◎羅櫟鋆

（武漢城市職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 430056）

隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展，美術(shù)館展覽越來越受到人們的青睞，策展規(guī)劃也成為評價一個展覽是否成功的重要標準；展覽策劃不僅僅考驗美術(shù)館的文化軟實力，也考驗策展人對整個策劃方案的整體統(tǒng)籌水平。如何將美術(shù)館的各個功能進行有效調(diào)和，使整個展覽進行得規(guī)整有序，是美術(shù)館展覽策劃中一個重要議題。

一、現(xiàn)代美術(shù)館展覽的策劃

美術(shù)館是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的專業(yè)機構(gòu)，美術(shù)館在社會文化生活中承擔著越來越重要的職責。美術(shù)館對藝術(shù)品進行有組織展示的基本方式有兩個：一是館藏陳列，二是展覽。近年來，各類美術(shù)館的設(shè)立呈現(xiàn)井噴趨勢，但都離不開一個基本功能即展覽。在新的時代背景下，美術(shù)館要成為大眾視覺的中心，必須在館藏方式、人才培養(yǎng)和策劃水平不斷探索和實踐。如何將美術(shù)館的各個功能進行有效協(xié)調(diào)，使美術(shù)館展覽進行得規(guī)整有序，展覽策劃如何從不同角度切入等等，都是美術(shù)館策劃展覽方案的重要原則。

在美術(shù)館展覽策劃之初，策展人應(yīng)對展覽主題及社會大眾接受程度進行調(diào)研，并對整個美術(shù)管的位置、場地、路線規(guī)劃、燈光布置、海報、邀請對象、選擇展品、安保措施等一系列工作做出前期規(guī)劃。例如在湖北美術(shù)館組織的“@武漢2017，再現(xiàn)偶像中的原型·岳敏君”展覽中，從展館布置、燈光選擇、海報設(shè)計、公共教育推廣等方面，都進行了多層次的設(shè)計；展覽將岳敏君先生的“大笑”向社會傳播，搭配一系列的公教活動（講座、繪畫），從配合小朋友的繪畫繪本到藝術(shù)家現(xiàn)場的講解，都進行了多層次的設(shè)計和詳細的策劃。

二、策展人在美術(shù)展覽中的作用

在大型展覽策劃中，策展部門和策展人應(yīng)經(jīng)常研究不同展覽的具體狀況，設(shè)計與大眾相關(guān)的調(diào)查問卷，尋求與大眾貼合的展覽方式，保持對各種資訊的敏銳洞察力，讓自己的團隊打開眼界，進行展覽現(xiàn)場分析和批評。要利用展覽來將展示的藝術(shù)品能夠貼近大眾的生活，用展覽來提升自身對與展覽策劃計劃的反思能力，主要策展人應(yīng)積極參與美術(shù)館展覽特定時間的學(xué)術(shù)探討，提出具體展覽策劃提案，比如劃分小組、前期工作、中期展示以及策展布展撤展等方面進行具體的規(guī)劃，這是一個好的展覽所具備的基本要求。各個項目之間并不限制人數(shù)的要求，但都以策展人及其策展團隊提出的策劃方案為中心，并嚴格執(zhí)行。

首度把美國職業(yè)攝影師協(xié)會（PPA）引入中國內(nèi)地的老攝影人曾毅說過：“對于一個美術(shù)館來說，好的館長不難找，難找的是好的策展人。不是隨便組織個展覽就可以稱之為策展人。策展人更應(yīng)當是一個思想者，要有學(xué)術(shù)主張，能夠善于發(fā)現(xiàn)人才，還要有公正心?！庇纱丝梢?，策展人是提升美術(shù)館影響力的重要媒介。策展人討論并拿出具體的展覽計劃，當策劃的展覽計劃一旦通過，那么這就等于是展覽進入了第一個階段即全年展覽計劃之中。美術(shù)館安排人員協(xié)助策展人對于追蹤、協(xié)調(diào)不同展覽、公共教育活動等全流程，也包括策劃安排人員、實施計劃、驗收作品、開幕方案、展覽維護、撤展、總結(jié)等各個環(huán)節(jié)，而這個環(huán)節(jié)是最終是由整個展覽的策展人所計劃的。策展人必須準確地了解美術(shù)館所有涉及本次策劃的有關(guān)項目：比如藝術(shù)家工作室的送展計劃、后期公眾教育的學(xué)術(shù)講座計劃、開幕式中藝術(shù)家與觀眾互動計劃、衍生的相關(guān)產(chǎn)品設(shè)計等等，都需由策展人進行細致的統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)和執(zhí)行。所以，策展人必須經(jīng)過系統(tǒng)的職業(yè)訓(xùn)練，而不只是簡單地組織或者寫篇文章就可以。

中國美術(shù)館館長范迪安曾說過，“策展人概念的出現(xiàn)，實際上對美術(shù)館展覽方式和展覽觀念提出了挑戰(zhàn)。我曾經(jīng)打過一個比方：如果說現(xiàn)代藝術(shù)涌現(xiàn)出很多黑馬，那么美術(shù)館就像套黑馬的韁繩，最后把這些黑馬都拉到美術(shù)館的墻上、空間里當作新的經(jīng)典進行展示。所以美術(shù)館和現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象之間是一種博弈，而展覽策劃和美術(shù)館之間也是一種博弈?！敝詫⒂[策劃和美術(shù)館之間成為一場博弈，很大原因就是策展人和美術(shù)館之間存在的一個紐帶關(guān)系。從目前的大展來看，大部分美術(shù)展覽都不是美術(shù)館自己的策展人，所以知名的獨立策展人能夠大幅度提高美術(shù)館和本次展覽在社會上的影響力。作為策劃人員，應(yīng)合理安排美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究，展覽交流都需要與美術(shù)館自身的軟實力密切相關(guān)。每個策展人在進行大型展覽策劃時，或多或少會與美術(shù)館之間產(chǎn)生合作關(guān)系，不論是對于本次展覽的計劃，抑或者是對于藝術(shù)家選擇、學(xué)術(shù)研討活動方面，都需要策展人與美術(shù)館進行溝通。

三、美術(shù)展覽策劃專業(yè)化發(fā)展趨勢

策展人對于整個美術(shù)展覽有著自己獨特的看法，我們可以從兩種不同的策展人來探究。社會策展人作為自由職業(yè)者，可以使學(xué)術(shù)活動充滿活力，使整個展覽與美術(shù)館之間的合作更加有效。如果美術(shù)館有自己獨立的策展人，有利于美術(shù)館社會影響力及文化底蘊的提升；直屬策展人能夠?qū)μ嵘麄€美術(shù)館的學(xué)術(shù)力量和展覽策劃水平。所以，不管是策展人是否屬于美術(shù)館，美術(shù)館展覽的成功與否都將通過策展人的策劃來實現(xiàn)；策展人的文化水平及美術(shù)館對策劃的重視程度，都影響著美術(shù)館策展計劃的成功和展覽的效果。

2018年，本人作為獨立策展人策劃了“畫說輝煌——獻禮改革開放40周年主題畫展”。從展覽的策劃書審核到展覽方聯(lián)系及舉辦單位的承接，都是本人與策展團隊共同商議的結(jié)果。在現(xiàn)場展覽中，不僅有對各個繪畫思考的留言板，也有針對小朋友進行的公教活動。為了體現(xiàn)文化自信、弘揚傳統(tǒng)文化，策劃將中國四十年的歷史用時間線逐步呈現(xiàn)，將歷史與藝術(shù)相結(jié)合，通過身臨其境的方式去展現(xiàn)新時代，使藝術(shù)品更有歷史感。這樣既考驗了策展人的整體文化素養(yǎng)，也展示了整個策展部門的文化實力。

綜上所述，專業(yè)的策展人能夠決定一個展覽的高度，也決定美術(shù)館舉辦本次展覽的軟實力。美術(shù)館展覽離不開策展人的精密策劃，也離不開策展團隊與美術(shù)館的緊密溝通，兩者缺一不可。策展人應(yīng)不斷提升策劃水平，使美術(shù)館展覽策劃更有針對性、更加大眾化，向?qū)I(yè)化、國際化方向發(fā)展。