白瑤

[摘要]科幻電影的敘事動(dòng)力一直以來(lái)都存在單一化的傾向，故事動(dòng)力成為推動(dòng)敘事的唯一動(dòng)力。導(dǎo)演道格·里曼執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《明日邊緣》作為一部商業(yè)電影，雖然在主題設(shè)定上迎合了主流文化和價(jià)值取向，但是該片在敘事框架上極盡巧思，制造了多個(gè)與主題內(nèi)涵相符的敘事動(dòng)力，從多個(gè)角度推動(dòng)敘事進(jìn)程的同時(shí)，也在潛移默化中完成了主題內(nèi)涵的表達(dá)。本文通過(guò)分析該片的敘事結(jié)構(gòu)鋪展過(guò)程、矛盾沖突的激發(fā)以及情感線索的推動(dòng)，整體解讀該片的敘事動(dòng)力來(lái)源。

[關(guān)鍵詞]科幻電影；敘事動(dòng)力；敘事結(jié)構(gòu)；《明日邊緣》

科幻電影的敘事動(dòng)力一直以來(lái)都存在單一化的傾向，故事動(dòng)力往往成為推動(dòng)敘事的唯一動(dòng)力，最終的結(jié)果往往是敘事推動(dòng)力的不足，造成敘事緊張感與緊湊度不足。敘事推動(dòng)力的來(lái)源是多方面的，一般來(lái)說(shuō)分為故事動(dòng)力和作者動(dòng)力，具體而言又有著復(fù)雜的分支結(jié)構(gòu)和誘導(dǎo)因素存在。導(dǎo)演道格·里曼執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《明日邊緣》（Edge of Tomorrow）作為一部商業(yè)電影，雖然在主題設(shè)定上迎合了主流文化和價(jià)值取向，但是該片在敘事框架上極盡巧思，制造了多個(gè)與主題內(nèi)涵相符的敘事動(dòng)力，從多個(gè)角度推動(dòng)敘事進(jìn)程的同時(shí)，也在潛移默化中完成了主題內(nèi)涵的表達(dá)。本文通過(guò)分析該片的敘事結(jié)構(gòu)鋪展過(guò)程、矛盾沖突的激發(fā)以及情感線索的推動(dòng)，整體解讀該片的敘事動(dòng)力來(lái)源。

一、敘事結(jié)構(gòu)的鋪展

好萊塢科幻電影《明日邊緣》是一部文學(xué)改編電影，日本小說(shuō)家櫻坂洋發(fā)表于2004年的輕小說(shuō)All You Need Is Kill在編劇丹特·哈珀的改編下，最終實(shí)現(xiàn)了由一部日本輕小說(shuō)到美國(guó)科幻電影的轉(zhuǎn)化。從文學(xué)文本到電影文本，從日本文化到美國(guó)文化，櫻坂洋的小說(shuō)在語(yǔ)言和文化的雙重轉(zhuǎn)換之下，實(shí)現(xiàn)了兩次跨越，最終成型。這部小說(shuō)有著同類型日本輕小說(shuō)同樣的藝術(shù)特征，輕松愉悅的敘事氛圍下，以多樣化、風(fēng)格化語(yǔ)言將故事高效地傳遞給讀者。輕小說(shuō)娛樂(lè)大眾的藝術(shù)特征和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)為電影《明日邊緣》的改編提供了強(qiáng)大的基礎(chǔ)，也提供了一部商業(yè)電影應(yīng)該具有的娛樂(lè)元素。

《明日邊緣》的故事背景設(shè)置在備受外星不明生物侵襲的未來(lái)社會(huì)，就在外星不明生物即將展開(kāi)更大范圍襲擊之際，一場(chǎng)時(shí)空穿越的故事徐徐展開(kāi)。湯姆·克魯斯扮演的軍事演說(shuō)家凱奇少校，從未想過(guò)自己有朝一日會(huì)真的上戰(zhàn)場(chǎng)。在電視里分析戰(zhàn)事可以井井有條、頭頭是道，但是毫無(wú)作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的他來(lái)到真正的戰(zhàn)場(chǎng)，面臨他的究竟會(huì)是什么，這是電影《明日邊緣》首先設(shè)置的懸念，也是作為全片敘事的推動(dòng)力之一。然而，初上沙場(chǎng)就被外星人殺死的凱奇卻在兵營(yíng)中醒來(lái)，他本以為一切只是自己的夢(mèng)境，但是自己在戰(zhàn)場(chǎng)上被殺的情景重現(xiàn)，自己再次醒來(lái)，如此反復(fù)不止。在戰(zhàn)場(chǎng)的死亡中，凱奇少校被賦予了一種神秘的力量，導(dǎo)致他能夠在戰(zhàn)場(chǎng)中不死，穿越生死之門(mén)和時(shí)空之門(mén)，將時(shí)空重啟。影片也正是在凱奇少校的一次次死亡和一次次蘇醒的反復(fù)過(guò)程中，逐漸將故事結(jié)構(gòu)鋪展開(kāi)來(lái)，并且在反復(fù)的過(guò)程中形成了一種敘事動(dòng)力，推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)不斷前進(jìn)。因此，故事動(dòng)力成為電影《明日邊緣》的主要敘事動(dòng)力，只是影片并沒(méi)有將凱奇少校塑造成為一個(gè)孤膽英雄，隨著知情者——“全金屬戰(zhàn)士”麗塔·沃拉塔斯基和凱奇并肩作戰(zhàn)，故事似乎開(kāi)始朝向一個(gè)無(wú)法被預(yù)知的方向推進(jìn)。直到最終，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利依靠的是凱奇、麗塔和J分隊(duì)的戰(zhàn)士共同實(shí)現(xiàn)，敘事范圍和主題內(nèi)容得到了進(jìn)一步的擴(kuò)展。

二、矛盾沖突的激發(fā)

矛盾是推動(dòng)劇情發(fā)展、凸顯思想主題的主要?jiǎng)恿σ蛩兀艿募ぐl(fā)和矛盾的升華都是影片的敘事推向一個(gè)新階段的動(dòng)力和標(biāo)志?？梢哉f(shuō)，矛盾與敘事進(jìn)程、主題表達(dá)都有著密不可分的關(guān)系。推動(dòng)電影《明日邊緣》敘事進(jìn)程和主題表達(dá)的也正是片中不斷涌現(xiàn)的矛盾點(diǎn)，每一對(duì)矛盾沖突都主宰了一段故事劇情的發(fā)展。

（一）凱奇少校與布里格漢姆將軍的矛盾

身為軍事演說(shuō)家的凱奇并非一名真正的戰(zhàn)士，他從未上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，也從未想過(guò)真正上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵獻(xiàn)身，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的分析和宣講都僅限于自己的理論知識(shí)和憑空想象。從電視上看到凱奇宣講的布里格漢姆將軍滿眼的不屑和厭惡，這是作為一名久經(jīng)沙場(chǎng)的老兵，對(duì)于一個(gè)只會(huì)耍嘴皮子功夫的“軍事專家”的不滿，這也正是二人之間存在著的不可調(diào)和的矛盾。二人之間的矛盾沖突，也是展開(kāi)全片故事的核心推動(dòng)力。如果不存在這樣的矛盾，布里格漢姆將軍也就不會(huì)刁難軍事演說(shuō)家凱奇指揮“諾曼底戰(zhàn)役”，也就不會(huì)在凱奇推脫、反抗后，下令將其當(dāng)作逃兵投放到兵營(yíng)之中，也就不會(huì)使其戰(zhàn)死在諾曼底海岸上，最終凱奇也就不會(huì)獲時(shí)空循環(huán)的能力，讓人類戰(zhàn)勝外星異形，贏得勝利。

布里格漢姆將軍認(rèn)為，軍事演說(shuō)家凱奇的戰(zhàn)爭(zhēng)理論是“空中花園”，一切沒(méi)有戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)分析都是一場(chǎng)空談，凱奇雖身為軍人，卻少了一份對(duì)親身參戰(zhàn)的士兵的尊重。同時(shí)，反戰(zhàn)主題是《明日邊緣》在開(kāi)片就埋下的隱性主題，無(wú)論是在電視節(jié)目中大放厥詞的軍事演說(shuō)家凱奇少校，還是對(duì)這種毫無(wú)作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)者嗤之以鼻的布里格漢姆將軍，凱奇在電視中毫無(wú)根據(jù)的演說(shuō)，加上布里格漢姆將軍將其突然抓進(jìn)兵營(yíng)、投向戰(zhàn)場(chǎng)，都是一出身處其中又無(wú)奈應(yīng)對(duì)的鬧劇，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們受困，無(wú)法解脫。

（二）凱奇自身的矛盾

1.逃離或堅(jiān)守。當(dāng)凱奇在一次次的死亡和一次次的蘇醒反復(fù)發(fā)生后，他確信了自己能夠讓時(shí)空循環(huán)的特異功能，只不過(guò)他并不清楚這份能力來(lái)自何處，會(huì)將他推向何方。就在這種生與死反復(fù)發(fā)生兩次后，凱奇試圖讓身邊的人相信他會(huì)預(yù)知未來(lái)，并有不死之身，能夠掌控時(shí)空的脈動(dòng)。但是，身邊的士官長(zhǎng)和士兵沒(méi)人愿意相信他所說(shuō)的一切，認(rèn)為他是想逃避戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的精神錯(cuò)亂。

面對(duì)自己身上發(fā)生的異變，還有戰(zhàn)場(chǎng)上見(jiàn)到的超出自己認(rèn)知的恐怖景象，以及身邊人都將自己看作異類而不施以援手。凱奇開(kāi)始不斷地嘗試逃離，逃離這個(gè)束縛他的兵營(yíng)，逃離未來(lái)的他即將面對(duì)的殺戮戰(zhàn)場(chǎng)。在多次實(shí)驗(yàn)后，凱奇終于逃離了將他困住的兵營(yíng)，駕駛著摩托車(chē)駛向了一處城外的小酒館，可是仍然無(wú)法逃脫“諾曼底戰(zhàn)役”的敗局——外星異形大獲全勝，人類面臨滅頂之災(zāi)。

凱奇在獲取時(shí)空循環(huán)能力以后，面對(duì)的是逃離兵營(yíng)僥幸生存片刻，或是堅(jiān)持留守繼續(xù)發(fā)掘自身異變的秘密。在凱奇的糾結(jié)中，影片《明日邊緣》對(duì)人性主題的探討逐漸清晰。

2.真實(shí)與謊言。在所有人都覺(jué)得凱奇是瘋子的時(shí)候，只有“全金屬戰(zhàn)士”麗塔相信他身上特殊能力的存在。凱奇與麗塔開(kāi)始了探索并積累作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的反復(fù)戰(zhàn)斗，在每次或許只能積累五分鐘戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的情況下，凱奇一次次往返生與死的邊緣。最終，凱奇與麗塔的并肩作戰(zhàn)開(kāi)始遇到了瓶頸，戰(zhàn)斗的結(jié)果似乎終究無(wú)法保證麗塔能夠繼續(xù)生存下去。凱奇掙扎在殘酷的現(xiàn)實(shí)與善意的謊言之間，戰(zhàn)斗最終只能停留在郊外的小木屋中，凱奇平淡地為麗塔泡咖啡，隨意地聊天。戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)奈與人性的善意都在片刻中安寧中展露無(wú)遺。然而，凱奇為了能夠讓麗塔能夠繼續(xù)活下去，善意的謊言也是二人愛(ài)情萌發(fā)的標(biāo)志。

凱奇隱瞞著二人的經(jīng)驗(yàn)積累戰(zhàn)役走到了瓶頸，前方只有麗塔的死和無(wú)窮無(wú)盡的外星異形卷土而來(lái)，但是心思細(xì)膩的麗塔感受到了凱奇的異樣，不顧一切地再一次嘗試與異形的抗?fàn)?，走向死亡。也正是在此處，影片第二個(gè)至關(guān)重要的敘事推動(dòng)力出現(xiàn)。凱奇的隱瞞被麗塔的識(shí)破，二人重新分析局勢(shì)的變化，最終確立了“盧浮宮終極戰(zhàn)役”。

三、情感線索的推動(dòng)

情感線是一部商業(yè)電影和娛樂(lè)電影必備的元素，情感線也是讓敘事打動(dòng)人心的關(guān)鍵因素。原著小說(shuō)All You Need Is Kill作為一部日本輕小說(shuō)，輕松愉悅、打動(dòng)人心的情感線也是敘事的重要部分，作為改編電影的《明日邊緣》依然對(duì)其采用了完整的繼承。片中的“全金屬戰(zhàn)士”麗塔·沃拉塔斯基是被符號(hào)化的戰(zhàn)爭(zhēng)偶像，她作為一名女性，卻擁有比男人更強(qiáng)健的身體、更堅(jiān)定的意志、更敏捷的思維，她帶領(lǐng)士兵在戰(zhàn)場(chǎng)上所向披靡。她也正是軍事演說(shuō)家凱奇在電視上對(duì)公眾宣導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄。毫無(wú)疑問(wèn)，麗塔·沃拉塔斯基也是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)工具。

麗塔·沃拉塔斯基對(duì)于凱奇來(lái)說(shuō)是強(qiáng)有力的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄和戰(zhàn)爭(zhēng)武器。在士官長(zhǎng)和其他士兵都對(duì)他嗤之以鼻的時(shí)候，麗塔肯定了他所謂的“幻覺(jué)和超能力”，并請(qǐng)求凱奇協(xié)助她贏得這場(chǎng)充滿不可能的戰(zhàn)爭(zhēng)。麗塔·沃拉塔斯基既是全民戰(zhàn)爭(zhēng)偶像，同樣也是凱奇的偶像。在反復(fù)的時(shí)空循環(huán)與經(jīng)驗(yàn)積累中，麗塔訓(xùn)練了凱奇的身體，堅(jiān)定了凱奇的精神，他們成為只有彼此才懂得和了解的戰(zhàn)斗伙伴。愛(ài)情也在朝夕相處中逐漸生發(fā)在彼此的心里，在時(shí)空的循環(huán)往復(fù)中逐漸煥發(fā)出浪漫的味道。

凱奇與麗塔之間從沒(méi)有告白過(guò)的愛(ài)情是推動(dòng)影片后半段故事前進(jìn)的重要?jiǎng)恿ΑP奇在日復(fù)一日看似沒(méi)有盡頭的重復(fù)時(shí)空循環(huán)中逐漸絕望。雖然每經(jīng)歷一次時(shí)空循環(huán)，就會(huì)增加一次戰(zhàn)斗勝利的經(jīng)驗(yàn)，但是也積累著同樣的死亡的痛苦和恐懼。在前方支撐著凱奇的，唯有“全金屬戰(zhàn)士”麗塔充滿堅(jiān)定的眼神。正因如此，凱奇才能夠一次次地重啟時(shí)間，將自己一次次地推向死亡的邊緣，反復(fù)感受著別人無(wú)法體會(huì)的痛苦。但是，從頭至尾凱奇都沒(méi)曾向麗塔表達(dá)自己的愛(ài)意，傳遞信息與情感的通道只是彼此的眼神而已。凱奇對(duì)麗塔的情感線，從影片開(kāi)始作為軍事演說(shuō)家的凱奇對(duì)麗塔戰(zhàn)爭(zhēng)英雄形象的大肆夸張宣講，到被迫投身于“諾曼底戰(zhàn)役”親眼目睹麗塔的強(qiáng)壯和美麗，再到不斷的時(shí)空循環(huán)中感受到麗塔內(nèi)心的柔情。從集體崇拜到個(gè)人崇拜，再到親密無(wú)間，凱奇與麗塔的感情線雖然沒(méi)有像一般的愛(ài)情電影那樣細(xì)致描摹，但是在敘事進(jìn)程的不斷推進(jìn)過(guò)程中，他們的感情也在逐漸升溫，直到影片結(jié)尾處的“盧浮宮戰(zhàn)役”中達(dá)到極致的高潮。

正如同小說(shuō)原著的輕小說(shuō)類型特征一般，作為一部具有娛樂(lè)性質(zhì)的商業(yè)電影，《明日邊緣》給予觀眾的是一種混搭式的影像表達(dá)，無(wú)論是戲劇元素還是娛樂(lè)元素，抑或是主題表達(dá)，都讓觀眾有一個(gè)輕松愉快的心理體驗(yàn)。因此，“盧浮宮戰(zhàn)役”中麗塔與凱奇的死亡并非故事的最終結(jié)局，Omega被凱奇炸毀的同時(shí)，也再一次將自己的“藍(lán)色血液”注入了凱奇的體內(nèi)，使其再次獲取了掌控時(shí)空循環(huán)的能力。陽(yáng)光明媚的昨日重現(xiàn)，凱奇再一次與麗塔相見(jiàn)，并將麗塔內(nèi)心的秘密親口說(shuō)出，愛(ài)情在時(shí)空的穿梭中實(shí)現(xiàn)了對(duì)接。

四、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演道格·里曼將一部日本輕小說(shuō)轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊空嬲饬x上的好萊塢商業(yè)電影，去日本文化特征，賦予了《明日邊緣》濃厚的美式風(fēng)情。在文本轉(zhuǎn)化和藝術(shù)對(duì)接的時(shí)候，改編劇本尊重了原著小說(shuō)中的反烏托邦意識(shí)形態(tài)，將末日來(lái)臨的悲劇情緒渲染到極致，也使影片結(jié)尾處的“云開(kāi)霧散”格外振奮人心。影片將多種科幻元素和娛樂(lè)元素雜糅在一起，脈脈溫情的愛(ài)情線讓該片感人至深。正因?yàn)橛捌嘣碾s糅特征，也為影片的敘事制造了多方面的敘事推動(dòng)力，從多個(gè)角度共同推動(dòng)影片敘事的前進(jìn)。該片并沒(méi)有局限在好萊塢科幻電影習(xí)慣的個(gè)人英雄主義的敘事語(yǔ)境，既表現(xiàn)了個(gè)人主義的精神意志，也展現(xiàn)了集體主義的團(tuán)結(jié)力量。與此同時(shí)，不同的敘事推動(dòng)力也協(xié)助影片完成了主題表達(dá)的深入，并沒(méi)有讓該片流入主題欠缺的商業(yè)電影范疇，無(wú)論是潛藏其中的反戰(zhàn)主題，還是一段關(guān)于愛(ài)與信任的情感告白，都在張弛有度的敘事節(jié)奏之間，讓觀眾在欣賞該片的科幻視覺(jué)藝術(shù)之外，能夠從內(nèi)心深處感受到人與人之間的真摯情感。

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