡林金橋畔和附近一帶地方，一到晚上，就有一個(gè)官員模樣的死人出現(xiàn)，在尋找一件被劫的外套，并且以外套失竊為借口，不問(wèn)官職和身份，從一切人的肩上剝掉各種外套……總而言之，剝掉凡是人們想得出用來(lái)遮蓋自己的皮肉的各式各樣的毛革和柔皮?！?/p>

阿卡基在尋找自己丟失的外套同時(shí)，也在實(shí)施報(bào)復(fù)，這種扭曲的人格使他不放過(guò)在街上遇到的每一個(gè)人，終于找到了曾經(jīng)那位說(shuō)自己不懂規(guī)矩，直接導(dǎo)致自己離開(kāi)人間的官員。這里的情節(jié)會(huì)讓讀者認(rèn)為結(jié)局是這位官員遭受到了死人給他的懲罰，然而果戈里對(duì)小說(shuō)情節(jié)來(lái)了個(gè)劇烈反轉(zhuǎn)。

“他魂飛魄 散，驚恐萬(wàn)狀，只聽(tīng)得死人一迭連聲地說(shuō)：‘哼！到底找到你了！我到底那個(gè)，揪住你的領(lǐng) 子了！我要你的外套！你不想法子找回我的外套，還痛罵我一頓，——現(xiàn)在把外套給我！可憐的大人物差不多嚇了個(gè)半死?！?/p>

死人搶走了他的外套，并說(shuō)出了自己心中的怨恨。結(jié)尾這部分荒誕的情節(jié)讓讀者記起并且更深刻全面的解讀這位大人物官員，他是不乏同情心的，他的心里懷有許多善良的感情，只是官銜時(shí)常不讓它們表露出來(lái)。他的腦海中經(jīng)常浮現(xiàn)出阿卡基那受不了嚴(yán)詞痛斥那蒼白可憐的模樣，并讓讓手下去打聽(tīng)阿卡基的情況，想要給予一些幫助，得來(lái)的結(jié)果讓他震驚且備受良心的譴責(zé)。這給反邏輯性的真正的大結(jié)局提供了某些合理性，這位大人物得到的懲罰是言行上的轉(zhuǎn)變，甚至是人格上的改過(guò)自新。

“這件事對(duì)他的刺激太大了。他甚至很少對(duì)下屬?gòu)埧陂]口說(shuō)：“您怎么敢如此放肆？您明白站在您面前的是誰(shuí)嗎？”之類(lèi)的話了;即使偶而要說(shuō)，那么也 要先弄清事實(shí)真相才說(shuō)?！?/p>

顯然，果戈里呈現(xiàn)給了一個(gè)讀者樂(lè)于接受的事實(shí)，這個(gè)荒誕的事實(shí)同時(shí)也體現(xiàn)了作者內(nèi)心的某種希冀，而這種希冀在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下又是荒誕的，也許作為俄國(guó)寫(xiě)實(shí)主義作家的先驅(qū)，只有荒誕才能緩解他及其筆下人物在非理性的官場(chǎng)空間之下那無(wú)處躲藏的憂懼和恐慌。

這個(gè)結(jié)局其實(shí)是小人物和解式的控訴，它荒誕地寫(xiě)出了對(duì)一個(gè)美好社會(huì)的期待，而不是仇恨的報(bào)復(fù)死去的九等文官最終與曾經(jīng)壓制他的高級(jí)官員以及體制和解，與這個(gè)寒冷讓人窒息的社會(huì)和解，找到了合身的外套，從此以一種最舒適的狀態(tài)重新存在于原來(lái)的空間環(huán)境之中。這種荒誕的敘事結(jié)尾不僅顛覆了人類(lèi)既有的敘事邏輯模式，而且從思想上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層的人們荒謬的生存狀態(tài)，這同時(shí)也是果戈里面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界所感同身受的。

四、小結(jié)

《外套》的敘事背后是果戈里的匠心獨(dú)具、切身感受以及精華積淀。首先，從敘事視角和主體來(lái)看，“我”或者“我們”不僅是故事的編撰者，更從一個(gè)上帝的視角全面窺探了阿卡基的活動(dòng)，無(wú)死角地將其全部行為動(dòng)作展現(xiàn)給讀者，唯獨(dú)蔭蔽其心理空間，這是一種非聚焦模式。從敘事空間來(lái)看，阿卡基所處的空間環(huán)境是一系列嵌套的個(gè)體，這些個(gè)體又都是現(xiàn)實(shí)復(fù)雜網(wǎng)狀世界的投射，無(wú)處沒(méi)有空隙，卻實(shí)為堅(jiān)固，它們?yōu)槊總€(gè)人帶來(lái)的是心理環(huán)境的變形和扭曲。因此作者只能在結(jié)尾采用荒誕的敘事手法來(lái)緩解這種普遍性的恐懼，這種荒誕是雙向的，它誕生于荒誕的現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境之中。

在真?zhèn)€敘事過(guò)程中，所有的人都存在某種“疾病”，阿卡基無(wú)疑是“病”得最嚴(yán)重的，去世是因?yàn)橐患馓?，靈魂復(fù)活之后的復(fù)仇也僅僅是尋找外套，作者通過(guò)向讀者展現(xiàn)這個(gè)小人物的眼界和格局來(lái)實(shí)現(xiàn)某種意義上的控訴。

故事的最后，阿卡基“完全隱沒(méi)在黑暗的夜色里”，他曾困于黑暗，陷于黑暗，最終獻(xiàn)身于黑暗，甚至泯滅了“逃跑”的意識(shí)，隨后就是安于其中。阿卡基是官僚制度之下無(wú)數(shù)小人物的一個(gè)典型，作者透過(guò)他，采用精心而獨(dú)特的敘事表現(xiàn)了社會(huì)對(duì)人性的吞噬。

注釋?zhuān)?/p>

（1） 果戈里：《外套》，人民文學(xué)出版社，1952年

參考文獻(xiàn)：

[1]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，1994

[2]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，1994

作者簡(jiǎn)介：巴蕾，華中師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)2016級(jí)本科在讀。熱愛(ài)文學(xué)，樂(lè)于寫(xiě)作，發(fā)表學(xué)術(shù)論文和文學(xué)作品多篇，出版專(zhuān)著一部。