策展
- 西部國際化美術(shù)策展人才培養(yǎng)的方法與實踐*
要更多專業(yè)的美術(shù)策展人才。美術(shù)策展人作為國際化創(chuàng)新人才中的重要組成部分，是目前各大美術(shù)館、藝術(shù)節(jié)所迫切需要的。但是，隨著美術(shù)事活動、展覽活動的發(fā)展，高校教學(xué)科目卻相對脫節(jié)，這使得策展人才專業(yè)素質(zhì)良莠不齊在所難免。尤其是西部相比我國其他發(fā)達(dá)地區(qū)而言更缺乏美術(shù)策展人才的相關(guān)培養(yǎng)體系，從而對于國際化策展人才的需求顯得更為迫切。怎樣培養(yǎng)我國西部美術(shù)策展人才，填補(bǔ)西部策展人才空缺，加強(qiáng)西部策展人才專業(yè)能力、國際化能力及創(chuàng)新性是目前急需解決的一個問題。一、西部美術(shù)策展
大眾文藝 2023年6期2023-04-10
- 新文科背景下展覽策劃課程的實踐教學(xué)模式思考
——以華·美術(shù)館的“策展課”項目和OCAT的“研究型展覽策展計劃”為例
ang1.王將，策展課策展方案《陳述與猶疑》自2020年全國新文科建設(shè)工作會議召開以來，新文科建設(shè)成為中國人文哲學(xué)社會科學(xué)建設(shè)的重要方向。新文科建設(shè)一再要求文科未來發(fā)展要從文科的融合化、時代性、中國化、國際化方面加強(qiáng)內(nèi)涵建設(shè)，同時要以人才培養(yǎng)與科學(xué)研究結(jié)合、本科教育與研究生教育結(jié)合、理論研究與實踐探索結(jié)合為原則，落實新文科的具體建設(shè)。[1]在新文科背景下，對照國內(nèi)外展覽策劃專業(yè)教育的課程內(nèi)容設(shè)置、課程體系建構(gòu)和教學(xué)模式演進(jìn)可以發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)學(xué)科中，20世紀(jì)9
當(dāng)代美術(shù)家 2022年6期2022-12-22
- 面對科技未來的策展視野
場，2020一、策展的“人工”智能無論站在藝術(shù)史上的哪一個時間節(jié)點(diǎn)，藝術(shù)和技術(shù)之間的糾葛從未停歇過。無論是文藝復(fù)興時期的濕壁畫技術(shù)，還是19世紀(jì)的攝影術(shù)發(fā)明，再到如今的人工智能與大數(shù)據(jù)技術(shù)在藝術(shù)中的運(yùn)用。技術(shù)本體的進(jìn)化帶動社會變革，同時改變?nèi)祟愃囆g(shù)格局的變動。技術(shù)往往協(xié)助我們改變社會變革的同時，也成為馴化和征服我們的工具。在貝爾納·斯蒂格勒（Bernard Stiegler,1952 - 2020）在《技術(shù)與時間》一書中明確提出，技術(shù)是“藥”（pharma
當(dāng)代美術(shù)家 2022年5期2022-10-19
- 策展人
——藝術(shù)的傳播者
冬妮 設(shè)計_李陽策展是一門多元化學(xué)科，需要具備一定的藝術(shù)基礎(chǔ)知識以及項目管理、策劃的能力。很多人對于藝術(shù)學(xué)科里的策展專業(yè)并不是很了解，常常會對該學(xué)科抱有錯誤的認(rèn)識。事實上，策展專業(yè)在海外已有多年的歷史。雖然策展專業(yè)在中國還屬于新興學(xué)科，但隨著近些年中國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，越來越多的展會、展覽開始需要策展專業(yè)型人才來組織和管理。那么，與藝術(shù)領(lǐng)域密切相關(guān)的策展專業(yè)究竟是怎樣一門學(xué)科呢？一門跨學(xué)科專業(yè)“策展”源自西方藝術(shù)發(fā)展史上的“策展人”（curator）一詞，全
留學(xué) 2022年8期2022-05-18
- 策展人——藝術(shù)的傳播者
對于藝術(shù)學(xué)科里的策展專業(yè)并不是很了解，常常會對該學(xué)科抱有錯誤的認(rèn)識。事實上，策展專業(yè)在海外已有多年的歷史。雖然策展專業(yè)在中國還屬于新興學(xué)科，但隨著近些年中國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，越來越多的展會、展覽開始需要策展專業(yè)型人才來組織和管理。那么，與藝術(shù)領(lǐng)域密切相關(guān)的策展專業(yè)究竟是怎樣一門學(xué)科呢？“策展”源自西方藝術(shù)發(fā)展史上的“策展人”（curator）一詞，全稱為“展覽策劃人”。通常指在博物館、美術(shù)館等非營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專職負(fù)責(zé)藏品研究的角色。策展的初期定義是藝術(shù)展覽活
留學(xué) 2022年8期2022-05-18
- 藝術(shù)留學(xué)
這些大學(xué)開設(shè)策展專業(yè)倫敦藝術(shù)學(xué)院切爾西藝術(shù)學(xué)院策展與收藏MA Curating and Collections倫敦藝術(shù)學(xué)院切爾西藝術(shù)學(xué)院的策展與收藏專業(yè)是為期15個月的全日制研究生項目。該專業(yè)致力于培養(yǎng)學(xué)生在公共和私人收藏的藝術(shù)品界所需要的專業(yè)技能，要求本科為藝術(shù)策展相關(guān)專業(yè)或有相關(guān)經(jīng)驗。學(xué)生在校期間將與策展團(tuán)隊一起在切爾西空間展開合作，學(xué)生可以接觸到倫敦藝術(shù)學(xué)院所擁有的一系列藏品，這將幫助同學(xué)們深入了解當(dāng)前的學(xué)術(shù)論題并拓展在策展領(lǐng)域的實踐能力。倫敦藝術(shù)學(xué)
留學(xué) 2022年8期2022-05-18
- 2021第九屆大理國際影會“金翅鳥最佳策展人大獎”
高超的廚藝。一個策展人必須具備對攝影文化和影像文化高超的認(rèn)知能力，具備對攝影作品分類精練的能力，他需要打磨來自不同攝影師的作品，以整體的形式呈現(xiàn)給大家。這個包含了不同攝影類型的、具有鮮明理念的整體就是策展人的作品?！蛾P(guān)注在當(dāng)下……》在策展人石明的精心打磨后，一個多面的、由外及里的、當(dāng)代的大理出現(xiàn)了。恭賀策展人石明榮獲2021第九屆大理國際影會“金翅鳥最佳策展人大獎”。《故鄉(xiāng)火把節(jié)·祭果》尹燦松攝《邊緣·生存》何國松攝《漁非魚》趙渝攝《藍(lán)·續(xù)》趙子忠攝
攝影世界 2021年11期2021-11-06
- 策展成為一種系統(tǒng)的工作方式
王春辰在今天，策展已經(jīng)成為一種非常顯赫而重要的職業(yè)工作。在“策展”“策展人”這些詞開始流行之前，本來也有規(guī)劃、組織、實施展覽等事項，主辦方的名字會出現(xiàn)，但不會有“策展人”這個掛名稱謂。那為什么“策展”“策展人”“策展研究”或“策展學(xué)”一下子就在全球火起來了呢？這里面一定有其歷史必然性，也一定有它的道理和特點(diǎn)。我們只看到表面或者按照原來的組織展覽的方式，去理解今天所說的真正意義上的“策展”，那肯定不能很好地把握“策展是什么”“它為什么變得如此重要”以及“如何
畫刊 2021年9期2021-10-09
- 一束落印的光：關(guān)于“十二束光”的策展札記
熙在現(xiàn)今的大多數(shù)策展實踐工作中，我們不得不承認(rèn)的現(xiàn)實問題在于：原本以實驗先鋒思想為主要依托，激進(jìn)創(chuàng)造為行動特質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)策展，往往已經(jīng)在娛樂消費(fèi)化的時代濾鏡下成為消費(fèi)景觀。這看上去是一種悲壯，但實質(zhì)是某種坦然后的結(jié)果，這也是一種客觀而中性的現(xiàn)實。策展生產(chǎn)圍繞著市場需求形成了某種標(biāo)準(zhǔn)化的操作行為，而這些原本予以批評和反思的策展行動有時更是機(jī)械化地成為公眾消費(fèi)展覽的必要設(shè)置。那么我們在這樣的現(xiàn)實下還能做一些什么改變呢？至少，在我的策展工作中，需要找尋那一點(diǎn)讓自
畫刊 2021年8期2021-10-09
- 基于全生命周期項目管理的科技館短期展覽項目策展人制度構(gòu)建
分析國內(nèi)外博物館策展人制度案例入手，汲取成功經(jīng)驗，利用全生命周期項目管理理論構(gòu)建科技館短期展覽項目策展人制度，提出在科技館短期展覽中推行策展人制度的建議，以提高科技館短期展覽的質(zhì)量，為相關(guān)研究和實踐提供參考。[關(guān)鍵詞]全生命周期項目管理理論科技館短期展覽策展人制度[中圖分類號]G315[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]10019596（2021）070058-07科技館短期展覽是指以專題形式策劃而成的展覽，具有主題突出、內(nèi)容新穎、形式多樣、貼近時事熱點(diǎn)等特點(diǎn)。作
學(xué)會 2021年7期2021-10-08
- 《策展哲學(xué)》
書名：《策展哲學(xué)》作者：海蔚藍(lán) 著出版社：廣西美術(shù)出版社內(nèi)容簡介本書不僅界定了“什么是策展人”“什么是策展”，還有豐富的策展實例介紹“怎么策展”“如何打造經(jīng)典”;不僅能看到資深策展人的基本思路和技術(shù)手段，了解關(guān)于策展的分類和邏輯梳理，還有精彩的策展藝術(shù)展示，以及對于策展美學(xué)和策展教育的深入思考。滿滿的“干貨”，通曉流暢的語言，使本書不僅對每位在博物館和美術(shù)館工作的策展人而言是相當(dāng)有用的資源，而且是當(dāng)代美術(shù)策展實踐者亟需的實用指南。同時，對于相關(guān)藝術(shù)學(xué)院建立
海外星云 2021年24期2021-01-21
- 淺論美術(shù)館視角下的策展
河北傳媒學(xué)院一、策展及策展人的內(nèi)涵策展是20 世紀(jì)80 年代從西方舶來的概念，英譯curation，即策劃、篩選并展示的意思。在中國文化創(chuàng)意、藝術(shù)文化領(lǐng)域，策展是指通過創(chuàng)意構(gòu)思、資源整合（人脈、文化藝術(shù)、渠道、媒體）等再創(chuàng)作的智慧勞動，鏈接中高端品牌、文化、藝術(shù)項目與社會大眾關(guān)聯(lián)，使活動、展覽發(fā)揮高效、系統(tǒng)、專業(yè)的經(jīng)濟(jì)、社會、文化效應(yīng)[1]。策展人一詞源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人”，是指在藝術(shù)展覽活動中，擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。在西
藝術(shù)家 2020年10期2020-12-06
- 一個問題的兩個狀態(tài)：關(guān)于青年策展現(xiàn)狀的觀察與思考
起“挑戰(zhàn)與發(fā)現(xiàn)：策展時代的年輕策展人”是我2019年策劃的一個采訪和出版計劃。從2019年年底到2020年5月期間，我采訪了19位活躍的年輕策展人，本來計劃在訪談之外呈現(xiàn)他們比較完整的策展檔案。在我的預(yù)想中，策展檔案部分首先應(yīng)該包含策展文章的梳理以及策展人閱讀書籍的分享和推薦，最后一部分才是策展履歷的小檔案。但考慮到接受采訪的策展人正處在一個成長狀態(tài)，他們的履歷和認(rèn)識隨著時間也在生長變化，最終決定只保留策展履歷部分?；蛟S正是這樣的缺憾和未可預(yù)知的變化，給予
畫刊 2020年7期2020-08-04
- 論獨(dú)立策展人在本土藝術(shù)中的話語權(quán)
18060）獨(dú)立策展人概念興起于西方，20世紀(jì)80年代傳入中國；隨后獨(dú)立策展人這個概念在中國興起。中國早期展覽策劃并沒有“策展人”這個概念，只稱為策劃人或者博物館管理員。由于獨(dú)立策展人概念由西方引入，造成了中國早期獨(dú)立策展人策展模式不可避免地受到西方影響，國內(nèi)藝術(shù)教育體系也越來越趨近西方藝術(shù)教育模式；而在國際當(dāng)代藝術(shù)中西方策展模式占據(jù)很大比重，使中國當(dāng)代獨(dú)立策展人感受到了話語權(quán)的危機(jī)。面對新時代新形勢，中國獨(dú)立策展人迫切需要在中國當(dāng)代藝術(shù)中尋找到屬于自己的
文化產(chǎn)業(yè) 2020年26期2020-01-02
- 淺析策展人在美術(shù)館展覽策劃中的作用
受到人們的青睞，策展規(guī)劃也成為評價一個展覽是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)；展覽策劃不僅僅考驗美術(shù)館的文化軟實力，也考驗策展人對整個策劃方案的整體統(tǒng)籌水平。如何將美術(shù)館的各個功能進(jìn)行有效調(diào)和，使整個展覽進(jìn)行得規(guī)整有序，是美術(shù)館展覽策劃中一個重要議題。一、現(xiàn)代美術(shù)館展覽的策劃美術(shù)館是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的專業(yè)機(jī)構(gòu)，美術(shù)館在社會文化生活中承擔(dān)著越來越重要的職責(zé)。美術(shù)館對藝術(shù)品進(jìn)行有組織展示的基本方式有兩個：一是館藏陳列，二是展覽。近年來，各類美術(shù)館的設(shè)立呈現(xiàn)井噴趨
文化產(chǎn)業(yè) 2020年36期2020-01-02
- 策展理念在美術(shù)館功能實現(xiàn)中的作用芻議
題，需要充分發(fā)揮策展理念的作用，培養(yǎng)美術(shù)館自己的策展團(tuán)隊，應(yīng)用特色策展理念，舉辦更多的高質(zhì)量展覽。一、策展理念概述要理解什么是策展理念，首先要明確策展的概念?，F(xiàn)階段，策展通常是指對展示項目的一系列統(tǒng)籌管理工作，主要包括展覽的主題策劃、展示空間設(shè)計與搭建、成本及收益管理、風(fēng)險控制等。策展的概念常應(yīng)用于藝術(shù)類展覽的統(tǒng)籌管理中，相比貿(mào)易類或機(jī)械類的展覽，藝術(shù)類展覽的特點(diǎn)在于其展示目的更側(cè)重人脈、資源的擴(kuò)展和文化、審美的推廣與宣教。策展理念，是策展工作的指導(dǎo)理念，
文化產(chǎn)業(yè) 2019年15期2019-12-27
- 美術(shù)館策展，一種藝術(shù)史的記憶方法
大學(xué)外語學(xué)院一、策展人制度的歷史沿革及“美術(shù)館策展人制度”的興起據(jù)考證，“策展人”一詞出自于西方博物館、美術(shù)館體系建立之初期。在西方藝術(shù)體制中，“curator”原本是指博物館館長，后來被專指博物館中“常設(shè)策展人”一席位，專門負(fù)責(zé)館藏藝術(shù)品的整理、分類、研究以及專題陳設(shè)和展出?！懊佬g(shù)館策展人制度”的建立，旨在通過將策展重新納入美術(shù)館的機(jī)構(gòu)體系，重溯其作為美術(shù)館的一個主要功能，來調(diào)和策展與美術(shù)館機(jī)制之間的關(guān)系，并試圖解決策展、美術(shù)館與美術(shù)史之間的矛盾，這種矛
長江叢刊 2019年34期2019-11-14
- 不是所有的展覽都需要策展人：從 “‘滾！’在當(dāng)下：朱青生作品1994-2004”展覽談起
系統(tǒng)上都沒有出現(xiàn)策展人名字，因為我認(rèn)為藝術(shù)家本人可以給出這個展覽最準(zhǔn)確的解釋。事實上，朱青生在這個回顧展中為自己的作品梳理出了一條持續(xù)推進(jìn)的線索，并足以讓我們了解到其作為回顧展的重要性。在這個時候，美術(shù)館原樣推出朱青生所想達(dá)到的視覺設(shè)計和其作品中的觀念就顯得更加的重要。因為朱青生在這個展覽中推出的作品回顧，同時也是他處身中國當(dāng)代藝術(shù)和西方當(dāng)代藝術(shù)語境當(dāng)中所形成的特定看法的回顧。而喜瑪拉雅美術(shù)館從我這個館長（已卸任）到整個美術(shù)館團(tuán)隊，在這個時候只需要提供必要
畫刊 2019年3期2019-09-10
- 策展人孵化器：上海策展人實驗室
tChina上海策展人實驗室（Shanghai Curators Lab）是國內(nèi)首個由專業(yè)美術(shù)院校作為主辦方，為二十二位來自世界十五個國家或地區(qū)的年輕策展人，提供為期一個月、高密度且富挑戰(zhàn)性的駐留項目。課程期間，上海策展人實驗室致力于搭建實驗性、批判性、開放性的講座和研討會模式，讓導(dǎo)師和青年策展人一起探討社會體系劇烈轉(zhuǎn)變時期中的策展實踐和跨文化生態(tài)，探究策展職能拓展的巨大潛力，包括藝術(shù)的多學(xué)科邊界、產(chǎn)業(yè)、大數(shù)據(jù)、媒體和政治的新形式等文化。上海策展人實驗室項
藝術(shù)當(dāng)代 2019年1期2019-09-10
- 新聞策展：從內(nèi)容整合展示到智能算法應(yīng)用*
式日漸衰退。新聞策展就是在這樣一個時代背景下出現(xiàn)的嶄新術(shù)語，新聞策展人運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容整合技術(shù)，依據(jù)時間或因果等邏輯將碎片化的微媒體平臺信息聚合成新聞 “故事包”，提供細(xì)節(jié)與新聞?wù)Z境。[2]傳統(tǒng)新聞學(xué)視域里并沒有策展的概念，社群媒體的發(fā)展將新聞策展推到了我們面前，新聞工作者需要直接面對社群媒體產(chǎn)生的海量信息、全新的信息流通模式，匯集海量網(wǎng)絡(luò)資訊，從用戶創(chuàng)造的內(nèi)容中篩選出有價值的信息，賦予其意義并展示出來。用戶個人與媒體機(jī)構(gòu)都可以從事新聞策展活動，新聞策展從本質(zhì)
中國出版 2019年22期2019-01-28
- 探究女性策展人的發(fā)展
表開始的，而獨(dú)立策展人這一新興的藝術(shù)職業(yè)是在20世紀(jì)60年代興起來的。兩者時間差不多，也就是說，在這一行業(yè)中女性從一開始便參與進(jìn)來了，相較于其他藝術(shù)領(lǐng)域，在探討女性特質(zhì)方面獨(dú)立策展人行業(yè)更有發(fā)言權(quán)。女性主義思潮的介入帶動了女性在藝術(shù)方面的發(fā)展，特別是女性策展人數(shù)量迅速增加，已有占領(lǐng)展覽界半邊天的趨勢。這讓我們不得不承認(rèn)，女性在智力等方面毫不遜色男性，在策展等藝術(shù)行業(yè)或許比男性更有優(yōu)勢?，F(xiàn)國內(nèi)外研究女性主義與女性藝術(shù)的文章較多，但是研究女性策展人的卻寥寥無幾
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2019年10期2019-01-10
- 關(guān)于我國省市級美術(shù)館策展機(jī)制建設(shè)的構(gòu)想
我國省市級美術(shù)館策展的意義和迫切性在我國，美術(shù)史學(xué)意義上的“策展”（或稱展覽策劃）是在20世紀(jì)80年代以來新的美術(shù)思潮興起之后，隨著美術(shù)事業(yè)、相關(guān)行業(yè)的迅速發(fā)展以及在西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮和美術(shù)展覽理念、模式、市場運(yùn)作等各方面的影響下，逐步形成的一種美術(shù)活動和社會文化行為。早在1895年，世界上第一個雙年展在威尼斯誕生，策展以一種社會文化行為和美術(shù)史意義展開活動。但在中國，作為現(xiàn)代意義上的“策展”當(dāng)然是改革開放40年以來伴隨著我國美術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展、變化、演進(jìn)所
中國美術(shù)館 2018年5期2018-12-27
- 2017 藝術(shù)策展人
在幾無策展大咖的中國，策展人更顯得珍貴并讓人敬佩。付出就是成績。因此，感謝策展人一年付出，讓我們看到藝術(shù)繁榮的基石，看到在2017年忙碌的身影后有著多少理想與追求跳躍。我們無意貶褒，我們只是記錄，記住他們?yōu)樗囆g(shù)繁榮付出的努力。一月一人一展只是一個推薦概念，并無價值意義，或許，在你眼中有更好的，更彰顯價值的策展，但我們只希望記住策展這個群體本身的意義、辛勞及價值。每個策展人、每個展覽都令2017年充滿驚喜，盡管我們不能、也不可能羅列所有策展，但2017的足跡
藝術(shù)品鑒 2018年1期2018-06-19
- 策展人：為理想而來，因現(xiàn)實而離開
中起關(guān)鍵作用的“策展人”角色，也逐漸被人們所認(rèn)知。策展人是份什么工作？“策展人（Curator）”作為職業(yè)，主要工作內(nèi)容是策劃展覽，將它們實現(xiàn)出來，并寫作文章進(jìn)行闡述，就像好奇心保管員一樣，為觀眾打開了解世界的盒子。西方經(jīng)濟(jì)在二戰(zhàn)后開始復(fù)蘇，尤其在1960年代后，開始新建了大批藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等展覽空間。已經(jīng)相當(dāng)成熟的基金會制度和社會贊助制度等為各藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供了穩(wěn)定的資金來源，對于常設(shè)策展人的需求開始加大。但由于常設(shè)策展人數(shù)量和精力的局限，無法
藝術(shù)品鑒 2018年1期2018-06-19
- 國內(nèi)當(dāng)代獨(dú)立策展人生存狀況報告
摘要：獨(dú)立策展人現(xiàn)象在中國藝術(shù)界的出現(xiàn)僅十余年，近些年來才得到社會的普遍。關(guān)鍵詞：獨(dú)立策展人對社會產(chǎn)生的影響以及其發(fā)展?fàn)顩r都非常值得我們關(guān)注。尤其對于欲投身于策展行業(yè)的年輕人來說，了解獨(dú)立策展人的工作和生存狀況對其將來的事業(yè)選擇有著重要的意義。本文試從獨(dú)立策展人的策展門檻、面臨的生存問題及職業(yè)價值這幾個方面淺析中國獨(dú)立策展人的生存狀態(tài)。獨(dú)立策展人需要學(xué)術(shù)門檻策展人”一詞來源于英文單詞“curator”，屬于舶來詞，其原本的意思是指在博物館或者美術(shù)館中負(fù)責(zé)藝
東方教育 2018年8期2018-05-31
- 國內(nèi)獨(dú)立策展人與博物館策展人比較研究
摘要：策展人現(xiàn)象在中國藝術(shù)界的出現(xiàn)僅十余年，近些年來得到社會的普遍關(guān)注，獨(dú)立策展人對社會產(chǎn)生的影響以及其發(fā)展?fàn)顩r都非常值得我們關(guān)注。博物屬于國家撥款的、體制內(nèi)的單位，博物館策展人的發(fā)展及在工作中的側(cè)重點(diǎn)和獨(dú)立策展人有一定區(qū)別，同時也有重合之處。將獨(dú)立策展人與博物館策展人進(jìn)行比較研究，有助于讀者更加了獨(dú)立策展人的特點(diǎn)和工作狀況。本文試講從歷史沿革、工作側(cè)重點(diǎn)這兩個方面對獨(dú)立策展人和博物館策展人進(jìn)行比較，希望能夠給讀者一定啟發(fā)。一、獨(dú)立策展人與博物館策展人發(fā)展
東方教育 2018年8期2018-05-31
- 關(guān)于策展的“策展”
覽歸納為“美術(shù)館策展研究計劃第一期——策展身份”，并希望通過分期的探討來提出一些關(guān)于策展本體的問題。第一個問題希望對職業(yè)策展人與職業(yè)藝術(shù)家在展覽策劃中進(jìn)行差異化探討；第二個問題希望在展覽標(biāo)準(zhǔn)問題下探討展覽的工業(yè)化問題；第三個問題則希望在當(dāng)下多元化的展覽環(huán)境中探討策展立場的問題。“不在服務(wù)區(qū)”展覽現(xiàn)場從策展身份出發(fā)，三個策展本體問題的提出是“南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展研究計劃第一回”的出發(fā)點(diǎn)。策劃團(tuán)隊希望用盡量開放的策劃方式來邀請策展人的加入。如果要將“策展身份
畫刊 2018年5期2018-05-23
- 論策展人在藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)中的定位
——以艾布拉姆斯圖式為參照
欣賞的方式，并使策展人更普遍地參與到藝術(shù)活動中去。2014年，王斐與盛葳在洞察國際國內(nèi)藝術(shù)實踐發(fā)展的形勢后不約而同地指出，“現(xiàn)在世界范圍內(nèi)已經(jīng)進(jìn)入獨(dú)立策展人時代”[1]，“20世紀(jì)90年代中后期，中國藝術(shù)界開始迎接策展人時代的到來”[2]。在這一新的語境中，策展人已成為鑒賞藝術(shù)作品與籌劃舉辦藝術(shù)活動的標(biāo)配，甚至作為藝術(shù)生產(chǎn)的最初源頭，成為藝術(shù)創(chuàng)作過程中不可缺少的合作伙伴。“一時間策展人成為藝術(shù)界的資源樞紐和配置核心，掌握藝術(shù)家和作品的選擇權(quán)，學(xué)術(shù)評定話語權(quán)
齊魯藝苑 2018年2期2018-05-09
- 微文化時代的策展研究
——以微信公眾號為例
，微信公眾號是“策展”的平臺，經(jīng)營者從個人審美出發(fā)，以主題性或相關(guān)性原則將原本散亂無章的數(shù)據(jù)進(jìn)行“策展”，而參與者的閱讀、點(diǎn)贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)也在無形中成了這場“策展”的一部分，可以說，平臺經(jīng)營者和參與者一定程度上都充當(dāng)了“策展人”的角色。一、微文化時代“我展故我在”微信、微博、微電影、微表情……“微”字頭大軍陣容龐大，涉面漸廣，已迅速介入我們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?，可以說是“無微不至”①；與此同時，我們前所未有地關(guān)注自身，放大自我，使個體的存在有跡可循，盡管這些
視聽 2018年6期2018-04-02
- 成為青年策展人，你準(zhǔn)備好了嗎？
——“常青藤計劃2016青年策展人項目”背后的操作邏輯
式面向海內(nèi)外青年策展人征集展覽方案，最終組委會從遞交的44份有效方案中選出優(yōu)秀方案輔以多層面的扶持引導(dǎo)，助力青年策展人將藝術(shù)構(gòu)想變成展覽現(xiàn)實。新生代策展人們與藝術(shù)家協(xié)同發(fā)力，敢于挑戰(zhàn)常規(guī)策展機(jī)制與方法，“劍走偏鋒”地賦予展覽鮮明的實驗性和冷思考，彰顯了中國當(dāng)代藝術(shù)未來的策展力量。本文作者是“青年策展人項目”的核心執(zhí)行者及負(fù)責(zé)人，通過對該項目的全程參與和與青年策展人近距離了解合作，對青年策展人生存實況、策展環(huán)境及現(xiàn)實發(fā)展有了更深層次的探索了解。本文嘗試以項目
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2017年1期2017-08-30
- 藝術(shù)展覽已經(jīng)進(jìn)入了“策展人時代”
術(shù)展覽越來越多，策展人的地位也越來越重要。他們可能是博物館（美術(shù)館）的館長、專家，也可能是有影響的批評家，還有可能是著名的藝術(shù)家等。策展人是實現(xiàn)展覽、作品和觀眾之間有效聯(lián)系的重要中介。但是從策展人發(fā)展的短短的歷史看，早期的策展人還是以批評家和學(xué)者為主。當(dāng)下，一個展覽從主題的策劃、藝術(shù)家的挑選、資金的尋找到場館的聯(lián)系，策展人在其中起著舉足輕重的作用。然而，策展人行業(yè)看似繁榮，現(xiàn)實中還是有不少策展人的專業(yè)性卻頻繁遭到質(zhì)疑。作為一名策展人，如何策劃一場成功的展覽
公關(guān)世界 2017年18期2017-05-30
- 探究我國當(dāng)代藝術(shù)策展人對當(dāng)代藝術(shù)展覽的影響
探究我國當(dāng)代藝術(shù)策展人對當(dāng)代藝術(shù)展覽的影響宋奕勤 俞 婧 （武漢工程大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 430205）策展人產(chǎn)生于西方博物館，美術(shù)館體系的建立密切相關(guān)。策展人一詞源于英文“CURATOR”,全稱“展覽策劃人，是指在藝術(shù)展覽活動中擔(dān)任構(gòu)思，組織，管理的專業(yè)人員”1上世紀(jì)80年代初，策展人正式進(jìn)入了中國市場，90年代，中國本土的策展人開始逐步的形成與發(fā)展起來，并且產(chǎn)生了一大批策展名家如：范迪安、高士明、盧杰、皮力、黃篤等。21世紀(jì)，隨著國家的快速發(fā)展，80.90
大眾文藝 2017年11期2017-01-28
- 劉畑 希望形成一種“研究—創(chuàng)作”一體的工作
李旭輝青年策展人劉畑的工作延續(xù)于其藝術(shù)創(chuàng)作和理論分析的線索，在其策劃的展覽《虛空》，西藏田野調(diào)查《貨幣與邊疆》，《灰/刀/框/洋》展覽中，策展人提供了當(dāng)代藝術(shù)更加真實和鮮活的藝術(shù)現(xiàn)場構(gòu)成方式。藝術(shù)匯：之前你曾從事過藝術(shù)學(xué)科以外的學(xué)習(xí)，也從事過一段時間的藝術(shù)創(chuàng)作。那么這些帶給你之后的策展工作有哪些影響。能解釋一下你前兩重身份契機(jī)和來源嗎？劉畑：你所說的“藝術(shù)學(xué)科以外的學(xué)習(xí)”應(yīng)該是指大學(xué)的本科專業(yè)，“從事過一段時間的藝術(shù)創(chuàng)作”是本科畢業(yè)后來到杭州，和中國美院結(jié)
藝術(shù)匯 2016年3期2017-01-19
- 劉畑 希望形成一種“研究—創(chuàng)作”一體的工作
李旭輝青年策展人劉畑的工作延續(xù)于其藝術(shù)創(chuàng)作和理論分析的線索，在其策劃的展覽《虛空》，西藏田野調(diào)查《貨幣與邊疆》，《灰/刀/框/洋》展覽中，策展人提供了當(dāng)代藝術(shù)更加真實和鮮活的藝術(shù)現(xiàn)場構(gòu)成方式。藝術(shù)匯：之前你曾從事過藝術(shù)學(xué)科以外的學(xué)習(xí)，也從事過一段時間的藝術(shù)創(chuàng)作。那么這些帶給你之后的策展工作有哪些影響。能解釋一下你前兩重身份契機(jī)和來源嗎？劉畑：你所說的“藝術(shù)學(xué)科以外的學(xué)習(xí)”應(yīng)該是指大學(xué)的本科專業(yè)，“從事過一段時間的藝術(shù)創(chuàng)作”是本科畢業(yè)后來到杭州，和中國美院結(jié)
藝術(shù)匯 2016年3期2017-01-19
- 盧迎華 朋友、舞伴、對話者和共犯
成部分，盧迎華的策展實踐始終圍繞著學(xué)術(shù)性思考展開。其近年的策展工作涉及對歷史的重新認(rèn)識與評估、亞洲的自我觀看與自我認(rèn)知，以及對藝術(shù)家個案的深入挖掘等方面。通過展覽的表達(dá)內(nèi)容與表達(dá)方式，盧迎華試圖建立一種策展與修辭之間彼此描摹的關(guān)系，并在不同環(huán)節(jié)中將創(chuàng)作性因素滲入到策展實踐當(dāng)中，從而與藝術(shù)家的作品形成一種互為語境的關(guān)系。藝術(shù)匯：你所策劃的展覽通常是作為研究項目中的實踐展開，可以看到學(xué)術(shù)性思考在你的展覽策劃工作中占有相當(dāng)高的比重，你是如何看待學(xué)術(shù)性工作在策展中
藝術(shù)匯 2016年3期2017-01-19
- 盧迎華 朋友、舞伴、對話者和共犯
成部分，盧迎華的策展實踐始終圍繞著學(xué)術(shù)性思考展開。其近年的策展工作涉及對歷史的重新認(rèn)識與評估、亞洲的自我觀看與自我認(rèn)知，以及對藝術(shù)家個案的深入挖掘等方面。通過展覽的表達(dá)內(nèi)容與表達(dá)方式，盧迎華試圖建立一種策展與修辭之間彼此描摹的關(guān)系，并在不同環(huán)節(jié)中將創(chuàng)作性因素滲入到策展實踐當(dāng)中，從而與藝術(shù)家的作品形成一種互為語境的關(guān)系。藝術(shù)匯：你所策劃的展覽通常是作為研究項目中的實踐展開，可以看到學(xué)術(shù)性思考在你的展覽策劃工作中占有相當(dāng)高的比重，你是如何看待學(xué)術(shù)性工作在策展中
藝術(shù)匯 2016年3期2017-01-19
- 朱其 策展是藝術(shù)評論的延伸以及對藝術(shù)作品的意義再創(chuàng)造
王薇朱其的策展實踐開始于90年代，自“以藝術(shù)的名義——中國當(dāng)代藝術(shù)交流展”伊始，其策劃了一系列重要的前衛(wèi)藝術(shù)展。在朱其看來，展覽策劃是藝術(shù)批評的延伸，并與藝術(shù)作品形成一種交叉關(guān)系。在作為一位策展人的同時，他亦扮演著一個教育者的角色，致力于提供跨學(xué)科的知識訓(xùn)I練，從而為藝術(shù)創(chuàng)作拓展更多的可能。藝術(shù)匯：職業(yè)策展人最早在西方是如何出現(xiàn)的？朱其：策展從字面意義來說就是策劃展覽，最早可以追溯到19世紀(jì)后期。當(dāng)時，法國有國家沙龍，相當(dāng)于法國的全國美展，但印象派畫家沒有
藝術(shù)匯 2016年3期2017-01-19
- 朱其 策展是藝術(shù)評論的延伸以及對藝術(shù)作品的意義再創(chuàng)造
王薇朱其的策展實踐開始于90年代，自“以藝術(shù)的名義——中國當(dāng)代藝術(shù)交流展”伊始，其策劃了一系列重要的前衛(wèi)藝術(shù)展。在朱其看來，展覽策劃是藝術(shù)批評的延伸，并與藝術(shù)作品形成一種交叉關(guān)系。在作為一位策展人的同時，他亦扮演著一個教育者的角色，致力于提供跨學(xué)科的知識訓(xùn)I練，從而為藝術(shù)創(chuàng)作拓展更多的可能。藝術(shù)匯：職業(yè)策展人最早在西方是如何出現(xiàn)的？朱其：策展從字面意義來說就是策劃展覽，最早可以追溯到19世紀(jì)后期。當(dāng)時，法國有國家沙龍，相當(dāng)于法國的全國美展，但印象派畫家沒有
藝術(shù)匯 2016年3期2017-01-19
- 高校博物館策展教學(xué)探索*
30）高校博物館策展教學(xué)探索*吳偉（西北民族大學(xué)歷史文化學(xué)院，甘肅蘭州730030）策展教學(xué)擔(dān)負(fù)著為博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館培養(yǎng)策展人才的重任。只有明確教學(xué)目標(biāo)和任務(wù)，豐富教學(xué)內(nèi)容，與策展實際工作無縫對接，并不斷創(chuàng)新教學(xué)方法和手段，才能真正做好策展教學(xué)工作。博物館；策展教學(xué)；人才培養(yǎng)陳列展覽是博物館提供給社會的文化產(chǎn)品，是博物館人與觀眾溝通的橋梁。博物館策展就是在展陳空間內(nèi)通過建立文物之間的邏輯關(guān)系來表達(dá)相應(yīng)的主題，并進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計使其具備可觀賞性。目前，國內(nèi)
絲綢之路 2016年20期2016-11-24
- 中國策展人的身份危機(jī)
羅曉歡中國策展人的身份危機(jī)羅曉歡一、中國策展人的前世今生策展人（Curator）身份在中國的出現(xiàn)是上世紀(jì)90年代，而中國的當(dāng)代策展可以從“85新潮”時算起，當(dāng)時，批評家作為新術(shù)運(yùn)動的推動者，開始了“批評策展化”之路。有的研究者將中國策展人比喻為“馬背上勁健的騎士”——中國策展人在中國當(dāng)代藝術(shù)30年的歷程中，通過與藝術(shù)觀念、藝術(shù)本體、西方話語、資本權(quán)力的一次次“纏斗”，完成其身份轉(zhuǎn)換。他們“為本土乃至全球創(chuàng)造了‘批評家集體策劃’‘批評家提名’‘學(xué)術(shù)主持人制’
中國文藝評論 2016年4期2016-11-14
- 中國博物館策展人的喜與愁
策展人，一個既古老又時髦的名詞。這一名詞在歐美國家的藝術(shù)界甚為流行，近年來在中國也成為常常見諸報刊、媒體的熱詞，更是美術(shù)界、藝術(shù)界的“寵兒”?！?span id="pbzv3pb" class="hl">策展人”已然是各類展覽組織者愿意冠之的最佳頭銜。而作為以舉辦展覽為主要工作內(nèi)容之一的中國博物館界，“策展人”一詞則使用較晚也較少。中國博物館中對于“策展人”的認(rèn)識是相對模糊而不確定的，好似從事展覽的人都可以稱作“策展人”，只要參與了這個展覽都可以被稱作“策展人”。博物館策展人是什么樣的？什么樣的人可以做博物館策展人
文物天地 2015年10期2016-03-09
- 中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會在北京成立
，中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會成立大會在中國文聯(lián)隆重舉行。中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記左中一，中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)主席劉大為，中國美協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席吳長江，中國美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，中國美協(xié)分黨組副書記、秘書長徐里，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任丁杰、副主任梅啟林等出席會議，會議由丁杰主持。會上，徐里宣讀了《中國美術(shù)家協(xié)會關(guān)于成立策展委員會及第一屆成員的聘任決定》，左中一、劉大為、吳長江分別致辭，范迪安出任策展委員會主任并發(fā)表講話。
中國美術(shù) 2015年2期2015-08-26
- 何桂彥：以展覽的方式介入當(dāng)代藝術(shù)史的書寫
一期準(zhǔn)備做一個與策展人相關(guān)的專題。在我的印象中，這幾年“策展人”似乎比較火。據(jù)不完全的統(tǒng)計，全國每年與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的大大小小的展覽就有上萬個。按照當(dāng)代藝術(shù)的慣例，既然有展覽，就需要有策展人。所以，在過去兩三年的時間里，一下子就涌現(xiàn)出大量的策展人。當(dāng)然，策展隊伍的擴(kuò)大自然是一件好事，畢竟，我們正迎來一個美術(shù)館的時代，加之還有藝術(shù)市場化如火如荼的推動。但另一方面，策展人似乎也淪落為一個沒有門檻的職業(yè)。有一個非常知名的批評家在一次接受采訪時說道，“當(dāng)下，一個傻逼
財富堂 2015年7期2015-05-30
- 基于學(xué)習(xí)元平臺的教育內(nèi)容策展工具設(shè)計與實現(xiàn) *
元平臺的教育內(nèi)容策展工具設(shè)計與實現(xiàn)*唐 瑤1,2，余勝泉1,2，楊現(xiàn)民3（1.北京師范大學(xué) 現(xiàn)代教育技術(shù)研究所，北京 100875；2.“移動學(xué)習(xí)”教育部—中國移動聯(lián)合實驗室，北京 100875；3.江蘇師范大學(xué) 教育研究院，江蘇 徐州 221116）互聯(lián)網(wǎng)的“共同建設(shè)”很大程度地豐富了網(wǎng)絡(luò)資源，但與此同時人們在資源的海洋中尋找符合需要的優(yōu)質(zhì)資源也變得更加困難。信息檢索、信息過濾、個性化推薦是應(yīng)對信息過載的常用方法，但實際效果表明完全依賴于算法是不理智的，
中國電化教育 2014年4期2014-11-28
- 淺議當(dāng)前美術(shù)館策展人
蕾淺議當(dāng)前美術(shù)館策展人■陸蕾當(dāng)今美術(shù)館面對的世界是“多維度”、“多邊界”、“多規(guī)?！钡乃囆g(shù)格局，培育本土文化突出性的同時，也承擔(dān)著當(dāng)代性的使命。美術(shù)館自己的策展人隊伍的學(xué)術(shù)視野，將直接決定一個美術(shù)館的未來發(fā)展方向。本文將就當(dāng)前美術(shù)館策展人的素質(zhì)培養(yǎng)進(jìn)行闡述。美術(shù)館 策展人 展覽美術(shù)展覽策劃作為當(dāng)代中國藝術(shù)展覽機(jī)制轉(zhuǎn)變的重要面，越來越引人注目。不同的美術(shù)展覽運(yùn)作形式正是不同策展人思想的具體體現(xiàn)，同時,展覽的最終效果也是與策展人的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、各方面技能和運(yùn)作分不
劇影月報 2014年6期2014-11-21
- 策展人培訓(xùn)班：模擬一次“策展人”搜索指南的不確定性
院主辦的全國藝術(shù)策展人培訓(xùn)工作全面啟動，經(jīng)專業(yè)的課程論證，邀請我國策展行業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的導(dǎo)師團(tuán)隊，搭建藝術(shù)政策、對外藝術(shù)展覽、專題精講等板塊，為學(xué)員提供解行業(yè)最新發(fā)展、拓寬理論視野、提升專業(yè)能力的平臺；首批81名參訓(xùn)人員，均來自全國各地美術(shù)館、博物館、畫廊、藝術(shù)基金會等藝術(shù)機(jī)構(gòu)。大家點(diǎn)評策展人一詞源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人，是指在藝術(shù)展覽活動中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。這個舶來詞，對于西方來說在西方語境來說也具有較為靈活的衍生性，因為“
東方藝術(shù)·大家 2014年10期2014-11-18
- 有形的焦慮和無形的手
“無形的手—作為策展的立場”的雙年展開幕，特別邀請了中外6所藝術(shù)院校的6名學(xué)生來擔(dān)任策展人，展覽主要強(qiáng)調(diào)策展在當(dāng)下或者當(dāng)代藝術(shù)展覽中的重要性。今年藝術(shù)界對策展的渴望（尤其是年輕策展人的渴望）似乎超乎以往，資本對策展人的篩選機(jī)制開始，有機(jī)構(gòu)愿意花30多萬給一個策展人，也有策展人還在苦苦找錢和找場地，但總體上是策展人依舊得苦苦找錢。作為一款觀念發(fā)動機(jī)，策展人的職能正在被重新審視。我花了4個多小時看了展覽，當(dāng)然這4個小時我也是看得比較粗略，可以想見展覽體量很龐大
東方藝術(shù)·大家 2014年4期2014-07-18
- 實踐出真知
了初步的想法：與策展和藝術(shù)院校的教學(xué)有關(guān)。隨后邀請了六家藝術(shù)學(xué)院策展專業(yè)相關(guān)的老師、策展人來商討，最終確定了“無形的手”這樣一個主題。這期間邀請書信來往和思考的時間比較長，最終所有人聚集在一起仔細(xì)商量是在去年8月份，接下來的六七個月時間都在分頭做各自的方案和具體的展覽實施工作。I ART： 此次雙年展以一個主題展、六個獨(dú)立板塊和一個策展歷史的“譜系考”的展覽形式呈現(xiàn)給大家，這種形式是如何確定的？王璜生：主題展、六個獨(dú)立板塊和一個策展歷史的“譜系考”整體大的
藝術(shù)匯 2014年4期2014-05-21
- CAFAM雙年展 策展與藝術(shù)實踐
美術(shù)館舉行，總體策展方式采取的是一種全新形式，展覽以“無形的手：策展作為立場”為主題，探討當(dāng)代文化與藝術(shù)的發(fā)展、實驗的精神面貌與特征。這是一次由國內(nèi)外六所藝術(shù)院校的策展畢業(yè)生策劃的藝術(shù)大展，年輕、國際、當(dāng)下，他們是一個具有創(chuàng)新意義、教學(xué)實踐及實驗意義的策展團(tuán)隊。展覽著重探討策展理論、策展教學(xué)、策展實踐到策展呈現(xiàn)四個關(guān)聯(lián)課題。六個策展人的方案分別為：中央美術(shù)學(xué)院的胡丹潔：《金枝》的密碼——巫術(shù)、鬼魂，與面孔的經(jīng)濟(jì)學(xué)；中國美術(shù)學(xué)院的馬楠：博物館地下室；荷蘭De
藝術(shù)匯 2014年3期2014-05-21
- 無形的手：策展作為立場
年展“無形的手：策展作為立場”于2014年2月28日至4月20日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。CAFAM雙年展是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的以大學(xué)美術(shù)館為平臺的雙年展，首屆展“超有機(jī)：一個獨(dú)特研究視角與實驗”于2011年9月至11月在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功舉辦，深獲社會各界好評，并被多家機(jī)構(gòu)及媒體評為2011年度中國“年度最佳展覽”。第二屆C A FA M 雙年展以“無形的手：策展作為立場”為主題，將繼續(xù)秉持國際性、當(dāng)下性、前沿性的學(xué)術(shù)方向，深入探討當(dāng)代文化與藝術(shù)
投資與理財 2014年6期2014-03-20
- 攝影策展人應(yīng)具備的素質(zhì)及所面臨的困境分析
學(xué)院 崔偉偉攝影策展人應(yīng)具備的素質(zhì)及所面臨的困境分析中州大學(xué)文化與傳播學(xué)院 崔偉偉一、攝影策展人應(yīng)具備的素質(zhì)1.藝術(shù)鑒賞力。一個優(yōu)秀的攝影策展人應(yīng)具有優(yōu)秀的藝術(shù)鑒賞力。高的藝術(shù)鑒賞力要求攝影策展人既要精通傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，又要有歷史、哲學(xué)、宗教、倫理等知識底蘊(yùn)作為支撐。同時，攝影策展人還應(yīng)具備專業(yè)的攝影知識，對當(dāng)代攝影學(xué)界和業(yè)界動態(tài)、流行趨勢有一個清晰的認(rèn)識。他們不但應(yīng)該能夠提出符合現(xiàn)狀又反映社會文化進(jìn)程重要特征的主題，而且應(yīng)該能夠在攝影家風(fēng)格各異、參差不齊
河南科技 2011年21期2011-10-26