摘 ?要：嚴歌苓的小說《陸犯焉識》以自己的祖父為原型，講述了知識分子陸焉識跌宕起伏的一生。小說將背景設(shè)定在20世紀中國社會變遷的大背景下，通過多重敘事視角、多條敘事線索以及多元敘事空間的運用，將風云變幻的歷史書寫與小人物的情感體味巧妙結(jié)合，體現(xiàn)了作者優(yōu)秀的敘事表達技巧，也為小說增添了獨特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：敘事視角;敘事線索;敘事空間

作者簡介：李苗苗（1995.10-），女，回族，寧夏同心人，文學碩士，寧夏大學人文學院研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-35-0-02

嚴歌苓的小說《陸犯焉識》創(chuàng)作于2011年，小說借主人公陸焉識從1921年到1989年的人生遭際反映了20世紀中國政治和歷史的變遷，跨越了將近整個二十世紀的歷史，演繹了歷史夾縫中小人物的辛酸與無奈。小說中體現(xiàn)的靈活多樣的敘事技巧，既展現(xiàn)了宏大的歷史格局，也將小人物的人生百態(tài)、辛酸苦辣交織其中，留給讀者深刻的閱讀體驗和思考。

1、多重敘述視角

“視角指敘述者或人物與敘事文中的事件相對應(yīng)的狀態(tài)，或者說，敘述者或人物從什么角度觀察故事?！盵1]觀察者的立足點不同，感知者所得到的情感體驗也就不同。正如布斯所說，在閱讀《奧德修記》時，“我們會明確地對英雄們表示同情，并對求婚者們表示輕蔑，不用說，要是另一位詩人從求婚者的角度來處理這一情節(jié)，他也許會輕易地引導(dǎo)我們帶著截然不同的期待與擔心進入這些歷險。”[2]視角在敘事文中的作用不言而喻。

1.1有限視角

小說《陸犯焉識》采用了多變的敘述視角相結(jié)合的方式。小說的一開篇介紹了西北荒涼的草漠環(huán)境。在這片大草漠上，生活著一群囚犯，“叫陸焉識的中年男人就是我的祖父”[3]，一句話就交代了故事的講述者之一——“我”，陸焉識的孫女馮學峰。關(guān)于“我”的介紹在后面的文章中才提到：“我”是一個剛上大學的小女孩，也是陸焉識盲寫書稿的撰寫人，是他唯一的讀者和評論者，所以“我”相當于祖父的發(fā)言人，監(jiān)獄里的互相傾軋、明爭暗斗;留洋海外的放浪形骸、浪漫邂逅;逃亡路上的奇特經(jīng)歷、艱難兇險;對妻子的內(nèi)疚懺悔、炙熱情感等等都是通過馮學峰為祖父謄抄盲寫的回憶錄和散文所了解的。而祖父獲釋以后回歸家庭的種種不適、妻子馮婉喻失憶以及兒女對父母婚姻的阻撓以及最后的出走等等都是源自于“我”的親身經(jīng)歷，所聞所見，二者結(jié)合起來串聯(lián)起了陸焉識坎坷動蕩的傳奇經(jīng)歷。

第一人稱視角的介入既讓故事更加真實可信，同時也起到了陌生化的表達效果?！拔摇弊鳛樾鲁砷L起來的年輕一代，生活在和祖父不同的政治環(huán)境、歷史背景、道德體系之下，再加上生活閱歷、人生觀價值觀的不成熟，對祖父那個年代的荒誕政治和文化環(huán)境不免有一種距離感，所以難免會帶有一種調(diào)侃打趣的口吻，“我祖父用了無數(shù)種形容，來表達鎬頭落地時他手臂的感覺，有一種感覺我覺得很有意思：每一鎬落下 ，大荒地都通過鎬頭和他的臂骨撞擊他的內(nèi)臟，而不是他的手臂和鎬頭撞擊大荒地。因此不是人墾荒，而是荒墾人?！盵4]略帶諷刺的口吻，給故事增添了淡淡的喜劇色彩，使讀者發(fā)笑之后，引起深刻的反思。

隨著故事情節(jié)發(fā)展的需要，小說的敘述視角也會不經(jīng)意間由馮學峰轉(zhuǎn)換到陸焉識本人身上，以陸焉識作為聚焦者來講述他的所聞所見所想。如“他馬上意識到自己想做的事很蠢：他想跳下車。跳下車做什么？去跟婉喻跳腳發(fā)火，說她野得沒邊了，命也不要了？還是跳下車魚死網(wǎng)破地迎著她跑過去？”[5]婉瑜得知陸焉識要轉(zhuǎn)監(jiān)以后，一個人在監(jiān)獄外苦守七天七夜，跟著囚車一路奔襲才找到了轉(zhuǎn)監(jiān)后的地點。正是通過陸焉識的視角，使我們看到了溫柔體貼的婉瑜還有為愛瘋狂的一面，也讓后來焉識不惜越獄也要再見婉瑜一面的情節(jié)更加具有說服力。再如，在梁葫蘆被謝隊長“加工”時，陸焉識的猶豫不決的矛盾心理，讓我們看到了在利益面前人性的卑劣與自私暴露無遺。這些心理活動的描寫都是從主人公陸焉識的視角出發(fā)，充分展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的真實情感，拉近了讀者和文本的距離，使讀者身臨其境。

1.2全知全能視角

在小說中還時常出現(xiàn)另外一個敘述視角，“它可以時而俯瞰紛繁復(fù)雜的群體生活，時而窺視各類人物隱秘的意識活動。它可以縱觀前后，環(huán)顧四周，‘思接千載，視通萬里。總之，它像一個高高在上的上帝，控制著人類的活動……”[6]這一視角就是隱含的作家視角。這一視角置于馮學峰和陸焉識的視角之外，由作者直接進入作品表達情感。

“馮婉喻在得知陸焉識減刑的喜訊的那天夜里，就是這樣靜靜地坐著。就像她生命的最后幾個小時那樣，想著自己是作的哪一番孽。她可以跟自己做交代了，但還是不能跟焉識做交代……他以為他把胡子留成一個綿羊尾巴就能掩人耳目了，他再喬裝打扮也不會掩過她婉瑜的耳目?！盵7]原來，焉識暗中探親那幾天的行動，從來都沒有瞞過婉瑜的眼睛，焉識跟在婉瑜身后享受著偷來的重聚時，婉瑜也在“故意”的制造與丈夫重逢的機會，甚至“騙”過了自己的丈夫。一個為了保護對方忍受著痛苦的思念也只有默默跟隨，一個明知對方的存在卻佯裝不知以此制造見面的機會。不動聲色的背后，隱藏著兩個人炙熱的內(nèi)心情感。如果不是通過隱含的作家進入婉瑜細膩的內(nèi)心世界，我們就難以窺探到精明的婉瑜為了這場無聲的會面所付出的努力。作為女性作家，嚴歌苓注重對于女性內(nèi)心世界的探尋與關(guān)照，除了馮婉喻以外，她還在小說中刻畫了馮丹鈺、馮儀芳、韓念痕、穎花兒媽等豐富多樣的女性形象。

馮儀芳是陸焉識的繼母，嫁到陸家?guī)讉€月之后就守了寡。她本可以回到娘家或者再嫁，但是最后卻選擇留在陸家，過著豐衣足食的守寡日子。長期的守寡生活使馮儀芳產(chǎn)生了病態(tài)的心理，為了把家中唯一的男性陸焉識綁在自己的身邊，她不惜與自己的親侄女暗中較勁。婉瑜為了討好丈夫，變賣了恩娘馮儀芳送給她的嫁妝，結(jié)果恩娘知曉后勃然大怒，“恩娘看著婉瑜，似乎原先她當兔子養(yǎng)的東西，養(yǎng)著養(yǎng)著突然發(fā)現(xiàn)這東西原形畢露，是頭大象。恩娘的眼淚就在看婉瑜的時候集聚起來，然后慢慢轉(zhuǎn)過臉，看著虛無，膝蓋上放了一把芭蕉扇。淚珠子又大又圓的滾落，出來了淚打芭蕉的聲音。在這個歲數(shù)，流淚的恩娘依然動人?！盵8]恩娘的眼淚就是武器，短短幾句筆墨，就使得一個柔弱、可憐的女性形象躍然紙上，體現(xiàn)了作者深厚的塑造女性角色的功底。

1.3視角的轉(zhuǎn)換

除了單一視角的展現(xiàn)，嚴歌苓還經(jīng)常運用視角的轉(zhuǎn)換完成小說時間和空間的自由疊現(xiàn)。如“我祖父陸焉識沿著中國地圖上著名的青藏公路踢跚前進、幾乎把他心里的方向走失的時候，我的祖母馮婉喻正從一輛電車上下來，往自己弄堂口走去”。[9]這里將處于不同空間的人物聯(lián)系在一起，縮短了人物的空間距離，集中于人物內(nèi)心活動的展現(xiàn)。“兩顆純金袖扣患了四十元錢。比他心里估得價不低多少。這個店員話不好聽，臉不好看，到?jīng)]有乘人之危的壞心”[10]這里展現(xiàn)的是陸焉識的視角;“我祖父從來沒有看見過他的妻子和女兒現(xiàn)在的生活環(huán)境，看見了就知道這個家是沒地方藏他的”[11]，這里的敘述視角又轉(zhuǎn)換成為了孫女馮學峰的視角，表達了“我”的感受。敘述空間從西寧切換到上海，完成了由陸焉識的視角到“我”的視角的轉(zhuǎn)變。多重視角的轉(zhuǎn)變推動小說的情節(jié)齊頭并進，在縮短小說空間的同時使得敘事更加靈動活躍。

2、敘事時間的自由變形

時間是小說的一個重要因素，它是小說家把握現(xiàn)實生活，進行藝術(shù)創(chuàng)作的重要來源。按照現(xiàn)代敘事學的觀點，小說中的時間分為“故事時間”和“敘事時間”。其中，“故事時間”是指被講述的事情的時間，“敘事時間”則是作家講述故事所需要的時間，它是經(jīng)過作家的想象力創(chuàng)造和藝術(shù)化處理的，它打破了故事時間與語言的線性，突破了故事時間與敘事時間同步的傳統(tǒng)敘事模式。[12]敘事文的雙重時間性使得作家可以任意排列時間順序，使讀者獲得全新的閱讀感受和體驗。在小說《陸犯焉識》中，嚴歌苓就靈活的運用了倒敘、預(yù)敘和插敘手法，讓過去和現(xiàn)在兩個時空交織穿梭，構(gòu)成完整的故事情節(jié)。

在《通緝令》一節(jié)中，陸焉識沿著青藏高原一路蹣跚前行20多天以后，終于在西寧城關(guān)落了腳，“陸焉識在到達西寧城關(guān)時，馮婉喻站在自家弄堂口，左右看看，沒有熟人，邊走近一張通緝令，掏出老花鏡戴上”[13]，這里使用了電影常用的表達技巧，作者將兩個主人公的活動場景拼接在一起，構(gòu)成了蒙太奇般的藝術(shù)效果，縮短了敘事空間的同時，拉近了主人公的情感距離?！斑@時馮婉喻又一次死心，從通緝令旁邊慢慢走開，而陸焉識走進西寧老城的一家小鋪。上海的夜色遠比西寧來得早，因此，當馮婉喻自家門前摸黑開鎖的時候，西寧還剩下最后一縷陽光?！盵14]流放西北的陸焉識在饑荒、寒冷和勞累的侵襲下幸運存活。為了自保，他在近二十年的勞改生活里佯裝口吃，在人性扭曲、情感異化的監(jiān)獄中始終保持內(nèi)心的獨立，只為了心中的那一份執(zhí)念：去告訴婉瑜自己有多么愛她;而身在上海的婉瑜，在焉識入獄期間獨自支撐起了整個家。為了得知焉識轉(zhuǎn)監(jiān)的地點，她一個人在監(jiān)獄外苦守七天，沿著押送犯人的火車一路追尋。當被告知焉識判處死刑，她把房產(chǎn)變賣成一份份厚禮一家家送上門，甚至最后付出了身體的代價。上海街頭那一場驚心動魄的會面，更是將小說的悲劇意味渲染的更加濃烈。在政治決定一切的特殊年代里，有為了一己之私扭曲人性、背叛靈魂的人，也有陸焉識、馮婉喻這樣在異變中始終堅守內(nèi)心的人。正是在這樣善惡交錯的極端環(huán)境下，他們的愛情才顯得更加難能可貴。

3、敘事線索

敘事線索貫穿小說情節(jié)的整個脈絡(luò)。在小說《陸犯焉識》中，通過主人公一明一暗兩條線索交叉并行，使小說起到了牽一發(fā)而動全身的藝術(shù)效果。同時，小說中還多次出現(xiàn)物品線索。物品線索與人物線索共同貫穿全文，使故事結(jié)構(gòu)更加完整嚴謹。

3.1人物線索

《陸犯焉識》中出現(xiàn)了兩個人物線索，分別是以陸焉識為視角的明線，和以作者為視角而展現(xiàn)的馮婉喻的暗線。其中，以陸焉識為主的明線以1954年入獄為界，可以分為兩個部分：54年之前為第一部分，主要介紹了知識分子陸焉識婚姻家庭、愛情事業(yè)的經(jīng)歷，這一部分從1925年的十八歲的陸焉識出場開始，一直到1954年陸焉識被以“反革命”罪名逮捕而結(jié)束;第二部分則講述了囚犯陸焉識的勞改生活、越獄、自首以及獲釋以后的經(jīng)歷。兩部分結(jié)合起來構(gòu)成了陸焉識完整的人生軌跡，入獄前的放蕩不羈、肆意張揚和入獄后的口齒木訥、凄慘落魄形成了鮮明的對比，表現(xiàn)了知識分子的歷史夾縫中的悲慘遭遇。

除了以陸焉識為主的明線之外，小說還隱藏著一條暗線，這條暗線直到小說中間才浮現(xiàn)出來。1960年，陸焉識成功賄賂了鄧指導(dǎo)員同意他去場部禮堂看小女兒演的電影，寫到這里，作者把筆頭一轉(zhuǎn)，對準了遠在上海的馮婉喻，“就在陸焉識向勞改農(nóng)場禮堂最后迫近的同一時刻，我的祖母馮婉喻正在學校辦公室里，讀著一份求愛信”，小說的暗線——以作家為視角展現(xiàn)的馮婉喻的生活經(jīng)歷由此展開。這是一個集中國傳統(tǒng)美于一身的女子，漂亮、溫柔、寧靜、體貼。在馮婉喻還待字閨中的時候，就常聽家里人說起焉識表哥多么人中龍鳳、一表人才，從那時起，她就對其芳心暗許。當陸焉識從人上人一夜之間變成階下囚之時，她不離不棄，代替丈夫支撐著這個家庭，盼望著有一天能和他團聚?！叭绻f陸焉識擔負著表現(xiàn)二十世紀五十年代至八十年代中國社會的歷史走向與政治震蕩的任務(wù)，那么馮婉喻這條線索就擔負著揭示這樣的社會運動造成的人心震蕩的任務(wù)。”[15]一明一暗兩條線索同時進行，相互呼應(yīng)，展現(xiàn)了風云變幻的20世紀下小人物的命運沉浮。

3.2物品線索

嚴歌苓非常善于把握細節(jié)描寫。在小說中，“歐米茄手表”和“藍寶石領(lǐng)帶夾”這兩個物品多次出現(xiàn)，作為小說中的物品線索推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

歐米茄手表第一次出現(xiàn)，是小梁葫蘆從謝隊長那里偷了回來放在了陸焉識的口袋里，“盡管手指頭上沒剩下多少知覺，陸焉識還是摸出贓物是一塊表，并且摸出來它是誰的?！盵16]這塊手表牽引出了一段往事，也讓梁葫蘆差點被謝隊長打個半死，襯托出了監(jiān)獄里的人性丑惡和自私。后來，陸焉識拿這塊手表去賄賂鄧指導(dǎo)員，得到了可以去看小女兒電影的機會。鄧指導(dǎo)員把手表送給了自己的媳婦，卻發(fā)現(xiàn)指針走動異常，在陸焉識修手表的過程中，小說揭示出鄧指導(dǎo)員的妻子出軌的事實。反復(fù)出現(xiàn)的手表在推動故事情節(jié)發(fā)展和見證人性丑惡上起到了至關(guān)重要的作用。

和歐米茄手表一樣經(jīng)常出現(xiàn)的，還有一個藍寶石領(lǐng)帶夾，是一個叫韓念痕的女人送給陸焉識的。這就引出了后文《重慶女子》這一章節(jié)。韓念痕是一個美艷大方的重慶女子，抗戰(zhàn)的時候和陸焉識曾經(jīng)有一段婚外情。也正是因為這段婚外情，使得后來的陸焉識不惜一切也要回到婉瑜身邊，向她懺悔自己的不忠?！凹毠?jié)之處最動人”，這些反復(fù)出現(xiàn)的細節(jié)在推動故事情節(jié)的同時也折射出人物的情感，使得小說更加動人。

4、總結(jié)

嚴歌苓于上個世紀90年代赴美，在美國哥倫比亞藝術(shù)學院學習寫作。為了學習西方小說的寫作技巧，她如饑似渴的閱讀了大量西方名家的經(jīng)典作品，借鑒、吸收了西方新的敘述技巧并運用到自己的寫作中去。對藝術(shù)技巧的探索和實驗在嚴歌苓的很多作品中都有體現(xiàn)：如第一人稱和第三人稱交錯的敘事方式在她的小說《一個女兵的悄悄話》和《倒淌河》中就曾多次出現(xiàn)，多視角地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心深處。再如，在嚴歌苓的小說《扶?！泛汀洞菩缘牟莸亍分?，都出現(xiàn)了時空的交叉或交織。到了《陸犯焉識》中，更是達到了成熟的狀態(tài)，她憑借豐富多變的敘事技巧，在挖掘人性的同時，將風云變幻的歷史與動人心弦的愛情史詩巧妙結(jié)合，使小說兼具思想性和藝術(shù)性。正是這份孜孜不倦的探索和實踐，使得嚴歌苓的作品呈現(xiàn)出絢麗而深邃的藝術(shù)景觀，帶給讀者極高的視覺享受。

注釋：

[1]胡亞敏：《敘事學》，華中師范大學出版社2004年版，第20頁。

[2][美]布斯（Buse，W.C.）：《小說修辭學》，北京大學出版社 1987年版。

[3]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第2頁。

[4]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第16頁。

[5]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第175頁。

[6]胡亞敏：《敘事學》，華中師范大學出版社2004年版，第1頁。

[7]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第441頁。

[8]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第161頁。

[9]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第135頁。

[10]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第137頁。

[11]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第139頁。

[12][法]熱拉爾·熱奈特：《話語敘事·新敘事話語》，王文融譯，北京：中國社會科學出版社1990年版，第12頁。

[13]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第135頁。

[14]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第136頁。

[15]胡水蓮：《雙線并織 時空交錯——小說<陸犯焉識>的敘事藝術(shù)》，語文教學通訊·D刊（學術(shù)刊）2019年版，第72-74頁。

[16]嚴歌苓：《陸犯焉識》，北京：作家出版社2018年版，第11頁。

參考文獻：

著作

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[2]福斯特著.小說面面觀[M].花城出版社，1984.

[3]胡亞敏.敘事學[M].華中師范大學出版社，2004.

[4]熱奈特.新敘事話語[M].中國社會科學出版社，1990.

期刊論文

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