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        《化身博士》的哥特式敘事空間解讀

        2020-01-27 06:01:50陳萱農(nóng)
        錦繡·中旬刊 2020年10期

        摘要:《化身博士》是19世紀(jì)英國知名小說家羅伯特路易斯史蒂文森的科幻哥特小說。本文從敘事學(xué)理論中的敘事空間方面闡述小說所體現(xiàn)的哥特式敘事空間特點(diǎn),并分析該特點(diǎn)對小說人物與情節(jié)的影響。本文從天氣、建筑、社會(huì)背景三方面進(jìn)行分析,總結(jié)出小說中的科幻哥特元素在敘事空間下的體現(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:化身博士;敘事空間;哥特式

        一、引論

        1978年,美國敘事學(xué)家西摩爾查特曼在他的論著《故事與話語》中提出了“話語空間”和“故事空間”兩個(gè)概念,前者指的是敘述行為所在的場景,后者指的是故事所發(fā)生的場景。這兩個(gè)術(shù)語成了分析文學(xué)作品敘事空間的基礎(chǔ)概念。

        哥特小說起源于1764年英國作家霍拉斯沃波爾的《奧特朗托城堡》。小說中充滿驚悚懸疑的事件,曲折復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系,仿佛哥特式建筑中那陰暗幽深的空間,神秘莫測的長廊和地下通道,所以作者特意給作品名稱加了“一個(gè)哥特式故事”的小標(biāo)題。由此開創(chuàng)了哥特文學(xué)的先河。

        二、背景介紹

        19世紀(jì)出現(xiàn)了兩篇經(jīng)典的科幻哥特小說,一篇是瑪麗雪萊于1818年發(fā)表的長篇小說《弗蘭肯斯坦》(又譯:科學(xué)怪人),另一篇就是本文要論述的《化身博士》。兩篇小說都是講述科學(xué)家沉溺而濫用科學(xué)知識,從而有違倫理地創(chuàng)造出一個(gè)不為人類所容的怪物的故事。

        《化身博士》是英國小說家羅伯特史蒂文森于1886年發(fā)表的中篇小說,也是19世紀(jì)知名的哥特小說之一。作者羅伯特路易斯史蒂文森于1850年生于蘇格蘭,長期深受肺結(jié)核困擾,不得不長期服用藥物,他對藥物的服用是他創(chuàng)作化身博士的靈感之一。

        《化身博士》講述了一個(gè)倫敦西區(qū)一個(gè)叫亨利哲基爾的科學(xué)家,原本體面有禮,受人尊敬,卻沉迷于科學(xué)實(shí)驗(yàn),服下了一種改變?nèi)说耐饷埠托膽B(tài)的溶液,變成另一個(gè)暴躁狠戾的壞人,并化名為愛德華海德。每次海德先生出來作惡,總讓人們?nèi)フ艺芑鶢柌┦恳a(bǔ)償。哲基爾博士對“海德先生”的縱容讓所有人費(fèi)解,因?yàn)閺膩頉]人知道這兩者是同一個(gè)人。白天他保持原本的形象,一到晚上,他就化身偽裝成可怕的海德先生,打傷打死過路行人,由此在倫敦引起軒然大波。直到最后,哲基爾博士的身體被那變身溶液傷害至深,臨死前,他才留一封信給朋友說海德先生與自己是同一個(gè)人。本文以敘事空間理論為基礎(chǔ),分析故事所在的空間對小說的哥特特征的表現(xiàn)的影響。

        三、《化身博士》的哥特?cái)⑹驴臻g

        (一)變幻莫測的天氣

        作者史蒂文森用大量篇幅描寫事件發(fā)生時(shí)的天氣情況,用以襯托事件中的人物性格與心理活動(dòng)。在《化身博士》中,由于故事背景是在寒冷的霧都倫敦,煙霧繚繞,既讓人感到身體的寒冷,又心頭中涌現(xiàn)一股股寒意,還伴有對黑暗以及犯罪的恐懼。

        "那是一個(gè)明朗無霧的夜,霜?dú)鈩C人,街道像舞廳地板一樣干凈,沒有一絲風(fēng)搖撼燈光,因此路燈畫出的光影線條分明。"在以上場景中,律師厄塔森先生立志要找到夜間行兇卻神出鬼沒的海德先生。寒冷的夜晚,空曠的街道,過分的寂靜讓人不寒而栗。反映出此時(shí)厄塔森的心情緊張害怕。

        作者多次在文中提及夜色下的場景,如第四章卡魯爵士被海德先生打死之前,此時(shí)正逢深夜,且有“濃霧籠罩”,是犯罪實(shí)施的 “理想場所”。作為有“霧都”之城的倫敦時(shí)常煙霧彌漫,也常有著各種夜間犯罪的傳說,如開膛手杰克等。“滿月”在歐洲文化中也是不祥的意象,因?yàn)樵趥髡f中,每當(dāng)滿月時(shí),平時(shí)形象與常人無異的怪物狼人會(huì)變成狼,在夜間四處游蕩害人。文中所提及的滿月也在暗示著平日和藹優(yōu)雅的哲基爾博士將會(huì)“狼變”成面目可憎的海德先生,將要出來咬人害人。

        (二)昏暗的街道與古舊陰森的建筑

        第一章“門的故事”中,有“一幢模樣難看的兩層樓的大房子,沒有窗戶,這里已長期無人打掃,顯得又臟又亂。門上既沒鈴,也沒門環(huán),漆皮起泡,斑斑駁駁。”“所有的人都沉睡了,街上空曠得像座教堂。”在哥特小說里,荒涼的住宅和教堂是常見的場景和故事空間。哲基爾博士的住處是在古老卻又不復(fù)往日繁榮的街道。他所在街道的古宅現(xiàn)已改造成出租給各行各業(yè)的從業(yè)者的辦公室。這一變化反應(yīng)了19世紀(jì)工業(yè)與科技的發(fā)展對傳統(tǒng)文化的沖擊,從前的上層階級的優(yōu)越地位有所動(dòng)搖,古老的宅邸失去了往日的榮光。小說中的哲基爾博士雖然表面是個(gè)人人尊敬的醫(yī)學(xué)博士,但他身在這個(gè)科技變革的歷史洪流中,濫用了科學(xué),難免迷失方向,從而走火入魔。

        (三)科學(xué)發(fā)展與倫理考驗(yàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

        19世紀(jì)的英國處于工業(yè)革命的時(shí)代,科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展,但同時(shí)也面臨著道德倫理喪失的考驗(yàn)。此時(shí)的英國哥特小說常帶有科技元素,形成了19世紀(jì)哥特小說的一個(gè)新的分支-科技哥特(technogothic), 這個(gè)詞是英國學(xué)者Justin D Edwards在他的論著《文學(xué)與文化中的哥特科技》中創(chuàng)造出來的,論著講述文學(xué)作品中科學(xué)技術(shù)與哥特風(fēng)格的關(guān)系。19世紀(jì)的科技哥特時(shí)代背景下,作者史蒂文森通過描寫一個(gè)濫用科學(xué)導(dǎo)致自己崩潰的科學(xué)家,來表達(dá)對科學(xué)倫理道德危機(jī)的焦慮感。

        四、結(jié)語

        《化身博士》作為19世紀(jì)的科幻哥特小說之一,繼承了傳統(tǒng)哥特小說的黑暗元素,又根據(jù)時(shí)代的發(fā)展加入了科學(xué)元素,又在科學(xué)元素的基礎(chǔ)上用了夸張手法,迎合了浪漫主義文學(xué)下哥特小說的虛幻夸張,天馬行空的特點(diǎn)。作者史蒂文森花費(fèi)大量筆墨渲染天氣、街景、建筑、室內(nèi)等敘事空間,這些作為小說事件的發(fā)生地,場景對人物行為和心理活動(dòng)產(chǎn)生一定的影響。綜上所述,《化身博士》中的哥特式敘事空間展現(xiàn)出19世紀(jì)末科幻哥特小說的另類特點(diǎn)。這些特點(diǎn)讓其區(qū)別于傳統(tǒng)哥特小說,在傳統(tǒng)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展方向,這種新型的哥特式敘事空間解讀也為傳統(tǒng)的哥特小說研究開辟了一個(gè)新的研究領(lǐng)域。

        參考文獻(xiàn)

        [1]Edwards, Justin D, Technologies of the Gothic in Literature and Culture: Technogothics [M]. New York: Routledge Taylor & Francis Group, 2015:35

        [2][英國]羅伯特·路易斯·史蒂文森著 趙毅衡譯 [M].南京:譯林出版社,2015:1-55

        [3]申丹,王麗亞,西方敘事學(xué):經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010:127-137

        作者簡介:陳萱農(nóng),漢,碩士,研究方向:英美文學(xué)。

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