□周 惠 河北傳媒學(xué)院

一、策展及策展人的內(nèi)涵

策展是20 世紀(jì)80 年代從西方舶來的概念，英譯curation，即策劃、篩選并展示的意思。在中國(guó)文化創(chuàng)意、藝術(shù)文化領(lǐng)域，策展是指通過創(chuàng)意構(gòu)思、資源整合（人脈、文化藝術(shù)、渠道、媒體）等再創(chuàng)作的智慧勞動(dòng)，鏈接中高端品牌、文化、藝術(shù)項(xiàng)目與社會(huì)大眾關(guān)聯(lián)，使活動(dòng)、展覽發(fā)揮高效、系統(tǒng)、專業(yè)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化效應(yīng)[1]。

策展人一詞源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人”，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中，擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。在西方語境中，curator 通常是指在博物館、美術(shù)館等非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃、組織藝術(shù)展覽的專業(yè)人員，也就是常設(shè)策展人。與之相對(duì)應(yīng)的則是“independentcurator”，通常譯作“獨(dú)立策展人”或“獨(dú)立策劃人”。

策展在美術(shù)館的功能實(shí)現(xiàn)中具有重要作用。成功的策展理念可以帶來良好的展覽效果，而良好的展覽又能夠帶動(dòng)美術(shù)館其他功能的實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，藝術(shù)品的收藏不僅能夠?yàn)槊佬g(shù)館展覽提供更加豐富的資源內(nèi)容，還能帶動(dòng)美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究；各種學(xué)術(shù)研討會(huì)推動(dòng)美術(shù)館的公共教育功能的實(shí)現(xiàn)。而美術(shù)館的品牌推廣工作可在公共教育環(huán)節(jié)被進(jìn)一步推進(jìn)，對(duì)外交流也需要借助良好的展覽。這些都可以使美術(shù)館的功能得到進(jìn)一步充分實(shí)現(xiàn)?？傊哒乖诿佬g(shù)館的功能實(shí)現(xiàn)中具有重要意義，是核心力量[2]。

二、美術(shù)館視角下策展的現(xiàn)狀

對(duì)部分公立美術(shù)館來說，策展活動(dòng)通常有一個(gè)固定主題，而這些主題往往是由上級(jí)單位以任務(wù)或命令的形式下發(fā)的，政治色彩濃重，沒有充分考慮到受眾的需求，導(dǎo)致展覽內(nèi)容無法引起觀眾的情感共鳴。部分民營(yíng)美術(shù)館起步遲，藏品嚴(yán)重不足，甚至沒有藏品，只是依靠一些臨時(shí)性的展覽填補(bǔ)館藏空白，處于等待展覽上門的狀態(tài)，沒有引進(jìn)策展機(jī)制，更沒有專業(yè)的策展人員和美術(shù)館學(xué)專家。還有部分美術(shù)館對(duì)自身的定位不甚明確，只停留在以出租場(chǎng)地供別人展覽從而收取租費(fèi)的認(rèn)知上，致使大部分被動(dòng)引進(jìn)的展覽，在策劃、質(zhì)量、時(shí)段與運(yùn)作方式上都深受展覽提供方的制約。在這種情況下，美術(shù)館若能把握住學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，選擇符合理念的展覽進(jìn)行合作亦無不可。若僅以場(chǎng)租多少來論，則完全喪失了美術(shù)館的藝術(shù)精神與品格，最終不能實(shí)現(xiàn)美術(shù)館應(yīng)有的功能和社會(huì)責(zé)任[3]。

三、從美術(shù)館視角下提升策展質(zhì)量的途徑

（一）策展是研究與實(shí)踐并重的系統(tǒng)性工作

在實(shí)際策展過程中，一方面策展的開創(chuàng)性體現(xiàn)在策劃上，通過策劃體現(xiàn)展覽的學(xué)術(shù)理念，達(dá)到展覽的規(guī)模和影響；另一方面體現(xiàn)在展示上，這是美術(shù)館運(yùn)作理念和綜合實(shí)力的直接體現(xiàn)。

現(xiàn)在，美術(shù)館行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)了很多“學(xué)者型”策展人，他們具備良好的學(xué)術(shù)視野和研究能力，注重對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行深度研究及相關(guān)文獻(xiàn)資料的梳理，這極大地提升了美術(shù)館展覽的學(xué)術(shù)水平。但值得注意的是，策展與學(xué)術(shù)研究存在差異。策展是一項(xiàng)研究與實(shí)踐并重的系統(tǒng)性工作，需要策展人對(duì)實(shí)施落地環(huán)節(jié)有清晰的了解和把握，對(duì)各種資源進(jìn)行合理的調(diào)配和整合，包括對(duì)展覽的資金使用、行政管理、展品籌措、運(yùn)輸保險(xiǎn)、展陳設(shè)計(jì)、燈光效果、施工質(zhì)量等。策展不僅包括學(xué)術(shù)成果本身，還能讓學(xué)術(shù)成果從“文本化”走向“現(xiàn)場(chǎng)化”，營(yíng)造相應(yīng)的語境，是對(duì)研究成果的闡釋和對(duì)藝術(shù)作品的宣揚(yáng)[4]。

（二）以觀眾需求作為策展的出發(fā)點(diǎn)

一座面向公眾開放的美術(shù)館，它的觀展群體除專業(yè)人士外，更多的是從未受過專業(yè)訓(xùn)練的普通觀眾。因此，基于美術(shù)館的公眾屬性，普通觀眾的觀展體驗(yàn)也是策展必須考量的重要因素。策展工作在強(qiáng)調(diào)專業(yè)性和學(xué)術(shù)性的同時(shí)，不能失去展覽本身的觀賞性、藝術(shù)性和普及性，甚至還要增加趣味性，將普通觀眾的審美需求和觀展愿望放在策展工作的首位，最終實(shí)現(xiàn)“既叫好又叫座”的效果。而如果忽略普通觀眾的需求，一味地追求具有學(xué)術(shù)性和專業(yè)性的美術(shù)館展覽，則難免會(huì)陷入曲高和寡的尷尬局面。

（三）積極進(jìn)行“策展學(xué)”的學(xué)科建設(shè)，培養(yǎng)策展人才

一直以來，國(guó)內(nèi)美術(shù)館的策展意識(shí)、理念和方法論更多地停留在自發(fā)性的策展實(shí)踐中，缺少完備的理論體系和基本的學(xué)科建構(gòu)，更遑論以學(xué)術(shù)的高度研究、探討中國(guó)策展的發(fā)展方向和方法。美術(shù)館的整體展覽策劃與管理機(jī)制是策展學(xué)科建設(shè)中的重點(diǎn)。中國(guó)所需的“策展學(xué)”要求策展人在“策展學(xué)”視野下系統(tǒng)地思考自己所處的時(shí)代和環(huán)境，認(rèn)清并了解所面對(duì)的機(jī)遇和掌握的資源，探尋所在美術(shù)館的自身定位，以更寬廣的格局和更開闊的視野，尋找未來發(fā)展的方向[5]。

美術(shù)館是傳播文化藝術(shù)的重要載體與平臺(tái)。如今，從全球發(fā)展來看，美術(shù)館在社會(huì)文化發(fā)展過程中所受到的關(guān)注度逐步提升，如何建設(shè)健全與中國(guó)文化相匹配，并具有時(shí)代意義的美術(shù)館是當(dāng)今社會(huì)對(duì)美術(shù)館提出的要求，也是美術(shù)館運(yùn)營(yíng)者應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注的問題。而展覽是美術(shù)館的立館之本、生存之道。一項(xiàng)優(yōu)秀的展覽策劃應(yīng)該是“踏著時(shí)代的節(jié)奏”“嗅著大眾對(duì)精神文化的需求”，從一系列相互關(guān)聯(lián)的藝術(shù)品中提煉主題，然后圍繞這個(gè)主題重新架構(gòu)、設(shè)計(jì)，釀出大眾最愛的“藝術(shù)美酒”[6]。策展就是美術(shù)館的“釀酒坊”，策展人作為策劃、設(shè)計(jì)、組織、協(xié)調(diào)藝術(shù)展覽，負(fù)責(zé)藏品研究、衍生品的擴(kuò)展等的專業(yè)人員，就是“釀酒師”。

結(jié)語

本文闡釋了策展和策展人的內(nèi)涵，說明了美術(shù)館視角下的策展現(xiàn)狀，以及提升策展質(zhì)量的途徑等。策展這一藝術(shù)活動(dòng)在我國(guó)美術(shù)館的發(fā)展運(yùn)用中歷史較短，本土經(jīng)驗(yàn)不多，難免在發(fā)展過程中出現(xiàn)一些問題，這屬于正?，F(xiàn)象，需要我們對(duì)其進(jìn)行不斷的研究、改進(jìn)和完善。因此，在今后的美術(shù)館事業(yè)發(fā)展過程中，我們應(yīng)不斷提升策展質(zhì)量，使展覽成為美術(shù)館的核心力量，進(jìn)一步滿足觀眾的文化和藝術(shù)需求，從而深化美術(shù)館的功能，促進(jìn)其有力地發(fā)展。