摘 要：珍妮弗·伊根的小說《塔樓》是一部充滿哥特色彩的長篇小說。本文從敘事角度出發(fā)，研究小說如何從敘事空間，敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角三個方面來分析哥特空間的構(gòu)建，進(jìn) 一步突出故事的哥特主題—恐怖、扭曲和死亡。

關(guān)鍵詞：《塔樓》；敘事空間；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角

作者簡介：薛永麗（1989-），女，漢族，河南商丘人，現(xiàn)為鄭州大學(xué)外語學(xué)院2013級碩士研究生，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-0-01

一、《塔樓》的敘事空間

1.1 密閉的客觀物理空間

在小說中事件發(fā)生的物理空間中，城堡是最具有代表性的。這座城堡雖然高大，但是卻荒蕪、陰郁、壓抑，作者對這個封閉性空間細(xì)致的描寫，能喚起讀者的想象，增強(qiáng)讀者的感受力?；野档目臻g往往與悲慘有關(guān)，預(yù)示著本小說中丹尼的命運(yùn)，作者開篇著力描寫空間，正是為了營造恐怖的氣氛。

伊根在小說中也描寫了地道這樣的封閉性空間和酷刑具房?？嵝叹叻勘揪褪莻€恐怖的地方，它常和死亡聯(lián)系在一起，小說后面的情節(jié)骷髏就說明了這點(diǎn)。地道本已經(jīng)是個陰森的空間，再加骷髏，個體的軟弱與無助被無限放大，疑惑、恐懼漫無邊際，黑暗、潮濕、陰森的感受一次次沖擊我們的神經(jīng)，恐怖效果立刻變得更加強(qiáng)烈。

1.2 陰郁的人物心理空間

心理空間是整個故事情節(jié)和客觀空間的投射，故事情節(jié)和客觀空間的基調(diào)就基本決定了心理空間的基調(diào)。伊根的小說令讀者震撼的不僅僅是故事情節(jié)本身，而是那種陰郁的人物心理空間。

小說中丹尼由于聽了枉死的雙胞胎的故事，再加上水池周圍的環(huán)境，使得丹尼心理恐懼起來。人物心理空間可能是物理空間的反應(yīng)，兩種空間在故事中是平行存在的，物理空間的封閉怪誕和心理空間的陰郁互為呼應(yīng)，共同營造出了一種神秘怪誕、陰森恐怖的氣氛。

二、《塔樓》的敘事結(jié)構(gòu)

嵌入式結(jié)構(gòu)是伊根所使用的敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是在小說敘述中，將一條延續(xù)不斷的情節(jié)線索暫時打斷，嵌入一段獨(dú)立的文字，就像是一個物體包含在另一個物體當(dāng)中。它們與小說的整體情節(jié)是呼應(yīng)的。并且，嵌入式結(jié)構(gòu)頗具形式的美感，這些嵌入物的出現(xiàn)改變了從前常規(guī)小說的面孔，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

在《塔樓》里，嵌入的是故事，就像是套中套。小說共有十六章，其中的四、七、十和十三章敘述的是“我”在監(jiān)獄里的故事，而除了第十六章的其他章節(jié)則是“我”在監(jiān)獄里的寫作課上所寫的故事，而最初的故事里也有“我”的存在，“我”在寫關(guān)于自己的故事。嵌入的故事不再是起映襯作用，它不僅在篇幅上與“我”的故事平分秋色，而且在內(nèi)容上也更引起讀者的興趣，更能吸引讀者的眼光，甚至可以說，蘊(yùn)涵的故事才是小說的主體部分，“我”的故事只是為前面的故事作鋪墊，進(jìn)而使主題鮮明突出。

三、《塔樓》的敘事視角

申丹教授認(rèn)為通常情況下第一人稱敘事可以分為兩種視角：第一是第一人稱固定型內(nèi)視角，即第一人稱主人公敘述中“我”正在經(jīng)歷事件時的視角。第二是第一稱外視角，即第一人稱主人公敘述中“我”追憶往事的視角，以及第一人稱見證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的視角。

3.1 第一人稱內(nèi)外視角交替互換

小說開篇的故事是“我”寫的故事，“我”是塔樓里一員，也是故事的敘述者，而“我”是了解事情的前因后果的，“我”便可以運(yùn)用第一人稱外視角，這樣為之后故事的展開做了鋪墊，同時也能引起讀者對“我”所講的故事以及之后“我”的故事的興趣。伊根這樣的安排，使得小說的懸念得以維持，也保證了故事的真實(shí)性和“我”的神秘感，也使讀者身臨其境。

小說的第四章是采用第一人稱內(nèi)視角敘述的，講述的是“我”在監(jiān)獄里的生活經(jīng)歷，小說采用的是第一人稱內(nèi)外視角交替進(jìn)行的，小說的第四、七、十和十三章用內(nèi)視角敘述的，而除了最后一章的其他的章節(jié)是從外視角敘述的，第一人稱內(nèi)外視角交替增強(qiáng)了故事的層次性，使讀者游離在過去和現(xiàn)在。

3.2 視角的轉(zhuǎn)換

小說《塔樓》內(nèi)容總共三部，每一部都用第一人稱敘事，但前兩部的敘述者是由雷來承擔(dān)，第三部的敘述者是由霍莉來承擔(dān)的。通過不同人物的敘述，把不同的內(nèi)心感受表現(xiàn)出來，特別是對同一事件以不同的觀點(diǎn)的描述，讓讀者了解到同一事件在不同人物內(nèi)心的反映。也使讀者更多地了解人物，感受不同人物的內(nèi)心世界，更為客觀地判斷事件的真相。伊根的《塔樓》所使用的這種同一人稱下的敘述視角的轉(zhuǎn)換方式，使我們看到和感覺到霍莉和雷之間的感情以及對同一件事情的不同的看法和更多的信息。

四、結(jié)語

本文在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角三個角度切入，分析伊根的小說《塔樓》在敘事學(xué)方面的運(yùn)用。作品中的神秘、驚險和懸念通過空間的描寫、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和視角的轉(zhuǎn)換能帶給讀者強(qiáng)烈的震撼和特殊的審美感受，從而突出小說的恐怖主題。

參考文獻(xiàn)：

[1] Jennifer Egan. The Keep[M]. United States： Random House， Inc.， 2006.

[2]〈美〉珍妮弗·伊根.塔樓[M].禹一奇譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.

[3]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[4]吳效剛.論小說的敘述空間[J].西北師大學(xué)報，2000，37（5）.

[5]徐岱.小說敘事學(xué)[M]. 北京：商務(wù)印書館，2010.