劉文濤

摘 要 隨著社會(huì)環(huán)境的變化，新聞寫(xiě)作的難度也發(fā)生了改變，新聞工作當(dāng)中對(duì)于敘事視角的要求越發(fā)嚴(yán)格。為了更好地表達(dá)新聞事件，從而使新聞事件更加引人注目，新聞工作者需要抓住新聞寫(xiě)作以及攝影兩個(gè)方面的敘事特點(diǎn)。文章主要研究了在新聞寫(xiě)作及攝影方面的敘事視角。筆者從新聞敘事視角的相關(guān)概念角度出發(fā)，深入地分析了在新聞寫(xiě)作及攝影方面是如何突出敘事視角的。期待通過(guò)對(duì)該部分知識(shí)的了解，能夠優(yōu)化新聞事件的敘述，使新聞事件更加突出。

關(guān)鍵詞 新聞寫(xiě)作；新聞攝影；敘事視角

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）20-0145-02

在20世紀(jì)60年代末，西方出現(xiàn)了敘事學(xué)這學(xué)科理論，通過(guò)近40年的發(fā)展，其在新聞寫(xiě)作方面得到了快速的發(fā)展，受到了人們的關(guān)注和重視。對(duì)于新聞事件的報(bào)道，不僅要能夠詳細(xì)說(shuō)明新聞事件的內(nèi)容，還需要對(duì)新聞事件的編寫(xiě)進(jìn)行深入的研究，以吸引觀(guān)眾和讀者的目光。新聞事件的報(bào)道，其寫(xiě)作的結(jié)構(gòu)是典型的敘事結(jié)構(gòu)，敘事視角在新聞寫(xiě)作當(dāng)中應(yīng)用不僅要遵守新聞寫(xiě)作的客觀(guān)規(guī)律，還需要不斷豐富和完善敘事理論。下面筆者就對(duì)新聞敘事視角進(jìn)行描述。

1 新聞敘事視角概述

所謂新聞敘事視角通常是指記者對(duì)新聞事件的口吻和身份，其主要體現(xiàn)了記者與新聞事件之間的敘述關(guān)系。從其本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，新聞敘述視角是記者決定采用何種方式、身份對(duì)新聞事件進(jìn)行描述與敘述；從其所具有的功能上來(lái)說(shuō)，敘事視角更加重視敘述新聞事件本身的完整性與藝術(shù)性，使所寫(xiě)作出來(lái)新聞文章更加具有吸引力，也更加能夠觸動(dòng)人心。

2 新聞寫(xiě)作的敘事視角

對(duì)于新聞敘事視角的分類(lèi)，人們對(duì)其進(jìn)行了深層次的討論，根據(jù)其最終的討論結(jié)果將其分為以下三種類(lèi)型。

2.1 零焦點(diǎn)敘事

零焦點(diǎn)敘事又被人們稱(chēng)之為全知視角，這種類(lèi)型的敘事視角，記者沒(méi)有一個(gè)固定的視角對(duì)新聞事件進(jìn)行敘述，更加像是一個(gè)無(wú)所不知的上帝，能夠洞察到新聞事件的一切內(nèi)容和信息[1]。無(wú)論該新聞事件是怎樣的發(fā)展劇情，記者都能夠?qū)ζ淞巳缰刚?。并在很多時(shí)候，記者根據(jù)具體情況發(fā)表個(gè)人評(píng)論和情感。零焦點(diǎn)敘事在新聞寫(xiě)作當(dāng)中所起到的作用是其他敘事視角無(wú)法替代的。當(dāng)對(duì)一些具有重大影響力的新聞事件進(jìn)行敘述時(shí)，采用該敘事視角能夠?qū)ζ溥M(jìn)行全面的解讀和描述，并且還能夠通過(guò)回憶某些歷史事件對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步說(shuō)明，從而進(jìn)一步表達(dá)和明確新聞的主題。

除了上述內(nèi)容以外，零焦點(diǎn)還具有靈活自由等特點(diǎn)，在敘述新聞事件時(shí)能夠從廣度和深度兩個(gè)角度進(jìn)行描述[2]。從其廣度上來(lái)看，記者能夠以不同的客觀(guān)表面對(duì)其進(jìn)行敘述；從其深度上來(lái)看，記者能夠直接深入人心，并在敘述時(shí)能夠表達(dá)個(gè)人情感和看法。不過(guò)該敘事視角也存在很大的缺陷，其主要表現(xiàn)在當(dāng)記者描述新聞事件時(shí)具有更加很強(qiáng)的主觀(guān)性，容易使其在新聞寫(xiě)作當(dāng)中難以保證公平公正的狀態(tài)，會(huì)帶有個(gè)人主觀(guān)情緒。

2.2 內(nèi)焦點(diǎn)敘事

內(nèi)焦點(diǎn)敘事又叫做限制視角，記者在寫(xiě)作新聞事件時(shí)是以新聞事件當(dāng)中的某一人物的角度去進(jìn)行新聞寫(xiě)作，其所知道和了解的內(nèi)容與新聞事件當(dāng)中人物所知道的信息是一模一樣的[3]。該敘事視角與零焦點(diǎn)敘事相比較存在很多的區(qū)別，前者會(huì)受到新聞事件人物的限制，記者只能夠?qū)ζ渌?jiàn)所聞以及所知道的事情進(jìn)行新聞寫(xiě)作，不能夠?qū)懗龀銎淞私夥秶獾男畔ⅲ荒軌虮磉_(dá)記者的個(gè)人想法和情感。

目前，在新聞寫(xiě)作當(dāng)中所使用的該敘事方式可以以當(dāng)事人或是記者的角度對(duì)其進(jìn)行敘述，在選擇記者角度進(jìn)行新聞寫(xiě)作時(shí)，可采取以下兩種方法，一種是將記者作為新聞事件的導(dǎo)路人去寫(xiě)作整個(gè)新聞事件的因果關(guān)系；另一種則是以第一人稱(chēng)的口吻和角度去進(jìn)行新聞寫(xiě)作。這種兩種方法存在很多的相似之處，其主要的差異是第一人稱(chēng)的敘述口吻能夠使讀者感覺(jué)更加的公平和客觀(guān)。

2.3 外焦點(diǎn)敘事

外焦點(diǎn)敘事又叫做純客觀(guān)視角，其主要是指記者能夠像一臺(tái)記錄儀一樣去客觀(guān)記錄新聞事件，不會(huì)去分析新聞事件發(fā)生的背景和歷史原因，也不會(huì)展現(xiàn)新聞事件中每個(gè)任務(wù)的具體心理狀態(tài)[4]。而記者不會(huì)表露其個(gè)人的看法和情感，甚至連記者所看到和知道的事情都不能夠?qū)懺诶锩妗Ｔ摂⑹路绞脚c上述兩點(diǎn)敘事方式存在很大的不同之處，尤其是與零焦點(diǎn)敘事相比較，零焦點(diǎn)敘事更加自由，視角也更加廣闊，能夠與新聞事件發(fā)生的背景建立起一定的聯(lián)系，并且還能夠針對(duì)新聞事件的具體情況表述個(gè)人的看法和情感，而外焦點(diǎn)敘事卻不能夠完成上述內(nèi)容。而內(nèi)、外焦點(diǎn)敘事所存在的區(qū)別在于，內(nèi)焦點(diǎn)敘事能夠根據(jù)記者所知道的事情和所了解的事情對(duì)該新聞事件進(jìn)行描述，而外焦點(diǎn)敘事則不能夠做到這些，只能夠針對(duì)新聞事件表象進(jìn)行寫(xiě)作和描述。正因?yàn)橥饨裹c(diǎn)敘事存在如此多的缺陷，致使其不能夠廣泛的應(yīng)用在新聞寫(xiě)作當(dāng)中，只能夠簡(jiǎn)單應(yīng)用在客觀(guān)事實(shí)很強(qiáng)的短新聞寫(xiě)作當(dāng)中。

另外，在一些具有爭(zhēng)議的新聞事件當(dāng)中，外焦點(diǎn)敘事能夠發(fā)揮重要的作用。例如，當(dāng)對(duì)一些公眾人物的官司進(jìn)行報(bào)道時(shí)，在最終審判結(jié)果沒(méi)有確定之前，為了避免出現(xiàn)主觀(guān)偏向的問(wèn)題，在新聞寫(xiě)作當(dāng)中便可以采用外焦點(diǎn)敘事，能夠客觀(guān)、地對(duì)該事件進(jìn)行描述。

3 新聞攝影的敘事視角

3.1 創(chuàng)新表達(dá)方式

新聞寫(xiě)作作品被作為敘事作品被人們廣泛的關(guān)注，而在該作品當(dāng)中新聞攝影能夠形象的講述該故事。在新聞作品的敘事上，其主要分為敘事和故事兩種時(shí)間，敘事時(shí)間是敘述內(nèi)容當(dāng)中所呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間，而故事時(shí)間則是故事所發(fā)生的自然時(shí)間。在故事時(shí)間上，記者可以根據(jù)具體的需要改變新聞故事的時(shí)間順序，這在一定程度上符合了新聞寫(xiě)作的規(guī)律[5]?，F(xiàn)階段，在一些應(yīng)用新聞攝影較好的報(bào)紙都設(shè)立相應(yīng)的專(zhuān)題欄目，利用新聞攝影配合新聞故事去講述新聞事件。

在新聞敘事理論當(dāng)中，其核心內(nèi)容是創(chuàng)新表達(dá)方式，其在某種程度上與新聞攝影的相關(guān)理論存在相同的地方，甚至存在一些必然的聯(lián)系。創(chuàng)新表達(dá)方式的新聞攝影敘事視角的應(yīng)用，不僅會(huì)提高新聞的質(zhì)量，還會(huì)增加行業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)。

3.2 創(chuàng)新編輯思維

新聞事件的產(chǎn)生具有一定的時(shí)效性，并且對(duì)于一些突發(fā)性新聞時(shí)，其新聞事件發(fā)生的瞬間是可遇而不可求，這便展示了攝影記者的攝影技術(shù)和編輯能力。當(dāng)記者在報(bào)道這類(lèi)新聞時(shí)，通常是按照自然的規(guī)律去拍攝事件的開(kāi)始、高潮和結(jié)局，在記者編輯新聞版面時(shí)，會(huì)刻意在新聞事件中高潮部分的某一具體畫(huà)面進(jìn)行放大處理，并將其設(shè)定為特寫(xiě)鏡頭，如此一來(lái)便改變了新聞事件的敘事視角[6]。

通常情況下，記者作為新聞事件的目擊者，其在報(bào)道新聞時(shí)一般都是采用限制視角，遵循新聞事件的客觀(guān)性和真實(shí)性。而當(dāng)記者在編輯新聞版面時(shí)，便會(huì)有意或無(wú)意改變新聞事件的敘事方式。并且，新聞攝影的應(yīng)用使讀者即使不看記者所編寫(xiě)新聞事件，也能夠?qū)π侣勈录膬?nèi)容有一定的了解。

4 總結(jié)

綜上所述，一個(gè)新聞事件內(nèi)容的編寫(xiě)，不僅要從寫(xiě)作結(jié)構(gòu)上進(jìn)行深入的研究，還需要對(duì)新聞攝影進(jìn)行探討。在新聞編寫(xiě)上，其寫(xiě)作視角可以從零焦點(diǎn)敘事、內(nèi)焦點(diǎn)敘事以及外焦點(diǎn)敘事三個(gè)部分進(jìn)行分析，選擇最適合新聞事件本身特性的敘事寫(xiě)作手法。而在新聞攝影上，則需要從其表達(dá)方式和編輯思維兩個(gè)方面進(jìn)行說(shuō)明，充分發(fā)揮新聞攝影技術(shù)，使新聞事件的報(bào)道更加吸引人們的注意。通過(guò)對(duì)新聞寫(xiě)作的這兩個(gè)角度分析，希望能夠改變我國(guó)新聞寫(xiě)作的模式，促進(jìn)新聞行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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