姜婷婷?

摘 要：1978年到1987年，梁衡任《光明日報》山西記者站記者。當(dāng)時山西的經(jīng)濟社會發(fā)展和科學(xué)教育事業(yè)亮點不多，并不是《光明日報》的主要供稿基地，但是梁衡在山西的這九年間卻碩果累累，他發(fā)出的稿件往往能占據(jù)頭條等重要地位，還獲得不少獎項，成為令人耳熟能詳?shù)男聲r期中國新聞名篇范文，使得新聞這種“易碎品”也能有一定的“持久度”。這得益于他新聞寫作的致勝“三招”：主動記錄歷史，為無名者立名和以文學(xué)入新聞。

關(guān)鍵詞：梁衡；新聞寫作；文學(xué)與新聞

中圖分類號：G21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）11-0132-02

1978年到1987年，梁衡任《光明日報》山西記者站記者。當(dāng)時山西的經(jīng)濟社會發(fā)展和科學(xué)教育事業(yè)亮點不多，并不是《光明日報》的主要供稿基地，但是梁衡在山西的這九年間卻碩果累累，他發(fā)出的稿件往往能占據(jù)頭條等重要地位，還獲得不少獎項，成為令人耳熟能詳?shù)男聲r期中國新聞名篇范文，使得新聞這種“易碎品”也能有一定的“持久度”。之所以能在不出大新聞的地方發(fā)現(xiàn)好新聞，除了得益于梁衡本人作為一名優(yōu)秀記者的深厚功力之外，他對于新聞的透徹理解與精準(zhǔn)把握也是至關(guān)重要的因素。

一、主動記錄歷史

今天的新聞是明天的歷史。所謂時勢造英雄，很多記者都是因為報道了歷史上的重要事件而被人們所廣泛了解。威廉·拉塞爾因報道了1853～1856年的克里米亞戰(zhàn)爭而長期被認(rèn)為是第一個戰(zhàn)地記者，羅伯特·卡帕因西班牙內(nèi)戰(zhàn)中的一幅照片《共和軍士兵之死》而名滿天下，朱啟平因報道了日本的投降簽字儀式的《落日》而被人們所知曉。但是梁衡所在的山西遠(yuǎn)離政治中心、遠(yuǎn)離經(jīng)濟中心，地理位置決定了他不太可能搶到重大事件的獨家新聞并因此揚名天下。他的新聞作品能夠獲得那么多榮譽，得益于他選擇新聞題材的時候，自覺地以社會觀察員的敏銳觸角，發(fā)現(xiàn)時代新變化，有意識地記錄歷史。

1978到1987這九年，正是文革過后百廢俱興的九年。中國社會的變革與發(fā)展這一宏大歷史的脈動，會在每一個哪怕不太起眼的人物及其活動中得到體現(xiàn)。所謂“一葉落知天下秋”，記者最重要的是能在“天下秋”之前找到這落下的第一片葉子，也是最容易被人忽視的葉子。梁衡善于把握大勢，抓住生活中細(xì)屑變動的人和事，以此反映時代的變化，表現(xiàn)歷史的脈動。

1980年5月14日，《光明日報》一版發(fā)表消息《解進(jìn)保自薦任林科所負(fù)責(zé)人，取得顯著成績》，這篇短消息充分體現(xiàn)了梁衡敏銳的時代感知力。文章描述的事情很簡單，導(dǎo)語可說明一切：“山西省交城縣林業(yè)局技術(shù)員解進(jìn)保毛遂自薦，在艱苦的條件下辦起了一個林科所，用合同制的辦法擇優(yōu)用人，并實行一套有效的獎懲制度，一年來已經(jīng)取得顯著的成績?！爆F(xiàn)在來看，這樣的新聞可能并不是多么出彩，但是這篇稿子獲得了首屆全國林業(yè)好新聞獎，并被列為140篇獲獎作品的第一篇?！度珖謽I(yè)好新聞獲獎作品選》收錄此文的評價是：“黨的十一屆三中全會以后，科技界不少有識之士都意識到科研體制的改革勢在必行。至于如何改法，一時又說不出個究竟。這篇消息的好處，就在于它較早地提出了這個帶有方向性的問題?！苯Y(jié)合歷史條件可知，該文的亮點有二：一是在全國林業(yè)科技界，最早報道了“自薦、承包”這件新事物。二是昭示知識分子的春天到來了。解進(jìn)保是1962年參加工作的農(nóng)業(yè)專科學(xué)校畢業(yè)生，也屬于“文革”中被壓在最底層的知識分子，但是在改革開放的新時代他站了出來，成為時代的浪尖上的人物。他的成功是一個信號，是給所有的知識分子的信號，改革開始了，人才又都有了用武之地。

梁衡的兩篇后續(xù)報道也很能說明問題。首篇報道見報后不久，《光明日報》記者部收到“告狀”信，狀告記者梁衡吃了研究所的一餐5元的招待飯，就塑造了解進(jìn)保這樣一個假典型，梁衡隨即前往交城縣調(diào)查情況。解進(jìn)保的成功導(dǎo)致了他被迫害、毆打，梁衡在了解到事實以后寫了一份內(nèi)參《交城縣應(yīng)迅速處理毆打科研人員的事件》，而這份內(nèi)參稿也在1980年7月23日的《光明日報》二版公開見報。解進(jìn)保是一個小人物，而這個小人物的命運反映出的正是國家在大變革中的情況縮影，十年浩劫過去，百廢俱興，有人才敢于站出來帶頭改革，也有人在背后搗亂，但是搗亂的人是無法阻止改革的步伐的。該系列的第三篇報道為《交城棗樹研究所貼錢向棗農(nóng)傳授新技術(shù)》，發(fā)表于1986年9月22日《光明日報》二版，則通過對這家林科所的跟蹤報道，傳達(dá)出改革勢在必行、改革會越來越好這樣的時代信息。

由這一系列報道，梁衡在《和你筆下的人物同命運》一文總結(jié)道：“我常想，記者的命運是什么？就是時代的命運。歷史在漫長的發(fā)展過程中，許多一般化的時日、歲月和人物早被雨打風(fēng)吹去，唯有那些歷史轉(zhuǎn)折時期的事情及做出這些事情的人才會留存下來作為歷史發(fā)展的座標(biāo)。新聞的任務(wù)就是記錄這些座標(biāo)。一個記者如果發(fā)現(xiàn)并報道了這些人和事，他就完成了自己的使命，他也就在歷史上找到了自己的位置?！?/p>

二、為無名者立名

梁衡的成名作是人物通訊《一個農(nóng)民養(yǎng)豬專家的故事》，刊登于《光明日報》1980年11月14日的二版，這篇人物通訊寫的不是什么大人物，但是卻取得了較好的社會反響。文章見報后半年的時間內(nèi)，文中的養(yǎng)豬專家岳安林共收到了3000多封讀者來信。梁衡筆下的人物多是農(nóng)村鄉(xiāng)間地頭的普通人，梁衡在獨白《為隱者立傳，給無名者傳名》中寫道：“倒不是他們多么偉大，但他們?yōu)閲鵀槊窀试赋钥噙@種精神實在是人類的一份重要的財富。他們根本不想出名，但人們卻應(yīng)該記住他們。這正是我們當(dāng)記者的責(zé)任。”

《熱炕》一文描述的是一個在一盤土炕上教書二十五年的鄉(xiāng)村女教師。這篇文章的題記中梁衡寫道：“她們（教師）實在太偉大了，卻又太平凡。事情平凡得讓人無從下筆，可品格又是高尚得叫人心顫。我每采訪一次，心里就經(jīng)歷一次這樣的矛盾和痛苦?！薄稕]有新聞的角落》一書共收錄了三篇關(guān)于鄉(xiāng)村女教師的故事，她們的故事很平凡，但是平凡中又蘊含著感動。

像這樣新聞性不強的故事，很難寫出彩，但是梁衡因著自己內(nèi)心作為一名記者的責(zé)任感，他也要為這些平凡的人傳名。他們中有擅于從報刊、雜志上獲取信息致富的農(nóng)民，有農(nóng)民中的滅鼠能手，有不愿意當(dāng)官的工程師，也有甘愿扎根山區(qū)的林業(yè)工程師，這些人物在平時都是不太起眼的小人物，但是梁衡發(fā)現(xiàn)了他們身上的閃光點，他們也因此被世人所知。

而梁衡之所以能在類似報道中成功，據(jù)他自己訴說是有三個原因，首先是他本是農(nóng)民的兒子，對于農(nóng)村生活相當(dāng)熟悉，對于故事中的主人公也能有深刻的了解，知道農(nóng)民們迫切需要知道的信息是什么，前文所說岳安林收到的3000多封讀者來信中，有很大一部分是詢問豬飼料的配方以及養(yǎng)豬的經(jīng)驗；其次是他在十年動亂中看到的榮辱浮沉，他本人也在大學(xué)畢業(yè)后被發(fā)配到一個內(nèi)蒙古小縣當(dāng)農(nóng)民，這些經(jīng)歷都讓他更加地懂得了社會，懂得了人心；最后才是他在寫作上的技巧，深厚的古文基礎(chǔ)讓他能夠更加得心應(yīng)手地駕馭文字，使得人物的形象更加飽滿。

三、以文學(xué)入新聞

梁衡認(rèn)為新聞是“易碎品”，因為新聞中傳遞的信息時過境遷以后就失去了它在當(dāng)時的意義，但是如果能在新聞的寫作中加入一點文學(xué)手法，那么一段時間以后，人們也許會“為了看文學(xué)而還記得這些新聞”。他筆下人物大部分都是平民百姓，新聞性不強，因此只能從文學(xué)性上來補足。比如他在寫農(nóng)民滅鼠能手趙生成這個人物的時候，選擇了“口技誘鼠”“現(xiàn)場擒鼠”“鼠洞辨?zhèn)巍比齻€場景描寫，通過文學(xué)中的形象來展示出新聞所需的“現(xiàn)場感”，一個農(nóng)民捕鼠能手的形象活生生地出現(xiàn)在讀者的面前，同時也沒有違背新聞?wù)鎸嵭缘脑瓌t。用梁衡自己的話說就是“借文學(xué)來傳播新聞，保存新聞。隨著時間的推移，稿件中的新聞性會逐漸揮發(fā)掉，而藝術(shù)性卻會保存下來?！?/p>

作者除了是記者之外，還是散文家，新聞為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了生活中的素材，而他在文學(xué)上的造詣又讓他成為新聞大家。許多享有世界聲譽的偉大文學(xué)家，如狄更斯、馬克·吐溫、海明威都曾經(jīng)當(dāng)過記者，而我國文壇巨匠魯迅、郭沫若、矛盾也都曾辦過報，當(dāng)記者時的經(jīng)歷和閱歷可以為有志于文學(xué)的人打下基礎(chǔ)，而文學(xué)也能夠反哺新聞，讓寫出的新聞更具有可讀性、持久性。

但是需要注意的是并不是所有的文學(xué)手法都適合新聞使用，新聞向文學(xué)借鑒的總原則性是不能影響新聞?wù)鎸嵭?。白描是最適合新聞借鑒的文學(xué)手法，在真實性的總原則下，白描能讓文章在強調(diào)細(xì)節(jié)的情況下不失樸素平實；其次，新聞還應(yīng)當(dāng)向文學(xué)借鑒錘字煉句的功夫，盡量簡短而準(zhǔn)確地描述新聞中的內(nèi)容；最后新聞可以借鑒修辭方法，使得新聞的可讀性更強，也更容易被讀者所接受。

但是需要注意的是，文學(xué)和新聞還是兩種不同的東西，在吸收借鑒的同時要保證我們借鑒的文學(xué)的手法應(yīng)當(dāng)是更加有利于新聞的形式，但是新聞本質(zhì)上還是新聞。這點從梁衡總結(jié)出的新聞和文學(xué)的12點不同就能看到，有關(guān)研究已經(jīng)較多，在此不再贅述。

不管是主動地記錄歷史，為無名者傳名，還是借鑒文學(xué)手法寫新聞，梁衡所做的，都是讓新聞這樣“易碎品”能夠有一點持久度，這可能也是每一名新聞人的夢想。最后用梁衡的一段話作結(jié)：“報紙是時代的記錄簿，是將來的歷史?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1] 梁衡.沒有新聞的角落[M].北京：新華出版社，1993.

[2] 鴻暉.記者——作家[J].新聞大學(xué)，1982（2）.

[3] 梁衡.新聞原理的思考[M].北京：人民出版社，1996.

[責(zé)任編輯：傳馨]