摘要：獨(dú)立策展人現(xiàn)象在中國(guó)藝術(shù)界的出現(xiàn)僅十余年，近些年來才得到社會(huì)的普遍。

關(guān)鍵詞：獨(dú)立策展人對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的影響以及其發(fā)展?fàn)顩r都非常值得我們關(guān)注。尤其對(duì)于欲投身于策展行業(yè)的年輕人來說，了解獨(dú)立策展人的工作和生存狀況對(duì)其將來的事業(yè)選擇有著重要的意義。本文試從獨(dú)立策展人的策展門檻、面臨的生存問題及職業(yè)價(jià)值這幾個(gè)方面淺析中國(guó)獨(dú)立策展人的生存狀態(tài)。

獨(dú)立策展人需要學(xué)術(shù)門檻

策展人”一詞來源于英文單詞“curator”，屬于舶來詞，其原本的意思是指在博物館或者美術(shù)館中負(fù)責(zé)藝術(shù)藏品的保管研究，陳列策劃的管理人員，這些機(jī)構(gòu)的特征是不以盈利為目的的專職機(jī)構(gòu)，但本文所提及的“curator”全稱翻譯為“展覽策劃者”，意旨在與藝術(shù)有關(guān)的展覽中承擔(dān)展覽主題的構(gòu)思、展覽策劃協(xié)調(diào)以及整個(gè)藝術(shù)展的運(yùn)營(yíng)管理等工作的人員。中國(guó)的策展人出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，起初由批評(píng)家轉(zhuǎn)型而來。在中國(guó)“獨(dú)立策展人”指的是在特定條件下，某一位藝術(shù)家根據(jù)自己特有的學(xué)術(shù)思想和藝術(shù)理念來確定藝術(shù)主題并完成藝術(shù)展的專業(yè)策展的人，獨(dú)立策展人也指不隸屬于任何機(jī)構(gòu)的策展人。“獨(dú)立策展人”在中國(guó)最早出現(xiàn)在二十世紀(jì)八十年代的香港和臺(tái)灣等地區(qū)，如今全國(guó)范圍內(nèi)已經(jīng)擁有大批優(yōu)秀的獨(dú)立策展人。

從策展人和獨(dú)立策展人的定義來看，不難發(fā)現(xiàn)策展人是具有綜合能力的、以智慧為引導(dǎo)的綜合性人才，是有一定學(xué)術(shù)要求和門檻的職業(yè)。但是隨著中國(guó)藝術(shù)發(fā)展日益繁榮，從事藝術(shù)行業(yè)的人越來越多策展人也開始出現(xiàn)魚龍混雜的現(xiàn)象，展覽缺乏學(xué)術(shù)性、只是執(zhí)行人卻自稱策展人、單純?yōu)榱松虡I(yè)利益導(dǎo)致其展覽非常淺薄等現(xiàn)象層出不窮，似乎策展?jié)u漸沒有了門檻。其實(shí)不然，筆者認(rèn)為獨(dú)立策展人從出現(xiàn)至今一直強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng)，做策展人可以不是美術(shù)專業(yè)出生，也可以是半路出家做策展，但是其學(xué)術(shù)門檻一定存在，展覽的學(xué)術(shù)性依舊是衡量一位獨(dú)立策展人是否合格和專業(yè)的重要標(biāo)準(zhǔn)。如著名策展人黃篤所說：“專業(yè)的策展對(duì)策展人要求很高，策展的工作是一個(gè)整體化的工作，體現(xiàn)了策展人整體性的審美判斷力。要有藝術(shù)史的知識(shí)，有政治學(xué)的知識(shí)，要有經(jīng)濟(jì)學(xué)的觀察能力，以及文化上的敏銳感?！辈哒谷肆嚎藙傉f：“如果以專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)考量策展人當(dāng)然是有門檻的，相關(guān)的藝術(shù)史知識(shí)，較高的審美趣味，對(duì)藝術(shù)的判斷力，一定的溝通組織協(xié)調(diào)能力，駕馭展覽空間呈現(xiàn)的能力都是必須的，當(dāng)然對(duì)于認(rèn)為找個(gè)地方湊幾張畫掛起來展示就稱自己是策展人的人而言就無所謂了?！毙屡d策展人彭澤云則也斬釘截鐵地認(rèn)為策展人有學(xué)術(shù)門檻，他在受訪時(shí)表示：“策展是有門檻的，這是毫無疑問的。只不過門檻有高低之分，如果你要策劃一個(gè)極具學(xué)術(shù)性、影響性、有問題意識(shí)的展覽的話，那么對(duì)策展人的藝術(shù)理論素養(yǎng)、身份地位、眼界等都有要求。畢竟藝術(shù)家是通過展覽進(jìn)入藝術(shù)史的，展覽也推動(dòng)美術(shù)史觀念的形成?！?/p>

雖然藝術(shù)圈變化很大，浮夸浮躁現(xiàn)象一直存在，但是對(duì)于獨(dú)立策展人來說，堅(jiān)持學(xué)術(shù)立場(chǎng)依舊是獨(dú)立策展人非常重要的一個(gè)精神以及與非獨(dú)立策展人的區(qū)分。

生存問題依舊嚴(yán)峻

策展費(fèi)用無法成為主要生活來源。不同的展覽和投資規(guī)模以及策展人的名氣程度其策展費(fèi)是不同的，縱觀整個(gè)藝術(shù)圈，策展費(fèi)并不是很高，加上大部分展覽策展周期比較長(zhǎng)，少至數(shù)月多至半年一年，相比較策展人投入的時(shí)間和精力，策展費(fèi)更顯微薄。5年前許多受訪的策展人認(rèn)為策展費(fèi)不足以養(yǎng)活自己，并不是獨(dú)立策展人的主要收入來源，直至今日，這樣的情況并沒有改觀。策展卞卡直言不諱地說：“更做獨(dú)立策展熱肯定是養(yǎng)活不了自己的，今天可以靠獨(dú)立身份養(yǎng)活自己的策展人也許不超過十個(gè)。如果一個(gè)年輕人想做策展人趕緊動(dòng)起來，但是也要打一份工養(yǎng)活自己”。策展人梁克剛卡說：“策展人做好了收入也足夠養(yǎng)活自己，但想發(fā)財(cái)是不可能的。我很多年也并沒有靠做策展人養(yǎng)活自己。策展人相比藝術(shù)圈的其它職業(yè)而言收入也并不高，剛出道靠策展收入肯定很難養(yǎng)活自己?！?/p>

大部分策展人除了策展工作外有著其他的社會(huì)身份，比如梁克剛他還在做美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)管理、文藝類自媒體藝術(shù)基金管理等工作。如策展人呂澎湃同時(shí)也是大學(xué)教授。在中國(guó)大部分獨(dú)立策展人無法將策展費(fèi)當(dāng)做主要的收入來源，這也從側(cè)面反映了獨(dú)立策展人并不意味這沒有其他的工作身份，只是他們會(huì)以獨(dú)立策展人的身份策劃展覽、表達(dá)自己獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng)。因此想做好獨(dú)立策展人不僅需要學(xué)術(shù)立場(chǎng)和專業(yè)的素養(yǎng)也需要要直面生存問題，做好兩者之間的平衡。

藝術(shù)生態(tài)還需完善

藝術(shù)生態(tài)實(shí)則藝術(shù)的大環(huán)境和氛圍。良好的藝術(shù)生態(tài)包括規(guī)范化的策展人制度、完善的藝術(shù)基金制度、完善的獨(dú)立策展人管理。獨(dú)立策展人發(fā)展至今，這些制度還是沒有得到完善，策展人缺乏學(xué)術(shù)立場(chǎng)、展覽執(zhí)行人為自己扣上策展人的頭銜、策展人為了出資人利益導(dǎo)致展覽淺薄無力、策展人得不到充足的資金支持使展覽擱淺等現(xiàn)象仍然充斥在藝術(shù)圈。梁克剛認(rèn)為當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)整體比以前更熱鬧更繁榮了，但理想更蒼白了，前衛(wèi)性、批判性和獨(dú)立意識(shí)越來越少了。卞卡通過幾年的策展經(jīng)歷后覺得：“總體上獨(dú)立策展人的空間越來越小了，因?yàn)椴哒谷说拈T檻不高，所以很多投資人自己很熱衷于做策展人。有利的地方恐怕就是獨(dú)立策展人越來越少了，然后堅(jiān)持下來的就有點(diǎn)機(jī)會(huì)了?！背跞氩哒诡I(lǐng)域的彭澤云也感到一些困難，他說：“很多藝術(shù)機(jī)制都不完善，在藝術(shù)社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn)中，策展人只是整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)的中介，一個(gè)好的環(huán)境應(yīng)該是藝術(shù)消費(fèi)者、藝術(shù)生產(chǎn)者、藝術(shù)中介得以有效地協(xié)作與運(yùn)行，相關(guān)藝術(shù)法律法規(guī)等制度健全?！?/p>

獨(dú)立策展人在中國(guó)屬于舶來品，雖然發(fā)展迅速但未真正融入本土文化更是未得到國(guó)家足夠的重視。幾十年來國(guó)家監(jiān)督和支持已經(jīng)開始起步，但是涵蓋范圍還不夠廣。能夠入選國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)支持名單的大多數(shù)還是體制內(nèi)的項(xiàng)目與個(gè)人。獨(dú)立策展人在還未完善的制度堅(jiān)持摸索著。中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)完善之路依舊漫長(zhǎng)，在健全的制度出現(xiàn)前，獨(dú)立策展人們?nèi)匀恍枰軋?jiān)定自己的立場(chǎng)不被市場(chǎng)左右才不至于喪失獨(dú)立策展人的專業(yè)性。

獨(dú)立策展的事業(yè)價(jià)值在于學(xué)術(shù)追求的實(shí)現(xiàn)

在中國(guó)，獨(dú)立策展人并不能夠靠獨(dú)立策展的身份掙得主要的收入，策展人往往還需要身兼其他的社會(huì)角色從而解決生存問題。對(duì)于策展人來說獨(dú)立策展的魅力不在于升職加薪，而是可以去實(shí)現(xiàn)自己學(xué)術(shù)追求。正如策展人卞卡說：“我覺得做策展人最有成就感的就是是拿到頂級(jí)美術(shù)館的項(xiàng)目邀約吧，這會(huì)讓我覺得是在代表一種文化線索工作，而不僅僅是為了策展費(fèi)什么的，如果說我們的事業(yè)就是做“偉大的藝術(shù)”，那么策展人的工作很適合，完全可以滿足我們的精神追求?！绷嚎藙傄灿X得最有成就感的就是當(dāng)你策劃的一個(gè)重要展覽歷經(jīng)艱辛終于呈現(xiàn)給業(yè)界帶來新的沖擊觸動(dòng)和啟示，他說：“比如策展人的鼻祖瑞士大家史澤曼1968年策劃了扭轉(zhuǎn)整個(gè)藝術(shù)發(fā)展方向的《當(dāng)態(tài)度成為形式》那個(gè)展覽，對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)極其巨大，像我2013年-2018年自籌資金在歐洲策劃《無常之?！分袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)大型巡展讓歐美藝術(shù)界重新認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于中國(guó)自己文化與傳統(tǒng)資源的轉(zhuǎn)換的新可能性并獲得德國(guó)北方藝術(shù)節(jié)的展覽大獎(jiǎng)，那種成就感自然是無可比擬的?！蹦贻p策展人彭澤云作為后起之秀也已經(jīng)得到了策展帶來的樂趣，他說：“自己的展覽能引發(fā)藝術(shù)界的強(qiáng)烈反響，稱為學(xué)者們研究的素材與案例這令人非常興奮。”同時(shí)他認(rèn)為自己不會(huì)因?yàn)樯鎲栴}止步策展之路，“任何踏入社會(huì)不久、資歷尚淺的人都會(huì)擔(dān)心能否養(yǎng)活自己，并不是僅有獨(dú)立策展人，擔(dān)憂是正常的。只要把想做事情做到極致，做出影響力來，這些都不是問題”。

所以獨(dú)立策展這項(xiàng)工作帶給獨(dú)立策展人的價(jià)值感往往是一種學(xué)術(shù)追求的實(shí)現(xiàn)，這是無法用金錢和市場(chǎng)衡量的。

結(jié)語

獨(dú)立策展人現(xiàn)象在中國(guó)藝術(shù)界的出現(xiàn)僅十余年，近些年來得到社會(huì)的普遍關(guān)注，獨(dú)立策展人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)及其整個(gè)社會(huì)的文化藝術(shù)發(fā)展都起到了積極的推動(dòng)作用。雖然獨(dú)立策展道路上仍然有許多困難，但是很多專業(yè)的獨(dú)立策展人仍然在堅(jiān)持，許多年輕策展人投身于獨(dú)立策展行業(yè)的熱情也很高漲。所以，社會(huì)不僅需要對(duì)獨(dú)立策展人策劃的展覽保持關(guān)注，還需對(duì)獨(dú)立策展人全方位的生存情況給予關(guān)注。希望國(guó)家能盡快建立策展制度，完善相關(guān)法律政策，為獨(dú)立策展人提供良好、有利的生存環(huán)境，使獨(dú)立策展人能夠?qū)Ｗ⒂谡褂[本身、更好地施展才華。獨(dú)立策展領(lǐng)域的完善和繁榮值得我們期待。

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作者簡(jiǎn)介：蔣昫，碩士學(xué)歷，89年出生，江蘇南京人。2015年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)，現(xiàn)從事活動(dòng)策劃研究工作。

項(xiàng)目基金：江蘇省2013年普通高校研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目《國(guó)內(nèi)當(dāng)代獨(dú)立策展人生存狀況報(bào)告》（CXLX13_630）